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《茶館》讀后感(精選23篇)
讀完一本書(shū)以后,相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少,此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄,寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以,下面是小編收集整理的《茶館》讀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
《茶館》讀后感 篇1
這部劇運(yùn)用對(duì)京城中裕泰大茶館里人們的談話,體現(xiàn)了國(guó)家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰(zhàn)爭(zhēng)的前夕,時(shí)代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇,而這部歷史劇的主角當(dāng)然就是茶館掌柜王利發(fā)了。
王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人,年僅二十歲就出來(lái)替早逝的父親打理生意,他生在一個(gè)混亂的、戰(zhàn)火連綿的年代,最后正因不能忍受自己經(jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強(qiáng)行霸占而上吊自殺。是啊,用戲中的話說(shuō),那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子,不少的人都當(dāng)起了漢奸,個(gè)性是戲中的兩代小人——?jiǎng)⒙樽雍托⒙樽印?/p>
先說(shuō)劉麻子吧,他見(jiàn)利忘義,干著給人說(shuō)媒拉線這種不正當(dāng)?shù)腵生意,不論雙方愿意與否,只要有錢(qián)賺他就干,有時(shí)甚至還賣(mài)人兒女。在第一幕中,他竟然把一位生活貧苦的農(nóng)民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢(qián)賣(mài)給了給了一個(gè)太監(jiān)。
而劉麻子的兒子小劉麻子呢?他非但沒(méi)有“改邪歸正”,反而還“發(fā)揚(yáng)光大”,要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)專給美國(guó)人帶給女招待的“花花聯(lián)合公司”,甚至想方設(shè)法霸占了王掌柜的裕泰茶館,把它改成了一個(gè)“取得超多情報(bào),捉拿共產(chǎn)黨”的地方。
現(xiàn)如今,像這樣見(jiàn)利忘義的人還在少數(shù)嗎?有些奸商,為了謀求暴利,用偷工減料制成的東西來(lái)蒙騙消費(fèi)者,甚至不惜搭上消費(fèi)者的性命!
但是此刻,隨著人們的意識(shí)不斷增強(qiáng),明白那些為祖國(guó)作貢獻(xiàn)的好心人越來(lái)越多,這是讓人們欣慰的一點(diǎn)。不管怎樣,《茶館》這篇局本讓我受益匪淺,讓我從中讀出了一位語(yǔ)言大師的愛(ài)國(guó)愛(ài)民,善解人意。
《茶館》讀后感 篇2
我們經(jīng)常會(huì)說(shuō)“坐茶館兒”,在不同的時(shí)代這個(gè)詞匯已經(jīng)具有不同的含義,例如現(xiàn)在的茶館兒幾乎成為了打牌和賭博的代名詞,但是在老舍生活過(guò)的時(shí)代,茶館是正規(guī)意義上的消遣和喝茶的地方,當(dāng)然了這樣的場(chǎng)所不論在什么時(shí)代,似乎都是極其復(fù)雜的,因此在老舍先生的《茶館》中,我們可以看到眾生相,通過(guò)這些人物來(lái)揭示那個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌和人物命運(yùn)。
這部話劇中講述的人物很多,大多數(shù)都是裕泰茶館的顧客,其中有吃皇糧的旗人,開(kāi)辦實(shí)業(yè)的資本家,有太監(jiān)、教士、農(nóng)民、警察、流氓等等,眾多人物和不同職業(yè)的'人都常常在這個(gè)茶館里聚集。話劇描寫(xiě)了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)割據(jù)、解放前夕三個(gè)時(shí)期斤50年的社會(huì)風(fēng)云,向我們展示了社會(huì)的腐敗滋生的種種罪惡和光怪陸離的眾生相,讀之感慨不已!
茶館老板王利發(fā)可以說(shuō)是一個(gè)非常精明的人,他對(duì)茶館的慘淡經(jīng)營(yíng),可以說(shuō)用盡了心力,但因?yàn)槭艿綁赫ズ蛣兿,始終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的理想,而他的人生始終被有權(quán)勢(shì)的人左右,做不了自己的主,這就是封建社會(huì)的罪惡和混亂的中國(guó)的現(xiàn)狀。
在話劇中,老舍寫(xiě)道“現(xiàn)在想起來(lái),大清國(guó)不見(jiàn)得好,可到了民國(guó),我挨了餓!边@句話反應(yīng)出了內(nèi)心的無(wú)奈,在大清朝的時(shí)候遭受剝削和欺壓,本以為經(jīng)歷了革命之后,推到了5000年的封建帝國(guó),日子會(huì)過(guò)的好一些,能夠享受到應(yīng)有的權(quán)利和福祉,卻沒(méi)想到生活更加艱難了。
作者用人物的人生歷程和眾生相來(lái)揭露封建社會(huì)對(duì)人民的毒害,而軍閥割據(jù)的時(shí)代,最悲慘的依然是底層老百姓,只有明主社會(huì)的到來(lái),人民才會(huì)看到希望,才能享受到平等!
