花的古詩(shī)詞范例15篇

　　在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎？下面是小編為大家整理的花的古詩(shī)詞，希望能夠幫助到大家。

花的古詩(shī)詞1

　　1、馬上少年今健否？過(guò)瓜時(shí)見(jiàn)雁南歸。

　　2、及瓜勝喜發(fā)南州，納納春光銷客憂。

　　3、南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無(wú)遺余。

　　4、匏瓜訟閣空南望，知到諸天第幾重。

　　5、西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。

　　1、《夜搗衣/搗練子》宋賀鑄

　　收錦字，下鴛機(jī)。凈拂床砧夜搗衣。

　　馬上少年今健否，過(guò)瓜時(shí)見(jiàn)雁南歸。

　　2、《二月二十四日夜大風(fēng)異�！匪侮懹�

　　天青無(wú)云星錯(cuò)落，大風(fēng)忽自西南作。壽藤老木不自全，門(mén)外豈容存略彴。

　　翁媼驚呼兒女泣，屋瓦飛空吁可愕。巢傾共閔烏鵲死，空黑還疑鬼神惡。

　　南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無(wú)遺余。腐儒自笑獨(dú)耐事，一燈熒熒猶讀書(shū)。

　　3、《適聞留臺(tái)侍郎獨(dú)游龍門(mén)屬府事?tīng)亏陛m成短詩(shī)奉》宋宋庠

　　飛蓋遙聞上鑿龍，白云蒼靄曉樓鐘。

　　匏瓜訟閣空南望，知到諸天第幾重。

　　4、《樂(lè)還》宋朝史彌寧

　　及瓜勝喜發(fā)南州，納納春光銷客憂。

　　細(xì)麥風(fēng)前藍(lán)袖舉，新秧水面綠針浮。

　　行程又過(guò)山深處，歸夢(mèng)還尋天盡頭。

　　收拾懷鄉(xiāng)舊詩(shī)藁，探先封寄與沙鷗。

　　5、《憶雍都一首》宋蘇籀

　　秦漢西都誰(shuí)復(fù)加，茂陵賦筆大非夸。

　　西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。

　　雷尾鳳鬃蹄逸健，蝟髯黧面手高叉。

　　兵微將乏初無(wú)奈，賊破功成近可嘉。

　　飄泊荊吳最蕭瑟，厭聞胡漢更紛挐。

　　娛賓北榭忘憂酒，侍燕西川沒(méi)骨花。

　　縱被莼羹當(dāng)羊酪，未諳艫舫憶驪騧。

花的古詩(shī)詞2

　　《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》

　　宋朝：吳文英

　　門(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。

　　落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。

　　《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》為宋代詞人吳文英所作。詞的上片寫(xiě)夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)，下片用興、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫(huà)夢(mèng)醒之后離別的痛苦。作者借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，從而使全詩(shī)籠罩著凄涼的情感。

　　《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》翻譯/譯文

　　我的夢(mèng)魂總是在舊夢(mèng)中尋游，夢(mèng)境中我又來(lái)到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門(mén)遮掩住了。斜陽(yáng)默默無(wú)言地漸漸向西邊沉下去，歸來(lái)的燕子也沉默無(wú)言，仿佛帶著萬(wàn)般憂愁。一股幽香浮動(dòng)，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開(kāi)了小小的幕簾。

　　悠悠的柳絮無(wú)聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因?yàn)楹�羞而擋住了淚眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的勢(shì)頭簡(jiǎn)直就像秋天一樣。

　　《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》注釋

　�、砰T(mén)隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意。夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。

　�、葡﹃�(yáng)：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”詩(shī)意。燕子歸來(lái)，未必知愁;但人既含愁，覺(jué)燕亦然。且人有阻隔，而燕沒(méi)遮攔，與上句連;就上片結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，又只似一句插筆。

　�、怯窭w：指女子的纖纖玉手。

　�、刃『熴^：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。

　　⑸臨夜：夜間來(lái)臨時(shí)。

　　《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》賞析/鑒賞

　　這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，寫(xiě)得不落俗套。

　　詞的上片寫(xiě)夢(mèng)游舊地而沒(méi)有與情人相見(jiàn)。詞作首先寫(xiě)道：“門(mén)隔花深夢(mèng)舊游�！薄伴T(mén)隔花深”即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠(yuǎn)了，多用于思念遠(yuǎn)別的人�！皦�(mèng)舊游”就如“憶舊游”。這一句的意思是說(shuō)，今夜入如夢(mèng)，我又仿佛來(lái)到她那熟悉的而花團(tuán)錦簇門(mén)前。詞人用夢(mèng)境來(lái)寫(xiě)，可以說(shuō)，夢(mèng)魂?duì)坷@卻比“憶”和“想”更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢(mèng)。同時(shí)，“門(mén)隔花深”有“庭院深深深幾許”(歐陽(yáng)修《蝶戀花》)審美效果。接著寫(xiě)道：“夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。”意思是說(shuō)，西邊殘陽(yáng)斜照庭院，靜悄悄的，燕子歸來(lái)也似憂愁�！跋﹃�(yáng)”與“燕”相連，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：“烏衣巷口夕陽(yáng)斜，舊時(shí)王謝堂前燕”之語(yǔ)。劉禹錫在詩(shī)歌中表現(xiàn)了滄海桑田，人生多變的感慨。在吳文英的詞中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感。而“燕歸愁”即燕子歸來(lái)，未必知愁，但人既含愁，感覺(jué)燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”在藝術(shù)手法上有異曲同工之妙。詞人不寫(xiě)不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的情境，正是烘云托月的`妙筆。接著寫(xiě)道：“玉纖香動(dòng)小簾約。”“玉纖”即女子纖細(xì)柔美的手指。這一句的意思是說(shuō)，突然回首，看見(jiàn)情人芊芊玉手拉動(dòng)窗簾的簾鉤。此句寫(xiě)人，寫(xiě)情人拔開(kāi)簾子的神態(tài)——纖手分簾。詞人注重了細(xì)節(jié)描寫(xiě)，通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)出情人的美。

