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李清照的詩詞[推薦]
李清照的詩詞1
《聲聲慢》
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尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風(fēng)急?
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑?
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個，愁字了得!
《清平樂》
年年雪里，常插梅花醉，
挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚!
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，
疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，
醒時空對燭花紅。
李清照的詩詞2
1.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2.知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
3.興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
4.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
5.這次第，怎一個愁字了得!
6.見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
7.眼波才動被人猜。
8.一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。
9.枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳。
10.物是人非事事休，欲語淚先流。
11.只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
12.莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
13.舊時天氣舊時衣。只有情懷不似舊家時!
14.何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
15.感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
16.暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
17.獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
18.惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。
19.九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去!
20.星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽�？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。
21.一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
22.笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
23.魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
24.險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
25.故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。
26.二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
27.生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
28.凝眸處，從今又添，一段新愁。
29.傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
30.今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
31.生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
32.炙手可熱心可寒，何況人間父子情。
33.詞別是一家，知之者少。
34.貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。
35.晏元獻(晏殊)、歐陽永叔(歐陽修)、蘇子瞻(蘇軾)，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海。
36.江南李氏(李璟、李煜)君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也。
37.有有必有無，有聚必有散，乃理之常。
38.豈人性之所著，死生不能忘之歟?
39.人亡弓，人得之，又胡足道。
40.雖南山之竹，豈能窮多口之談;惟智者之言，可以止無根之謗。
李清照的詩詞3
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得。
賞析
李清照這位頗具文學(xué)才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟�！堵暵暵肥撬砟甑拿鳎瑲v來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。李清照是因為這首著名的《聲聲慢》被人們所記住的。那是一種凄冷的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡直成了她個人的專有品牌，彪炳于文學(xué)史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。于是，她便被當(dāng)作了愁的化身。當(dāng)我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發(fā)現(xiàn)在中國三千年的古代文學(xué)史中，特立獨行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對她的解讀又“怎一個愁字了得”，因為李清照的一生，是詩意的一生。