《茶館》讀后感 篇3
暑假期間,我讀了《茶館》一書(shū)。這本書(shū)是以劇本的方式來(lái)寫(xiě)的,跟莎士比亞寫(xiě)戲劇的方式差不多。內(nèi)容也非常有趣。里面有善有惡,有好有壞。我喜歡王利發(fā),我厭惡心狠意毒的劉麻子。
《茶館》主要講得是清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代一個(gè)叫裕泰茶館的生活場(chǎng)景。文章分為三幕,第一幕是茶館最鼎盛的時(shí)期,很多人來(lái)這里喝茶談笑;第二幕茶館開(kāi)始漸漸衰落,因怕遭淘汰,后面已經(jīng)改成了公寓;到第三幕時(shí)茶館已經(jīng)非常衰落了。最后,王利發(fā)一家(除了王利發(fā))都逃走了。王利發(fā)最后也上吊自殺了。
我喜歡王利發(fā)這個(gè)人。他是裕泰茶館掌柜的。雖然他有點(diǎn)自私,但是他善良、心眼不壞。第三幕時(shí),王掌柜已經(jīng)很老了。他的心依然善良。他幫助因?yàn)榧腋F而賣(mài)給龐太監(jiān)做老婆的康順子。當(dāng)康順子和龐家斷絕關(guān)系后,她的四侄媳婦來(lái)請(qǐng)她去管管要做皇帝的四侄子少貪圖女色,因?yàn)榭淀樧硬淮饝?yīng),她的四侄媳婦就翻臉了,給她下了最后通牒。王利發(fā)知道,要是康順子還不答應(yīng),康順子會(huì)倒霉,他的茶館也會(huì)完蛋。他就幫助康順子隱藏她兒子的秘密,還幫助她秘密逃走。他也知道后果,就是砸茶館。但他也不怕這些了。要是有些貪圖榮華富貴的`人,絕對(duì)會(huì)好好地勸康順子,討好她的四侄媳婦,以后討一個(gè)大官做做。要是不行,就強(qiáng)行把她送到宮里去,至少能得到許多賞賜。但王利發(fā)就不這么想。后來(lái)他又幫兩個(gè)罷工的老師逃走了。他也知道后果,輕則坐牢,重則槍斃。后來(lái)他因?yàn)榉帕似鹗碌目淀樧拥膬鹤涌荡罅,弄得他們家(除了王掌柜)要逃到別處去,王利發(fā)自己說(shuō)不定都要喪命。王利發(fā)還沒(méi)有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人,就后悔自己放了康大力,連忙派人去這里找找,那里找找,說(shuō)不定能撿回一條命。
《茶館》這本書(shū)就是這樣,有善有惡,有好有壞,有喜有憂,有笑有哭。
《茶館》讀后感 篇4
《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,一部不朽的傳奇。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中,讓他們各自上演不同的人生故事,用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì),同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。
《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘,道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿?梢哉f(shuō),老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚,歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往,匯聚了各色人物、三教九流,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的'時(shí)間跨度,六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。
這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開(kāi)闔,既是大氣魄大手筆,又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描寫(xiě),是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō),《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
一鍋老湯、一壺釅茶,一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前,留下永恒的記憶。
《茶館》讀后感 篇5
這本書(shū)是殷健靈女士寫(xiě)的,她是中國(guó)第五代兒童文學(xué)代表之一,我對(duì)這本書(shū)的第一影響就是非常棒。
文中主人公是天米,在偶然的一天,天米遇到了她童年時(shí)最要好的朋友麥穗,兩人坐在燈下回憶起往事,“金鉤鉤,銀鉤鉤,你的東西給我吃,我的東西給你吃,要好好到老,不好就拉到…”
天米和麥穗是兩個(gè)可愛(ài)的小女孩,都住在寶野,成績(jī)也都是名列前茅,兩人曾經(jīng)是同桌但由于種種原因,麥穗不得不一次又一次的離開(kāi)天米。從小到大天米和麥穗發(fā)生過(guò)很多有趣而有悲傷的事情,但是使我記的最清楚的卻只有一件。那就是天米,麥穗和南南發(fā)生的一件悲慘的事情。厲寒冰是天米和麥穗的老師,她有個(gè)女兒叫南南,因?yàn)槟夏弦簧聛?lái)就得了先天性心臟病所以是不可以劇烈運(yùn)動(dòng)的。但是噩運(yùn)才剛剛開(kāi)始。
寶野的學(xué)校前面就是一家工廠,每天都會(huì)把“寶物(水晶碎片)”堆積在門(mén)口,而小孩子們就會(huì)興高采烈的跑去撿,天米和麥穗也不例外,一放學(xué)就去。有一次,天米和麥穗路過(guò)公寓,兩人舉起手中的“寶物”,被南南正好看見(jiàn),南南用羨慕的眼光看著天米和麥穗手中的“寶物”。天米和麥穗看著南南就與南南聊了起來(lái),了解南南的情況后,兩人很同情,便決定帶南南去工廠那里撿“寶物”。
有一天,天米,麥穗,帶著南南走了很長(zhǎng)的`一段路去了工廠,終于他們撿到了最美的“寶物”,他們?nèi)齻(gè)的心情仿佛中了六和彩,便興高采烈的回家了。但是這件事情很快就被厲寒冰知道了,她再也不許天米,麥穗帶南南出去做任何事情。從此南南又過(guò)上了寂寞的生活。有一次,南南又看見(jiàn)了其他孩子手中拿的“寶物”就決定自己一個(gè)人去工廠。她憑借著記憶走完了去工廠的路,可是意外卻發(fā)生了,在回來(lái)的路上,一輛卡車(chē)卻……可憐的南南就這樣離開(kāi)了人世,離開(kāi)最要好的朋友天米和麥穗……
《月亮茶館里的童年》這本書(shū),它使我墜入一種熟悉的場(chǎng)景,熟悉的感受。直覺(jué)告訴我,這本書(shū)是好書(shū),絕對(duì)是。它以哪種直擊心靈,連通記憶的力量牽引我進(jìn)行閱讀。
《茶館》讀后感 篇6
茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下,《茶館》變成了話劇史上的經(jīng)典。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。
