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美術(shù)理論的學(xué)科概念和學(xué)科建設(shè)

時(shí)間:2023-02-20 08:34:35 美術(shù)論文 我要投稿
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美術(shù)理論的學(xué)科概念和學(xué)科建設(shè)

  美術(shù)理論的學(xué)科概念和學(xué)科建設(shè)
  
  【  作  者】鄭工
  
  【作者簡(jiǎn)介】鄭工 中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副研究員,博士
  
  【  正  文】
  
  一、學(xué)科系統(tǒng)
  
  我不知道現(xiàn)代的學(xué)科系統(tǒng)是否也像電腦的界面一樣,變幻無(wú)窮。有些評(píng)論家用“寓言的機(jī)器”描述寓言敘述的多向性,把玩著語(yǔ)義。不過(guò),任何一個(gè)寓言的界面呈現(xiàn),極易成為文本的想象游戲。當(dāng)中世紀(jì)但丁的地獄之行進(jìn)入現(xiàn)代電腦的編碼程序中,其途徑經(jīng)過(guò)在線數(shù)據(jù)庫(kù),得到的卻是一張神秘的魔法般的空間圖像。
  
  美術(shù)理論,顧名思義,是對(duì)美術(shù)之理(或曰道)的思考與論述。道,既是規(guī)律又是途徑,涉及本質(zhì)問(wèn)題,是通向形而上的思辨之途——以“道”為題,必然進(jìn)入哲學(xué)的發(fā)問(wèn)與解答。故理論一詞,往往追究本質(zhì),探討美術(shù)的發(fā)生意義以及內(nèi)容與形式的審美關(guān)系,探討造型藝術(shù)自身構(gòu)成的諸種要素及組合規(guī)律。在人文社會(huì)學(xué)科中,美術(shù)理論與美學(xué)最易接近,甚至被認(rèn)為是美學(xué)的分支,似乎等同藝術(shù)哲學(xué)(英文ART就是指視覺(jué)的造型藝術(shù),即我們所謂的“美術(shù)”)。當(dāng)人們企圖用“藝術(shù)哲學(xué)”這一學(xué)科概念代替“美術(shù)理論”時(shí),是否表明他們就是站在哲學(xué)的立場(chǎng)研究造型藝術(shù)呢?
  
  美學(xué),德文Asthetik,最初叫“感性認(rèn)識(shí)的科學(xué)”,(注:此為德國(guó)鮑姆加登在Meditationes  Philosophicae  (“哲學(xué)的沉思”,1735)文中所提出的學(xué)科概念,詞源來(lái)自希臘文αíσCησíS(感覺(jué)、知覺(jué));1750年,又著附圖一書(shū)。1742年,Metaphysica(《形而上學(xué)》,第二版)一書(shū)亦如是說(shuō)(“scientia  sensitive  cognoscendi”——感官鑒別的科學(xué)),至1757年第4版時(shí),改稱(chēng)“美的科學(xué)”.參見(jiàn)[日]竹內(nèi)敏雄主編《美學(xué)百科辭典》,池學(xué)鎮(zhèn)譯,黑龍江人民出版社,1986年版,第116頁(yè)。)研究感性認(rèn)識(shí)的規(guī)律!懊缹W(xué)”成為一個(gè)學(xué)科的概念,本身就表明一種學(xué)術(shù)意向——將一個(gè)哲學(xué)的認(rèn)識(shí)論問(wèn)題提升到科學(xué)層面上。稍后,康德就反對(duì)這種做法,認(rèn)為將人們的感性判斷納入理性原理之中,并探討其所謂科學(xué)的規(guī)則是一種錯(cuò)誤的希望,它只能在“先驗(yàn)感性論”中得以保留。(注:康德以“統(tǒng)覺(jué)之先驗(yàn)統(tǒng)一”的原理,否認(rèn)表象在經(jīng)驗(yàn)直觀中的必然聯(lián)系,而認(rèn)為“表象之相互關(guān)系,實(shí)由于直觀綜合中統(tǒng)覺(jué)之必然的統(tǒng)一”.見(jiàn)[德]康德《純粹理性批判》,藍(lán)公式譯,商務(wù)書(shū)館,1960年3月版,第105-106頁(yè)。)但在20世紀(jì)初,康德的意見(jiàn)在東方?jīng)]有引起太多的注意,那時(shí)“科學(xué)主義”正風(fēng)靡東亞,尤其是日本和中國(guó)。日人以漢名“美學(xué)”對(duì)譯德文Asthetik,并在1907年以前傳入中國(guó)。(注:1907年10月創(chuàng)刊的《震旦學(xué)報(bào)》第1期“美學(xué)”欄目,刊載侯毅譯的《近世美學(xué)》([日]高山林次郎著)。)時(shí)至1918年,北京美術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦,即在高等部中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)兩科設(shè)置“美學(xué)及美術(shù)史”公共課程,美術(shù)史分設(shè)中國(guó)繪畫(huà)史和西洋繪畫(huà)史,“美學(xué)”課程實(shí)為美術(shù)史學(xué)概論,近似美術(shù)理論。(注:《北京美術(shù)學(xué)校學(xué)則》(教育部指令,1918年7月5日),教育部總務(wù)廳文書(shū)科編《教育法規(guī)匯編》,1919年5月。參見(jiàn)章咸、張?jiān)帯吨袊?guó)近現(xiàn)代藝術(shù)教育法規(guī)匯編》(1840-1949),教育科學(xué)出版社,1997年7月版,第121-127頁(yè)。)
  
  若回溯中國(guó)美術(shù)理論的傳統(tǒng),始終未曾進(jìn)入哲學(xué)內(nèi)部,與其建立系統(tǒng)的聯(lián)系(哲學(xué)或文學(xué)理論向美術(shù)理論滲透,是單向度的外部關(guān)系),更無(wú)“科學(xué)”一說(shuō)。古代中國(guó),具備理論形態(tài)的造型藝術(shù),主要是畫(huà)論與書(shū)論(雕塑業(yè)和建筑業(yè),其理論多在技術(shù)規(guī)范,盡管亦有審美的文化的諸種意識(shí)貫注其中,但未形成自上而下的理論體系)。古代中國(guó)的畫(huà)論與書(shū)論自六朝后歷代不斷,前后相系,是專(zhuān)論,號(hào)稱(chēng)“畫(huà)學(xué)”、“書(shū)學(xué)”,或“畫(huà)論”、“書(shū)論”.以“理論”的性質(zhì)而言,是密切聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)踐的一種闡釋體系,不是純粹形而上的思辨體系。因?yàn)槭顷U釋?zhuān)幻髟戳,二重事理,三言觀念,四講品位,史論評(píng)三者共為一個(gè)理論整體,且與創(chuàng)作實(shí)踐形成辯證的互動(dòng)關(guān)系,這是中國(guó)古代美術(shù)理論的系統(tǒng)定位。
  