　　下片是興、比并用的藝術(shù)手法。夢(mèng)醒之后，詞人深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。詞人首先寫(xiě)道：“落絮無(wú)聲春墮淚�！币馑际钦f(shuō)，柳絮在暮春的夜色中無(wú)聲飄零，一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚。表面來(lái)看，這一句描寫(xiě)了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無(wú)聲地飄零，好像春在墮淚，實(shí)則是在寫(xiě)人。詞人通過(guò)“春墮淚”比喻人流淚，并“無(wú)聲”，真有柳永在《雨霖鈴》中所說(shuō)的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”的審美效果。接著寫(xiě)道：“行云有影月含羞�！币馑际钦f(shuō)，天上一輪月亮高懸，行走的云朵經(jīng)過(guò)而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫(xiě)景，描寫(xiě)了云彩移動(dòng)，時(shí)時(shí)遮月，仿佛有影，好像月在含羞。這里，詞人通過(guò)擬人手法，表明寫(xiě)景，實(shí)則寫(xiě)人。詞人以景寫(xiě)人，懷人感受不言而喻。最后寫(xiě)道：“東風(fēng)臨夜冷于秋�！薄皷|風(fēng)”即春風(fēng)。這一句的意思是說(shuō)，夜晚時(shí)分，一陣春風(fēng)吹過(guò)，也感覺(jué)寒氣浸骨，甚至比秋風(fēng)還要凄冷。這里，詞人在對(duì)比中，以景結(jié)情，不但突出了初春時(shí)節(jié)的自然狀況，而且在“景”和“境”中蘊(yùn)含著深深的情感——思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時(shí)，雖然有“暖然如春、凄然如秋”之說(shuō)，但心中凄然，暖也如秋寒。詞人這樣寫(xiě)，不但引發(fā)讀者思考，而且更好地提升了詞作的境界，達(dá)到“言有盡而意無(wú)窮”，“言近旨遠(yuǎn)”的審美效果。“落絮無(wú)聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”(柳永《雨霖鈴》)，寫(xiě)離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，人亦包含其中�！靶性朴杏霸潞�羞”，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》)，是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也�！�(《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫(xiě)自然，其實(shí)是寫(xiě)情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界�！氨�莫悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死別已吞聲，生別常惻惻”(杜甫《夢(mèng)李白》)。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢!有所思，故有所夢(mèng);有所夢(mèng)，更生思緒。無(wú)晝無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。語(yǔ)極警策。

　　春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象;加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。在藝術(shù)上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強(qiáng)抒情性。再次，比興手法，表現(xiàn)出含蓄性。

　　《浣溪沙·門(mén)隔花深夢(mèng)舊游》作者簡(jiǎn)介

　　吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。 有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

花的古詩(shī)詞3

　　《贈(zèng)花卿》

　　作者：杜甫

　　原文：

　　錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。

　　此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？

　　注釋：

　　1、花卿：成都尹崔光遠(yuǎn)的部將花敬定，曾平定段子璋之亂。卿，當(dāng)時(shí)對(duì)地位、年輩較低的人一種客氣的稱呼。

　　2、錦城：即錦官城，此指成都。絲管：弦樂(lè)器和管樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)。紛紛：繁多而雜亂，形容樂(lè)曲的輕柔悠揚(yáng)。

　　3、天上：雙關(guān)語(yǔ)，虛指天宮，實(shí)指皇宮。

　　4、幾回聞：本意是聽(tīng)到幾回。文中的意思是說(shuō)人間很少聽(tīng)到。

　　詩(shī)意：

　　錦官城里的音樂(lè)聲輕柔悠揚(yáng)，

　　一半隨著江風(fēng)飄去，一半飄入了云端。

　　這樣的樂(lè)曲只應(yīng)該天上有，

　　人間里哪能聽(tīng)見(jiàn)幾回？

　　賞析：

　　這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來(lái)注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂(lè)曲，并無(wú)弦外之音；有人則認(rèn)為它表面上看是在贊美樂(lè)曲，實(shí)際上卻含諷刺，勸誡的意味。

　　說(shuō)是語(yǔ)含諷刺，耐人尋味的是，作者并沒(méi)有對(duì)花卿明言指摘，而是采取了一語(yǔ)雙關(guān)的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的.樂(lè)曲贊美詩(shī)�！板\城絲管日紛紛”，錦城，即成都；絲管，指弦樂(lè)器和管樂(lè)器；紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來(lái)形容那些看得見(jiàn)、摸得著的具體事物的，這里卻用來(lái)比狀看不見(jiàn)、摸不著的抽象的樂(lè)曲，這就從人的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的通感上，化無(wú)形為有形，極其準(zhǔn)確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯(cuò)而又和諧的音樂(lè)效果�！鞍肴虢�風(fēng)半入云”也是采用同樣的寫(xiě)法：那悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風(fēng)蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍(lán)天白云間。這兩句詩(shī)，使讀者真切地感受到了樂(lè)曲的那種“行云流水”般的美妙。兩個(gè)“半”字空靈活脫，給全詩(shī)增添了不少的情趣。