王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,對(duì)世間的`苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人,希望社會(huì)安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái),他不敢跟社會(huì)較勁,只能俯首當(dāng)“順民”。但是,社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,最后無(wú)奈身亡。他的形象很有代表性,不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心,變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng)建工廠,想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺(jué)得這樣就足可以“富國(guó)裕民”。他錯(cuò)了,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,他的產(chǎn)業(yè)就被沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首,怨氣沖天,半封建半殖民地的制度,帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì),沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。還有許許多多的人物,松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物,但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭(zhēng)……
老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭(zhēng)的歷史。銘記住這段歷史,記住《茶館》,讓屈辱的歷史不再重演。
《茶館》讀后感 篇7
《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代!恫桊^》非,F(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào),充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直、不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。茶館的.老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎么也不肯低頭,不肯讓步。
讀完《茶館》,我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
在《茶館》里,我最敬佩的人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
《茶館》讀后感 篇8
茶館,在我們眼中只是彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館依舊會(huì)是那樣的平庸無(wú)奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那位大師便是老舍,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的`語(yǔ)言綻放生命的炫彩,讓它成為真正的藝術(shù)品。
以老舍先生獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作手法,使全劇顯得干凈、簡(jiǎn)潔。是時(shí)間變遷,同時(shí)也是歷史變遷。用人物來(lái)表現(xiàn)年代,同時(shí)又把年代作為人物表現(xiàn)的背景,二者相輔相成,使小小一茶館成為舊時(shí)代的一個(gè)縮影,讓人以看“歷史劇”的眼光來(lái)評(píng)審。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館,仍有幾位核心人物始終貫穿其中,例如茶館掌柜王利發(fā),膽兒小的松二爺,十分愛(ài)國(guó)并胸懷正義常四爺?shù)鹊。茶客間說(shuō)的不是客套話便是奉承話,他們之間的談話使人更能深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼。
《茶館》中語(yǔ)言的精妙運(yùn)用,同樣讓人印象深刻,尤其是第一幕里茶客的東一句西一句,左一下右一下。那都是北京語(yǔ)言的精華,都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂,節(jié)奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰,后邊兩幕也是由第一幕而來(lái),托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。
但是,老舍先生的《茶館》低調(diào)的很,僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),算是業(yè)余演話劇,排過(guò),在郊區(qū)劇場(chǎng)也只演過(guò)一兩場(chǎng)?烧娴乃囆g(shù),無(wú)論何時(shí),都會(huì)散發(fā)光輝,F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目,同時(shí)也在人們的心中扎下了根。
希望多年以后,我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去!”
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《茶館》讀后感 篇9
這幾天,我花了一些功夫在一本書(shū)上,書(shū)名叫——月亮茶館里的童年。它的作者是殷健靈。這本書(shū)寫(xiě)得非常好。故事里的人物在作者的筆下栩栩如生,我不禁贊嘆作者寫(xiě)的真是妙筆生花!
故事寫(xiě)的是一個(gè)農(nóng)村小孩子——天米從小到大經(jīng)歷過(guò)的事情。天米是一個(gè)非常漂亮,文靜,的小女孩。實(shí)際上,她比誰(shuí)都熱情,朋友非常多。她上小學(xué)時(shí)交了一個(gè)朋友叫麥穗,兩人非常要好,形影不離;漸漸,學(xué)校轉(zhuǎn)來(lái)一個(gè)小女孩叫廖廖,她又多了一個(gè)好朋友,三人在一起有說(shuō)有笑,后來(lái)廖廖知道自己不是自己的媽媽親生的,而是自己媽媽的妹妹的親生女兒時(shí),她考慮再三,回到了自己親生媽媽的身邊,居住地——大山里;從此,她們?cè)僖矝](méi)有見(jiàn)面,后來(lái)她又見(jiàn)到了一個(gè)古怪的老太太——眉娘,漸漸產(chǎn)生了感情,可是眉娘的了肺癌,忍受不了寂寞和病魔的折磨,自己服用了大量安眠藥,自殺了;她還遇到了自己班主任的女兒——南南。這充滿童真的南南患有心臟病,不幸去世了……可是,不管天米在這期間遇到哪每一件事,她都用一顆善良的'童心去看待每一件事。
讀完這本書(shū)后,我一直在想:天米的那一顆美好的童心是用多少金錢(qián)也買(mǎi)不來(lái)的呀,現(xiàn)在的人,小孩子,都失去了那一顆美好的童心。我們被每天的作業(yè),工作中的壓力沖淡了那顆童心的味道,我們現(xiàn)在都懷著一顆顆充滿壓抑的心。所以,我提醒大家:童心是多么重要!他家都知道忙這個(gè)字怎么寫(xiě)吧。對(duì),就是一個(gè)豎心旁加一個(gè)亡字,意思是:你如果太忙了,心也就死了,F(xiàn)在去珍惜你那顆珍貴的童心吧!
