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以大連電視臺(tái)《崛起的海岸——城市的脊梁》創(chuàng)作實(shí)踐為例
遼寧工業(yè)題材專題片創(chuàng)作路徑探索——以大連電視臺(tái)《崛起的海岸——城市的脊梁》創(chuàng)作實(shí)踐為例作者/ 籍惠鵬 何 明
【摘要】《崛起的海岸——城市的脊梁》是近年來(lái)為數(shù)不多工業(yè)題材電視專題片作品。為表達(dá)大連這座城市世代相傳的工業(yè)精神本體，創(chuàng)作者采用“典型化”創(chuàng)作中的“人物典型化”、“細(xì)節(jié)典型化”、“背景典型化”的思路，成功的使該部作品脫離了枯燥乏味、主題先行的傳統(tǒng)工業(yè)題材專題片創(chuàng)作模式，生動(dòng)的刻畫(huà)了產(chǎn)業(yè)工人的使命感和勇于擔(dān)當(dāng)?shù)木�，有力地表現(xiàn)了凝刻在這座城市骨髓里的工業(yè)精神遺產(chǎn)。
【關(guān)鍵詞】工業(yè)題材 專題片 創(chuàng)作實(shí)踐
doi: 10.3969/j .issn.1002 -6916.2012.18.038
遼寧作為工業(yè)大省，具有與生俱來(lái)的工業(yè)氣質(zhì)和鋼鐵鑄就的工業(yè)品格。近年來(lái)，在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，遼寧工業(yè)題材的電影如《鋼的琴》、電視劇《鋼鐵年代》等作品已經(jīng)為展現(xiàn)遼寧工業(yè)精神，塑造工人形象樹(shù)立了典范，但是遼寧工業(yè)題材的電視專題片和紀(jì)錄片卻仍是一個(gè)天地廣闊、急待展開(kāi)和深入研究的領(lǐng)域，無(wú)論是作品的創(chuàng)作還是學(xué)術(shù)研究都還基本上是一個(gè)空白。
《崛起的海岸》是2010年大連廣播電視臺(tái)第一次以電視專題片的方式，記錄大連的歷史，并尋找支撐大連這片海岸崛起的不竭力量的力作。其中的第五、第六集《城市的脊梁》主要以大連工業(yè)的發(fā)展作為主要的藍(lán)本，對(duì)大連的工業(yè)史做了一次全景式的解讀，對(duì)大連的產(chǎn)業(yè)工人和城市的關(guān)系進(jìn)行了深入的剖析。播出后引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響和集體共鳴，也成為遼寧近年來(lái)為數(shù)不多的工業(yè)題材類電視專題片的典型創(chuàng)作。
工業(yè)在大連的城市發(fā)展中曾起到過(guò)什么樣的作用？工人階級(jí)的品格和這座城市的性格之間有著怎樣的關(guān)系？正是這兩集片子著重要探討的問(wèn)題。如何用形象化的電視手段對(duì)抽象的工業(yè)精神進(jìn)行解讀，使觀眾樂(lè)于接受并認(rèn)同？創(chuàng)作者借鑒運(yùn)用文藝創(chuàng)作中的“典型化”手段，成為結(jié)構(gòu)全篇的創(chuàng)作思路。這一方式也在實(shí)踐中得以印證從而為遼寧工業(yè)題材專題片創(chuàng)作提供一種成功的借鑒。
一、人物典型化
歷史是由人創(chuàng)造的，用電視的手段呈現(xiàn)歷史，最不可或缺的就是對(duì)人物的挖掘�！冻鞘械募沽骸酚脙蓷l線索全景展現(xiàn)130年大連的工業(yè)發(fā)展史：一條是明線，按照大連工業(yè)發(fā)展的不同時(shí)期，講述大連工業(yè)從緣起到抗?fàn)�，從后方軍工廠到共和國(guó)驕子，從轉(zhuǎn)型期的陣痛到新時(shí)期弄潮兒的發(fā)展脈絡(luò)；另一條是暗線，以不同的人物故事來(lái)揭示大連產(chǎn)業(yè)工人的品質(zhì)，而這種品質(zhì)在不同的歷史時(shí)期有著不同的表現(xiàn)。