　　樂(lè)曲如此之美，作者禁不住慨嘆說(shuō)：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。”天上的仙樂(lè)，人間當(dāng)然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見(jiàn)其妙得出奇了。

　　全詩(shī)四句，前兩句對(duì)樂(lè)曲作具體形象的描繪，是實(shí)寫(xiě)；后兩句以天上的仙樂(lè)相夸，是遐想。因?qū)嵍�虛，虛�?shí)相生，將樂(lè)曲的美妙贊譽(yù)到了極度。

　　然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長(zhǎng)的。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪。“天上”，實(shí)際上指天子所居皇宮；“人間”，指皇宮之外。這是封建社會(huì)極常用的雙關(guān)語(yǔ)。說(shuō)樂(lè)曲屬于“天上”，且加“只應(yīng)”一詞限定，既然是“只應(yīng)天上有”，那么，“人間”當(dāng)然就不應(yīng)“得聞”。不應(yīng)“得聞”而竟然“得聞”，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，于是，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對(duì)立中，既含蓄婉轉(zhuǎn)又確切有力地顯現(xiàn)出來(lái)了。

　　宋人張?zhí)煊X(jué)曾論詩(shī)文的諷刺說(shuō)：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣�！保ā对�(shī)人玉屑》卷九引）杜甫這首詩(shī)柔中有剛，綿里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好處。

花的古詩(shī)詞4

　　古詩(shī)原文

　　浣花溪上見(jiàn)卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問(wèn)他來(lái)得么？和道：莫多情。

　　譯文翻譯

　　那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見(jiàn)了愛(ài)人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問(wèn)你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。

　　注釋解釋

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。

　　浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。

　　臉波：指眼波。

　　黛眉輕：謂眉畫(huà)得淡淡的。

　　“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤(pán)繞起來(lái)打成結(jié)。簇：從聚。

　　好是：當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。

　　和笑：含笑。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在浣花溪上見(jiàn)到一個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕她拒絕而沒(méi)敢開(kāi)口，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著姑娘的倩影離開(kāi)。后來(lái)，詩(shī)人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫(xiě)下了這首詞。

　　詩(shī)文賞析

　　這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見(jiàn)到個(gè)可愛(ài)的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。

　　詞是以第一人稱的口吻寫(xiě)的，開(kāi)頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛(ài)慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫(xiě)到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪洌�正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來(lái)形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的`《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍�這幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛(ài)的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說(shuō)那姑娘的眉毛畫(huà)得又細(xì)又長(zhǎng)；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫(xiě)層次分明，說(shuō)明作者觀察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫(xiě)像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來(lái)描寫(xiě)，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛(ài)、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒(méi)有出現(xiàn)只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺(jué)得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。

　　這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無(wú)一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫(xiě)她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長(zhǎng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫(xiě)得過(guò)份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。

花的古詩(shī)詞5

　　馬上少年今健否，過(guò)瓜時(shí)見(jiàn)雁南歸�！�—賀鑄《夜搗衣/搗練子》

　　釋義：此句中用了《左傳·莊公八年》里的一個(gè)典故：是年齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守葵丘，當(dāng)時(shí)正值瓜熟，襄公便許諾明年瓜熟之時(shí)派人去替換他們。誰(shuí)知一年期滿，襄公卻自食其言，不準(zhǔn)他們回來(lái)。用此典說(shuō)明這一類言而無(wú)信、隨意延長(zhǎng)戍卒役期的行徑尚在繼續(xù)。

　　南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無(wú)遺余�！�—陸游《二月二十四日夜大風(fēng)異�！�

　　釋義：南鄰僅有南瓜和牛的廬蓬。

　　幼年挑逗南瓜蒂，還有長(zhǎng)須卷卷簧。卻忘葉莖皆舉刺，全身道道刮痕癢�！�—甘露趙《南瓜》

　　釋義：童年時(shí)去南瓜地理玩，回來(lái)時(shí)全身都是拉的傷口又紅又癢，現(xiàn)在想起來(lái)來(lái)覺(jué)得好笑。

　　春栽玉籽近柴門(mén)，夏結(jié)金瓜似小盆�！�—夏園春曉《詠南瓜》

　　釋義：春天栽南瓜籽，夏天南瓜結(jié)的大小好像一個(gè)小盆。

　　金黃點(diǎn)蔓綻籬門(mén)，幽境生香月舀盆�！�—蘭舟先生《詠南瓜花》

　　釋義：金黃色的南瓜花纏繞著籬笆門(mén)，幽靜的`環(huán)境下南瓜花散發(fā)幽香。

　　金黃燦燦天雕琢，萬(wàn)千寶藏地收獲�！�—佚名

　　釋義：南瓜黃澄澄的好似天雕琢般美麗，在地里收獲千萬(wàn)寶藏。

花的古詩(shī)詞6

　　詩(shī)人移情于景，以花鳥(niǎo)擬人，感時(shí)傷別�；ㄒ矠R淚，鳥(niǎo)也驚心；其實(shí)都是詩(shī)人自己內(nèi)心感情的寫(xiě)照，形象動(dòng)人。詩(shī)人睹物傷情，寫(xiě)出了亡國(guó)之悲，離別之悲，體現(xiàn)出詩(shī)人的愛(ài)國(guó)之情。

　　春望

　　作者：杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長(zhǎng)安淪陷，國(guó)家破碎，只有山河依舊；春天來(lái)了，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。