《茶館》讀后感 篇10
茶館是老北京隨處可見(jiàn),在那里彼此嘮嘮家常,談天說(shuō)地,再普通不過(guò)的一個(gè)地方了。但誰(shuí)能想到就是茶館竟能折射一個(gè)大的社會(huì)問(wèn)題。老舍讓一個(gè)平庸無(wú)奇的地方有了更深的意義。
老舍的寫(xiě)作手法與寫(xiě)作角度都是對(duì)一無(wú)二的。我認(rèn)為《茶館》雖一共只有三幕,但令人難忘,一幕一段,小而精,干練、簡(jiǎn)潔。劇情從清末一直到民國(guó)初年,再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的`不僅僅是時(shí)代的變遷,更是一種歷史的變遷!恫桊^》中巧妙地表現(xiàn)出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書(shū)中的“茶館人”呆,三教九流不少,但正是這些小人物在文章中起到核心作用!恫桊^》中那些小人物如:茶館老板王利發(fā),心不壞但膽小的松二爺,愛(ài)國(guó)情懷高的常四爺。在茶館中沒(méi)有幾個(gè)人是掏心掏肺的人,聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)得不是客套話,便是奉承話,我不懂,不懂老舍為何塑造這些人物,但不能不說(shuō)從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話中能讓人感到世態(tài)炎涼呀!
在這本劇中“子承父業(yè)”,這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走,那人們的裝束也前衛(wèi)起來(lái)了。西裝革履,看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國(guó)的境況不容樂(lè)觀。
從老舍那略帶諷刺意味的話語(yǔ)中讓人們了解到他的真情實(shí)感。讀了《茶館》這個(gè)劇本便了解了老舍處于那個(gè)年代的真實(shí)感覺(jué),總體而論,《茶館》無(wú)論從場(chǎng)景布置,人物性格塑造,語(yǔ)言的精煉程度,都可稱之為一部不可不讀的作品!恫桊^》可以作為現(xiàn)在許多劇本的榜樣,老舍可以成為現(xiàn)在劇作家的楷模。
《茶館》讀后感 篇11
老舍,一個(gè)本該被諾貝爾記住的人,可是最后,正如他的話劇《茶館》所說(shuō)的最后一句臺(tái)詞“我是愛(ài)我們的國(guó)的,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”,就此隕落。
《茶館》的角色說(shuō)起來(lái)有七十多個(gè),代表了那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層的小人物,老舍先生通過(guò)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂(lè),就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活,常四爺?shù)腵耿直磊落,王掌柜的精明油滑,他們?cè)谂c那個(gè)時(shí)代巧妙周旋的過(guò)程中背地里卻都滿滿是無(wú)奈與辛酸。
我通過(guò)上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事,那個(gè)時(shí)代有人夜夜笙歌,也有人為自己的生機(jī)而八方應(yīng)酬,而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個(gè)經(jīng)典形象,他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來(lái),這有什么錯(cuò)呢?可是他卻如一個(gè)小丑一般,屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館,王利發(fā)看著他們的悲哀,也眼睜睜地看著自己同樣掉進(jìn)這個(gè)令人窒息的漩渦中,越糾纏越絕望,越絕望,越糾纏。
其間有好多細(xì)節(jié)觸動(dòng)著我,也彰顯著那時(shí)整個(gè)社會(huì)不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場(chǎng),太監(jiān)買(mǎi)姑娘做老婆,洋貨充斥市場(chǎng)暫且不提,畢竟嘗試新事物是人類(lèi)的本能,就拿“太監(jiān)買(mǎi)老婆”一事來(lái)說(shuō),首先太監(jiān)可說(shuō)是君主立憲制時(shí)期的代表出產(chǎn)物,朝代又首推清朝,恰巧上一節(jié)說(shuō)過(guò)這一故事涉及到清末這一時(shí)期,因此“太監(jiān)買(mǎi)老婆”的主語(yǔ)咱們推敲完畢,下面是動(dòng)詞“買(mǎi)”,現(xiàn)代社會(huì)大家都知道,每個(gè)人在人格和法律地位上都是平等的,男女沒(méi)有貴賤之分,更何提把人像東西一樣買(mǎi)賣(mài)呢?最后又一個(gè)關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說(shuō),除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過(guò)大功的太監(jiān)“同食”,否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個(gè)短語(yǔ)一下推敲完畢,我們用數(shù)學(xué)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是有證據(jù)A 、證據(jù)B 、證據(jù)C 來(lái)證明當(dāng)時(shí)“大清帝國(guó)”的名存實(shí)亡。