  美術(shù)學(xué)是20世紀(jì)初出現(xiàn)的一個(gè)新學(xué)科概念,意味著“美術(shù)”研究將成為一門(mén)獨(dú)立的知識(shí)系統(tǒng)。但國(guó)人最初使用“美術(shù)學(xué)”,著眼點(diǎn)卻在美術(shù)史學(xué)。1907年,國(guó)粹派的刊物《國(guó)粹學(xué)報(bào)》第26期“美術(shù)篇”欄目,發(fā)表劉師培的文章《古今畫(huà)學(xué)變遷論》;第30-31期連載劉師培《中國(guó)美術(shù)學(xué)變遷論》(未完稿);第31期還刊登劉師培《論美術(shù)援地區(qū)而論》一文。(注:參見(jiàn)《國(guó)粹學(xué)報(bào)》第26期(第2年第1號(hào))、第30-31期(第3年第5-6號(hào)),上海國(guó)粹學(xué)報(bào)館,1907年3月4日、6月30日、7月29日。)這是由傳統(tǒng)“畫(huà)學(xué)”、“書(shū)學(xué)”概念轉(zhuǎn)向“美術(shù)學(xué)”概念之最早例證。劉師培所用“美術(shù)學(xué)”,就是美術(shù)史研究,或稱(chēng)美術(shù)史學(xué)。這是當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣,受西學(xué)影響,對(duì)各種對(duì)象的研究,均以“學(xué)”名冠之(含有科學(xué)的名義)。所以,劉師培的“美術(shù)學(xué)”概念,并不是將傳統(tǒng)的中國(guó)美術(shù)理論整體提升到學(xué)科層面上,而僅僅將中國(guó)美術(shù)史作為一門(mén)學(xué)科獨(dú)立出來(lái)。若認(rèn)真考究,中國(guó)人“理論”的概念彈性很大,可指稱(chēng)某種學(xué)問(wèn)或?qū)W說(shuō),也可指稱(chēng)某種學(xué)科或某一領(lǐng)域相對(duì)于實(shí)踐的知識(shí)部分。中國(guó)古代的美術(shù)理論多歸學(xué)理研究一類(lèi),與創(chuàng)作實(shí)踐相關(guān)。所謂相關(guān),一及創(chuàng)作實(shí)踐,二級(jí)欣賞與批評(píng)實(shí)踐,故其技法原理、創(chuàng)作觀念及評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)等,都在此列。究盡中國(guó)畫(huà)學(xué),古時(shí)品評(píng)議論及理法文章,均屬“理論”.1937年,于安瀾將中國(guó)古代繪畫(huà)典籍分三,先后編輯出版《畫(huà)論叢刊》、《畫(huà)品叢刊》和《畫(huà)史叢刊》,其“論”、專(zhuān)指“畫(huà)法畫(huà)理”,而欣賞與接受理論,則以“品第鑒別”之類(lèi)單列。1942年,沈子丞編《歷代論畫(huà)名著匯編》,將理法著作與品評(píng)著作一并收入。這是在現(xiàn)代學(xué)科意義上,對(duì)中國(guó)古代繪畫(huà)理論第一次系統(tǒng)的知識(shí)整理。
  
  不過(guò),20世紀(jì)50年代的中國(guó),作為一門(mén)獨(dú)立的現(xiàn)代學(xué)科建制的還是美術(shù)史學(xué)(在中央美術(shù)學(xué)院設(shè)立美術(shù)史系),它基本沿用歷史學(xué)的學(xué)科規(guī)范。美術(shù)理論因無(wú)學(xué)科建制,相關(guān)研究人員分散在普通高校哲學(xué)系、藝術(shù)系,或美術(shù)學(xué)院的理論教研室、美術(shù)研究所等單位,——作為純粹思辨形態(tài)的造型藝術(shù)理論,往往進(jìn)入哲學(xué)或美學(xué)系統(tǒng);而作為一般造型技藝?yán)碚摶蚺c本體形態(tài)相關(guān)的闡釋理論,往往以課程的方式出現(xiàn)在專(zhuān)門(mén)的美術(shù)院校。1978年后,在專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校和藝術(shù)研究院設(shè)立了“美術(shù)歷史與理論”的學(xué)科名稱(chēng)(簡(jiǎn)稱(chēng)“美術(shù)史論”),至此,美術(shù)理論才進(jìn)入學(xué)科建設(shè)的門(mén)檻。
  
  “美術(shù)歷史與理論”正式改稱(chēng)“美術(shù)學(xué)”是1990年的事(這里無(wú)意將兩者等同,但二者之間的關(guān)系尚待討論),而將“美術(shù)學(xué)”確定為“二級(jí)”或“三級(jí)”學(xué)科,則到了1992年(注:1990年,國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)專(zhuān)業(yè)目錄調(diào)整會(huì)議決定,將“美術(shù)歷史與理論”改稱(chēng)“美術(shù)學(xué)”,并向全國(guó)正式頒布。1992年11月,國(guó)家技術(shù)監(jiān)督局發(fā)布《學(xué)科代碼表》,“美術(shù)學(xué)”以二級(jí)學(xué)科的名義出現(xiàn),包括理論研究和創(chuàng)作研究等下屬三級(jí)學(xué)科,原“美術(shù)歷史與理論”亦以“美術(shù)學(xué)(三級(jí)學(xué)科)名之,但內(nèi)涵有
  
