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天黑以后讀后感（精選15篇）
品味完一本名著后，相信你心中會有不少感想，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編收集整理的天黑以后讀后感，歡迎大家分享。
天黑以后讀后感 篇1
《天黑以后》一書由村上春樹所著，講述了少女瑪麗的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店里一個中國女孩慘遭毒打，由此展開了一個個故事，不知道大家有沒有讀過這本書？下面給大家?guī)淼氖翘旌谝院笞x后感900字。
最近在讀村上的書，在這之前從來沒有看過日本作家寫的書，說是有民族情節(jié)也行，說是對他們的文化不屑一顧也成。
但一看還真覺得一發(fā)不可收拾。第一次讀村上的書是：《天黑以后》。覺得這個寫作手法有意思。以攝像機為第三方視角，以妹妹和姐姐的一動一靜，一清醒一沉睡為寫作主線，寫出了天黑以后的兩姐不同生活。還有一條主線，那就是上班族白川晚上的故事。
先來說兩姐妹。
姐姐淺井愛麗有著漂亮的外表，從小就是封面模特。成績優(yōu)異、父母也格外疼愛，有異性緣。一舉一動都會受到矚目，沒有個人隱私。
妹妹瑪麗就一直不被重視，她沒有好看的臉蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遺忘在角落里的老相冊。愛麗看起來是非常的完美，但她卻沒有自我——她的出眾給妹妹帶來了壓力，但同時也是壓垮她自己的稻草。
但姐姐卻告訴高橋說“她有時候很羨慕妹妹�！币驗槊妹迷跊]人矚目的時候可以安靜的做自己，按自己的節(jié)奏選擇自己的喜好，不被外界左右。堅持自我。
可姐姐呢。她要考慮到自己的形象，考慮到父母的面子，按照從小設(shè)定好的程序按步就班的走下去，所以她沒有了自己，成了空心人。
最終她不堪于這種壓力陷入沉睡。一眠不起。
看這本書有時覺得像在看心理類的書籍，村上對情節(jié)、場景的描寫細膩，對人物心理活動描述深刻，都給我造成了這種錯覺。
如果這兩姐妹中如果你可以選擇，你會選擇哪個？
故事中還有另一個主要的人物，白川。普普通通的上班族一員。對提供情色服務(wù)的中國女孩的.施暴行為讓人不齒。只是因為女孩突然來了月經(jīng)而被打的鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體，床上都是血。
而白川則回公司若無其事的照常加班，去便利店買牛奶，回家休息睡覺。把女孩的手機扔到便利店。
這是一種什么的作惡心理？！
想到這里，我想到了日本侵略中國�？赡軟]有這種隱喻。但我卻不由自主的想到為什么是中國女孩到了日本被施暴呢？而不是其他國家？
而白川施暴以后的種種行為像極了日本一些頑固人士的描寫。敬業(yè)、?勤奮、文質(zhì)彬彬，但生活刻板、觀念頑固，施暴后照常加班，毫無作惡的意識。
這也就像日本侵華。日本國內(nèi)的一些聲音，拒不承認，拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。
哎呀，本來是想寫一篇無關(guān)政治的讀后感，可寫著寫著，我卻覺得白川的行為更讓我有感觸，恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉，讓他陰暗的行為暴露朗朗白日之下。
不說他了，還是繼續(xù)看村上的書吧，已經(jīng)讀完的有《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國境以南，太陽以西》、《襲擊面包店》.
天黑以后讀后感 篇2
這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……。
作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認識。這里我想先表達一下我對前者的考慮即認識后者會在下篇文章表達想法。
人類的自私到底有多深?什么善惡的標準?社會正在向一個怎樣的方向發(fā)展?天黑以后說了很多，一個看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點，根本沒有人記得的一個人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當(dāng)一個人上了晚班而耽誤了末班公交車的時候公司都會給錢來打車回家當(dāng)作是“加班費”的一種，可不知道是因為習(xí)慣了還是別的自然的就會把這當(dāng)成一種必然，就是說公司給錢是應(yīng)該的，誰讓它耽誤了我回家!就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會理睬因為這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?人們的價值取向已經(jīng)越來越渺小，社會對人的刺激越來越痛!迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護的道德底線!不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會怎樣發(fā)展?社會的形態(tài)會怎樣延續(xù)下去?
