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老舍茶館讀后感
當(dāng)閱讀完一本名著后,相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西,是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。可是讀后感怎么寫(xiě)才合適呢?以下是小編精心整理的老舍茶館讀后感,希望對(duì)大家有所幫助。
老舍茶館讀后感1
迎新晚會(huì)主持詞 一個(gè)陌生的世界里有誰(shuí)會(huì)懂我 一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境,走在陌生的街道,真的很彷徨,真的不知道自己的該往哪個(gè)方向走!一個(gè)人站在十字路口仰天長(zhǎng)立、落魄、頹廢、流浪、這些詞通通涌向我!
似乎自己的生活失去一切動(dòng)力一個(gè)人唯有的只是迷茫!眼淚成了我生活的附屬品!煙酒成了我最忠實(shí)的朋友! 不停的告訴自己,相信自己會(huì)好的,一切都會(huì)好的,一個(gè)陌老舍茶館讀后感生的。但現(xiàn)實(shí)與幻想形成落差似乎自己又明白了什么是黯然傷神,失落,我又放大了自己的悲傷,沉浸在瑣碎的記憶里,心底的痛,無(wú)以言表......當(dāng)眼淚流下時(shí),自己也不過(guò)像個(gè)嬰兒。也許你認(rèn)為我虛偽,也許你認(rèn)為我對(duì)你的愛(ài)是裝的!可你不會(huì)知道我一直把你放在我心里最深的地方,很深、很深,就像你永遠(yuǎn)也不會(huì)知道我內(nèi)心的傷痛一樣。此時(shí)此刻內(nèi)心的傷痛真的很難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)!
一個(gè)人走在十一月的軌跡邊緣,卻怎么也接不上軌。于是我如同 英語(yǔ)小文章生活習(xí)性般開(kāi)始習(xí)慣沉默不語(yǔ),緊握著雙手隨之顫抖,帶傷的臉龐和黯然惆悵的.畫(huà)面,湮沒(méi)在這個(gè)漫長(zhǎng)轉(zhuǎn)預(yù)備黨員發(fā)言稿而散亂的整片沉思的冬里誰(shuí)也不曾發(fā)覺(jué)那些微笑背后無(wú)處安放快要溢出的傷痛,切骨得心如刀絞般,緩緩滲入左心房深處……乍然,陌生世界讓我有種突入其來(lái)沉痛的心境。
或許是習(xí)慣了傷感。沒(méi)人知道的那些寂夜里,緊緊的用雙手抱裹著自己,右耳旁是悲傷音樂(lè),隨之淚水不斷的流淌在凄涼的夜里..但我沒(méi)去輕意擦試它,我想也許這也是釋放傷痛的一種方式,因?yàn)槲艺娴睦哿耍幌朐俦粣?ài)情所傷,真的太累…… 在夜深人靜的時(shí)候,想起曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的那個(gè)他,坐在街邊的馬路上,掏出手機(jī)想打個(gè)電話,明明心里念著他啊,卻只能無(wú)關(guān)痛癢地聊著天氣,以及笑話,轉(zhuǎn)念作罷,只好給老朋友打一個(gè)電話,然后哭訴著你此刻無(wú)人能懂的悲傷與寂寞,這些話我從來(lái)不敢告訴他,因?yàn)榕滤欢,更怕他不屑。最后只好抹干眼淚,微笑著在心里默念對(duì)那個(gè)人的祝福,請(qǐng)你一定要幸福啊,這樣,即使你給不了我想要的幸福,能看見(jiàn)你的幸福也是我的快樂(lè)。
老舍茶館讀后感2
春有涼風(fēng)夏有雨,秋有落葉冬有雪,一年四季,年復(fù)一年,不變的是這所叫裕泰的茶館里"莫談國(guó)事"的字句,變的是環(huán)境、是時(shí)代!恫桊^》通過(guò)話劇的形式,用三幕還原了清朝、民國(guó)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的三個(gè)大時(shí)代背景下,符合那個(gè)時(shí)代的各形各色的人物形象。《茶館》見(jiàn)證了社會(huì)變遷的三個(gè)重要時(shí)期,它是無(wú)聲的,發(fā)聲的是在茶館的屋檐下,慢慢長(zhǎng)大亦或是慢慢變老的人,借助這所作為文化交流媒介的茶館,真情地演繹了人情冷暖,無(wú)情歲月。