　　感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開(kāi)而潸然淚下，內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn)。

　　連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個(gè)春天，家書(shū)難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了。

　　賞析

　　“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”花無(wú)情而有淚，鳥(niǎo)無(wú)恨而驚心，花鳥(niǎo)是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥(niǎo)兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時(shí)”、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的.憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開(kāi)而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn)。

　　人內(nèi)心痛苦，遇到樂(lè)景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫(xiě)，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情。

花的古詩(shī)詞7

　　【漁家傲】

　　花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來(lái)尋訪。

　　酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩。時(shí)時(shí)盞里生紅浪。

　　花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。

　　詩(shī)詞賞析：

　　此詞以清新可愛(ài)而又富有生活情趣的語(yǔ)言，描寫(xiě)一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂(lè)的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。

　　首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫(xiě)人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫(xiě)舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來(lái)尋訪”，方才點(diǎn)明了人和人的性別�！板已病�，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見(jiàn)的心情，人物出場(chǎng)寫(xiě)得頗有聲勢(shì)�！熬票K”句，是對(duì)姑娘們喝酒逗樂(lè)的描寫(xiě)，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛(ài)。

　　“酒盞”句寫(xiě)荷葉作杯。據(jù)說(shuō)是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬(wàn)柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭(zhēng)著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂(lè)圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來(lái)，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)�邊的酒紅，一似紅浪時(shí)生。

　　下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述�；ǖ那逑愫途频那逑阆嗷セ旌�，花的紅暈和臉的.紅暈相互輝映�；ㄒ埠�，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來(lái)，使人視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對(duì)比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過(guò)渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無(wú)人打槳隨風(fēng)飄流起來(lái)，結(jié)果沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來(lái)看到了這個(gè)令人尷尬的場(chǎng)面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。

　　這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語(yǔ)含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。

花的古詩(shī)詞8

　　原文：

　　冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)。江練隱寒光。危闌醉倚人如畫(huà)，隔煙村、何處鳴根。烏鵲倦棲，魚(yú)龍?bào)@起，星斗掛垂楊。

　　蘆花千頂水微茫。秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢(mèng)，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。

　　注釋譯文：

　　賞析：

　　這首詞是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國(guó)家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開(kāi)大變，但由于描寫(xiě)有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。

　　全詞共分三部分。

　　上片起首兩句為第一部分，先總寫(xiě)月照澄江、水映長(zhǎng)空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景�！氨�輪”，指月。“斜輾”，即斜照。但何以必用“輾”字而不用“照”字？蓋“輾”字有轉(zhuǎn)動(dòng)的意思，用在這里，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，而且，還給人以運(yùn)動(dòng)感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動(dòng)而緩緩移動(dòng)。“鏡天長(zhǎng)”，極言波明如鏡，把整個(gè)長(zhǎng)空都映現(xiàn)出來(lái)�！敖�練”從謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)“澄江靜如練”句而來(lái)，謂江水清澈見(jiàn)底，宛如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色綢帶�！半[寒光”，則謂月光和水色渾然一體。“隱”字可謂一字傳神，寫(xiě)出了月光無(wú)聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫(xiě)照，境界闊大，景象宛然。

　　從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫(xiě)秋月照耀下的江鄉(xiāng)景色�！拔ｊ@”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫(huà)圖般的景色之中了�！拔ｊ@”，即高樓上的欄桿，照應(yīng)了題面中的“溪堂”二字，說(shuō)明“玩月”的所在是臨江的樓臺(tái)�！白硪小保瑢�(xiě)出了作者憑欄玩月賞景的情態(tài)，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時(shí)的心態(tài)也寫(xiě)出來(lái)了。詞人自我形象的出現(xiàn)，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的.內(nèi)容，也使它顯得更有情趣。接下來(lái)“隔煙村”數(shù)句，便從不同的角度、不同的側(cè)面對(duì)“人如畫(huà)”的“畫(huà)”作了具體的描繪�！案魺煷濉本鋸穆�(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)漁舟夜歸。“鳴木桹”也作“鳴榔”，漁人捕魚(yú)時(shí)用長(zhǎng)木板敲打船舷，發(fā)出桹桹的聲音，使魚(yú)驚而入網(wǎng)，故云。但詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來(lái)，歸向何處，故云“何處鳴桹”。“烏鵲”三句從視覺(jué)的角度著墨，寫(xiě)了三種事物的三種表現(xiàn)：烏鵲倦于棲息，魚(yú)龍（復(fù)詞偏義，實(shí)際就是指魚(yú)）驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至于烏鵲何以“倦棲”，魚(yú)龍又何以“驚起”，是因?yàn)樵鹿饷髁粒�還是因?yàn)闈O舟鳴桹，詞人沒(méi)說(shuō)，也不必說(shuō)，何況“倦”、“驚”云云，本來(lái)就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺(jué)。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動(dòng)，使這幅“畫(huà)”顯得更有生意。過(guò)片繼續(xù)寫(xiě)景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫(xiě)之景描繪出一個(gè)更為廣闊的背景，使整個(gè)畫(huà)面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無(wú)天際的秋色籠罩著整個(gè)江鄉(xiāng)。蘆花是江鄉(xiāng)秋色中最富代表性的景物之一，寫(xiě)蘆花便突出了江鄉(xiāng)的特點(diǎn)。而云“千頃”，則極言遼闊無(wú)垠，并非確指。至于“水微茫”，這一則是月光水色交相輝映，二則也因?yàn)樘J花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，便有了朦朦朧朧的感覺(jué)。下片“樓臺(tái)”兩句與上片“危闌”句遙相呼應(yīng)，把鏡頭拉到自己的身邊來(lái)，進(jìn)一步抒寫(xiě)憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢(mèng)游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。洛水（在今河南省），相傳是女神宓妃出沒(méi)的地方，張衡《思玄賦》曾有“載太華之女兮，召洛浦之宓妃”的詩(shī)句，后來(lái)曹植還專門(mén)寫(xiě)過(guò)一篇《洛神賦》，描寫(xiě)了一個(gè)人神戀愛(ài)的故事。瀟湘，這里指湘水（在今湖南省），屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇，都和湘水有關(guān)，寫(xiě)的是湘水之神的戀歌。這里“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的熱愛(ài)之忱。