再迷醉的外表,撕開(kāi)不過(guò)是虛有其表。無(wú)論在什么時(shí)候透過(guò)表面看實(shí)質(zhì)都是非常重要的,就像我們透過(guò)老舍先生筆下的一個(gè)個(gè)靈魂,窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的特征。
《茶館》讀后感 篇12
這部劇運(yùn)用對(duì)京城中裕泰大茶館里人們的談話,體現(xiàn)了國(guó)家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰(zhàn)爭(zhēng)的前夕,時(shí)代的變遷讓茶館里發(fā)生的一件件小事變成了一部歷史劇,而這部歷史劇的主角當(dāng)然就是茶館掌柜王利發(fā)了。
王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人,年僅二十歲就出來(lái)替早逝的父親打理生意,他生在一個(gè)混亂的、戰(zhàn)火連綿的年代,最后因?yàn)椴荒苋淌茏约航?jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強(qiáng)行霸占而上吊自殺。是啊,用戲中的話說(shuō),那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子,不少的人都當(dāng)起了漢奸,特別是戲中的兩代小人——?jiǎng)⒙樽雍托⒙樽印?/p>
先說(shuō)劉麻子吧,他見(jiàn)利忘義,干著給人說(shuō)媒拉線這種不正當(dāng)?shù)纳,不論雙方愿意與否,只要有錢(qián)賺他就干,有時(shí)甚至還賣(mài)人兒女。在第一幕中,他竟然把一位生活貧苦的.農(nóng)民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢(qián)賣(mài)給了給了一個(gè)太監(jiān)。
而劉麻子的兒子小劉麻子呢?他非但沒(méi)有“改邪歸正”,反而還“發(fā)揚(yáng)光大”,要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)專給美國(guó)人提供女招待的“花花聯(lián)合公司”,甚至想方設(shè)法霸占了王掌柜的裕泰茶館,把它改成了一個(gè)“取得大量情報(bào),捉拿共產(chǎn)黨”的地方。
現(xiàn)如今,像這樣見(jiàn)利忘義的人還在少數(shù)嗎?有些奸商,為了謀求暴利,用偷工減料制成的東西來(lái)蒙騙消費(fèi)者,甚至不惜搭上消費(fèi)者的性命!
不過(guò)現(xiàn)在,隨著人們的意識(shí)不斷增強(qiáng),理解那些為祖國(guó)作貢獻(xiàn)的好心人越來(lái)越多,這是讓人們欣慰的一點(diǎn)。不管怎樣,《茶館》這篇局本讓我受益匪淺,讓我從中讀出了一位語(yǔ)言大師的愛(ài)國(guó)愛(ài)民,善解人意。
《茶館》讀后感 篇13
老舍說(shuō):“沒(méi)有一位語(yǔ)言藝術(shù)大師是脫離群眾的,也沒(méi)有一位這樣的大師是記錄人民語(yǔ)言,而不給它加工的。”而《茶館》作為老舍代表作之一,作品中人物語(yǔ)言是加提煉過(guò)的北京白話,讓讀者易于理解卻又頗有深度。
在漫漫冬夜,捧一杯熱茶,細(xì)細(xì)品著,感受老舍“清水出芙蓉,天然去雕飾”的語(yǔ)言,也是人間一大快事。
茶館,在我眼里,便是當(dāng)時(shí)社會(huì)的人情百態(tài)。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。通過(guò)一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離,以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。
其中令我印象最為深刻的應(yīng)該就是康順子被迫嫁給龐太監(jiān)的劇情了。許是年齡相仿的緣故,我對(duì)康順子這個(gè)人物有著極大的共鳴?盗蜇毨П黄荣u(mài)女,而十五歲的康順子卻沒(méi)有任何選擇的余地只能嫁給七十幾歲的龐太監(jiān)。說(shuō)是做妻子,但其實(shí)就是當(dāng)牛做馬,說(shuō)打就打,說(shuō)罵就罵的奴隸,我仿佛也能從這字里行間中感受到康順子的無(wú)奈與絕望,流氓地痞橫行霸道,農(nóng)民生活痛苦不堪,更加理解到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的扭曲甚至可以說(shuō)是毫無(wú)人性可言,也不禁慶幸與感嘆珍惜當(dāng)下我們美好生活的可貴。
現(xiàn)在我們的生活是和平美好的,沒(méi)有硝煙,但這都是前輩們用鮮血換來(lái)的`,我們應(yīng)該感到感恩,而不是理所應(yīng)當(dāng),自我墮落。
未來(lái)的生活或許會(huì)更美好,但這依賴于我們這一代的努力與奮斗。少年強(qiáng),則國(guó)強(qiáng)。只有我們這一輩積極向上,才能迎來(lái)更美好的未來(lái),不辜負(fù)先人的期望與鮮血。
再品《茶館》,再看那些年代的不易與困難艱辛,卻已是不一樣的心境。
重讀傳統(tǒng)文化,共建美好時(shí)代。在漫漫歷史長(zhǎng)河中被洗禮,最終誕生了華夏女兒的獨(dú)是一無(wú)二的中國(guó)傳統(tǒng)文化,作為新時(shí)代的少年,我們應(yīng)該傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,來(lái)建設(shè)一個(gè)屬于我們的新時(shí)代。
讓我們銘記先人的付出與血淚,砥礪前行,創(chuàng)建更美好的未來(lái)!