《茶館》的'前期是充滿生命活力的,大小人物聚集于此,人們飲茶遛鳥(niǎo)、說(shuō)媒拉纖、拍板低唱和暢談著各種荒唐奇怪的新聞…看似平淡祥和的生活,卻把人們心中是圣人之懷還是螻蟻之輩展現(xiàn)得淋漓盡致,就像劉麻子所言:“咱們大清國(guó)有的是金山銀山,永遠(yuǎn)花不完!庇馗乃枷氩粫(huì)讓一個(gè)國(guó)家進(jìn)步,只會(huì)蒙蔽能認(rèn)清前進(jìn)方向的雙眼。而可悲的是,劉麻子是多數(shù)人的代表,對(duì)于當(dāng)時(shí)的手握錢(qián)權(quán)財(cái)勢(shì)的人來(lái)說(shuō),寧愿相信這樣愚昧的認(rèn)知去及時(shí)享樂(lè),也不愿像秦仲義那樣,拿出自己的錢(qián)財(cái)去堅(jiān)信“只有辦工廠抵制外貨,國(guó)家才能富強(qiáng)”。茶館平淡的背后是洋貨市場(chǎng)的充斥;是農(nóng)村破產(chǎn),不得不賣女兒才得以繼續(xù)的生活;是教員遭到逮捕,愛(ài)國(guó)者流亡逃竄,和被生活折磨至自殺的人…當(dāng)人們活成了麻木不仁的木偶人,哀河淌血何日可終呢?
《茶館》給我最深的感觸就是“好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào)”,所謂的“善有善報(bào),惡有惡報(bào)”只能說(shuō)成是人們追求的理想化世界,現(xiàn)實(shí)生活中卻難以達(dá)到這份平衡?嗲舻臍q月終會(huì)變成鮮活的枝丫,時(shí)代的悲哀終會(huì)成為歷史之鑒。文章用樸實(shí)簡(jiǎn)單的對(duì)話道出了一個(gè)國(guó)家的悲哀,不僅是為了讓我們看見(jiàn)落后就要挨打的局面,更是為了讓我們明白不能再重蹈覆轍,不要再出現(xiàn)官僚腐敗和欺壓百姓的行為。我們需要的是像秦仲義一樣一心為國(guó)的人,像王利發(fā)那隨著時(shí)代進(jìn)步不斷改造創(chuàng)新的精神,F(xiàn)在強(qiáng)大的中國(guó),是先輩們用鮮血用淚水鋪開(kāi)的,我們更應(yīng)該珍惜當(dāng)下,銘記歷史,砥礪前行。(鄒麗詩(shī))
老舍茶館讀后感3
茶館,在中國(guó)極為常見(jiàn),是一個(gè)普通,但卻是一個(gè)特殊的地方。《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。茶館的名字叫“裕泰”,象征著富裕和安泰,是一種對(duì)美好生活的向往和寄托。但是在當(dāng)時(shí)這樣的世界是不存在的。
一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,借助于一家普普通通的的茶館,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
《茶館》有著強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中,這個(gè)茶館里人來(lái)人往,會(huì)聚了各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),概括了中國(guó)社會(huì)的各個(gè)階段,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,揭示了半封建,半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。
《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。王掌柜,為人正直,不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián),說(shuō)好話;老主顧常四爺,同王掌柜一樣正直,不做虧心事,但不同的是他比王掌柜硬,骨子里有那么一股傲氣,怎樣都不肯低頭,不肯讓步。