　　結(jié)拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國(guó)家興亡之感�！帮L(fēng)露”句極寫(xiě)寒氣濃重，浩然莫御�！吧胶印本浜推�首“冰輪斜輾”遙相呼應(yīng)，顯示出時(shí)間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影轉(zhuǎn)”，境界就更為開(kāi)闊，整個(gè)空間都在隨著時(shí)間的推移而變化著，而不僅僅局限于“溪堂”和“江鄉(xiāng)”，它分明織進(jìn)了詞人的想象。這兩句全為結(jié)拍一句蓄勢(shì)�！敖窆拧本涫侨�詞的結(jié)穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感觸所在。從古到今，明月無(wú)殊，普照人間。但詞人何以會(huì)有“今古照凄涼”之感呢？這種感受首先是從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)而來(lái)。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復(fù)，還對(duì)主張和堅(jiān)持抗金的人進(jìn)行壓制迫害，使他們“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時(shí)，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無(wú)限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的南北分裂局面，故云“今古照凄涼”。“山河影轉(zhuǎn)”句已自隱寓著江山易主之感，最后再以“今古”句一結(jié)，就和盤(pán)托出了作者感時(shí)傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調(diào)為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風(fēng)景的情事范圍開(kāi)拓出去，具有了更多的內(nèi)容，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵。總觀結(jié)拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)。

　　陳亮所作的詞的風(fēng)格并非單一，于豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風(fēng)韻，遠(yuǎn)非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內(nèi)容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結(jié)尾處才透露出作者感時(shí)傷懷的悲涼情懷。

花的古詩(shī)詞9

　　梔子花是原產(chǎn)于我國(guó)的一種常綠灌木,為重要的庭院觀賞植物。梔子花的花香芬芳馥郁,清馨雅致,為古代的文人所喜愛(ài),歷史上留下了許多歌頌和贊美梔子花的瑰麗詩(shī)篇。在這梔子花吐香溢芳的日子里,讓我們捧讀詩(shī)書(shū),吟誦一下跟梔子花有關(guān)的佳詞麗句,在古詩(shī)詞中去欣賞和領(lǐng)略一番古人是怎樣描繪梔子花的,倒不失為一樁樂(lè)事。

　　唐代詩(shī)人王建在《雨過(guò)山村》一詩(shī)中寫(xiě)道:“雨里雞鳴一兩家,竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去,閑看中庭梔子花”。詩(shī)人王建一生貧窮,沉淪困厄,這使他有機(jī)會(huì)接觸到社會(huì)最底層,了解當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民喜怒哀樂(lè)的真實(shí)境況。整首詩(shī)通過(guò)對(duì)農(nóng)村景物的“素描”來(lái)表達(dá)山村的動(dòng)靜相宜之美�？此坡�不經(jīng)心,實(shí)為深入淺出的大家手筆,展現(xiàn)了一幅清新秀麗、真實(shí)自然的山村農(nóng)忙景象,細(xì)細(xì)品味之,令人不禁拍手叫好。

　　“蜀國(guó)花已盡,越桃今又開(kāi)。色疑瓊樹(shù)倚,香似玉京來(lái)。且賞同心處,那憂別葉催。佳人如擬詠,何必待寒梅�！边@是唐代詩(shī)人劉禹錫所作的《詠梔子花》。梔子花輕輕舒展開(kāi)白色的小花瓣,靜靜悄悄地散逸著既淡又濃的清香,就好像是初夏時(shí)節(jié)里乍然闖進(jìn)視線的鄰家小姑娘,蹦蹦跳跳,美目顧盼生輝,笑容清麗可人。梔子花儼然是夏天裙角的精巧刺繡,嫻靜不失優(yōu)雅,清淡不失高潔,宛若一幅描繪春天的中國(guó)工筆畫(huà)。

　　這是明代詩(shī)人沈周的《梔子花詩(shī)》:“雪魄冰花涼氣清,曲欄深處艷精神。一鉤新月風(fēng)牽影,暗送嬌香入畫(huà)庭。”詩(shī)人用生花之妙筆,從初夏最平常的景物著筆,起句即開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、直奔主題,貌似走馬觀花,恬淡無(wú)意,卻是由里及外、由深到淺,粗看是平鋪直敘,細(xì)瞧竟發(fā)現(xiàn)暗藏精妙,雖不敢說(shuō)是力透紙背、入木三分,但也是平中見(jiàn)奇,奇從平出；令人委實(shí)不敢側(cè)目,更不敢小覷,只有嘖嘖稱奇的份了。