電視專題片作為歷史的真實(shí)呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)解讀，創(chuàng)作者需要處理好歷史影像表述中微觀，個(gè)案與宏大敘事的關(guān)系。這里所說(shuō)的“人物典型化”創(chuàng)作思路是指“通過(guò)收集、分析大量的生活材料，從中提煉出最能體現(xiàn)某種人物或某種生活現(xiàn)象特點(diǎn)的素材進(jìn)行整合、虛構(gòu)，在藝術(shù)加工基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的藝術(shù)現(xiàn)象”。因此，必須在對(duì)歷史進(jìn)行梳理的基礎(chǔ)上， (范文先生網(wǎng) www.panasonaic.com) 確定大連工業(yè)史中的核心事件，繼而找出核心事件當(dāng)中起到主導(dǎo)或決定性作用的典型人物。站在歷史空間的大視角下，古今勾連，追根溯源，運(yùn)用故事還原的表現(xiàn)手法和人物命運(yùn)的方位感描述。達(dá)到活化主題，使節(jié)目具有情感基礎(chǔ)并為觀眾所接受的目的。
在大連工業(yè)史130年的歷史上，按時(shí)間順序，厘清了如下的事件脈絡(luò)：旅順大塢修建，大連產(chǎn)業(yè)工人緣起：日俄殖民統(tǒng)治時(shí)期，大連第二，第三代產(chǎn)業(yè)工人誕生；解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期后方軍工廠；建國(guó)后大連工業(yè)的國(guó)家隊(duì)地位；改革開(kāi)放后的敢為人先；改革陣痛之際的國(guó)企嬗變：新時(shí)代的創(chuàng)新與超越等等。針對(duì)每一段有標(biāo)志意義的歷史事件，都有對(duì)應(yīng)的典型人物。比如修建旅順大塢的工程技術(shù)人員陸昭愛(ài)以及工程現(xiàn)場(chǎng)總指揮袁保齡；大連早期工人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人，中華工學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人之一的唐韻超；解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在生產(chǎn)與研制武器彈藥中多次負(fù)傷，先后做過(guò)20余次手術(shù)，被稱為中國(guó)“保爾·柯察金”的兵工專家吳運(yùn)鐸；建國(guó)后的勞模代表，從五十年代的趙桂蘭到新時(shí)期的王亮，在這一大批勞模身上，人們感受到的是一種“癡勁”、 “瘋勁”和“傻勁”。這種對(duì)事業(yè)的“癡”、對(duì)工作的“瘋”、對(duì)得失的“傻”，正是大連工業(yè)發(fā)展中所需的闖勁、干勁、韌勁，也是城市一代又一代建設(shè)者們身上的精神底色。
企業(yè)家群體里面，則選取了大連冷凍機(jī)廠的原廠長(zhǎng)張和，他率先在大連搞了廠長(zhǎng)負(fù)責(zé)制試點(diǎn)，體現(xiàn)了大連工業(yè)敢為人先的氣質(zhì)；大連重工起重董事長(zhǎng)宋甲晶，在中國(guó)第一個(gè)全員引進(jìn)日式管理，彰顯了大連工業(yè)與國(guó)際接軌，海納百川的胸懷。
值得一提的是，在反映大連工業(yè)支援內(nèi)地建設(shè)的部分里，攝制組找到了當(dāng)年從大連機(jī)車廠來(lái)到山西大同安家的老工人欒忠周，巧合的是，欒忠周的外孫女修韻大學(xué)畢業(yè)后也選擇了大連機(jī)車廠，其工作崗位恰好是欒忠周原來(lái)所在的車間�！冻鞘械募沽骸愤@樣總結(jié)這一歷史的巧合“從大連到大同，再?gòu)拇笸酱筮B，欒家三代人用各自的人生軌跡完成了一個(gè)歷史的輪回，這是大連工人血脈的傳延，是一座城市對(duì)中國(guó)工業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)的縮影。”
二、細(xì)節(jié)典型化
著名畫(huà)家齊白石曾說(shuō)： “畫(huà)無(wú)細(xì)節(jié)則空”。畫(huà)藝如此，電視專題片亦如此。細(xì)節(jié)是表現(xiàn)人物、事件、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小單位，典型的細(xì)節(jié)能以少勝多，以小見(jiàn)大，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。因此在典型化的過(guò)程中，細(xì)節(jié)是否典型也十分重要。