當(dāng)一個妓女在接客的`時候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫助，最后導(dǎo)致妓女****蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷!我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣?讓我們想想他為什么要這樣做?因為他憎恨那個妓女嗎?或者是他的買賣沒有成功?我想大部分人會選擇后者，是的他(她)們都沒有想到會有這樣的事情發(fā)生，其實他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因為他心里不平衡，還是一個道理，我交了錢就應(yīng)該給我相對應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?甚至她沒有完成我想要的那么就要用另一種代價來償還!否則我的錢豈不是沒有了相對應(yīng)價值?!
是不是一切東西都要平衡?是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價值必須要與一定實體相對應(yīng)?其實歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒有絕對平衡這個概念!即使有另外性質(zhì)的表達也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎?做一個有更寬廣的大局觀的我，做一個并不自私到底的我，讓社會團結(jié)起來哪怕是漸漸的誠實起來，拋開那些世俗與險惡，嘗試著接受的不同方式的愛的表達，讓社會成熟起來!讓我們不至于為他的成長而煩惱!
其實很簡單，我相信可以!一定可以……
天黑以后讀后感 篇3
從小學(xué)開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。
記得高中時看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時只對里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進而發(fā)展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個又一個故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度很短，從深夜２３：５６到次日６：５２。沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個任意選取的日本城市里，任意選取幾個地方和幾個人物，事無巨細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個沉睡了兩個月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他們的'故事被來回穿插敘寫。
有書評將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國人的形象”、“日本沒有對二戰(zhàn)進行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閱讀的話，或多或少會發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因為文章中的每個人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現(xiàn)實。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實實在的，一個人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
很多看過村上作品的人都會發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實的現(xiàn)實性，真實卻又有點難懂。需要結(jié)合所處的時代背景去解讀。在現(xiàn)實生活中，我們也可能會遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會用很多能用的方法。會無奈，會渴望擺脫。
可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來。”
天黑以后讀后感 篇4
夕陽西下，黑夜拉開帷幕，翻開桌邊放置許久未看完的村上春樹的《天黑以后》，好似置身另一個天黑以后。
故事發(fā)生于東京冬日的深夜11點到清晨6點，天黑以后，日出之前。懸浮于空中的“視點”靜靜注視都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登場，每個人懷有的秘密與孤獨逐一展現(xiàn)。讀者在看到這一段黑夜的表述時，總會莫名的有種孤獨而又恐懼的感受。
一個漂亮的十九歲中國少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，卻在天黑以后，在旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物被撕破搶走，赤身裸體蜷縮在墻角啜泣。半夜在餐館里獨自看書的女主人瑪麗因會講中國話通過會吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理當(dāng)翻譯來處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此展開。
在這天黑以后的7個小時中，村上先生采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個是在黑夜中昏睡的姐姐愛麗，另一個就是冷靜自制活動在黑夜的主人公妹妹瑪麗。