  變。)。二級(jí)學(xué)科的”美術(shù)學(xué)“,基本上包含原先術(shù)科的”美術(shù)“系列,從術(shù)科到學(xué)科,意味著增強(qiáng)學(xué)術(shù)含量,全面提升學(xué)術(shù)品質(zhì)。原先依附創(chuàng)作實(shí)踐的美術(shù)理論同樣提升到”學(xué)科“層面,而且和美術(shù)史學(xué)合并成為三級(jí)學(xué)科的”美術(shù)學(xué)“.在二級(jí)學(xué)科的大系統(tǒng)內(nèi),美術(shù)理論和創(chuàng)作實(shí)踐還是一個(gè)整體,只是更強(qiáng)調(diào)了美術(shù)的本體性研究和學(xué)科獨(dú)立性,強(qiáng)調(diào)理論和實(shí)踐的相互促進(jìn)關(guān)系,促使技藝性學(xué)科在建制上不斷完善。同時(shí),作為三級(jí)學(xué)科的”美術(shù)學(xué)“,在概念的內(nèi)涵上,絕不等同于劉師培時(shí)代的”美術(shù)學(xué)“(注:參見(jiàn)鄧福星《關(guān)于美術(shù)學(xué)及其它》,《美術(shù)觀察》1998年第1期,第55頁(yè)。),在學(xué)術(shù)立場(chǎng)上,重新確立了中國(guó)美術(shù)理論”史論評(píng)“三位一體的傳統(tǒng)。由此,美術(shù)理論亦開(kāi)始以學(xué)科的名義真正進(jìn)入學(xué)術(shù)系統(tǒng),但問(wèn)題也接踵而來(lái):其學(xué)科性質(zhì)如何?學(xué)科規(guī)范何在?學(xué)術(shù)閾場(chǎng)如何界定?
  
  如果說(shuō),美術(shù)理論進(jìn)入藝術(shù)理論系統(tǒng)或美學(xué)系統(tǒng),還有既成的規(guī)范(西方的)可以遵循,但到了”美術(shù)學(xué)“的新建系統(tǒng),所有的一切必須重新鏈接,重新規(guī)范,重新定位。
  
  高等院校專(zhuān)業(yè)教學(xué)課程的設(shè)置是學(xué)科最明顯的標(biāo)識(shí)。在美術(shù)學(xué)院,除了美術(shù)史外,有關(guān)的理論課程為藝術(shù)概論、透視學(xué)、解剖學(xué)、色彩學(xué)等,均作為專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)理論的共同課,這種狀況幾十年不變。作為學(xué)科的基本理論,我們主要關(guān)注”概論“.早期的《美術(shù)概論》,有黃懺華的著述(1927年,參照日人及歐洲人的著作),20世紀(jì)50年代則搬用蘇聯(lián)教材(如涅陀希文著的《藝術(shù)概論》),事隔二十多年,又出幾本國(guó)人編寫(xiě)的《藝術(shù)概論》,特別是80年代初文化部組織編著的《藝術(shù)概論》,幾乎是通用教材。直至1994年,中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)理論教研室才編寫(xiě)出一本《美術(shù)概論》。一門(mén)學(xué)科,如果連”概論“的課程都不完備,還能說(shuō)些什么?
  
  概論者,一為基本原理的闡述,二是歷代理論的通詮,三是基本范疇的解說(shuō),藉此進(jìn)入歷史文本研究。如果我們研究歷代的美術(shù)理論,關(guān)注的不會(huì)是概論,而是時(shí)論。無(wú)論中西,真正能體現(xiàn)彼時(shí)彼地他者理論觀和價(jià)值觀的,不在概論而在時(shí)論。概論是總結(jié),時(shí)論是現(xiàn)狀研究,關(guān)注時(shí)下美術(shù)現(xiàn)象,以既定價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),審視與評(píng)判美術(shù)實(shí)踐之主體與客體及其相互關(guān)系。因此,時(shí)論既是批評(píng)文本,又是歷史文本,在歷史片斷中直接傳達(dá)創(chuàng)作觀念與審美意識(shí)。事實(shí)上,在美術(shù)理論的發(fā)展歷史中,概論之寂寂與時(shí)論之煌煌,對(duì)比極為鮮明。無(wú)怪乎,中國(guó)文學(xué)理論史,常冠名以”中國(guó)文學(xué)批評(píng)中“或”中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史“(注:參見(jiàn)陳鐘凡《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》,1927年版;郭紹虞《中國(guó)古典文學(xué)理論批評(píng)史》,上海古籍出版社,1962年版(1979年12月新版,名為《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》。);敏澤《中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史》,人民文學(xué)出版社,1981年5月版。)。批評(píng),是西方的概念,與中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)理論(如文論、畫(huà)論、樂(lè)論等)并不相符。理論不等于批評(píng)。若論中國(guó)的美術(shù)批評(píng),與其說(shuō)它接近理論,毋寧說(shuō)它接近品鑒。中國(guó)古代的品鑒就是一種時(shí)論,是理論最直接的應(yīng)用與表述,其方式可點(diǎn)評(píng)可議論,可指正可判斷或褒貶、品第。
  
  二、學(xué)科概念
  
  常言,美術(shù)理論是一門(mén)研究與考察美術(shù)活動(dòng)和美術(shù)現(xiàn)象,探求其規(guī)律的人文學(xué)科,是一個(gè)關(guān)于美術(shù)的知識(shí)系統(tǒng)。研究者必須將他對(duì)美術(shù)現(xiàn)象的感受與體察之經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成理智的(intellectual)形式,將它整理成首尾一貫的合理體系,它才能成為一種知識(shí)。我國(guó)美術(shù)理論界目前又有多少首尾一貫的知識(shí)系統(tǒng)?
  