李清照，號易安居士，生于名宦之家，官宦門第及政治活動的濡染，文學(xué)藝術(shù)的熏陶，她學(xué)識淵博，才華出眾，氣質(zhì)高貴。有人認為，李清照堪稱中國古代第一大美女，雖然我們現(xiàn)在無從知道她的相貌，根據(jù)她出身的推測，再參考她詩詞中所流露的神韻，我們可以猜想她不但貌美如花，而且內(nèi)秀如竹、氣質(zhì)若蘭。李清照的美，表現(xiàn)在她作為一位文化女性所具有的卓越超群的才華和高貴的氣質(zhì)，表現(xiàn)在她的不同時期的風(fēng)格迥異的詞中，正是從這些詞中，我們感受到了一位才華橫溢、忠于愛情，在悲苦屈辱面前不低頭的光彩動人的女性形象。當(dāng)李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上層樓，為我們留下了一部愛情經(jīng)典。她的愛情不像西方的羅密歐與朱麗葉，也不像東方的梁山伯與祝英臺，不是那種經(jīng)歷千難萬阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一開始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住進了水晶宮里。夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當(dāng)戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點——金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛情的另一端——愛的甜美。這個愛情故事，經(jīng)李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受。請看這首《減字木蘭花》：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看�！边@是婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。再看這首送別之作《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！彪x愁別緒，難舍難分，愛之愈深，思之愈切。另是一種甜蜜的偷偷地咀嚼。李清照《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！边@是一闋膾炙人口，為歷朝歷代所稱頌的好詞，這首詞很有韻味，寫法別致，含蓄清艷，講述了自夜及曉的一段故事，從回憶到現(xiàn)實，采用中國傳統(tǒng)的通過語言來刻畫人物形象的手法，把一個被情愛融化了的少婦神態(tài)，活靈活現(xiàn)的擺在讀者面前。全詞委婉渾涵，以景藏情，讀之如入其境，如聞其聲、如見其人。
李清照的詩詞文章能卓越不群，最主要的因素是她喜好讀書，學(xué)問淵博。她經(jīng)常手不釋卷，不論幾案及枕上，盡都是書，終日沈醉其中。她在《浣溪沙》中寫道：“枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳�！崩钋逭帐詹刂�，真是驚人。在靖康之亂，她倉促南渡時，除載書十五車外，而歸來堂，還留有書冊什物用屋十余間，可見她藏書之多。她把書看作生命的一部分，雖經(jīng)靖康之變，輾轉(zhuǎn)流亡，數(shù)經(jīng)兵火，而書依然不離身邊。在中國文學(xué)史上，巾幗詞人李清照的出現(xiàn)，為南渡詞壇放出了奇異的光彩。作為史學(xué)上不多見的.女詞人，她的詞作生動地再現(xiàn)了她的生活歷程和情感歷程，為我們展現(xiàn)出了一幅女性特有的情感畫卷。她早期的作品，韻調(diào)優(yōu)美，委婉含蓄，但僅限于寫閨情相思之類；后期經(jīng)過戰(zhàn)亂后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感以及國破、家亡、夫死的苦難一起抒發(fā)在她的作品中，詞的情調(diào)顯然過分低沉，而這些又在詞人晚期名作《聲聲慢》中得到了最集中的體現(xiàn)。當(dāng)時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
詩詞是李清照一生感情的釋放，是她情感歷程的又一次再現(xiàn)，李清照是恪守“詩言志，歌永言”古訓(xùn)的。她在詞中所歌唱的主要是一種情緒，而在詩中直抒的才是自己的胸懷、志向、好惡。因為她的詞名太甚，所以人們大多只看到她愁緒滿懷的一面。我們?nèi)绻麉⒆x她的詩文，就能更好地理解她的詞背后所蘊含的苦悶、掙扎和追求，就知道她到底愁為哪般了。
李清照的詩詞4
鷓鴣天·桂花
宋·李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
注 釋
�、批p鴣天：詞牌名。
�、啤爱嬯@”句：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的“畫欄桂樹懸秋香”之句意，謂桂花為中秋時節(jié)首屈一指的花木。
⑶“騷人”二句：取意于陳與義《清平樂·木犀》的“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年”之句意�！膀}人”、“楚人”均指屈原。可煞：疑問詞，猶可是。情思：情意。何事：為何。此二句意謂《離騷》多載花木名稱而未及桂花。
譯 文
淡黃色的桂花，并不鮮艷，但體態(tài)輕盈。于幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。不需要具有名花的`紅碧顏色。桂花色淡香濃，應(yīng)屬最好的。
(和桂花相比)梅花一定妒嫉，菊花自當(dāng)羞慚。桂花是秋天里百花之首，天經(jīng)地義。可憾屈原對桂花不太了解，太沒有情意了。不然，他在《離騷》中贊美那么多花，為什么沒有提到桂花呢?
賞 析
李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以梅菊陪襯，或評騭古人，從多層次的議論中，形象地展現(xiàn)了她那超塵脫俗的美學(xué)觀點和對桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。
李清照(1084年3月13日—1155年?)，號易安居士，漢族，齊州濟南(今山東省濟南市章丘區(qū))人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
詩詞歌賦于中國人而言，怕已刻在骨髓里，無論時隔多久，總是心里一份抹不去的情懷。央視《中國詩詞大會》的播出，讓人們真切感受到詩可“言志”，詞可“抒情”，二者既可抵消生活的粗糲，又可磨洗庸常的瑣屑，知恥、知禮、知不可為，讓人形端表正。
東廳街道將以“賞中華詩詞、尋文化基因、品生活之美”為基本宗旨，一日一詩詞，重溫那些曾經(jīng)學(xué)過的古詩詞，分享詩詞之美，感受詩詞之趣，從古人的智慧和情懷中汲取營養(yǎng)，涵養(yǎng)心靈，“再使風(fēng)俗淳”。
李清照的詩詞5
1、興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘沙鷺。
2、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
4、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
5、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
6、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
7、莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
8、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
9、猶抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
10、梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