天黑以后，一切都會歸于平靜。人心在此刻是最柔軟的，人的情感也最容易在這個時候流露。白天的不如意與壓抑，都會在夜里慢慢爆發(fā)。不為人知的黑夜里，有人卸下白天的疲憊安適地享受著靜謐的黑夜。而像白川這樣的人，看似安于本分的普通日本白領(lǐng)，卻將人性的惡意毫無保留地展示出來，將深藏于內(nèi)心深處的人性之惡與欲望發(fā)泄在一個無辜可憐的風(fēng)塵女身上。白川是需要發(fā)泄的一類人，然而他沒有選擇正確的方式。
姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無法醒來。在讀者眼中，或許她代表的就是不愿醒來的人，為了逃避黑夜帶來的空虛感，安于沉睡在黑夜的溫床。主人公瑪麗身為妹妹卻無比希望姐姐能夠醒來。這現(xiàn)象仿佛不是夢境，不是隱喻，而正是我們眼前的現(xiàn)實。有人逃避現(xiàn)實，不愿面對，有人看清現(xiàn)實卻也無策，更有如白川一樣選擇了錯誤的方式來發(fā)泄不滿與欲望。
天黑以后，一個簡簡單單的'夜晚，似乎過了一段漫長的時間，掙扎、暴力、絕望、血腥、迷�！械囊磺卸及l(fā)生得出其不意。
書中的瑪麗與愛麗本是親姐妹，但由于一些原因而分開，情感的空隙無法填補。愛麗外表光鮮亮麗，內(nèi)心卻幾多掙扎，而瑪麗則一直獨自生活茫然前進。天黑以后，隨著瑪麗一步步走近愛麗，愛麗雖在黑夜中苦苦掙扎，而她們姐妹間的感情線也終于逐漸明朗。
每個人，每一天，都會迎來天黑以后，日出之前的時刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每個人都閃閃發(fā)光。而天黑以后，當(dāng)所有白日光鮮皮子被剝?nèi)ズ�，蟄伏其中的善與惡便一覽無遺。在日出之后，所有的問題都會有解決的辦法。
第二天太陽會照常升起，一切都會歸于平常。
天黑以后讀后感 篇5
《天黑以后》同《挪威的森林》一樣，之于村上春樹是心血之作，之于我，是同一個時間從公司的讀書角借到，然后在華燈初上的時刻不斷拜讀的。但是，較于《挪威的森林》，似乎沒有激起我太多的感想，也就導(dǎo)致了這本書已經(jīng)讀完了半月之余，已經(jīng)開啟了下一本書《刀鋒》閱讀間，才寫下這篇讀后感；甚至，這篇讀后感，也僅是基于還書的時候，匆匆忙忙地用照相機照下那么一頁有感觸的片段。
誠然，不能批評這本書，沒有什么可讀之處，只能說明，自己還沒有真正地走進作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現(xiàn)手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪里；只能暫且將其歸為《白夜行》后面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以后》才能更好地知曉。
《天黑以后》的鏡頭定位在黑夜，然后鏡頭慢慢地降落，然后，來到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時候的情景，搬來還沒有1月的新房，晚上10點30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悅廣場、美好超市依然星光璀璨。這時候，也許就有那么一個天使的鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔細欣賞著花燈之上的人類生活，然后再拉近，來到我的書房，將鏡頭對準電腦的屏幕，錄制下屏幕中敲擊出的靈動的文字；亦或者，還會調(diào)皮的聽聽耳畔流淌的.旋律《how you make me feel》。
此情此景，《天黑以后》，蟋蟀這樣說道“以前是普通的白領(lǐng)，高中畢業(yè)后，考進了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿著制服上班。是跟你年齡差不多的時候，還是神戶大地震時候的事了�，F(xiàn)在回想起來簡直是一場夢。后來有一個小小的機緣，一件很小很小的事，開始覺得沒有設(shè)么大不了，但等回過神來，已盡到了不可收拾的地步，進退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實際上一旦出了什么事，就會一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復(fù)原狀。然后只好一個人在下邊那個昏暗的地方活著”。
不知道蟋蟀說的具體是什么事情，但是細想起來一定是一場一開始僅是一個錯誤的小事，但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點、是出賣身體、是一時沖動的行為，但是，就是因為這一件事，將家庭、個人、父母全部都給葬送至深淵。
我想，這也是是對于《天黑以后》最好的闡述，那里記錄了悲慘，也記錄了骯臟與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對于年輕人的警醒；希望，天黑以后，人們記住這樣的警醒。
熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮斗中的人的呼吸，還有天使時遠時近的鏡頭。
天黑以后讀后感 篇6
這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……。
作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認識。這里我想先表達一下我對前者的考慮即認識后者會在下篇文章表達想法。