《茶館》讀后感 篇14
人藝的劇院門(mén)口永遠(yuǎn)有著讓人心馳神往的燈光。那五十年代的老式建筑發(fā)黃的外墻毛時(shí)代的字體組成的“首都劇場(chǎng)”四個(gè)字招牌,由于燈光的襯托顯得格外熠熠生輝。夜幕降臨了,周?chē)慕ㄖ,?chē)流,行人,都沒(méi)有它的光輝。王府井教堂在遠(yuǎn)處若明若暗。這是一個(gè)做夢(mèng)的去處。走進(jìn)大門(mén),《龍須溝》的節(jié)目單整齊地碼放在簡(jiǎn)陋木頭桌子上,一人一份,免費(fèi)自取。人藝是現(xiàn)在為數(shù)不多的節(jié)目單還能免費(fèi)的劇場(chǎng)之一。二樓的皮沙發(fā)寬大得有點(diǎn)空曠,在沙發(fā)圍成的天井中,老式的水晶頂燈光直射下來(lái);劇場(chǎng)里面也是一樣。
劇場(chǎng)永遠(yuǎn)是厚厚的紅色帷幕。在當(dāng)時(shí)看來(lái)很龐大的劇場(chǎng),現(xiàn)在甚至比不上一個(gè)大學(xué)的講堂。一層,二層,一層與二層之間的側(cè)座,還有二層最后幾排的學(xué)生票。但是,依然可以看見(jiàn)演員的臉龐,聽(tīng)清演員抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞。《龍須溝》首演的.日子,是在56年前。正如導(dǎo)演顧威所說(shuō)的一樣,56年,半個(gè)多世紀(jì)了,那條溝早成了金魚(yú)池。小妞 子要是活著,今年也該是七十高齡的妞子奶奶了。光看這出劇的名字,就讓人覺(jué)得眼眶發(fā)紅。帷幕拉開(kāi),仍然是這個(gè)50多年前的小雜院兒,才華橫溢的程瘋子唱著辛酸的單弦,三嫂還是那么潑辣,趙大爺和現(xiàn)在北京街頭的任何一個(gè)老大爺一樣有范兒……50年前的話劇今年首演的日子,正是1949年北平和平解放的日子?吹揭欢恢g兩個(gè)黨 派軍隊(duì)交 接的過(guò)場(chǎng)戲,雪花洋洋灑灑地落下,突然覺(jué)得這些年的事情并沒(méi)有發(fā)生,那些人,那條溝,重回眼前,一如當(dāng)年。
老舍的話劇經(jīng)典之處在于生活化,可是現(xiàn)在的話劇連生活化都做不到。那些從網(wǎng)上扒了兩個(gè)段子就想把觀眾逗樂(lè)的話劇都應(yīng)該來(lái)好好學(xué)學(xué),真正的話劇應(yīng)該怎么寫(xiě)。56年的時(shí)光輕飄飄地過(guò)去了;灰燼在我們眼前反射著它的光。
《茶館》讀后感 篇15
舊社會(huì)的黑暗往往比我們想象中的要可怕許多,和現(xiàn)在比起來(lái)簡(jiǎn)直就是一個(gè)天上一個(gè)地下,而《茶館》這本書(shū)很好的向我們?cè)忈屃诉@中間的天壤地別。
這本書(shū)的作者是老舍,他把人物的一言一行,一舉一動(dòng)描繪的淋漓盡致,把當(dāng)時(shí)舊
社會(huì)的黑暗一一揭露出來(lái),似乎看到的那些,就是自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)的這本書(shū)最重要的場(chǎng)景就是在當(dāng)?shù)赜忻脑L┎桊^,他經(jīng)歷了好幾代掌柜,早已將社會(huì)的黑暗、不公平和是非給看透了,每天來(lái)這里的.都是有權(quán)有勢(shì)的旗人,偶爾來(lái)幾個(gè)到這里做生意的。
我印象最深刻的一個(gè)片段是:有一天,茶館的生意正興隆,王掌柜正忙著招呼兩位很有地位的旗人,突然,來(lái)了一對(duì)母女,她們穿的衣衫襤褸,可見(jiàn)她們過(guò)的苦不堪言,掌柜本來(lái)想好好招待他們,但是因?yàn)榻裉焐庹,達(dá)官貴人又多,不得不讓小二將他們請(qǐng)出去,但那婦人就像受了驚似的,死活不肯出去。突然,她大聲喊道:“誰(shuí)能讓我女兒吃的好,穿的暖,我就把她賣(mài)給誰(shuí)!”天吶,可憐的母親為了能讓女兒過(guò)的好,不惜忍痛送走她,想必這個(gè)母親是有多愛(ài)和多舍不得她的孩子啊。
和他們對(duì)比一下,我們豈不是生活的太幸福了,他們?cè)谌甜嚢ゐI的時(shí)候,我們?cè)谙訔夛埐缓贸,他們受冷受凍時(shí),我們還在埋怨衣服不漂亮。俗話說(shuō),沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害,他們的生活,給了我們一記響亮的耳光,想想他們的日子,再看看我們的日子,他們有的,我們也有,他們沒(méi)有的,我們還有。我們還有什么理由去埋怨社會(huì),埋怨生活呢?
幸而,最后有一位好心人讓那對(duì)母女吃上了飯。舊社會(huì)的黑暗,讓我們明白了我們的生活是來(lái)之不易的,務(wù)必要珍惜現(xiàn)在的生活!
