優(yōu)秀影視演員應(yīng)具備的表演能力論文

　　在個(gè)人成長(zhǎng)的多個(gè)環(huán)節(jié)中，大家總免不了要接觸或使用論文吧，論文是指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章。那么問(wèn)題來(lái)了，到底應(yīng)如何寫(xiě)一篇優(yōu)秀的論文呢？下面是小編收集整理的優(yōu)秀影視演員應(yīng)具備的表演能力論文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　摘要：作為影視表演中的重要參與者，演員一方面作為劇本中人物的扮演者，另一方面也是影視藝術(shù)的最直接呈現(xiàn)者。在很多時(shí)候，一部影視劇能否成功，一方面取決于劇本的優(yōu)劣，另一方面便取決于演員自身專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)的高低。作為演員，為了能夠在演繹的過(guò)程中更為生動(dòng)傳神地演繹扮演的角色形象，加強(qiáng)其自身專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)的培養(yǎng)與鍛煉意義重大。當(dāng)下，演藝圈所盛行的顏值為王，實(shí)際上是對(duì)影視藝術(shù)的一種褻瀆。作為一名優(yōu)秀的演員，決不能僅僅擁有好看的外表，很多時(shí)候更需要修煉自身“有趣的靈魂”。這里所指的有趣靈魂，實(shí)際上也就是演員自身所需具備能力的培養(yǎng)。本文以此為基礎(chǔ)，就影視表演演員自身所需具備的素養(yǎng)與能力展開(kāi)探析，旨在以此為基礎(chǔ)，為今后相關(guān)工作的開(kāi)展提供積極的參考。

　　關(guān)鍵詞：影視演員 專(zhuān)業(yè)素養(yǎng) 能力簡(jiǎn)析

　　引言

　　眾所周知，一名合格演員的培養(yǎng)過(guò)程煩瑣且冗長(zhǎng)。其中最為關(guān)鍵的內(nèi)容便在于對(duì)演員所必備素養(yǎng)的鍛煉，這是一名演員的靈魂，同時(shí)也是一名演員必須具備的創(chuàng)造素質(zhì)。通過(guò)對(duì)生活中的點(diǎn)滴小事進(jìn)行觀察與體會(huì)是一名演員藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。當(dāng)一名演員具備了穩(wěn)定的注意力，那么在其創(chuàng)作上便會(huì)有效的體現(xiàn)。同樣，活躍的想象力也是演員的表演行為更加形象生動(dòng)的根源。演員自身對(duì)于角色的感受與體驗(yàn)是決定其能更快地適應(yīng)進(jìn)入角色的重要保障。而判斷力則決定著演員在表演過(guò)程中面對(duì)周邊環(huán)境實(shí)時(shí)變化，能否做出有效準(zhǔn)確的反應(yīng)。同時(shí)，適應(yīng)力也是演員能夠快速適應(yīng)角色本身心理變化及情感活動(dòng)的前提。最后便是演員對(duì)于角色的形體表演以及語(yǔ)言表現(xiàn)力，之前的素養(yǎng)屬于一名演員的“內(nèi)功”，而形體表演以及語(yǔ)言表現(xiàn)力則是一名演員素養(yǎng)的直接體現(xiàn)。下文便結(jié)合實(shí)踐，就演員必須具備的以上能力予以逐一闡述。

　　一、敏銳、細(xì)致的觀察與發(fā)現(xiàn)能力

　　演員自身對(duì)于生活的觀察與沉淀是其能夠快速地理解角色的根源所在，通過(guò)對(duì)生活的細(xì)致觀察與感受，能夠使演員更為直接有效地接觸到角色的核心靈魂與情感。例如，電影《重返20歲》中，主人公在七十歲高齡的時(shí)候去照相館照了一張照片，然后夢(mèng)幻般地回到了二十歲。讓一名年輕的演員去飾演其未曾經(jīng)歷過(guò)的年齡段，這是對(duì)演員最大的考驗(yàn)。這不僅要求演員具備豐富的想象力，同時(shí)還需在日常生活中密切關(guān)注與揣摩老年人的行為舉止，就一名老年人的日常起居等諸多瑣事，例如其愛(ài)好、飲食習(xí)慣、思想及行為舉止等內(nèi)容進(jìn)行模仿與學(xué)習(xí)。這便要求演員在日常生活中進(jìn)行細(xì)致的觀察與體會(huì)，在觀察的同時(shí)逐步洞察人物的思想與感覺(jué)。從日常的生活與感受中體會(huì)人物形象的內(nèi)在，這便是一名演員所必須具備的基本能力。