　　唐代大詩(shī)人杜甫所作的《梔子》一詩(shī)是這樣寫(xiě)的:“梔子比眾木,人間誠(chéng)未多。于身色有用,與道氣傷和。紅取風(fēng)霜實(shí),青看雨露柯。無(wú)情移得汝,貴在映江波�！痹谶@里,詩(shī)圣杜甫對(duì)梔子花進(jìn)行了客觀中肯的思考與評(píng)價(jià),并且對(duì)梔子花的美與實(shí)用性如數(shù)家珍一般娓娓道來(lái),詩(shī)意清新,如梔子花的清香撲面而來(lái),使人甚感心情愉悅。

　　“疑為霜裹葉,復(fù)類雪封枝。日斜光隱見(jiàn),風(fēng)還影合離�！鼻宕�詩(shī)人劉灝在《詠梔子花》一詩(shī)中選材精當(dāng),詩(shī)思亦不同凡響,將梔子花比喻為霜、為雪,而“裹葉”“封枝”可見(jiàn)梔子花開(kāi)有多么茂盛與熱鬧,斜陽(yáng)光影,風(fēng)去風(fēng)還,錯(cuò)落有致,有動(dòng)亦有靜,臨池恣意傾吐清香。無(wú)盡詩(shī)美遽然現(xiàn),詩(shī)不醉人人自醉,詩(shī)情畫(huà)意兩成趣,不亦樂(lè)乎莫如此。

　　古人贊頌梔子花的詩(shī)詞,還有許多,不勝枚舉。而且,風(fēng)格迥異,各有各的特點(diǎn),各有各的情懷。但都是風(fēng)光無(wú)限,令人神往,可謂殊途同歸；甚至,可以說(shuō)是各有各的`精巧、別致與傳神之美。桃花、梨花、櫻花、杏花等各種花兒都一一謝了,不知不覺(jué)間,又該輪到梔子花登上舞臺(tái)表演了,我感覺(jué)梔子花真的就好像是連接著春天與夏天的一座橋梁,一座用花的色和香味搭建起來(lái)的橋梁,讓人們不會(huì)因?yàn)榧竟?jié)的更替而黯然神傷。梔子花開(kāi)了,香飄溢遠(yuǎn),芬芳?xì)v久彌新。也許,梔子花正是在用綻放生命的方式來(lái)答謝造物主與大自然的恩賜,從而在百花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)里擁有了屬于自己的一席之地。

花的古詩(shī)詞10

　　門(mén)橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠(yuǎn)。端正看、瓊樹(shù)三枝，總似蘭昌見(jiàn)。

　　酥瑩云容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無(wú)語(yǔ)暗申春怨。東風(fēng)半面。料準(zhǔn)擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。

　　譯文

　　⑴冷云荒翠：一作“冷云荒苑”，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠云荒院”。

　�、拼海阂蛔鳌熬臁薄�

　�、窃~：一作“詩(shī)”。

　　賞析/鑒賞

　　《解語(yǔ)花》，入“林鐘羽”，一作“高平調(diào)”�！短鞂氝z事》：“唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開(kāi)。玄宗宴賞，左右皆嘆羨，帝指貴妃曰：‘爭(zhēng)如我解語(yǔ)花’�！痹~取以為名。詞首見(jiàn)周邦彥《片玉詞》。雙調(diào)，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

　　“門(mén)橫”三句。此言大門(mén)前的老梅樹(shù)虬枝平伸似蓋，好像把藍(lán)天都打上了皺折。門(mén)前的大路向左右延伸沒(méi)入在茫茫的天際而不見(jiàn)盡頭。舉目四顧，春的氣息已經(jīng)逼近了江南水鄉(xiāng)。一“碧”字，既指藍(lán)天，又點(diǎn)出了春天已經(jīng)降臨。故王安石云“春風(fēng)又綠江南岸”，“碧”，即綠也�！澳汉�”一句�；�用賀知章“二月春風(fēng)似剪刀”詩(shī)句意境，將初春的料峭晚風(fēng)比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚�！芭R溪影”一句，襲林逋“疏影橫斜水清淺”詩(shī)句。繪出了一幅清雅自然的風(fēng)景畫(huà)：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門(mén)前的梅樹(shù)引申開(kāi)來(lái)的�！帮w霙”兩句，詞鋒陡轉(zhuǎn)，大處著墨。此言天氣轉(zhuǎn)寒，夜晚忽然降下了一場(chǎng)鵝毛般的春雪。平明遠(yuǎn)眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠(yuǎn)處仍舊傳來(lái)了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來(lái)�！半洝�，即雨夾雪。蘇軾《雪》“晚雨纖纖變玉霙”句可證之。“端正看”兩句，寫(xiě)實(shí)。經(jīng)過(guò)詞人的仔細(xì)觀察，發(fā)覺(jué)眼前這些梅樹(shù)的品種，都好像在蘭昌宮那里見(jiàn)到過(guò)似的。“三”，概數(shù)，言其多也。又“蘭昌”，宮名�！碍倶�(shù)”以下五句，全用薛昭遇云容事。戴華附識(shí)：思巖兄云：云容張氏，蘭翹劉氏，鳳臺(tái)蕭氏，蘭昌宮三仙女�！碍偲G三枝半夜春”，即薛詩(shī)也。那末詞人“瓊樹(shù)三枝”句，是直接抄來(lái)薛詩(shī)用于詞中。上片純是寫(xiě)景，旨在突出題意“梅花”。