人類的自私到底有多深？什么善惡的標準？社會正在向一個怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點，根本沒有人記得的一個人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當(dāng)一個人上了晚班而耽誤了末班公交車的時候公司都會給錢來打車回家當(dāng)作是“加班費”的一種，可不知道是因為習(xí)慣了還是別的自然的就會把這當(dāng)成一種必然，就是說公司給錢是應(yīng)該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會理睬因為這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)�？人們的價值取向已經(jīng)越來越渺小，社會對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會怎樣發(fā)展？社會的形態(tài)會怎樣延續(xù)下去？
當(dāng)一個妓女在接客的時候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫助，最后導(dǎo)致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因為他憎恨那個妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會選擇后者，是的他（她）們都沒有想到會有這樣的事情發(fā)生，其實他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因為他心里不平衡，還是一個道理，我交了錢就應(yīng)該給我相對應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?！甚至她沒有完成我想要的那么就要用另一種代價來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對應(yīng)價值？！
是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價值必須要與一定實體相對應(yīng)？其實歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒有絕對平衡這個概念！即使有另外性質(zhì)的表達也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎？做一個有更寬廣的大局觀的我，做一個并不自私到底的我，讓社會團結(jié)起來哪怕是漸漸的誠實起來，拋開那些世俗與險惡，嘗試著接受更多的不同方式的愛的表達，讓社會成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！
其實很簡單，我相信可以！一定可以……
天黑以后讀后感 篇7
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。
人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個看似老實穩(wěn)重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的'道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個人有每個人的優(yōu)點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。
每個人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當(dāng)我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望著自己。每個人有著每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。
當(dāng)太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。
天黑以后讀后感 篇8
果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。
有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因為我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個人了）~是怎樣的一本書呢——《天黑以后》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，2004年出版。這時的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。每每談?wù)撘徊績?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了�？偨Y(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。
瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一個中國妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈�？奎c，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個黎明的到來。說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的.時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細節(jié)一切細膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事里的世界去了……心永遠憧憬著，便不會那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國妓女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。