  我們可以對(duì)美術(shù)理論進(jìn)行整體描述,但總是模糊的。一個(gè)成熟的學(xué)科,必須要有相對(duì)明確的研究對(duì)象,要有相對(duì)固定的學(xué)術(shù)規(guī)范,在高校還要有相應(yīng)的教學(xué)實(shí)體,包括教材。中國(guó)的美術(shù)理論的學(xué)科建設(shè)問(wèn)題,長(zhǎng)期以來(lái)有教學(xué)和研究實(shí)體,卻無(wú)教材無(wú)規(guī)范(技法理論除外),且研究領(lǐng)域渙散,一直無(wú)法走上正常的學(xué)科建設(shè)軌道。如果檢測(cè)近20年來(lái)我國(guó)所有美術(shù)理論研究方向的碩士或博士論文,你會(huì)得出什么結(jié)論?你能看到一個(gè)學(xué)科的外輪廓么?不可能。眾多選題中,既有美學(xué)問(wèn)題研究,也有形式本體問(wèn)題研究、形態(tài)研究、批評(píng)研究、心理學(xué)研究等,還有一些跨學(xué)科的邊緣性的研究選題。我們什么時(shí)候能從邊緣地帶劃出一道清晰的學(xué)科界限?或在學(xué)科內(nèi)部建立一道學(xué)術(shù)底線?解決這個(gè)問(wèn)題,似乎最有效的辦法就是系統(tǒng)性處理,即將現(xiàn)有的各種知識(shí)系統(tǒng)化,尋找各個(gè)知識(shí)系統(tǒng)(小系統(tǒng),模式塊)間的相互鏈接。鏈接的情況還得進(jìn)一步處理,分析其知識(shí)導(dǎo)向與基本局性,才有可能在學(xué)科圖表上顯示其內(nèi)在的與外在的各種關(guān)系。
  
  不可否認(rèn),理論學(xué)科的研究對(duì)象比歷史學(xué)復(fù)雜,可是否研究對(duì)象自身的復(fù)雜性就造成美術(shù)理論研究的不確定性?科學(xué)研究的意義就是將復(fù)雜的問(wèn)題有序化。一個(gè)系統(tǒng)的學(xué)科會(huì)建立自身的研究基點(diǎn),確立基本范疇,建構(gòu)一系列的學(xué)科概念。20世紀(jì)80年代以來(lái),學(xué)界一再提倡美術(shù)本體研究,可為什么還是一再徘徊在學(xué)科邊緣而無(wú)法進(jìn)入基本理論問(wèn)題的研究?似乎學(xué)派還不是問(wèn)題的關(guān)鍵,每一學(xué)科都存在不同學(xué)派不同學(xué)說(shuō),但都不會(huì)影響其學(xué)科的整體規(guī)范,不會(huì)淡化以至解構(gòu)學(xué)科特征,至少在某一時(shí)期如此。每一學(xué)科也都會(huì)出現(xiàn)新興的交叉學(xué)科,都會(huì)模糊、淡化甚至重復(fù)學(xué)科的研究對(duì)象,同樣也不會(huì)改變本學(xué)科藝術(shù)質(zhì)。美術(shù)理論為什么會(huì)存在這么一個(gè)學(xué)科概念,卻無(wú)明確的學(xué)科定位和學(xué)科規(guī)范呢?因?yàn)闅v來(lái)中國(guó)美術(shù)理論就缺乏一個(gè)大的系統(tǒng)建構(gòu)。
  
  當(dāng)我對(duì)自己所接觸的知識(shí)進(jìn)行整理時(shí),發(fā)現(xiàn)中國(guó)歷史上所謂”美術(shù)理論“,都只是一個(gè)個(gè)”知識(shí)點(diǎn)“,缺乏系統(tǒng)性,沒(méi)有自己的學(xué)科歸宿,或者說(shuō)缺乏一個(gè)系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)接納這些知識(shí)。追求系統(tǒng)知識(shí),并非就是”唯科學(xué)主義“.科學(xué),包含自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué),也關(guān)系到人文學(xué)科(humanities)。顯然,美術(shù)理論屬于人文學(xué)科,研究重點(diǎn)在于人的情感、人格尊嚴(yán)及其自我實(shí)現(xiàn)的內(nèi)在需要——注重人的精神性、個(gè)體性和審美價(jià)值觀,是關(guān)于美術(shù)現(xiàn)象的整體價(jià)值評(píng)述。但是,美術(shù)理論也涉及到人與對(duì)象物,人或?qū)ο笪锱c社會(huì)之間的關(guān)系,需要觀察、統(tǒng)計(jì)與邏輯推理,這就涉及到”科學(xué)“,涉及到觀察與理論的關(guān)系問(wèn)題。中國(guó)歷代的美術(shù)理論,幾乎都是品評(píng)賞鑒,或者說(shuō)都在某種價(jià)值預(yù)制的前提下進(jìn)行的理論評(píng)判(即”你能觀察到什么,說(shuō)明你擁有什么樣的理論“)。在許多情況下,理論先于觀察,有時(shí)則交替進(jìn)行,先發(fā)現(xiàn)而后評(píng)價(jià)(不過(guò)是既定理論體系的補(bǔ)充、拓展與完善),一個(gè)總結(jié)性的評(píng)價(jià)將現(xiàn)象定性定位,構(gòu)成知識(shí)點(diǎn),隨后便發(fā)生轉(zhuǎn)移。以?xún)r(jià)值觀為基點(diǎn)的系統(tǒng)性理論建構(gòu),應(yīng)有一個(gè)時(shí)間維度。但我們又無(wú)法辨別當(dāng)一個(gè)系統(tǒng)理論出現(xiàn)時(shí),是否標(biāo)志著一個(gè)時(shí)期的開(kāi)始抑或完結(jié)?譬如,我們?cè)撊绾卧u(píng)價(jià)顧愷之的”形神論“與謝赫的”六法論“?顧愷之是歷史的決結(jié),而謝赫是新時(shí)期的開(kāi)端?我以為,無(wú)論何者,都只是一個(gè)”知識(shí)點(diǎn)“的問(wèn)題,未成體系。理論體系與時(shí)期并無(wú)絕對(duì)的必然的對(duì)應(yīng)關(guān)系。一種理論體系可以概括一個(gè)時(shí)期的實(shí)踐狀況,也可以跨越幾個(gè)時(shí)期,而一個(gè)時(shí)期也可能出現(xiàn)幾個(gè)不同的理論體系。我們只能根據(jù)理論表述自身的性質(zhì)決定體系的存在。文化系統(tǒng)比較好確認(rèn),它有一個(gè)相對(duì)固定的時(shí)間軸和區(qū)域空間的標(biāo)定。美術(shù)也一樣,作為人類(lèi)造型的活動(dòng)和現(xiàn)象,也從屬于各個(gè)不同的文化系統(tǒng),而研究這些活動(dòng)和現(xiàn)象的美術(shù)理論,也必須成為一個(gè)自在的體系,并在不同體系之間建立對(duì)話和交流的關(guān)系。
  
  在”美術(shù)學(xué)“、”美術(shù)理論“等學(xué)科概念上,中國(guó)和日本的學(xué)術(shù)界有著比較接近的看法。
  
  可以對(duì)證以下兩個(gè)文本:
  