　　“酥瑩”一句，化用李洞詩(shī)“半胸酥嫩白云饒”意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的云鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意�！鞍樘m翹”兩句�！疤m翹”，首飾名�！昂嶘P”，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“蘭翹”，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂�！袄湓啤眱删�，宕開(kāi)一筆，替梅樹(shù)設(shè)想。言在這嚴(yán)寒的天地中，只有冷云迷霧陪伴著那孤寂的梅樹(shù)。梅樹(shù)久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無(wú)言，但暗中一定也在埋怨著：春天怎么還不來(lái)呢？“東風(fēng)”兩句承上。言當(dāng)春姑娘剛露出“半面”之時(shí)，梅樹(shù)就會(huì)像何晏大聲地朗讀其詩(shī)作一樣的歡欣鼓舞，并且迫不及待地競(jìng)放其花，來(lái)宣揚(yáng)春天的來(lái)臨�！昂卫伞比龂�(guó)時(shí)魏國(guó)人，名晏，尚清談，開(kāi)清談的風(fēng)氣�！皻g未闌”兩句。此言當(dāng)梅樹(shù)興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結(jié)束的時(shí)候，轉(zhuǎn)瞬間又會(huì)到了初夏的`梅雨時(shí)節(jié)。等到那個(gè)時(shí)候，門(mén)前的老梅樹(shù)將會(huì)顯得枝茂葉繁，它似蓋的虬枝加上繁茂的綠葉形成的樹(shù)蔭兒將會(huì)遮蔽了整個(gè)庭院與屋舍，使院中室內(nèi)全處在它的陰影之下。結(jié)句呼應(yīng)首句“門(mén)橫皺碧”句，以形成首尾相接。下片多處設(shè)喻，描述梅樹(shù)的各種身態(tài)。

　　全詞首尾相接，一氣呵成，夢(mèng)窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》云：為冶游之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。

花的古詩(shī)詞11

　　采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山�！�—陶淵明《飲酒其五》

　　莫看花兒遲遲開(kāi)，守得真心第一懷�！�—揚(yáng)過(guò)楊過(guò)《無(wú)題》

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！�—崔護(hù)《題都城南莊》

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！�—蘇軾《惠崇春江晚景——》

　　接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！�—楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)�！�—白居易《大林寺桃花》

　　風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到�！�—毛爺爺《卜算子詠梅》

　　不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。——王冕《墨梅》

　　已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。——毛爺爺《卜算子詠梅》

　　無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒�！�—陸游《卜算子詠梅》

　　他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)�！�—黃巢《題菊花》

　　雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開(kāi)。——徐俯《春游湖》

　　小娃撐小艇，偷采白蓮回�！�—白居易《池上》

　　玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。——朱敦儒《鷓鴣天西都作》

　　尋常一樣窗前月，才有梅花便不同�！�—杜耒《寒夜》

　　叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心�！�—杜甫《秋興八首其一》

　　有三秋桂子，十里荷花�！�—柳永《望海潮東南形勝》

　　黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！�—李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛——》

　　城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。——辛棄疾《鷓鴣天陌上柔桑破嫩芽》

　　何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁。——陸游《梅花絕句》

　　隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船�！�—張旭《桃花溪》

　　讀陸游詠梅詞，反其意而用之�！�—毛爺爺《卜算子詠梅》

　　寒梅最堪恨，常作去年花�！�—李商隱《憶梅》

　　花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞山桃紅花滿上頭》

　　蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。——戴叔倫《蘭溪棹歌》

　　萬(wàn)樹(shù)寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花�！�—道源《早梅》

　　秋菊有佳色，裛露掇其英�！�—陶淵明《飲酒其四》

　　草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠。——白居易《放言五首其一》

　　閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭�！�—皇甫松《夢(mèng)江南蘭燼落》

　　萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回�！�—齊己《早梅》

　　櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛�！�—李煜《臨江仙櫻桃落盡春歸去》

　　朔風(fēng)吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。——納蘭性德《菩薩蠻朔風(fēng)吹散三更雪》

　　鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！�—李白《子夜吳歌夏歌》

　　東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。——?jiǎng)�攽《雨后池上�?/p>

　　山上層層桃李花，云間煙火是人家�！�—?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞九首其九》

　　年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家�！�—李頎《古從軍行》

　　到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華�！�—張道洽《嶺梅》

　　如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠�煙重。——李存勖《如�?mèng)令曾宴桃源深洞》

　　令公桃李滿天下，何用堂前更種花�！�—白居易《奉和令公綠野堂種花》

　　沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)�！�—張先《一叢花令傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》