《茶館》讀后感 篇16
最近,我去新華書(shū)店買(mǎi)了一本名叫《茶館》的書(shū),作者老舍是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家,杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家,新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。令我印象最深的'是《茶館》里的《我這一輩子》,這個(gè)故事主要寫(xiě)的是城市下層警察的悲劇。低等警察形象在老舍那里從來(lái)只是個(gè)貧民,雖然生活里也有狡猾、勒索型的巡警,他往往把他們分給了暗探,像《駱駝祥子》里的孫偵探,《茶館》里的宋恩子和吳祥子、小宋恩子和小吳祥子。小說(shuō)中自述的“我”就一語(yǔ)說(shuō)破了其中的道理:“巡警和洋車(chē)是大城里頭給苦人們安好兩條火車(chē)道!薄对卵纼骸防锔咝‘厴I(yè)的少女“我”百般走投無(wú)路,最后淪為暗娼,知識(shí)女性仍逃不脫與貧民母親一樣的下場(chǎng)。
通過(guò)看這本書(shū),我知道了社會(huì)很復(fù)雜,必須有知識(shí)才能在社會(huì)上生存。
《茶館》讀后感 篇17
竹板一敲響,大幕徐啟,一個(gè)身著晚清大褂的人亮出嗓門(mén):“大茶館,老裕泰,生意興隆真不賴……”接著入目的便是一間大茶館,人來(lái)人往,熱鬧氣十足,只有四處張貼著的“莫談國(guó)事”的紙條獨(dú)自寂寞著,有些突兀。這便是老舍筆下的裕泰大茶館。
《茶館》共分為三幕,時(shí)間跨度卻很大,跨越了從戊戌變法到軍閥割據(jù)再到國(guó)民黨黑暗統(tǒng)治的五十年。在不同的歷史時(shí)期下,茶館里發(fā)生了許多不同的故事,卻又大致相似,換的是主角,不換的是黑暗時(shí)期下社會(huì)最底層人民的悲慘命運(yùn)!恫桊^》里的人物多多少少有五十個(gè),從父輩到孫子輩,從“劉麻子”“二德子”到“小劉麻子”“小二德子”,這些人物里有好有壞,可即便是最可惡的人,結(jié)局也令人唏噓。正是這樣一個(gè)茶館,讓我感受到了真正的悲哀與心酸。
裕泰大茶館的掌柜的,王利發(fā),自小便接管父親留給他的茶館,他為人圓滑精明,心眼卻不壞,對(duì)“上層”人恭敬請(qǐng)安只為保全茶館和家人,可最后苦心經(jīng)營(yíng)的茶館卻被國(guó)民黨強(qiáng)奪作為根據(jù)點(diǎn),王掌柜最終自縊而死。其實(shí),從茶館越來(lái)越濃厚的“洋氣”和越來(lái)越緊張的改良中已經(jīng)暗示了舊中國(guó)的滅亡和帝國(guó)主義入侵勢(shì)力的強(qiáng)大。茶館中“莫談國(guó)事”的字條越來(lái)越大,生意慘淡,更是反映出了當(dāng)時(shí)民不聊生的慘況。在這樣的社會(huì)情形下,百姓們更可謂是“自相殘殺”,如文中康六賣(mài)女,宋恩子吳祥子為幾塊現(xiàn)大洋誣告劉麻子,小劉麻子為國(guó)民黨效力強(qiáng)奪茶館等情節(jié),讓人心痛不已。為了白面糧食和大洋,他們可以出賣(mài)自己,他們可恨嗎?當(dāng)然!但他們卻又是可悲的,愚昧無(wú)知,只求保全。
但配角之中也不乏清醒之人。身為旗人的常四爺正直勇敢,厚道善良,是熱心的市民代表,可卻逃不過(guò)必然的命運(yùn),發(fā)出了“我愛(ài)我們的國(guó),可誰(shuí)愛(ài)我呀!”的沉重悲嘆;還有一心要“實(shí)業(yè)救國(guó)”的先進(jìn)資本家代表秦仲義,他開(kāi)的幾個(gè)工廠最后都被拆了,只得到個(gè)“有錢(qián)便應(yīng)吃喝玩樂(lè)”的教訓(xùn),這何嘗不是歷史上民族企業(yè)家軟弱一面的反映呢。他們二人與王掌柜一起撒紙錢(qián),給自己出殯來(lái)祭奠自己,是何等的.悲涼!可他們?cè)僖矝](méi)有力氣做出比“死亡”更為激烈的反抗了。
老舍曾說(shuō):“茶館是三教九流會(huì)面之處,容納各色人物,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)!崩仙釠](méi)有寫(xiě)官場(chǎng)上橫行的黨員軍官,沒(méi)有寫(xiě)腐敗落寞的晚清貴族,政治上的風(fēng)云僅通過(guò)一座茶館和形形色色的小人物翻涌了起來(lái),百姓的悲哀其實(shí)更是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的悲哀。
幕已謝,那個(gè)開(kāi)場(chǎng)時(shí)身著大褂的人早已換上的短襖,剪去了小辮兒。竹板這么一敲響,他又哼唱了起來(lái):“小姑娘別這樣,黑到頭兒天會(huì)亮。小姑娘,別發(fā)愁,西山的泉向東流?嗨,甜水來(lái),誰(shuí)也不再做奴才……”
近代史上近百年的壓迫與屈辱早起過(guò)去,黑暗已落幕,我多想踏進(jìn)裕泰茶館,為這里的人撕去黑暗的歷史,高呼一聲:“天亮了!”