11、落日溶金，暮云合碧，人在何處？
12、物是人非事事休，欲語淚先流。
13、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
14、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
15、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
16、倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
17、笛里三弄，梅心驚破，多少春意。
18、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
19、天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，逢舟吹取三山去。
20、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
21、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
22、只有情懷不似舊家時！
23、昨夜雨蔬風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠紅肥瘦。
24、枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳。
25、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
李清照的詩詞6
1、菩薩蠻
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
2、如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
3、武陵春
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
4、一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
5、醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
6、憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
7、夏日絕句
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
8、好事近
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦舨豢坝脑�，更一聲啼鴂。
9、憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
10、小重山
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
11、玉樓春·紅梅
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風(fēng)不起。
12、鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
13、訴衷情
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
14、添字采桑子
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
15、南歌子
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！
16、聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得�。ㄊ刂皟海阂蛔鳎菏刂皟海�
17、漁家傲
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句；九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
18、蝶戀花
暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
19、臨江仙
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。
20、怨王孫
湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
21、曉夢
曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。
因緣安期生，邂逅萼綠華。
秋風(fēng)正無賴，吹盡玉井花。
共看藕如船，同食棗如瓜。
翩翩坐上客，意妙語亦佳。
嘲辭斗詭辯，活火分新茶。
雖非助帝功，其樂莫可涯。
人生能如此，何必歸故家。
起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。
心知不可見，念念猶咨嗟。
22、釣臺
巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。
往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。
23、感懷
宣各辛丑八月十日到萊，獨坐一室，平生所見，皆不在目前。
幾上有禮韻，因信手開之，約以所開為韻作詩，偶得“子”字，因以為韻，作感懷詩。
寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。
青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。
作詩謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。
靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。
24、題八詠樓
千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。
水通南國三千里，氣壓江城十四州。
25、春殘
春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長。
梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細一簾香。
26、偶成
十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。
今看花月渾相似，安得情懷似往時。
李清照的詩詞7
李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如〔如夢令〕二首,活潑秀麗,語新意雋�！缠P凰臺上憶吹簫〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情,表達了對丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗�！驳麘倩ā场锻碇共龢佛^寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來要有價值得多。王灼說：李清照"作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語,肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也"(《碧雞漫志》卷二)。這種批評正說明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規(guī)范的。