　　二、穩(wěn)定的注意力

　　演員在影視劇的表演過(guò)程中，實(shí)際上也是一個(gè)對(duì)任務(wù)角色進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，演員自身的注意力在一定程度上受意識(shí)的支配與影響。所以，在創(chuàng)作過(guò)程中，要求演員將注意力關(guān)注于角色本身，同時(shí)隨著劇情的發(fā)展進(jìn)行拓展與延伸。如果在這個(gè)過(guò)程中演員無(wú)法做到全身心的投入到角色中，那么其對(duì)所扮演的角色便是一種強(qiáng)制性的關(guān)注，而這種關(guān)注是沒(méi)有靈魂的，也就沒(méi)有辦法演繹出角色本身的神韻�，F(xiàn)在很多演員在演繹的過(guò)程中看似十分投入，實(shí)際上其對(duì)于角色的注意力卻是停滯的，其自身沒(méi)有與行為相關(guān)聯(lián)，這在與其他演員的交流過(guò)程中也無(wú)法達(dá)到理想的效果。所以，對(duì)于演員而言，注意力的集中與穩(wěn)定是其最基本的要求，只有如此才能在表演與創(chuàng)作過(guò)程中真正做到有效地感受角色與內(nèi)容。

　　三、活躍的想象力

　　想象力是一個(gè)演員是否能夠達(dá)到傳神表演的重要因素，同時(shí)，作為演員，其自身的想象力也更具有靈活的行動(dòng)性。例如著名美國(guó)電影《阿凡達(dá)》，現(xiàn)在所呈現(xiàn)在我們面前精彩紛呈的畫(huà)面，實(shí)際上很多都是由后期制作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而作為演員，其在表演的過(guò)程中，面對(duì)的可能就是冰冷的道具與環(huán)境。所以，在這個(gè)時(shí)候，想象力的重要性便可想而知。只有具備了豐富的想象力，才可能為行動(dòng)的付諸提供條件，繼而呈現(xiàn)出生動(dòng)、真實(shí)的鏡頭畫(huà)面。亦或是在美國(guó)電影《灰姑娘》中，劇情中灰姑娘的南瓜車(chē)是由南瓜變成的，而在表演的過(guò)程中真實(shí)的拍攝場(chǎng)景可想而知。這就要求演員通過(guò)自身的想象以及對(duì)角色的理解，表現(xiàn)出真實(shí)的在看到魔法后的反應(yīng)與表現(xiàn)。這也再次強(qiáng)調(diào)了想象力對(duì)于演員的重要性。

　　四、真摯細(xì)膩的感受與體驗(yàn)?zāi)芰?/strong>

　　所謂感受與體驗(yàn)?zāi)芰�，是指演員在虛擬環(huán)境中對(duì)于角色經(jīng)歷的感受與再現(xiàn)。這一方面要求演員能夠真實(shí)地予以體會(huì)與感受，同時(shí)還應(yīng)就客觀事物所帶來(lái)的刺激進(jìn)行接受與反饋。同時(shí)，在影視劇的表演過(guò)程中，這種感受的表達(dá)并不是片刻的，更多時(shí)候是一系列的接連不斷的。例如之前上映的國(guó)產(chǎn)電影《親愛(ài)的》，這部電影本身便是由真實(shí)事件改編。演員黃渤作為劇中的演員，為了能夠感受到角色內(nèi)心的真實(shí)感受，就真實(shí)事件的錄像進(jìn)行了反復(fù)的觀感，以此深切地體會(huì)當(dāng)事人的感受與情緒。同時(shí)對(duì)整個(gè)事件的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行回味與感受，最終演員徹底地融入到了角色之中。就實(shí)際的表演效果而言也精彩異常。這便是一個(gè)演員核心素養(yǎng)的體現(xiàn)，黃渤也無(wú)愧于金馬影帝的榮譽(yù)與稱(chēng)號(hào)。由此我們不難發(fā)現(xiàn)，作為一個(gè)演員，其能夠演好角色的基礎(chǔ)便是具備細(xì)膩的感受與體驗(yàn)?zāi)芰Γ�只有如此才能在表演的過(guò)程中感受到人物本身的鮮活，繼而保證每一個(gè)演繹的角色都具有其獨(dú)有的特質(zhì)與靈魂。