  >  (1)《中國(guó)大百科全書(shū)》美術(shù)卷中的”美術(shù)理論“詞條,總定義是:”關(guān)于美術(shù)實(shí)踐的科學(xué)總結(jié)!昂蠓謨煞N含義:一是廣義,泛指史、論、評(píng)三者:二是狹義,專(zhuān)指基礎(chǔ)理論。以學(xué)科的概念論,當(dāng)屬狹義。美術(shù)理論學(xué)科的研究對(duì)象是:所有的美術(shù)現(xiàn)象自身(包括創(chuàng)作、欣賞、作品和作者)、美術(shù)與社會(huì)外部的關(guān)系、美術(shù)理論自身;其任務(wù)是:原理研究、技法研究、史學(xué)理論研究等。最后,串講了中外美術(shù)理論的發(fā)展源流,比較兩者間的形態(tài)和功用,結(jié)論:”由于美術(shù)實(shí)踐的多元性、多層次性和復(fù)雜性,并且總是在不斷地發(fā)展,所以,美術(shù)理論不應(yīng)該也不可能是獨(dú)尊一說(shuō)和凝固不變的!埃ㄗⅲ骸吨袊(guó)大百科全書(shū),美術(shù)》,中國(guó)大百科全書(shū)出版社,第524頁(yè)。)
  
 。2)日本學(xué)者竹內(nèi)敏雄主編《美學(xué)百科辭典》,其”美術(shù)學(xué)“詞條言其概念相當(dāng)于”藝術(shù)學(xué)“(德文Kunstwissenschaft,英文Science  of  art,法文Sciencede  art),表示很多含義。德文Kunst指造型藝術(shù),日文無(wú)對(duì)應(yīng)詞,故以”美術(shù)學(xué)“相譯!泵佬g(shù)學(xué)泛稱(chēng)造型藝術(shù)的學(xué)問(wèn)研究“,這是廣義,其下屬”體系美術(shù)學(xué)“和”美術(shù)史“兩種。什么是”體系美術(shù)學(xué)“?”即研討一般造型藝術(shù)的本質(zhì)和意義,闡明造型藝術(shù)各領(lǐng)域的特征、界限、相互關(guān)系等“,且”關(guān)于美術(shù)史的原理論和方法論及風(fēng)格論跟體系研究頗有直接聯(lián)系“(注:[日]竹內(nèi)敏雄,前引書(shū),第197頁(yè)。),最后,又特別說(shuō)明”狹義上則除了美術(shù)史,專(zhuān)指體系研究“.
  
  對(duì)學(xué)科性質(zhì),《中國(guó)大百科全書(shū)》的用語(yǔ)是”科學(xué)總結(jié)“,竹內(nèi)敏雄的用語(yǔ)是”學(xué)問(wèn)研究“,均十分小心地避開(kāi)”科學(xué)“或”人文學(xué)“的概念。我國(guó)美術(shù)界在1990年以前沒(méi)有明確的”美術(shù)學(xué)“學(xué)科定位,日本學(xué)者在20世紀(jì)初就對(duì)應(yīng)德文Kunstwissenschaft,明確提出”美術(shù)學(xué)“的學(xué)科概念,這概念相等于我國(guó)當(dāng)時(shí)的”美術(shù)理論“,或者說(shuō),作為學(xué)科概念,其廣義的”美術(shù)學(xué)“已等于我國(guó)現(xiàn)行的三級(jí)學(xué)科之”美術(shù)學(xué)“,而狹義的”美術(shù)學(xué)“,即”體系美術(shù)學(xué)“等于我國(guó)”美術(shù)學(xué)“下屬之”美術(shù)理論“學(xué)科。
  
  什么是體系美術(shù)學(xué)?竹內(nèi)敏雄主編的《美學(xué)百科辭典》將其分為兩大基本問(wèn)題:一是”美術(shù)是什么?“二是”什么是美術(shù)?“前者是哲學(xué)的發(fā)問(wèn),涉及美術(shù)本質(zhì);后者是在形態(tài)學(xué)意義上發(fā)問(wèn),涉及美術(shù)本體的基本構(gòu)成要素、種類(lèi)劃分以及在歷史發(fā)展過(guò)程中的形態(tài)風(fēng)格。那么,美術(shù)理論的研究領(lǐng)域是否就是本質(zhì)論和形態(tài)學(xué)?美術(shù)理論就是放大了的內(nèi)容與形式相統(tǒng)一的知識(shí)系統(tǒng)?以邏輯推論至此,竹內(nèi)敏雄的所謂體系美術(shù)學(xué),狹義上就是美術(shù)基本理論研究,它的注意力不在于把握單個(gè)的美術(shù)作品,而是整體的美術(shù)現(xiàn)象,它的廣義,也等同于《中國(guó)大百科全書(shū)·美術(shù)卷》中”美術(shù)理論“概念的廣義之解?磥(lái),”美術(shù)理論“的概念表明亞洲人在西方文化的沖擊下,希望能以西方的學(xué)術(shù)規(guī)范(主要是西方的哲學(xué)規(guī)范)統(tǒng)攝東方的美術(shù)經(jīng)驗(yàn),從而建立一種跨文化的理論研究體系。
  