后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如〔菩薩蠻〕寫的"故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫的"空夢長安，認取長安道"，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事;〔轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳〕"芳草池塘"回憶當(dāng)年的"勝賞"，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過寫"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過寫"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"的處境，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如〔清平樂〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色�！�
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”�！耙装搀w”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風(fēng)神。其特點：
一、傾擄真摯情。
真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹蕭》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的'心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時代的映現(xiàn)。
二、熔煉家常語。
《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言。所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話》)。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”(《風(fēng)凰臺上憶吹蕭》)。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起;分手已定，重重心事，說又何用;離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔(dān)。這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。如"甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)","守著窗兒,獨自怎生得黑?"信手拈來,便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因為它是在口語基礎(chǔ)上匠心獨運、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
三、善用白描法。
漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長于以白描手法創(chuàng)造動人的意境。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦�！薄队烙鰳贰穼懝录攀洌骸安蝗缦蚝焹旱紫拢犎诵φZ。”均以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘�！妒裨~》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡�！缎邢阕印飞放模骸吧貊畠呵纾畠河�，霎兒風(fēng)!”雖系以口語描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛河如許風(fēng)波，其深層意蘊是領(lǐng)略不盡的。
四、講求韻律美。
李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色”(《李清照詞的藝術(shù)特色》)。張端義《貴耳集》稱賞“守著窗兒，獨自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押�！薄堵暵暵肥拙溥B下14個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古�！�
李清照的詩詞8
李清照，濟南章丘(今屬山東)人，自號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。但是金兵入侵之后，生活顛沛流離，境遇孤苦。所以前期寫的詞比較清新悠閑，后期的詞就顯出個一個女詞人的多愁善感。對身世的感嘆，對中原的懷念。因為在不同的時期有不一樣的生活經(jīng)歷，所以她的'詞在不同時期顯示出不同的藝術(shù)風(fēng)格，但是都飽含了李清照的真情實感。本文將從以下四個方面來淺談一下李清照詞的藝術(shù)特色。
一、直率大膽與委婉含蓄的抒情藝術(shù)
在抒情方式方面，直接抒情是李清照詞抒情方式的最突出的特點，但是也不缺委婉含蓄。有“婉約之詞宗”之稱的李清照也有自己的婉約的抒情特點。讀李的詞，我們會明顯地感覺到其中的婉約之風(fēng)，詞人善于從女性的心理出發(fā)，挑選女性在悵然迷茫時容易聯(lián)想到的事物，以女性獨有的細膩的筆法加以組織，因而別有一番風(fēng)致。而體現(xiàn)其婉約詞風(fēng)的諸多作品中，首推《聲聲慢》，詞中表現(xiàn)出的那種哀婉的凄苦之情，讀來更動容。結(jié)尾“這次第，怎一個愁字了得!”凄苦之情一波高過一波，到此高潮，戛然而止。這樣的詞，就是把自己的生命原原本本地烙在了紙上，字里行間無不透露著作者的血淚。它的線索是若隱若現(xiàn)的時間，串接客觀事物，作者行動及情感的變化，都通過事物表現(xiàn)得淋漓盡致，委婉而含蓄。
在委婉含蓄中，李清照的`詞也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露內(nèi)心的真實情感。如：《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@是詞的下闋，直接抒寫自身的離別情緒和相思之苦，這也體現(xiàn)了李清照抒情大膽，強烈，直率。李清照也寫了很多來抒發(fā)國破的哀傷之情。她的詞《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少，認取長安道�！遍L安是故國的象征，詞人認為“空夢長安”而永夜歡意少，一個“空”字，領(lǐng)起全夢，將女詞人思念故國的滿腹情愁抒發(fā)得淋漓盡致。而在她的詩作《夏日絕句》中，通過詩句“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東�！边@詞大膽而直率地抒發(fā)了作者的愛國之情。李清照的作品中，詩作占少數(shù)，但是多數(shù)流露豪壯激昂的愛國主義情感，她的詞被后人視為“絕似蘇辛派”“無一毫脂粉氣，自是北宋風(fēng)格。”這首詞可以說正是李詞人遠大的理想，不凡的抱負，勃勃的雄心，熾烈的愛國情懷的自然流露與抒發(fā)。李清照在抒情方面，無論是抒發(fā)自己的身世凄苦之情還是抒發(fā)自己的愛國之情，都是在委婉中帶著直接，抒發(fā)自己的思想感情，這樣的抒情方式更能讓讀者通俗易懂。