天黑以后讀后感 篇9
一直沒怎么耐心看，如今終于看完了，有點揪心的感覺！村上春樹的文字有種行云流水的感覺，在有點憂郁的字里行間里透露著一種孤獨的憂傷縈繞在心頭。
故事里只有幾個簡單的人物，整個故事就發(fā)生在夜晚，一個東京平平常常的夜晚，通過失眠的人們的.所作所為所想，來揭示社會帶來的巨大壓力和人脆弱的承受能力，主角們只不過是千萬人中的普通一分子，有著各自的煩惱和不如意，公司職員的暴力，情愛旅館里的服務(wù)生的坎坷生涯，普通大學(xué)生的逆反心理，模特的逃避心理，都從兩個主人公的談話中揭露出來。天黑了，故事也結(jié)束了。
天黑以后，我們都是孤獨的個體，渴望能在別人身上需求一點擁抱，然而我們又卻不輕易交出自己，于是我們越來越孤獨，到最后，我們渴望在夢中的世界沉睡不起。整本書在淡淡憂郁中安撫自己的心靈，因為怕盲目隨波逐流，怕被日復(fù)一日的生活所淹沒，所以，用一種輕描淡寫的口氣來寫，給人的感覺仿佛輕輕流過，但是，痕跡卻留在心里，隱隱作痛。
一個簡單的夜晚，一個簡單的故事，卻可以在村上的筆下，變的生動。突然間覺得自己的夜晚，有著特別故事的夜晚，也可以寫出來，只是文筆沒有那么好……無所謂，記錄自己的故事吧！
天黑以后讀后感 篇10
聽說要在兒童節(jié)宣布組織變動的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒做過的工作，上一任簡直把細節(jié)都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔(dān)一億元的目標，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現(xiàn)在看見誰都煩，特別是那些賣弄風(fēng)情的，我想要沒有懸念地過下去，給我一張干干凈凈的臉，我會萬分感激。別說不確定的話，不要十萬個為什么。
昨晚看完村上的“天黑以后”，講了一些被自己的秘密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進空房子里去睡覺，或者只是離開我熟悉的環(huán)境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因為我不能容忍現(xiàn)實種種，我需要一個契機來說出這些秘密，一個合適的人，或者打一架，我希望這些秘密被說出之后能夠被溫柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛著的.人，那些由于未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯里姐妹抱在一起的那段情節(jié)的時候，非常感動，好象說的是自己的生活，我想我一直是不希望她結(jié)婚的，很奇怪地想維持這樣成年之后不再親密的關(guān)系，一想到這些，覺得心疼。
我喜歡MOBY的音樂，夠煽情。
天黑以后讀后感 篇11
一夜之間會發(fā)生什么？一個人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時間限定在子夜到拂曉的七個小時之間，剝離出來的時間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時，防備自動解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個客觀的“視點”，或者一臺攝影機，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個城市的幾個場景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實在的流血暴力或者比“視點”更虛幻和絕望的'異度空間，介入不了的故事，這進一步構(gòu)成了讀者的無助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。
之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點，就如一場夢，醒著的夢，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個人開口的理由，無須曾經(jīng)相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個這樣的黑夜何時到來。
天黑以后讀后感 篇12
個人感覺自己是感性泛濫的人，不適合用理性的眼光來對文學(xué)作品進行評判。所以我的文學(xué)評論從來都寫不好。
最近用下班后漫長到?jīng)]辦法打發(fā)的時間看完了村上先生的《天黑以后》，于是又有了想寫點什么的沖動。
其實這本書是早就想看的了。
小說不長，兩個晚上就全部看完了。結(jié)束的時候還有點意猶未盡，懷疑自己買的書是不是因為盜版質(zhì)量太差，沒有印完。巴巴的專門跑去新知書店核對了一下開頭結(jié)尾和中間的幾個章節(jié)，又在網(wǎng)上看了連載。才確定無誤。讀村上的小說給人的感覺往往就是這樣，總會在看完的時候還會遺憾地想：要是再寫一點就好了。也許這就是他小說的魅力所在。似乎一直在贊，但其實也確實如此，看他的書，任何一本，沒有任何一次讓我失望過。這就是我鐘愛他的原因。
有人認為他的小說對社會細部的觸及可以直追卡夫卡，“他觸及的太多，而且多是潛伏在意識領(lǐng)域又深又秘的地方。讀他的東西就是在讀自己——隱隱潛伏的另一個自己�！� 這一點觀感和我的非常相象。
村上的作品一直都很關(guān)注平凡人內(nèi)心細微的創(chuàng)痛�！杜餐纳帧防锏闹弊�、玲子、木月，以及《且聽風(fēng)吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的瑪麗、愛麗、蟋蟀、甚至高橋，他們的內(nèi)心都是不完整的。都因為成長經(jīng)歷中有過的一些傷害致使自己再也無法恢復(fù)到一個完整強大的自己。（說穿了，世界上有哪一個人是真正強大而完整的呢？關(guān)鍵是自己怎樣看待自己的殘缺，是否有足夠的勇氣正視。）