我最欽佩的'還是常四爺了,欽佩他那種不向困難低頭的精神。在清朝時(shí),他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢(qián)。后來(lái)清國(guó)滅亡,常四爺沒(méi)有像松二爺一樣挨餓,而是自己種菜賣菜,自食其力,不向困難低頭。到了民國(guó)時(shí)期,茶館新開(kāi)張時(shí),松二爺,常四爺都去賀喜,常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面,但他的精神面貌很好,面對(duì)政局的混亂他還能放得下面子,這種精神正是我們所缺少的,在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕很難生存。因?yàn)樗且砸粋(gè)單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上,他正義,愛(ài)國(guó),實(shí)話實(shí)說(shuō)。也許你覺(jué)得這個(gè)人太過(guò)于直腸子,不夠圓滑,反而會(huì)給自己惹禍上身。但反過(guò)來(lái)看看王利發(fā),他夠圓滑了吧,可最后還不是一個(gè)死的下場(chǎng)。
曹禺先生曾說(shuō)《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,也有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,而老舍僅用了一些小人物的生存和死去,說(shuō)明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì)的一角,讓我們覺(jué)得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。
老舍茶館讀后感4
這一天,我隨意打開(kāi)書(shū)架,不經(jīng)意間看到書(shū)架角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》,好像還沒(méi)看過(guò)。于是,我拿起這本書(shū)來(lái)讀。
不看不知道,一看就嚇了一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩很有哲理。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇,一個(gè)悲劇,分為清末民初、民國(guó)中期、民國(guó)后期人們的生活經(jīng)歷和狀態(tài)三個(gè)場(chǎng)景。這本書(shū)寫(xiě)了店主王麗發(fā)茶館從興衰的過(guò)程,最終被軍閥勢(shì)力逼死。與此同時(shí),還寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)民——康六欠別人錢(qián),被迫把女兒賣給太監(jiān)當(dāng)妻子,結(jié)果傷害了女兒的一生。
看完這本書(shū),我掉下了眼淚。王利發(fā)一生都趨炎附勢(shì),看到別人總是打招呼,只是為了在亂世中生存。但他的好話,他的鞠躬仍然不能讓他順利地度過(guò)一生,結(jié)果被軍閥逼到上吊自殺?盗'女兒不敢在太監(jiān)家里哼哼,直到太監(jiān)死了,才得到自由。但在自由之后,還是被別人追殺,被迫一路逃跑。唉,這是傅儀的錯(cuò)。在傅儀統(tǒng)治時(shí)期,閉關(guān)鎖國(guó)政策使人們的生活貧困,但傅儀沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)錯(cuò)誤,因此他成為了亡國(guó)王,被剝奪了自由和權(quán)利。但這一生是不能后悔的,這就是錯(cuò)誤的代價(jià)。在這本書(shū)中,我為但社會(huì)的黑暗而悲傷,為人們的自私而悲傷。事實(shí)上,這不應(yīng)該把過(guò)錯(cuò)歸咎于普通人。為了謀生,每個(gè)人都必須變得殘忍和冷血。錯(cuò)誤在于軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰落,讓人無(wú)處謀生,只好奉承,點(diǎn)頭低眉,像狗一樣生活。
事實(shí)上,在當(dāng)今社會(huì),這樣的人并不多。為了贏得老板的重視,為了在公司中占有一席之地,許多公司員工用各種骯臟的手段陷害他人,提高自己。這些人不像當(dāng)時(shí)的普通人嗎?但他們沒(méi)有看到這是一個(gè)民主社會(huì),這是一個(gè)知識(shí)決定命運(yùn)的社會(huì)。只要我們有能力和知識(shí),為什么不擔(dān)心沒(méi)有伯樂(lè)呢?它在哪里不是一個(gè)地方?