二、自然清新的語言
李清照詞的語言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉(zhuǎn)的音樂美，濃淡相宜的繪畫美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語言藝術(shù)特色。李清照以自己獨特的語言風(fēng)格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語，口語化甚至方言入詞，使詞語代“俗”而來的清新的，自然的清詞真語，清新淺俗，渾成大雅。
李詞人在語言方面善于用疊字，口語化。如她的`詞《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?
雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得?
詞的開始用了疊字來達到語言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語言的口語化，讀起來瑯瑯上口，有鮮明的節(jié)奏感。也把環(huán)境進行了極致的渲染，極力的反映出作者內(nèi)心的孤獨、凄苦與辛酸，從而加強了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點點滴滴”又用二組雙聲疊字，與開頭的十四個疊字相對應(yīng)。環(huán)境的凄、冷、清內(nèi)心的凄、慘、戚，環(huán)境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺，更加增添的詞的簡單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：
生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。《鳳凰臺上憶吹簫》
牽�？椗请x中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。《行香子》
于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語�！队烙鲈隆�
被冷香消新夢覺，不許愁人不起�！赌钆珛伞�
上面這些都是淺顯易懂的常語清新自然，樸實無華，可蘊含極其豐富的內(nèi)容。猶如美酒，越品越覺得其綿厚芳醇，與濃艷香麗的花間詞風(fēng)截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評論說：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”如她的《聲聲慢》中，“守著窗兒，獨自怎生得黑。”“這次第，怎一個愁字了得�！迸c上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金栗詞話》里評到“皆用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”如李清照的詞《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！痹~人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語創(chuàng)造不尋常的意境。讓人讀來，更是心馳神蕩。通篇淺白語言，產(chǎn)生的清新工巧，真摯感人的藝術(shù)效果卻不由得為后人稱道。詞中的譴詞造句，天然率直，創(chuàng)造了以尋常語為主要特色的文學(xué)語言，真所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思。”李清照用淺顯自然、樸實無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美境界，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致。”她匠心獨運，特別是善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界，這應(yīng)該是李清照詞作語言中最突出最重要的藝術(shù)特色了。
三、莊重典雅的詞品
李清照的一生經(jīng)歷了很多個階段，從優(yōu)裕輕松的生活到丈夫的離去，最后國破家亡，她一生坎坷，挫折不斷。她依然不屈不撓，盡管生活有很多的不如意，但是她卻以自己獨特的個性，出眾絕代的才華，敏感深悟的思想，高潔的人品，作了很多清新婉麗的詞作流芳后世。李詞人用她高潔的人品寫出了讓人覺得清新自然的詞作，也讓我們讀懂了她那莊重典雅的詞品。
在李清照結(jié)婚之前就有了個性鮮明的性格。如她的一首詞《如夢令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦�！庇萌粘Ｉ畹男∈�，通過簡單的對話，反映出少女作家對大自然的敏感和熱愛，流露出她是一個樂觀向上，無憂無慮的少女性格。
但是隨著年齡的長大，有了婚姻之后人的思想發(fā)生了變化，而且在婚姻之后又有了比較曲折的生活路徑，從一個少女到一個少婦，從安定的家庭到一個動亂的國家的環(huán)境，詞品也有了相對的變化，她自身的人品也逐漸的形成。詞品也從一個無憂無慮的清新到莊重典雅的境界。經(jīng)歷了那么多的風(fēng)風(fēng)雨雨，李清照沒有自暴自棄，而是上升到另一個更高的境界。她能珍惜自己的存在，珍重自己的人格，她不像那些心靈軟弱的人做小服低，自輕自賤，這是她性格發(fā)展的前提。因此，她筆下的`形象(例如桂花)就很自然的顯示出一種極為清高，頗為自詡的情調(diào)，如《鷓鴣天》：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
作者用堅決的語氣，一種自視不凡的豪邁氣概，躍然紙上。指出：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”詞人的這種高昂的自信，在其文學(xué)創(chuàng)作上得到了印證：宋人王灼在《碧雞漫志》中說：“若本朝婦人，當(dāng)推文采第一”胡云翼說：“詞家之有二李，李后主與李清照，真是詞中的‘雙圣’�！边@是李清照在少婦時期最完美的喻寫。她筆下的白菊，更是以清麗、瀟灑的個性而稱奇一世，如《多麗》：
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟，無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿�？v愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
這支白菊如此清高、孤傲、飽經(jīng)風(fēng)霜，不減清奇，它不同凡俗，截然區(qū)別于那種濃施粉黛，搔首弄姿的做作。她欣賞的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“細看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄�！痹诖笞匀粺o情地摧殘下，它依然情致深深，一點兒也不缺乏人情味兒，愈發(fā)楚楚動人：“漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。”毫無疑問，李清照筆下的桂花、菊花，正是她自己高傲、自尊、樸直的性格和獨立人格的化身。
