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淺析水彩畫藝術(shù)中水與色的視覺表現(xiàn)技術(shù)
淺析水彩畫藝術(shù)中水與色的視覺表現(xiàn)技術(shù)摘 要：水彩畫藝術(shù)以水為脈，以彩為體，依于境而固于神，兼容西方的色彩造型和東方的用筆、氣韻于一體，貫通中西，囊括古今。水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)的核心在于水與色彩的協(xié)調(diào)與配合，文章對水彩畫的水色視覺表現(xiàn)技術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新性研究。
關(guān)鍵詞：水彩畫 水與色 視覺表現(xiàn)技術(shù)
水彩畫藝術(shù)以水為脈，以彩為體，依于境而固于神，兼容西方的色彩造型和東方的用筆、氣韻于一體，貫通中西，囊括古今。水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)的核心在于水與色彩的協(xié)調(diào)與配合。
一、水彩畫中水與彩的關(guān)系
水彩畫獨(dú)特的魅力在于水與彩交融所產(chǎn)生的那種難以名狀、自然天成、亦幻亦真、神奇美妙的藝術(shù)效果，它兼容中西繪畫之長，含納具象抽象之美，在當(dāng)今繪畫藝術(shù)中愈顯其勃勃生機(jī)。吳冠中曾說過：“水彩、水、彩，其特點(diǎn)就在‘水’與‘彩’。不發(fā)揮水的長處，它就比不上油畫、粉畫的表現(xiàn)力度，不發(fā)揮彩的特點(diǎn)，比之水墨畫的神韻又顯遜色，但它妙在水與彩的結(jié)合。彩墨雖也敷色，但以墨分五彩的墨來造型，水彩則主要以彩來造型。水彩畫應(yīng)發(fā)揮自己的特點(diǎn)�！�
二、水彩畫的用水之道
水的靈性、品格為水彩畫帶來了俏麗明快、清新怡人的詩情畫意。善用水者，水隨人意，在特定的創(chuàng)意精神的驅(qū)動下，感情借助水的流淌、擴(kuò)散、聚集和分解而揮灑。其色或濃或淡，其形或隱或現(xiàn)，虛虛實(shí)實(shí)，朦朦朧朧。水彩畫的水賦予色彩以生命，使顏色透明、富有流動性。這種流動性隱含著作者對客觀世界認(rèn)識的尺度，所以水是水彩畫的靈魂。水彩畫的用水之道并不只在于經(jīng)常所說的“水色淋漓”,而在于適當(dāng)、巧妙，在于有機(jī)地表現(xiàn)出畫家的感受和藝術(shù)個(gè)性�！八辈恢皇且粋�(gè)名詞，或是物理概念，它有一個(gè)廣闊的空間，是一種帶有精神性的物質(zhì)媒介。運(yùn)用恰當(dāng)時(shí)，任你浸流、潑淀、沖洗、掃滲，或破色、引流、刻劃、點(diǎn)灑、噴潤，皆渾然天成；違背其特性時(shí)，就立刻顯濫、僵、焦、寡、滯、悶……水彩畫的故鄉(xiāng)雖說是在英國，傳統(tǒng)的英國水彩畫的水分只是作為調(diào)合色彩的一個(gè)中間媒介，起得調(diào)節(jié)色彩濃淡度的作用，類似油畫中的調(diào)色油。技法仍是以色彩為主，層層薄罩，水的效果與痕跡并不明顯。而中國水彩畫家的作品，水則被積極利用，把它放到色彩的同等位置。成為了畫面元素的重要部分。許多水彩畫家習(xí)慣把紙打濕，濕潤的紙張產(chǎn)生了類似宣紙的功效。因而就有了中國水彩畫的這種酣暢淋漓的空靈意境。水的透明和流暢，以及其易溶、易滲的特性使得水彩顏料的色粒在水中流動、滲透，直得“水色交溶”渾然天成。呈現(xiàn)在紙面上亦有明凈淡雅之美。透明感、流動感是水彩畫的語言之靈魂所在，構(gòu)成了“有意味的形式”.水彩畫只有“透”才會有“韻”為達(dá)到這種因透而生的韻。中國傳統(tǒng)畫家作畫往往從某一局部開始，慢慢鋪開，沒有西方繪畫作畫程序從小構(gòu)圖，大色調(diào)，先整體后局部然后回到整體的反復(fù)過程，許多畫家甚至追求一次性完成畫面，色彩和造型一遍到位。盡量減少顏色的疊加和重復(fù)，保持色彩的明麗和楊快�？梢哉f充分發(fā)揮了水的特性是中國水彩畫的表現(xiàn)和刻畫形象的根本手段。有色無水的作品，類似于用水彩追求油畫的效果：有水無色的作品，又像水墨畫，兩者都丟棄了水彩畫的語言特點(diǎn)，也喪失了水的文化靈魂，其結(jié)果只會使水彩畫的表現(xiàn)力更加空洞、蒼白無力。
三、水彩畫的用色之道
色彩是萬物之貌，是構(gòu)成一切視覺形象的最基本的要素。在造型藝術(shù)中，色彩也是最活躍、最富有表現(xiàn)力的語言。水彩畫依靠色彩的明度、變化、對比與調(diào)和來狀物抒情。寫實(shí)者，精雕細(xì)刻，自然景物的形、色、光、質(zhì)惟妙惟肖；寫意者，概括、簡潔，畫有盡而意無窮；還有裝飾者、變形者、抽象者、象征者……神秘莫測的色彩組合與色調(diào)變幻為各種題材、形式、風(fēng)格的水彩藝術(shù)表現(xiàn)提供了無限廣闊的空間。水彩畫靠水與彩的有機(jī)結(jié)合，形成了一種明快、絢麗、清新、流暢的藝術(shù)風(fēng)貌。眾所周知，水彩畫屬西洋繪畫范疇，它注重色彩與空間的塑造，講究透明感。色彩透明是水彩畫最鮮明的特點(diǎn)，也是它區(qū)別于其他畫種的根本所在。水彩畫的用色之道有以下方面：