在《崛起的海岸——城市的脊梁》中，細(xì)節(jié)隨處可見(jiàn)。從藝術(shù)表現(xiàn)上，十分重視畫(huà)面細(xì)節(jié)的處理。在拍攝旅順歷史遺跡時(shí)，特別邀請(qǐng)?jiān)庙樔斩肀O(jiān)獄舊址博物館館長(zhǎng)周祥令帶我們?nèi)フ覍ぎ?dāng)年旅順電報(bào)局的舊址。畫(huà)面上出現(xiàn)了一處二層職工宿舍，鏡頭在斑駁陸離的墻面上移動(dòng)，配以地圖的展示，加上老館長(zhǎng)娓娓道來(lái)的解說(shuō)，拉近了歷史與現(xiàn)實(shí)的距離，增強(qiáng)了畫(huà)面的歷史感。再如，當(dāng)講到老工人欒忠周扎根內(nèi)地45年時(shí)，畫(huà)面呈現(xiàn)的是他的女兒欒淑杰向鏡頭展示一個(gè)當(dāng)年從大連帶過(guò)來(lái)的大柜子，雖然是很短的一段對(duì)白，但卻能勾起大連人內(nèi)心深處的記憶。
再比如，講到新中國(guó)成立后，工人階級(jí)的社會(huì)地位非常高，引用了大連市委宣傳部原副部長(zhǎng)董志正的一段介紹： “八級(jí)大工匠工資：160，剛畢業(yè)的大學(xué)生56”。這樣具體的工資對(duì)比，一下子就把當(dāng)年工人的地位，工人對(duì)技術(shù)的追求生動(dòng)鮮活地表現(xiàn)出來(lái)。
三、歷史資料典型化
背景，又稱為環(huán)境，是電視專題片的基本構(gòu)成因素，也是電視專題片所反映的人物的性格、命運(yùn)和事件賴以發(fā)生、發(fā)展和變化的根據(jù)和基礎(chǔ)。在一部具體的電視專題片中，由于所反映和表現(xiàn)的題材、主題等因素的不同，其所處理的背景也就有所不同、有所側(cè)重、有所選擇。
《城市的脊梁》涵蓋130歷史，期間涉及的事件，人物浩如煙海，紛繁復(fù)雜。在創(chuàng)作的過(guò)程中，筆者的體會(huì)是要先做加法，后做減法。加法是指從書(shū)籍，網(wǎng)絡(luò)，材料當(dāng)中了解歷史，熟悉歷史。廣泛采訪當(dāng)事人，專家學(xué)者，汲取營(yíng)養(yǎng)，總結(jié)提高。在搜集資料及策劃階段，先后查閱過(guò)的工業(yè)史，工人運(yùn)動(dòng)史等書(shū)籍十幾部，拍攝的素材資料將近1 500分鐘。減法是指在大量掌握資料的基礎(chǔ)上，在千頭萬(wàn)緒中理出頭緒，去粗取精，用最能說(shuō)明問(wèn)題的資料來(lái)構(gòu)成片子的背景，絕不面面俱到�！冻鞘械募沽海ㄉ�、下）》兩集播出版全長(zhǎng)130分鐘，帶比超過(guò)10:1。
歷史資料的典型化，最重要的原則是尊重歷史，實(shí)事求是。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們認(rèn)識(shí)的提高，某些資料的運(yùn)用勢(shì)必改變甚至顛覆傳統(tǒng)的看法。比如如何認(rèn)識(shí)俄日在大連的殖民統(tǒng)治？如何把握殖民地期間大連工業(yè)的發(fā)展就是一個(gè)敏感的話題。《城市的脊梁》沒(méi)有回避問(wèn)題，而是從大連現(xiàn)存的工業(yè)遺產(chǎn)入手，指出大連的工業(yè)基礎(chǔ)奠基于殖民時(shí)期，在這里，用數(shù)據(jù)說(shuō)話， “從1908年到1943年，大連工廠數(shù)量由77家增至1 825家，增加了23倍；產(chǎn)值由270萬(wàn)日元增至6.13億日元，增加了225倍�！�。順勢(shì)得出符合大連人親身體驗(yàn)的結(jié)論：如今許多我們耳聞能詳?shù)钠髽I(yè)都可以在上世紀(jì)那段殖民的歲月里追溯到最初的源頭。當(dāng)然，在客觀評(píng)價(jià)歷史的同時(shí)，也花篇幅說(shuō)明殖民統(tǒng)治的殘酷性以及大連工人階級(jí)不屈不撓的斗爭(zhēng)。這樣處理才顯得全面，真實(shí)，讓觀眾信服。
綜上所述，在全方位梳理大連工業(yè)史，解讀城市精神的過(guò)程中，人物典型，細(xì)節(jié)典型，資料典型缺一不可，唯有如此，才能對(duì)城市精神從現(xiàn)實(shí)層面表現(xiàn)，到歷史深處溯源，使歷史更有生命，更有溫度。這也是為電視節(jié)目影響力和傳播力的最優(yōu)化實(shí)現(xiàn)，所做出的必要選擇。
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