縱觀李清照的一生，她的經(jīng)歷在詞中都有所表現(xiàn)。前期——少女時期的天真、活潑、大膽、任性、閑適風(fēng)雅;中期——少婦時期，生活儉樸，在甜蜜的生活中帶有著一股多愁善感，同時，也流露出她對愛情的忠貞;后期——晚年時期，雖然愁苦深重，流落天涯，但她堅強、勇敢，有著強烈的愛國意識。這些性格的特征和思想意識匯聚了她冰清玉潔的崇高的人品。從而奠定了她詞品德爾莊重典雅。
四、情真意切的意境
李詞人寫的作品之所以能打動讀者而引起共鳴，除了詞人口語化的語言，還有詞人所創(chuàng)造的真情意切意境。李清照寫的詞都是反映她現(xiàn)實生活的點點滴滴，都是詞人生活中的真實寫照其中抒寫的國恨家仇，都是發(fā)出詞人自己的內(nèi)心的想法。如她寫的《一剪梅》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂》這些膾炙人口的詞作中所創(chuàng)造的意境，如果詞人沒有真情實感，詞人絕對寫不出如此深刻的詞句，而且還引起廣大讀者的共鳴。
李詞人詞中的事物都不只是一個客觀存在的事物，而且還是活生生存在的，獨特的.藝術(shù)形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的;而落花也不是別人那樣描寫的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘月，有“滿西樓”的彎月，還有“不與群花比”的寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨特的特征，她憑著豐富的聯(lián)想，獨到的運筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內(nèi)心世界的所有抽象的感情細膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經(jīng)常出現(xiàn)的一種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性 , 飽蘸濃情深意，描繪出一枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風(fēng)中 —這是宋代女性作家創(chuàng)造的文學(xué)審美意象，也是女性個體生命生存經(jīng)驗的詩意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另一種感覺，如“年年雪里 ,常插梅花醉，挪盡梅花無好意,贏得滿衣清淚”(《清平樂》),“睡起覺微寒,梅花鬢上殘”(《菩薩蠻》),“笛里三弄,梅心驚破 ,多少游春意”(《孤雁兒》),從這類意象中，我們可以感受到女詞人對于梅花一類潔美素質(zhì)的珍視 , 表現(xiàn)出一種孤獨人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現(xiàn)，但是無處不在并且由于詞人一貫的對于人生問題的深刻思考,類似老莊的追求靜逸,超脫塵世,自我解脫的達觀信念，使得她在描寫感傷情懷時,經(jīng)常使用一種自我解脫性質(zhì)的開宕之筆,總是含蘊有一定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠的梅之意象,雖然沒有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄,但也總滲透出一種無可奈何的感傷情調(diào),這些美的象征體,經(jīng)常總是處在風(fēng)雨飄搖,美質(zhì)難久的威脅當(dāng)中。
李清照詞意象審美特征含蘊有深邃的思想內(nèi)涵和意,是李清照富贍的內(nèi)心世界和客觀世界相融合、聚集的具體表現(xiàn),是精神內(nèi)容和物質(zhì)形式的統(tǒng)一,李清照詞中的意象意境高遠,風(fēng)格獨特,寄托遙深,措語忠厚,運筆空靈,別有一番天地，有著極高的審美價值。詞人的詞作很多都融入了自己的思想感情，包含著豐富的思想內(nèi)涵，表現(xiàn)出詞人極為執(zhí)著和較高層次的審美追求。
總之，李清照在她的一生中給我們留下了很多膾炙人口的詞品，在藝術(shù)特色上面的創(chuàng)作手法很多都值得我們?nèi)ソ梃b，讓今天很多的詩歌創(chuàng)作者借鑒。更難得可貴的是，她可以去除下層市民的粗俗，又能遠離當(dāng)時詞壇的艷詞麗語，真正做到化俗為雅。品易安的詞，讓人忍不住想起李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”還有李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”這樣的已化為日常用語的千古名句，感嘆于他們詞的想象力和創(chuàng)造力。
李清照的詩詞9
醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦2銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香4盈袖。莫道不銷魂5，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
1、永晝：漫長的白天。
2、瑞腦：一種香料，俗稱冰片。
3、東籬：泛指采菊之地，取自陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下”。
4、暗香：這里指菊花的幽香。
5、銷魂：形容極度憂愁、悲傷。
心中的憂愁被滿天的稀薄的霧氣和濃密的云層籠罩著，持續(xù)了一整天，呆在屋里看著銅香爐里的香料一點點燒完。又到重陽佳節(jié)了，天氣突然轉(zhuǎn)涼，夜里涼意透過紗帳讓人受寒。在采菊的地方飲酒一直到黃昏以后，沒想到淡淡的菊香飄滿了雙袖。千萬不要說這樣不會消損神魂，晚來風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把珠簾卷起，閨中的少婦比黃花更顯消瘦。
【愁思之美】
李清照因?qū)懗觥澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句詞，使《醉花陰》成為千古絕唱。這首詞雖然是寫對丈夫的思念，但卻創(chuàng)造出一個寂寥、凄清、愁美的`境界，詞中“銷魂”兩字極喻相思之愁的深厚。“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”暗含凄冷之意。句中先以“銷魂”點出因思念而神傷，再以“西風(fēng)”渲染愁思之景，最后落筆結(jié)出一個“瘦”字。詞人巧妙地將思念之愁與菊花作比較，更顯消瘦，可見愁思程度。
【賞析】
在這首《醉花陰》里，詞人同樣是寫對丈夫的思念之情，但是縱觀全詞卻沒有出現(xiàn)思親的語句。詞中，詞人采用了敘事的方式，表達出思親的深沉和愁苦。比如“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！睔v來以花喻人瘦的詩詞很多，宋無名氏《如夢令》中有“人與綠楊俱瘦”，宋程垓《攤破江城子》中有“人瘦也，比梅花、瘦幾分?”，秦觀《水龍吟》中有“天還知道，和天也瘦�！钡鹊取５撬鼈兌疾患袄钋逭赵~句絕妙。試分析李清照的詞句妙在哪里?