  三、學(xué)科圖表
  
  美術(shù)理論的知識(shí)系統(tǒng)包括基本理論、應(yīng)用理論與交叉學(xué)科三大板塊(見(jiàn)下圖:美術(shù)理論學(xué)科圖表);纠碚撗芯渴菍W(xué)科基點(diǎn),以原理論為核心。所謂”原理論“,即質(zhì)性研究,規(guī)定美術(shù)的本質(zhì)特征及其相關(guān)概念,回答”美術(shù)是什么“及”什么是美術(shù)“這兩個(gè)最基本問(wèn)題,由基本命題擴(kuò)展出相關(guān)的概念群及系列范疇——直接以哲學(xué)化的思考確立某種藝術(shù)觀。由原理論直接導(dǎo)向論方法論研究,其任務(wù)一是規(guī)定美術(shù)理論體系的總體建構(gòu)方式,二是探討理論的思維法則、研究路向、系統(tǒng)結(jié)構(gòu)法,三是研究美術(shù)理論方法自身的歷史現(xiàn)象與規(guī)律。此外,基本理論還向”學(xué)術(shù)閾“和”創(chuàng)作閾“延伸,一方面是實(shí)踐主體的理論,闡述美術(shù)活動(dòng)過(guò)程中主體的性質(zhì)與作用,在人(創(chuàng)作主體、接受主體或批評(píng)主體)和作品(理論文本)之間建立一個(gè)闡釋體系和評(píng)價(jià)體系;另一方面是歷史客體的理論,闡述人類(lèi)歷史中美術(shù)作品的發(fā)生原理、形態(tài)流變及類(lèi)型性質(zhì),在作品(理論文本)和社會(huì)(歷史語(yǔ)境)之間確認(rèn)一個(gè)意義系統(tǒng)和文化類(lèi)型。二者直接體現(xiàn)著理論的雙重性——以歷史性的眼光確認(rèn)某種文化觀,呈現(xiàn)出某種自在的社會(huì)性;以主體性的研究確立某種批評(píng)觀,呈現(xiàn)出某種自為的實(shí)踐性。顯然,美術(shù)理論以原理論、實(shí)踐主體理論和歷史客體理論三者構(gòu)成一個(gè)基本理論系統(tǒng),其學(xué)科性質(zhì)由原理論部分決定。傳統(tǒng)學(xué)科就在原理論部分建構(gòu)一元化的結(jié)構(gòu)體系,其內(nèi)限性強(qiáng),相對(duì)封閉——如果這一部分遭到否定,便會(huì)導(dǎo)致整個(gè)系統(tǒng)崩潰(如表現(xiàn)論對(duì)反映論的否定,價(jià)值賦予理論對(duì)本質(zhì)論的否定等等);而現(xiàn)代學(xué)科建制依然保持這種大結(jié)構(gòu)框架,但基本理論部分卻呈現(xiàn)開(kāi)放的多向包容的態(tài)勢(shì),尤其是在本體的質(zhì)問(wèn)達(dá)到十分激烈的時(shí)候,原理論基本模塊就會(huì)開(kāi)裂,出現(xiàn)各種不同的學(xué)說(shuō)與流派,重新形成多元組構(gòu)的基礎(chǔ)模態(tài)——種非本質(zhì)論的外化傾向。
  
  美術(shù)理論系統(tǒng)的開(kāi)放性真正體現(xiàn)在外部邊緣的兩大學(xué)科系列:進(jìn)入創(chuàng)作閾的右向系列為應(yīng)用學(xué)科,進(jìn)入學(xué)術(shù)閾的左向系列為交叉學(xué)科。二者的研究閾場(chǎng)可增可減,完全是動(dòng)態(tài)的開(kāi)放的,隨著對(duì)象的變化而變化,隨著時(shí)間的推移而變化,隨著區(qū)域的轉(zhuǎn)換而變化。按常理,進(jìn)入學(xué)術(shù)閾的學(xué)科模塊其學(xué)術(shù)性較強(qiáng),有較大的研究空間;進(jìn)入創(chuàng)作閾的學(xué)科模塊其實(shí)踐性較強(qiáng),研究的深度和廣度多受對(duì)象制約。應(yīng)用理論的研究對(duì)象也是它的研究目的,即直接針對(duì)造型藝術(shù)自身的實(shí)踐,為實(shí)踐活動(dòng)提供理論支持。說(shuō)明性、可操作性和序列規(guī)范成為應(yīng)用理論的研究特點(diǎn),對(duì)象成為純粹的研究客體,可使用科學(xué)的實(shí)驗(yàn)的手段,以實(shí)證或否證的方法進(jìn)行研究。交叉學(xué)科的范圍更為廣闊,可變性大,性質(zhì)最活躍。第一,與傳統(tǒng)的人文學(xué)科或社會(huì)學(xué)交叉,如美術(shù)史學(xué)理論、美術(shù)社會(huì)學(xué)、美術(shù)心理學(xué)、美術(shù)人類(lèi)學(xué)、藝術(shù)哲學(xué)或造型美學(xué)等;第二,與新興學(xué)科交叉,如比較美術(shù)學(xué)、闡釋美術(shù)學(xué)、發(fā)展美術(shù)學(xué)。另有一些兩棲類(lèi)學(xué)科,如美術(shù)思潮史、美術(shù)理論史、美術(shù)批評(píng)史等,論學(xué)科性質(zhì)應(yīng)屬于史學(xué)系列,但研究對(duì)象的屬性則在美術(shù)理論范疇(未列入學(xué)科圖表)。交叉學(xué)科是學(xué)科分化的現(xiàn)象,處在學(xué)科外沿,也是學(xué)科的前沿,不斷對(duì)外交換,激勵(lì)學(xué)科發(fā)展,開(kāi)拓學(xué)科視野,研究傳統(tǒng)學(xué)科邊界上的”遺漏問(wèn)題“或傳統(tǒng)學(xué)科無(wú)法包容的”新增問(wèn)題“.
  
  附圖
  
  美術(shù)理論學(xué)科圖表
  
  分析上列圖表,可見(jiàn)基本學(xué)科模塊亦可成為課程模塊。眾所周知,課程建設(shè)是學(xué)科建設(shè)的基礎(chǔ),是第一步的工作。目前,應(yīng)用理論和交叉學(xué)科兩部分的課程容易切入,易于規(guī)范,因?yàn)橛姓驴裳▍⒄瘴鞣郊扔械膶W(xué)科課程),且又相對(duì)獨(dú)立,有各自的研究對(duì)象和研究方法;纠碚摬糠值那樾螀s不相同,在西方也沒(méi)有權(quán)威的或比較完整的美術(shù)原理著作。所有關(guān)于”藝術(shù)原理“的研究都在美學(xué)范疇內(nèi),研究對(duì)象幾乎都是西方的造型藝術(shù),極少涉及西亞或東亞地區(qū)。比較美術(shù)學(xué)的研究剛興起,遠(yuǎn)未深入,未能闡釋人類(lèi)造型活動(dòng)最普遍的規(guī)律并提出相關(guān)的藝術(shù)法則(是否存在普遍規(guī)律和通行法則,此處暫不討論)。理論闡釋有著很強(qiáng)的針對(duì)性,即特定的對(duì)象、特定的語(yǔ)境和特定的概念術(shù)語(yǔ)所形成的一系列規(guī)限性的表達(dá)。中國(guó)現(xiàn)代的美術(shù)理論面對(duì)的不僅僅是中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)面創(chuàng)作體系(這是最低限度的說(shuō)法),而是在中國(guó)本土由現(xiàn)代的中國(guó)人所進(jìn)行的種種造型實(shí)踐活動(dòng),或曰,與視覺(jué)相關(guān)的美術(shù)活動(dòng)(暫且使用”美術(shù)“概念,既是約定俗成,亦無(wú)更加恰當(dāng)?shù)脑~可以取代),其中很大部分屬于西學(xué)體系
  