瑪麗自始至終對高橋的近似冷漠的態(tài)度，毋寧說是她對自己的一種保護。從表面上看，她是即將被派往中國留學(xué)的高才生，成績從小就很出眾。但她沒法從姐姐華麗完美的光環(huán)中看到自己真實的樣子，在和姐姐的對比中她隱隱地自卑著。直到在情愛旅館和蟋蟀推心置腹的一次交談，她才得以很安心地說出姐姐沉睡的秘密，之前在高橋面前不肯開口細細講述的事情為什么會突然對蟋蟀和盤托出呢？我想是因為在同樣是弱者的蟋蟀面前，有了一種放心卸下防備的安全感吧。這也是為什么她在看到那個被客人毆打的中國妓女時會覺得“看第一眼我就想和她成為朋友，非常非常想……我覺得那個女孩現(xiàn)在徹底留在了我身上，好像成了我的一部分”。瑪麗內(nèi)心深處的脆弱無助通過她對妓女沒來由的親切感得以外化。
在剛開始看這本小說之前，我十分不喜歡描寫愛麗沉睡的部分，那個作為“他者”的視角讓我感覺摸不著頭腦，還有那個神秘的無面人、電視屏幕，等等等等，看得我如墜云霧之中。
直到“我們知曉，可是我們無資格參與�！边@句話跳如視線。才終于明白作者的良苦用心。是的，我們對于任何一個生命個體的打量和關(guān)照都注定只是一個冷冷的旁觀者 ，沒辦法介入。就像村上在他在另一本小說《海邊的卡夫卡》里所說的那樣“不管怎么說，這是你自己的人生�！�
——不管怎么說，這是我們自己的人生。
這本小說被認為是繼《海邊的卡夫卡》之后，另一部表現(xiàn)“惡”的作品。小說里對毆打中國妓女的公司職員白川的描述讓人讀后不由心頭為之一凜。對白川的評價譯者林少華先生在譯序里分析得已經(jīng)非常地道，我就不說了。
我想說一下小說的結(jié)尾。
淺井愛麗和淺井瑪麗兩姐妹以多年來少有的親密抱在一起。如此溫暖的畫面讓我?guī)缀跻湎聹I來。（這是我讀小說最動容的時候才會有的表現(xiàn)，也僅止于這個程度。）她們是一對有些隔閡的姐妹，彼此并不了解對方的生活，作為妹妹的瑪麗一直渴望能夠和姐姐成為很好的朋友，但記憶中最親密的接觸只有童年時兩人在電梯發(fā)生故障時，黑暗中姐姐緊緊抱住她的畫面。從此以后，兩人的'世界就仿佛隔得越來越遠了。愛麗以沉睡的方式逃避現(xiàn)實里的傷害，瑪麗很想知道姐姐的心事，卻又沒辦法從姐姐口中了解到她所關(guān)心的一切。看著姐姐沉睡，她沒法安心睡眠，只好一個人跑去“丹尼滋”看書打發(fā)漫長的黑夜。
然而最后，她終于從某種意義上得到了解救，也許是那一晚發(fā)生的一切：目睹了妓女的不幸、聽了蟋蟀和高橋的經(jīng)歷。讓她從心理上獲得了一種成長。她終于敢正視自己的缺憾，終于明白自己的憂郁和壓抑其實只是普通人身上共有的一部分。
我曾經(jīng)一度認為村上先生的小說是寫給弱者看的，因為里面有太多的細節(jié)和夢魘可以供脆弱的靈魂通過惺惺相惜同病相憐的方式取暖。從而不至于感覺到太孤單。而其實不是，他在《海邊的卡夫卡》里已經(jīng)借叫“烏鴉的少年”之口告訴了我們怎么進行自救：
“這往下你必須成為最頑強的１５歲少年，不管怎么樣。因為除此之外這世界上沒有你賴以存活的路，為此你一定要理解真正的頑強是怎么回事�！�
村上在結(jié)尾時說愛麗“覺醒的速度盡管慢得令人焦急，但步伐沒有逆轉(zhuǎn)。”
正如有一位網(wǎng)友所說的“其實不只是愛麗，幾乎書里的每個人都在覺醒�，旣愐埠�，高橋也好，蟋蟀也好……大家都在覺醒的路上。離天亮只有一步之遙�！�
摘一段小說中我很喜歡的文字，很安靜很溫暖又略帶憂傷的畫面，但愿晨光也無法打擾到她們：
“瑪麗在床上緊貼姐姐的身體睡著，發(fā)出輕微的睡息。依我們所見，那似乎是舒心愜意的睡眠。也許身上熱了，臉頰較剛才多了幾分紅暈。額發(fā)擋在眼睛上。大概做夢了，或記憶猶存的關(guān)系，嘴角漾出微微的笑意�，旣愩@過漫長而黑暗的時間隧道，同在那里遇見的夜間男女交換了不少話語，現(xiàn)在終于回到自己的場所。威脅她的東西，至少此刻周圍并不存在。她十九歲，由屋頂和墻壁守護著，由草坪院落由警報器由剛剛打過蠟的旅行車由在附近走動的聰明的大狗們守護著。窗口射進的晨光溫柔地包攏著溫暖著她。愛麗的黑發(fā)在枕頭上舒展開來，瑪麗的左手放在上面，手指以自然形狀輕柔地分開，略略彎曲。
就愛麗來說，姿勢和臉上表情仍沒出現(xiàn)看得見的變化。對于妹妹趕來鉆進被窩、睡在身邊也好像全然沒有察覺。”
天黑以后讀后感 篇13
我承認，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當(dāng)然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的`作品產(chǎn)生共鳴。
我并不習(xí)慣村上春樹文章里大段大段的景物描寫和人物心理描寫，所以看文章的時候，我基本上是忽略這些描寫的。對于那些大段的場景，我只是偶爾捕捉其中幾個關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個字眼勾勒成一幅場景。
剛開始看《黑》，以為它是一本偵探類的小說;隨著高僑和瑪麗談話次數(shù)在文中增加，并且越來越散發(fā)出情感曖昧的味道，我開始覺得它是一部言情小說;等到文章結(jié)尾，瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，并流下了悔恨的淚水，我又承認它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是譯者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關(guān)于“善”與“惡”的，我細細捉摸，似乎書中的確是有寫到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的。或許是我的習(xí)慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實的小說，可能并不僅僅只有一個主題，就像生活一樣。