【啟示】
李清照的這首詞，是在一種傷感、凄清的心境下所作，所以句句沾滿了作者那時那刻的情緒，有一句話叫“物皆著我之色彩”，意思是說如果一個人用愁苦的心情來看待周圍的一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。正因此，詞人才寫出如此牽人心腸的詞句。但在現(xiàn)實生活中，我們就不能跟寫詞那樣放縱自己的情緒，當(dāng)你暴躁的時候要懂得壓制，當(dāng)你狂喜的時候，要注意尺寸。一個人只有管理好自己的情緒，才能受到更多人的歡迎。
李清照的詩詞10
如夢令
昨夜雨疏風(fēng)驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否、知否？
應(yīng)是綠肥紅瘦。
賞析：
一問一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥紅瘦，出語驚人，新鮮之極，動人之極，只是隨手點染卻又神氣兀然，千古之下不負勝名。一個不解愁思，一個嘆時光易逝，兩相對照，如花影搖曳自有風(fēng)致翩然。
這是一首絕妙的大自然的贊歌。此首小令，為作者年輕時詞作。寫她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游，表現(xiàn)其卓爾不群的情趣，豪放瀟灑的風(fēng)姿，活潑開朗的性格。用白描的藝術(shù)手法，創(chuàng)造一個具有平淡之美的藝術(shù)境界，清秀淡雅，靜中有動，語言淺淡自然。樸實無華，給人以強列的美的享受。
本篇是李清照早期的`詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。
其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。
再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。
前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！边@段評語有助于我們對這首詞的理解。
李清照的詩詞11
如夢令
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
1、溪亭：臨水的亭臺。
2、興盡：盡了興致。
3、爭渡：怎么渡。爭：同“怎”。
�；貞浧鹪谙叺耐ぷ佑瓮嬷钡近S昏的情景，那時沉醉在快樂中都快忘了回家的路了。心滿意足后才乘船向岸，卻陰差陽錯劃進了荷塘深處。急著劃呀劃、劃呀劃，驚得棲息在池塘中的白鷗和鷺鷥都飛了起來。
【盡興之美】
年輕人的快樂不需要太多理由，李清照的'《如夢令》就是對這個年齡段的自己的回憶。那時他們玩得多么愉快，一直到天黑了才肯回家，路上誤入鷗花深處，把正準(zhǔn)備休息的鷗鷺嚇得落荒而逃，青年們哈哈大笑起來。人聲、鳥聲、水聲交織在一起，形成了一幅美麗的情景。
【賞析】
本來回憶過去可以直接說當(dāng)時的情景，但李清照用“常記”引出了全篇，這里就說明那種快樂的時光令人回味眷念，也說明了如今的她已經(jīng)無法再感受到當(dāng)日的歡樂，不免惋惜�；貞浭巧畹囊徊糠�，有的甜蜜、有的不堪回首，想一想，對于那些不愿意提起的往事，用什么來開頭呢?
【啟示】
幾乎所有人在回憶往事的時候，總是會特別眷念年輕的時候，因為年輕的時候最有激情和勇氣，也最單純、簡單。年輕是生命中最美好的一種狀態(tài)，每個人只有一次，正當(dāng)年輕的人，好好珍惜這段有哭有笑、敢愛敢恨的時光吧。
李清照的詩詞12
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【精點評】
重陽佳節(jié)，夜半微涼，薄霧愁云，黃昏把酒，西風(fēng)卷簾，人若黃花，獨自一人，心上人在哪兒呢?
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【精點評】
月滿西樓，獨上蘭舟，一種相思，兩處閑愁，紅藕殘荷，大雁歸來，好一個愁緒的季節(jié)。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
【精點評】
黃花滿地，乍暖還寒，倚欄望遠，點點滴滴愁到天明。
鷓鴣天
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
【精點評】
暮秋，夜有白霜，
秋已盡，日猶長，
不如醉去，東籬幽香。
南歌子
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時!