  ,或中西結(jié)合的現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)。以怎樣的理論話闡釋這種美術(shù)現(xiàn)象?如何界定又如何評(píng)價(jià)?理論依據(jù)是什么?基本理論的問(wèn)題最多最復(fù)雜,直接訴求個(gè)體的感性經(jīng)驗(yàn),一時(shí)難以澄清,故也無(wú)人問(wèn)津,或無(wú)法問(wèn)津。
  
  四、學(xué)科話語(yǔ)
  
  學(xué)科建制是對(duì)話語(yǔ)的限制。任何一門(mén)學(xué)科都有自身的命題,特定的研究對(duì)象和特殊的概念系統(tǒng),通過(guò)學(xué)術(shù)體制確立知識(shí)-理解模式。它強(qiáng)調(diào)在特殊的語(yǔ)境中討論理論問(wèn)題,而不是先驗(yàn)地假定問(wèn)題的答案,推行非語(yǔ)境化的脫離實(shí)踐的本質(zhì)主義的思維方式。
  
  學(xué)科概念系統(tǒng)的話語(yǔ)重構(gòu),曾流行的兩種說(shuō)法,一是實(shí)現(xiàn)中國(guó)古代理論話語(yǔ)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換,二是實(shí)現(xiàn)西方現(xiàn)代理論話語(yǔ)的中國(guó)化。在中國(guó),現(xiàn)代美術(shù)理論并不是一個(gè)純粹的外來(lái)學(xué)科,也不是一個(gè)純粹的傳統(tǒng)學(xué)科,傳統(tǒng)中國(guó)或現(xiàn)代西方的學(xué)科概念和范疇都同時(shí)存在,二者碰撞,自然整合。但是,二者在量上或質(zhì)上均不對(duì)等,交流的勢(shì)態(tài)相差亦大,F(xiàn)在理論學(xué)科的系統(tǒng)框架是在西方理論思維模式影響下產(chǎn)生的,話語(yǔ)符號(hào)是中國(guó)的,言說(shuō)對(duì)象是現(xiàn)代的,文化意識(shí)層面還有傳統(tǒng)的觀念,概念系統(tǒng)的話語(yǔ)方式與系統(tǒng)之間不是絕對(duì)的文化對(duì)應(yīng)關(guān)系,中國(guó)古代的理論話語(yǔ)依然進(jìn)入。系統(tǒng)是被開(kāi)發(fā)的,話語(yǔ)是靈變的,其準(zhǔn)則只在于自身的理論立場(chǎng)和對(duì)象的特性表達(dá)。
  
  美術(shù)的概念與范疇是對(duì)美術(shù)樣式的藝術(shù)功能、社會(huì)作用及審美規(guī)律的一種抽象表達(dá)。有關(guān)樣式的分類(lèi)、流變及藝術(shù)特征的理論,必然形成相應(yīng)的范疇體系,樣式的歷史沿革又導(dǎo)致理論范疇的推移變化。在古代中國(guó),就有三次大的變化:一從漢代的”君形“論到六朝的”暢神“論;二從六朝的”形神“論到宋代的”形意“論;三從宋代的”意象“論到明清的”逸興“論。其中,六朝和宋代是兩個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),而形神論的核心概念是”暢神“,形意論的核心概念是”意象“主流樣式的審美特征轉(zhuǎn)換與概念范疇的推移變化基本一致。問(wèn)題是到了現(xiàn)代,一方面在文化守成主義思潮和狹隘的民族意識(shí)驅(qū)動(dòng)下,中國(guó)歷史上所有的概念范疇泛濫成災(zāi),失去了對(duì)象性;另一方面在文化激進(jìn)主義思潮和開(kāi)放的全球意識(shí)下,西方現(xiàn)代藝術(shù)中流行的概念范疇也泛濫成災(zāi),同樣失去了對(duì)象性;蛟S我們不能單純地責(zé)怪現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)理論的失范與混亂,因?yàn)閯?chuàng)作實(shí)踐本身都處在探索實(shí)驗(yàn)階段,無(wú)所適從。舊范式被批判,舊理論被質(zhì)疑,舊概念被顛覆,傳統(tǒng)的語(yǔ)境喪失了,在”解構(gòu)“和”多元“的現(xiàn)代世界中,在文化大批判的時(shí)代,我們能否期待一個(gè)共通的美術(shù)樣式及其相應(yīng)的概念系統(tǒng)?顯然不能。因此,中國(guó)古代的理論話語(yǔ)是否需要實(shí)現(xiàn)所謂的”現(xiàn)代轉(zhuǎn)換“?西方現(xiàn)代理論話語(yǔ)是否需要實(shí)現(xiàn)所謂的”本土化“?其實(shí),這個(gè)問(wèn)題可以簡(jiǎn)化——對(duì)古代理論話語(yǔ)的重新詮釋?zhuān)褪恰爆F(xiàn)代轉(zhuǎn)換“;在自我意識(shí)界面上接受西方的理論話語(yǔ),在漢字符碼上實(shí)現(xiàn)意義的重新組接,使之成為當(dāng)下有效的理論工具,就是”本土化“.任何一次歷史文化的轉(zhuǎn)型或外來(lái)文化的輸入,都存在這種現(xiàn)象。若究深意,在”現(xiàn)代轉(zhuǎn)換“和”本土化“口號(hào)的背面,則隱藏著一個(gè)”新中心“論,或期待著一個(gè)新的話語(yǔ)霸權(quán)。本文提出的,”話語(yǔ)重構(gòu)“,不是要建立威權(quán)話語(yǔ)模式,而是在清理(讓概念系統(tǒng)進(jìn)入各自的話語(yǔ)模式)之后,以大系統(tǒng)的鏈接方式建立一個(gè)新秩序,即在社會(huì)公共的話語(yǔ)空間實(shí)現(xiàn)某種理論定位,并以有序的方式進(jìn)行對(duì)話。
  