第一，確保色彩的透明度。水彩畫的色彩濃淡深淺變化是靠水來調(diào)和，并利用白色的紙底來反射色彩，畫面最淡處是紙本身。因此水彩用色方法一般為層層疊加，從淺到深。如果在深色的底子上疊加淺色，畫面易出現(xiàn)滯粉、渾濁。而在淺色的底子上疊加深色或罩染深色，既可以產(chǎn)生微妙的層次，使畫面有透氣感，又能增加畫面的厚實(shí)和含蓄感。
第二，用色的準(zhǔn)確性。水彩色的材料和媒介決定它的表現(xiàn)形式不可能像油畫那樣層層覆蓋，以“堆”色的方式來造型。它要求作畫者對色彩的觀察判斷要準(zhǔn)確敏銳，切忌在上色時(shí)含糊猶豫，過多的修改、反復(fù)的渲染，會使畫面既臟又死，難以收拾。實(shí)踐證明，要做到用色準(zhǔn)確，必須胸有成竹，從大處著眼，抓準(zhǔn)畫面大的色彩關(guān)系，講究用色的概括手法，用聯(lián)系的、全面的眼光看待對象的色彩傾向及大的明暗關(guān)系和冷暖關(guān)系，找出統(tǒng)領(lǐng)畫面的總色調(diào)，逐步使畫面的色彩豐富起來。
第三，熟練掌握水彩畫調(diào)色的基本規(guī)律。如以補(bǔ)色相調(diào)，用黑、灰加純色相調(diào)，用中性色或低調(diào)色加純色相調(diào)，高明色相調(diào)，同類色相調(diào)，同種色相調(diào)等等；深色、濃色在調(diào)配時(shí)不能過厚，上色時(shí)最好一次到位，并盡可能地用深顏色調(diào)和大量水分表現(xiàn)淺色調(diào)，以達(dá)到色彩的透亮效果。掌握調(diào)色的規(guī)律，既要掌握在調(diào)色盤中調(diào)色的規(guī)律，還要掌握在畫面上調(diào)色的規(guī)律，即利用水色的透明性在畫紙上將一種顏色涂蓋在另一種顏色上面進(jìn)行調(diào)配；或者，將兩種或多種顏色根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要直接在紙上調(diào)配；也可利用水色交融、滲透的作用，使畫面達(dá)到層層透疊、積聚成渾厚響亮又有變化的色域。用色時(shí)，要避免直接調(diào)色而出現(xiàn)的渾濁、臟澀現(xiàn)象。
色彩是繪畫中最容易引起美感的因素，不同的色彩搭配及構(gòu)成方式，會給人不同的心理感受。色分冷暖，這兩大系列的交錯(cuò)和組合能魔術(shù)般地產(chǎn)生奇跡。色有情感，喜、怒、哀、樂都可以通過色彩表現(xiàn)出來。色是語言，用不同的色彩作畫，能表達(dá)不同的心態(tài)和情感。因此，優(yōu)秀的水彩作品，必須在用色施彩方面獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。如美國水彩畫家懷斯把水彩畫的用色發(fā)揮到了極致，他把油畫微妙的色調(diào)變化，版畫的色彩歸納、明度推移以及古典蛋彩畫用色的留白罩染、枯筆刮擦等技術(shù)都應(yīng)用到色彩表現(xiàn)之中。他的色彩十分耐看，畫面的亮部以光色統(tǒng)一，暗部以色彩協(xié)調(diào)，光色相映成趣，充分體現(xiàn)了白色紙底的透暢。又如中國水彩畫家王肇民用色酣暢厚重，色彩雖經(jīng)多次渲染、疊加，但仍保持著水彩的透明性。他將中國繪畫的筆墨、神韻與西方繪畫的著色技法融會在一起。他倡導(dǎo)以少見多、以一當(dāng)十、秀而不媚、艷而不俗、簡而不空的著色觀念，提出“色階越多就越弱，色階越少就越強(qiáng)”的理論，將畫面的色彩進(jìn)行明度提純和色彩提純，使經(jīng)錘煉濃縮而成的色塊趨于平整，更具張力及色彩美感。
四、結(jié)論
當(dāng)代水彩畫藝術(shù)的發(fā)展正處在一個(gè)多元文化共存的時(shí)代，新的文化語境賦予我們自由選擇與創(chuàng)造的權(quán)利，科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，也為水彩藝術(shù)創(chuàng)作提供了自身發(fā)展的廣闊空間。尋找到中西繪畫在技術(shù)、審美、藝術(shù)觀念方面的結(jié)合點(diǎn)，才能尋求到切合自己的融貫中西的新的造型風(fēng)格、模式和繪畫語言。只有這樣，中國水彩畫才能象一朵綻放的紫荊花，散發(fā)著迷人的芳香、展現(xiàn)著誘人的色彩，屹立在世界的藝術(shù)之林。
�。ㄗ髡邌挝唬喝A中師范大學(xué)信息技術(shù)系）
【參考文獻(xiàn)】
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