親愛(ài)的人們,拿起你的尊嚴(yán),拿出你的技能,不要做一個(gè)絞盡腦汁陷害別人的人,做一個(gè)能力突出的強(qiáng)者。
老舍茶館讀后感5
《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,一部不朽的傳奇。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的`道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中,讓他們各自上演不同的人生故事,用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì),同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。
《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘,道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿。可以說(shuō),老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚,歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,匯聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。
這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開(kāi)闔,既是大氣魄大手筆,又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描寫(xiě),是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō),《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
一鍋老湯、一壺釅茶,一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前,留下永恒的記憶。
老舍茶館讀后感6
《茶館》是老舍先生的作品,是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典。讀完全書(shū),我感觸甚深。腦海中久久揮之不去的是劇中描繪社會(huì)環(huán)境與老百姓的生活百態(tài),它凸顯出社會(huì)的險(xiǎn)惡,政治的腐敗與人間真情。
《茶館》一共三幕,情節(jié)時(shí)間分別為清末戊戌維新之后、民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后。裕泰茶館表面上看是一個(gè)平平無(wú)奇的小餐館,實(shí)際上是一個(gè)隱形的小社會(huì)。茶館在這個(gè)動(dòng)蕩不安、民不聊生的社會(huì)中堅(jiān)持半個(gè)世紀(jì),跨越了半個(gè)世紀(jì)實(shí)屬幸運(yùn)。茶館的人物上至皇親貴族,下至窮到賣女的民婦,三教九流,各色都有。以王王利發(fā)掌柜為核心的裕泰茶館見(jiàn)證社會(huì)的變遷和人間的變幻。
第一幕的時(shí)間是維新運(yùn)動(dòng)失敗后。各處都貼著“莫談國(guó)事”紙條的裕泰茶館里,一位鄉(xiāng)下婦女帶著小妞出場(chǎng)了——他們來(lái)到了茶館,到處乞求有人能買他的女兒。家里都揭不開(kāi)鍋的艱辛逼迫她出賣女兒的做法,讓這位母親是多么的無(wú)奈和無(wú)力啊!然而從劉麻子的話“龐總管家里打醋的瓶子都是瑪瑙的”卻看出皇親貴族的生活又是多么奢侈糜爛!
鏡頭一轉(zhuǎn),來(lái)到了民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。更大的紙條“莫談國(guó)事”貼在茶館里,也預(yù)示著就中國(guó)社會(huì)更加動(dòng)蕩不安,社會(huì)矛盾在不斷加劇。由于同行的'茶館跟不上社會(huì)的變化,一一倒閉,裕泰茶館也面臨巨大的挑戰(zhàn),王利發(fā)與時(shí)俱進(jìn),進(jìn)行改良,最后整個(gè)北京城僅剩下裕泰茶館。這也印證了第二幕一開(kāi)頭三爺所說(shuō)的話:“改良!改良!越改越?jīng)觯鶝!”?dāng)然,這話也為裕泰茶館最后倒閉,埋下了伏筆。第三幕的時(shí)間發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,此時(shí)的中國(guó)還是荒亂動(dòng)蕩。國(guó)民黨士兵和美國(guó)兵還在北京城里囂張跋扈,老百姓的苦日子還沒(méi)結(jié)束。在這樣的背景下,裕泰茶館在硝煙戰(zhàn)火沒(méi)有重生,反之它走向滅亡。王王利發(fā)與常四爺,秦仲義聚一塊,見(jiàn)最后一次面。在茶館中他們聊起往事和故友,同時(shí)也在為活不久的自己祭奠著。王掌柜被逼在自己的茶館中上吊自殺,第三幕在一個(gè)悲慘的結(jié)局中落幕了。
老舍先生的《茶館》是我讀過(guò)的第一個(gè)話劇,里面的人物錯(cuò)綜復(fù)雜,故事可以說(shuō)曲折蜿蜒。以王掌柜為核心70個(gè)主次人物都濃縮在小茶館里,充分展現(xiàn)了老舍先生別具匠心和高超藝術(shù)技巧。
舊中國(guó)的社會(huì)給后人敲響警鐘,我們要銘記歷史,不忘初心牢記使命。
老舍茶館讀后感7
老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家,他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國(guó),而他也正是在那時(shí)開(kāi)始了自己的創(chuàng)作。
茶館,沒(méi)事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語(yǔ)言,真實(shí)的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫(xiě)的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到xx黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的.背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。
聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。
其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?
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