　　五、真實(shí)準(zhǔn)確的思考判斷力

　　由于演員在表演的過(guò)程中，其所處的環(huán)境大多是虛擬的，作為演員其在知曉了劇情與角色本身的所有經(jīng)歷之后，仍需在特定的步驟內(nèi)演繹角色實(shí)時(shí)的狀態(tài)，這便需要演員自身具有思考與判斷能力。這對(duì)于角色節(jié)奏的把控，對(duì)于情節(jié)氛圍的營(yíng)造都至關(guān)重要。在不同的劇情下，演員需就此時(shí)此刻的心理活動(dòng)予以明晰，同時(shí)就相對(duì)應(yīng)的情境變化進(jìn)行感受與判斷。我們也可以理解，作為演員，在對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)造的過(guò)程中，需要以角色為核心，想角色之所想，憂角色之所憂。

　　六、良好的適應(yīng)力

　　作為演員，其在不同的劇本中必定飾演不同的角色。而在對(duì)不同人物的刻畫(huà)過(guò)程中，良好的適應(yīng)能力可以使得演員在表演過(guò)程中如虎添翼。通過(guò)對(duì)不同劇情設(shè)定以及人物內(nèi)心的體會(huì)，在適應(yīng)力的保障下真實(shí)再現(xiàn)角色本身的思想感情與心境。同時(shí)，在角色內(nèi)在情感交流的過(guò)程中，也需要具備較強(qiáng)的適應(yīng)力。通過(guò)適應(yīng)力可以在緊隨情景的變化以及周邊人物的行為作為實(shí)時(shí)的反映，以此展現(xiàn)人物的形象與性格。作為一個(gè)演員而言，如果其不具備充分的適應(yīng)力，意味著其飾演的角色注定了無(wú)生機(jī)以及具有鮮明的臉譜化。就像當(dāng)下很多的當(dāng)紅小生，在所有的影視劇中所飾演的角色都給觀眾一樣的感覺(jué)，這便是其自身缺乏對(duì)于角色適應(yīng)的最佳體現(xiàn)。所以，作為一名演員，良好的適應(yīng)能力必不可少。

　　七、生動(dòng)的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力

　　亦如上文所述，作為一名演員，其需要就角色的內(nèi)心與經(jīng)歷予以體會(huì)，需要就自身的適應(yīng)力與感知力予以培養(yǎng)。而這些實(shí)際上都是為了最終的表演環(huán)節(jié)所準(zhǔn)備的，在具備了以上的優(yōu)良素質(zhì)之后，才有可能演出生動(dòng)形象的角色。而作為演員的最后一項(xiàng)基本能力，生動(dòng)的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)能力同樣至關(guān)重要。這是因?yàn)�，在角色的演繹過(guò)程中，既需要細(xì)膩豐富的內(nèi)在感受，同時(shí)還需要生動(dòng)精準(zhǔn)的外部體現(xiàn)。只有如此才能將角色形神兼?zhèn)涞爻尸F(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)下的影視院校將學(xué)生的形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力予以了高度的重視，在專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，就這一環(huán)節(jié)也予以了充分的教授與引導(dǎo)，由此不難發(fā)現(xiàn)，形體與語(yǔ)言表現(xiàn)力對(duì)于一名演員而言的重要性。

　　八、結(jié)語(yǔ)

　　影視劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，其對(duì)于演員本身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)有著較高的要求。當(dāng)下正處于影視劇行業(yè)高度繁榮發(fā)展的時(shí)期，加強(qiáng)演員專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的研究與分析顯得尤為重要。當(dāng)下，受制于多種因素的影響，參與影視創(chuàng)作的演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)參差不齊，這顯然不利于行業(yè)的發(fā)展。本文以此為基礎(chǔ)，就一名影視劇演員所需具備的基本能力予以探析，旨在為今后相關(guān)工作的開(kāi)展提供積極的參考。

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