【精點評】
蓮蓬小，藕葉稀，
天氣依舊，情懷依然!
憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
【精點評】
梧桐落，又寂寞。
詞人的詩詞多半是寫愁緒，從詩詞中我們不難看出詞人也是喜酒之人，大有李白借酒澆愁的.意思。
不管如何，詞人的詞總是那么輕易的就說到了我們的心底。你最喜歡詞人的哪一首詞?
李清照的詩詞13
詞醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。
【評解】這是一首著名的重陽詞。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使
客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。
【集評】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。
詞聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急! 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。
【評解】這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
【集評】羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
詞永遇樂
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
【注釋】①落日熔金：落日的'顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。 ⑨簇帶：妝扮之意。
【評解】這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言于樸素中見清新，平淡中見工致。
【集評】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠之妻�！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以
來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云： “落日熔金，暮云合璧�！币炎怨ぶ隆Ｖ劣凇叭玖鵁熭p，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去�！苯砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。
詞如夢令
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評解】這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評】黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！�
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神�！熬G肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化�！短扑卧~百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
李清照的詩詞14
1、興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘沙鷺。
2、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
4、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
5、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
6、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
7、莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
8、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
9、猶抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
10、梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
11、落日溶金，暮云合碧，人在何處？
12、物是人非事事休，欲語淚先流。
13、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
14、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
15、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
16、倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
17、笛里三弄，梅心驚破，多少春意。
18、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
19、天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，逢舟吹取三山去。
20、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
21、誰伴明窗獨坐？和我影兒兩個。
22、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
23、知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。()
24、角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
25、風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
26、試問卷簾人，卻道海棠依舊。
27、多少事，欲說還休。
28、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！
29、遠岫出山催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
30、醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
31、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
32、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
33、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
34、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
35、生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
36、雁字回時，月滿西樓。
37、瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
38、物是人非事事休，欲語淚先流。
39、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
40、髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏。
李清照的詩詞15
《如夢令》
昨夜雨疏風(fēng)驟，
濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否，
知否，
應(yīng)是綠肥紅瘦。
【注釋】
綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評解】
這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的`刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。
【集評】
黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！�
胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神�！熬G肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。
《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
《念奴嬌》
蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意!
日高煙斂，更看今日晴未?
注釋：
�、匐U韻詩：以冷僻難押的字做韻腳的詩。
�、诜鲱^酒：易醉的`酒。
�、鄢跻撼蹰L。《世說新語·賞譽》：“于時清露晨流，新桐初引。”
這兩句形容春日清晨，露珠晶瑩欲滴，桐樹初展嫩芽。
賞析：
這首詞寫雨后春景，抒深閨寂寞之情。上片寫“心事難寄”，從陰雨寒食，天氣惱人，引出以詩酒遣愁。下片說“新夢初覺”，從夢后曉晴引起游春之意。全詞以細膩曲折的筆觸。通過春景的描寫，真切地展示詩人獨居深閨的心理情態(tài)。語淺情深，清麗婉妙。
黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：前輩嘗稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。
余謂此篇“寵柳嬌花”之語，辦甚俊奇，前此未有能道之者。
楊慎《詞品》：“清露晨流，新桐初引”，用《世說》入妙。王世貞《藝苑扈言》：“寵柳嬌花”，新麗之甚。
李攀龍《草堂詩余雋》：上是心事，難以言傳，下是新夢，可以意會。
鄒祇謨《遠志齋詞衷》：李易安“被冷香消新夢覺，不許愁人不起�！庇脺\俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫心緒之落寞，語淺情深�！笆挆l”兩句，言風(fēng)雨閉門，“寵柳”兩句，言天氣惱人。四句以景起�！半U韻”兩句，言詩酒消遣;“征鴻”兩句，言心事難寄，四句以情承。換頭，寫樓高寒重、玉闌懶倚�！氨焕洹眱删�，言懶起而不得不起�！安辉S”一句，頗婉妙。“清露”兩句，用《世說》，點明外界春色，抒欲圖自遣之意。末兩句宕開，語似興會，意仍傷極。蓋春意雖盛，無如人心悲傷，欲游終懶，天不晴自不能游，實則即晴亦未必果游。
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