  五、學(xué)科建設(shè)
  
  當(dāng)代西方最流行的文化研究,不是劃定學(xué)科界限,而是要建立跨學(xué)科的知識(shí)探索領(lǐng)域,打破傳統(tǒng)學(xué)科的封閉性及其狹隘的話語(yǔ)生產(chǎn)方式,促使研究者從”技術(shù)知識(shí)分子“的角色中走出,提倡關(guān)心總體性的、傳統(tǒng)的思想家意義上的知識(shí)分子,從而促使理論研究者能夠批判性地介入公共的社會(huì)政治問(wèn)題(注:Henry  Giroux,David  Shumway,Paui  Smith,James  Sosnoski:The  need  for  cultural  studies:
  
  resisting  intellectuais  and  oppositional  public  spheres,參見(jiàn)Jessica  Munns  and  Gita  Rajan編:  A  cultural  studies  reader:History,Theory,Practice,London  and  New  York,1995,
  
  pp647.)。對(duì)中國(guó)而言,這種文化研究的知識(shí)傾向非常接近中國(guó)傳統(tǒng)儒家的”文人“品性,即家國(guó)政治的學(xué)術(shù)情結(jié)和廣泛的人文關(guān)懷。但在現(xiàn)代的中國(guó)和西方,學(xué)術(shù)方面的諸種現(xiàn)象都有著相悖逆的發(fā)展傾向。比如,人文化傾向與科學(xué)化傾向,本質(zhì)論傾向和非本質(zhì)論傾向,整體的辯證的與局部的分析的,系統(tǒng)的與非系統(tǒng)的。在造型藝術(shù)方面,則寫(xiě)實(shí)的與抽象的(暫且使用這一對(duì)不甚確切的概念),具象的與意象的,視覺(jué)的與觀念的等等,幾乎都是逆向發(fā)展。學(xué)科的建設(shè)和發(fā)展是否也存在著逆向現(xiàn)象?建立專(zhuān)門(mén)的知識(shí)領(lǐng)域,厘清研究對(duì)象和研究范型,是現(xiàn)代中國(guó)學(xué)科建設(shè)的基本任務(wù)。對(duì)于自然科學(xué)和一般的社會(huì)科學(xué)而言,一向如此(現(xiàn)今,亦開(kāi)始將目光投向邊緣地帶,注意跨學(xué)科的研究,甚至跨越科學(xué)和藝術(shù)的邊界);而中國(guó)的人文學(xué)科,尤其是藝術(shù)學(xué)科,卻明顯規(guī)范不足(中國(guó)學(xué)術(shù)界”史論結(jié)合“的傳統(tǒng)就是一種文化研究的態(tài)度)。
  
  美術(shù)理論研究要不要提倡文化研究?或曰,是否消解學(xué)科邊界,進(jìn)入跨學(xué)科的文化研究(注:S·霍爾指出,文化研究是由多種形構(gòu)組成的系統(tǒng),擁有多種話語(yǔ)(在?碌囊饬x上,文化研究是一種話語(yǔ)的建構(gòu)),具備一系列不同的方法與理論立場(chǎng),且所有立場(chǎng)都處在爭(zhēng)論中。參見(jiàn)Stuart  Hail  Cultural  Studies  and  It's  Theoretical  Lebacies,見(jiàn)L.Grossberg等編:Cultural  Studies,Routledge,1992.pp.278.)狀態(tài)?對(duì)照上述的學(xué)科圖表,”交叉學(xué)科“部分就是跨學(xué)科的研究。新時(shí)期以來(lái),中國(guó)美術(shù)理論界著述最多的,在交叉學(xué)科不在基本理論。在論文撰著方面,活躍的也是”邊緣性研究“,這已成為現(xiàn)時(shí)存在的普遍狀態(tài)。
  
  原理論研究的薄弱,與中國(guó)學(xué)術(shù)界整體氣候有關(guān)。20世紀(jì)80年代后期,美學(xué)研究漸次退潮,文化研究高潮迭起,本質(zhì)論的哲學(xué)思考遭遇否定,非本質(zhì)論的文化詰問(wèn)頻頻出現(xiàn)。經(jīng)歷”文革“磨難的中國(guó)學(xué)科建設(shè)剛剛抬頭,便迎頭一盆水,打向云中霧里。如何理解基本理論研究與文化研究的關(guān)系呢?我們可以依據(jù)上述學(xué)科圖表進(jìn)一步假設(shè):交叉學(xué)科和基本理論之間的互動(dòng)關(guān)系將構(gòu)成內(nèi)向性的”渦形場(chǎng)閾“,交叉學(xué)科飄浮在場(chǎng)閾邊緣,他學(xué)科的因質(zhì)不斷被吸入場(chǎng)
  
  閾中心,影響學(xué)科的基本范型,由此,范型本身會(huì)有一個(gè)過(guò)濾調(diào)整機(jī)制,保證范型的穩(wěn)定及理論的活力。一旦范型無(wú)法或拒絕接納來(lái)自外部的理論因質(zhì),場(chǎng)閾的活動(dòng)便減弱甚至停止,內(nèi)在的活力喪失,邊緣性的研究就會(huì)形成反向(外向)運(yùn)動(dòng),導(dǎo)致領(lǐng)域渙散,范型飄浮——構(gòu)成自身內(nèi)涵轉(zhuǎn)換與替變的一個(gè)過(guò)程。目前中國(guó)美術(shù)理論學(xué)科就處于這么一種范型的飄浮狀態(tài),也處在范型的替變階段。原范型(50年代所引借的前蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)理論范型)處在僵化狀態(tài),已不適應(yīng)對(duì)象,不能闡釋對(duì)象,無(wú)法提供對(duì)象以本真的存在方式,而現(xiàn)時(shí)的文化研究又很活躍,一步步地消解學(xué)科內(nèi)在的吸引力。
  
  因此,現(xiàn)時(shí)的范型研究(其實(shí)就是轉(zhuǎn)型研究)比文化研究更為迫切,建設(shè)性的研究比文化批判和種種理論顛覆更為重要。只有建立學(xué)科范型,再行談?wù)撐幕芯,才能獲得跨學(xué)科研究的真正意義。

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