后記1：看完《黑》，我印象最深刻的就是高僑。那個長頭發(fā)的背著吉他走在大街的穿風(fēng)衣的男子，我不禁想起《東愛》里的三里，風(fēng)趣、溫柔、有想法，并且擁有一雙憂郁的眼神，或許高僑就是那種形象。
后記2：看完《黑》之后，只沒有太多的想法。不過，看完一本書不去寫一篇讀后感，似乎又對不起我這花費的半天一夜。因此，還是決定掏出本本，在“森林之夜”的背景聲中，寫下了以上這些文字。
天黑以后讀后感 篇14
《天黑以后》，之所以選擇讀這本書，是因為之前讀了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風(fēng)格，和他所營造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。
村上的作品中淺淺蘊含著溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨和寂寞，能引起青少年(當(dāng)然，包括我)微妙而強烈的心靈震撼和共鳴。
村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描寫，描寫出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，人與人之間有著一種來自內(nèi)心的疏離感。
我喜歡村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著細小而微妙的聯(lián)系，讓人覺得神奇。如在《天黑以后》中他對高橋初次出場的的描寫極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情溫和但不太機靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。
《天黑以后》的內(nèi)容簡介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國人偷運到日本被迫接客的妓女(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場麻煩，故事情節(jié)由此鋪展開去。
村上的作品中不乏對生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實，文字的態(tài)度認真而坦誠。
讀完這本書，對于譯序中說的善與惡和冗長晦澀情節(jié)，我并沒有太多的.感悟，但高橋和瑪麗初次見面時講的那個故事讓我很有感觸。
那個故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長時間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢里，說道：前方不遠的海岸，你麼會發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動石頭。石頭非常大非常重，滾動都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠看世界也沒關(guān)系。年長的兩人繼續(xù)前進。但來到山腰時，老二開口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠看世界也不礙事。老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強，二來想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜;說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因為可以將世界盡收眼底……
這個故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點，一點是人各不相同，即便是兄弟;另一點是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價。
不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，它顯得太過真實和殘酷，就像現(xiàn)實世界一樣。感悟人生和思考社會，不需要童話故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價。我想這就是這本給我的最大感悟。
天黑以后讀后感 篇15
無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。
《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的'大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。
我想說的不是這個故事，因為我認為這個故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來疏遠到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。
我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠�？墒侵灰约嚎邕^那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長大，變得更加獨立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了�？墒侵灰覀兛邕^這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。
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