　　田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依�！�—王維《渭川田家》

花的古詩(shī)詞12

　　[明]汪廣洋

　　班枝花，光燁燁，照耀交州二三月。

　　交州人家花滿城，滿城花開(kāi)未抽葉。

　　焜煌隔水散霞彩，冪歷緣空張錦纈。

　　信非韓郎丹染根，恐是杜宇啼成血。

　　啼成血，著樹(shù)枝，點(diǎn)綴秾芳也自奇。

　　嶺南到處足種此，嶺北居人稀見(jiàn)之。

　　秾芳曉落花時(shí)雨，東家西家具雞黍。

　　當(dāng)門(mén)笑拾瑪瑙鐘，持向城南踏春去。

　　交州地暖春歸早，一夕東風(fēng)為誰(shuí)老。

　　翠苞半拆漸吐綿，雪花填滿行人道。

　　越娃攜筐爭(zhēng)采綿，采綿盈筐勝萬(wàn)錢(qián)。

　　搓就瓊簪膩如繭，絲成冰縷細(xì)如煙。

　　細(xì)如煙，千萬(wàn)縷，綿綿到底知幾許？

　　的的燈煤夜結(jié)花，軋軋機(jī)聲暗相語(yǔ)。

　　停梭掩袂那得眠，吉貝相將下機(jī)杼。

　　并刀裁剪秋江云，與郎為衣白且新。

　　鄉(xiāng)社年豐載春酒，郎試新衣賽海神。

　　從今只種班枝樹(shù)，開(kāi)花結(jié)子兩成趣。

　　勸郎切莫種垂楊，引惹長(zhǎng)條系愁緒。

花的.古詩(shī)詞13

　　《薔薇花》

　　唐·

　　朵朵精神葉葉柔，雨晴香拂醉人頭。

　　石家錦幛依然在，閑倚狂風(fēng)夜不收。

　　《薔薇洞》

　　明·顧璘

　　百丈薔薇枝，繚繞成洞房。

　　密葉翠帷重，秾花紅錦張。

　　對(duì)著玉局棋，遣此朱夏長(zhǎng)。

　　香云落衣袂，一月留余芳。

　　《齊安郡后池》

　　唐·杜牧

　　菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。

　　盡日無(wú)人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣。

　　《日射》

　　唐·

　　日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違。

　　回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。

　　《詠薔薇詩(shī)》

　　南北朝·柳惲

　　當(dāng)戶種薔薇，枝葉太葳蕤。

　　不搖香已亂，無(wú)風(fēng)花自飛。

　　春閨不能靜，開(kāi)匣理明妃。

　　曲池浮采采，斜岸列依依。

　　或聞好音度，時(shí)見(jiàn)銜泥歸。

　　且對(duì)清酤湛，其馀任是非。

花的古詩(shī)詞14

　　1．到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華——宋．張道洽《嶺梅》

　　2．春城無(wú)處不飛花——唐朝．韓鴻《寒食》

　　3．折得一枝香在手，人間應(yīng)未有——宋．王安石《甘露歌》

　　4．綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋．宋祁《玉樓春》

　　5．春一色*滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)——宋．葉紹翁《游園不值》

　　6．等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春——宋．朱熹《春日》

　　7．日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)——唐．白居易《憶江南》

　　8．濃綠萬(wàn)枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春一色*不須多——宋．王安石《詠石榴花》

　　9．小樓一一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花——宋．陸游《臨安春雨初霽》

　　10．疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏——宋．林逋《山園小梅》

　　11．城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花——宋．辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》

　　12．春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面——宋．晏殊《踏莎行》

　　13．陽(yáng)春二三月，草與水同色*——晉．樂(lè)府古辭《孟珠》

　　14．江南二月多芳草，春在蒙蒙細(xì)雨中——宋．釋仲殊《絕句》

　　15．接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——宋．楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》

　　16．無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)——宋．晏殊《浣溪沙》

　　17．不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花——唐朝．元稹《菊花》

　　18．林間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅——金．元好問(wèn)《同兒輩賦未開(kāi)海棠》

　　19．春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？——宋．王安石《泊船瓜洲》

　　20．江南可采蓮，蓮葉何田田！——漢樂(lè)府民歌《江南》

　　21．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋．楊萬(wàn)53．里《小池》

　　22．葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉——宋．周邦彥《蘇幕遮》

　　23．不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀——唐．賀知章《詠柳》

　　24．停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花——唐．杜牧《山行》

　　25．天涯何處無(wú)芳草——宋．蘇軾《蝶戀花》

　　26．野火燒不盡，春風(fēng)吹又生——唐．白居易《賦得古原草送別》

　　27．天街小雨潤(rùn)如酥，草色*遙看近卻無(wú)——唐．韓愈《初春小雨》

　　28．春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少！——唐。孟浩然《春曉》

　　29．蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽�！�—南朝．梁．王籍《入若耶溪》

　　30．江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲然——唐．杜甫《絕句二首》

　　31．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知——宋．蘇軾《惠崇78．春江晚景》

　　32．亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄——唐．白居易《錢(qián)塘湖春行》

　　33．穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛——唐．杜甫《曲江二首》

　　34．晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧宵——唐．劉禹錫《秋詞》

花的古詩(shī)詞15

　　《晚春二首·其一》

　　韓愈 〔唐代〕

　　草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

　　楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

　　大名鼎鼎的韓愈三次參加科考敗北,直到三年后第四次考試終于登進(jìn)士第。但在次年參加博學(xué)宏詞科考時(shí)，又遭失敗，且連續(xù)三年都沒(méi)有通過(guò)。此時(shí)的韓愈27歲。可貴的是韓愈這種屢戰(zhàn)屢敗，絕不服輸?shù)木�神�?/p>

　　這首《晚春》寫(xiě)在816年，韓愈已年近50歲，從這首詩(shī)中依然可以讀出當(dāng)年二十幾歲的韓愈決不認(rèn)輸，乘時(shí)而進(jìn)的氣魄。盡管已是晚春時(shí)節(jié)，百花爭(zhēng)艷的'奇麗即將被衰落代之，但仍應(yīng)該順時(shí)創(chuàng)造新的價(jià)值。

　　這首詩(shī)的大意是，花草樹(shù)林都知道春天很快就將遠(yuǎn)去，因而它們以千姿百態(tài)之勢(shì)，競(jìng)相綻放，霎時(shí)萬(wàn)紫千紅，繁花似錦�？上У氖菞罨ㄓ苠X(qián)自知沒(méi)有這樣的才學(xué)和能力，只知道隨風(fēng)漫天飛舞，如雪花一般紛紛揚(yáng)揚(yáng)。

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