讀《茶館》仿佛痛飲一碗“悲茶”,我坐在茶館里不動(dòng)聲色地看著每一個(gè)過(guò)往的人,心中郁結(jié)著什么,若非要形容出來(lái),那便是魯迅先生曾用過(guò)的“濃黑的悲涼”罷!
《茶館》讀后感 篇18
這是一部話劇作品,代表了老舍話劇創(chuàng)作最高成就。老舍曾說(shuō):“茶館是三教九流會(huì)面之處,可以容納各式人物。一個(gè)大茶館,就是一個(gè)小社會(huì)!崩仙峁P下的茶館更是如此。
小小的茶館中,我們看到了茶館掌柜王利發(fā)青、壯、老、三個(gè)年齡階段的生活;看到了社會(huì)各階層人民的生活狀態(tài);看到了社會(huì)的更替也看到了人民與舊時(shí)代的對(duì)立。不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫,還是民國(guó)初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安,還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn),精明世故的王利發(fā)為了生存,不斷對(duì)茶館進(jìn)行改量,但面對(duì)社會(huì)如此局面,如此精明,他還是被逼無(wú)奈,最終選擇了自殺。我們常發(fā)現(xiàn),無(wú)論是《駱駝祥子》,還是這本《茶館》,老舍筆下的人物最后結(jié)局總是悲慘的。而那卻暗示了那個(gè)時(shí)代的悲劇。
書(shū)中的常四爺也令人敬佩。他是滿族旗人,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣(mài)菜,自食其力,不向困難低頭。他就像黑暗世界里的微小光芒,孤獨(dú)卻有毅力的閃爍。也許我們需要更多這樣的`微小光芒,才能把黑暗的世界照亮。也許我們需要這樣更多正義的人,才能把黑暗腐敗的社會(huì)帶向光明。
這部作品對(duì)底層社會(huì)人民的生活的描寫(xiě)讓我十分感觸。社會(huì)高層的爭(zhēng)斗,變革,影響最大的還是底層人民。館中的紙條“莫談國(guó)事”,愛(ài)國(guó)的旗人常四爺和一心要實(shí)業(yè)救國(guó)的松二爺,最后卻都被事實(shí)擊敗。鮮明刻畫(huà)了百姓們?yōu)閲?guó)分憂卻無(wú)能為力的悲烈事實(shí)。
歷史代表著過(guò)往,現(xiàn)在的我們無(wú)法親身體驗(yàn)到那段已經(jīng)過(guò)往的歷史,正是有了這樣一部部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品,保留歷史,重現(xiàn)歷史,讓我們擔(dān)當(dāng)起時(shí)代的使命,為了悲慘的歷史不再重現(xiàn)而努力。
《茶館》讀后感 篇19
老舍先生的作品,大家都不陌生。例如:《駱駝祥子》《四世同堂》,今天,我來(lái)和大家聊一聊老舍先生的一部話劇——《茶館》。
《茶館》主要講了北京一家小茶館,從晚清到民國(guó)的生意變化,從興盛到衰敗的過(guò)程。側(cè)面寫(xiě)出了統(tǒng)治者的兇猛與貪婪。
合上《茶館》這本書(shū),我腦海中出現(xiàn)了三教九流的人物形象。恭敬達(dá)官貴族的王利發(fā),心狠毒辣的劉麻子、唐鐵嘴,為人正直的常四爺……不得不說(shuō)老舍先生將形形色色的人刻畫(huà)得維妙維肖。
我不禁憤慨萬(wàn)千,當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者竟然如此貪婪,舊時(shí)代的腐朽昏庸,老百姓的生活實(shí)在是苦不堪言。甚至當(dāng)時(shí)買(mǎi)賣(mài)仆人,壓榨人民是理所當(dāng)然的,那時(shí)的中國(guó)是多么黑暗!
我感慨萬(wàn)千,想想無(wú)數(shù)革命先烈為了今天我們的.幸福生活,獻(xiàn)出了寶貴的生命,我就熱淚盈眶。我突然想起巴金《家》《春》《秋》中張?zhí)N華的一句話:如果改革需要我犧牲,我愿意為改革出一份力!
我也十分慶幸,慶幸我出生在一個(gè)和平年代,一個(gè)幸福的年代。沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng),沒(méi)有圖財(cái)害命的統(tǒng)治者,有的是鳥(niǎo)語(yǔ)花香的大世界,和一心為民的中國(guó)共產(chǎn)黨。
老舍先生的《茶館》讓我受益匪淺,老舍先生不愧擁有“人民藝術(shù)家”的美譽(yù),他的作品反映了人們的喜怒哀樂(lè)與國(guó)家的興衰,實(shí)在讓人敬佩!
《茶館》讀后感 篇20
這幾天我讀了《茶館》這本書(shū),以前看題目,我還以為是寫(xiě)了一個(gè)小茶館的故事,可看了之后才知道這和我想的完全不一樣。分別寫(xiě)了清朝末期民國(guó)時(shí)期抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的三個(gè)年代,書(shū)中的字里行間都透露出老北京的氣息。
本書(shū)的'作者是老舍先生,老舍先生是一位熱愛(ài)生活,善于觀察生活的人,他寫(xiě)的故事寫(xiě)的非常的真實(shí),讓人感觸頗深。令我感觸最深的就是生活在社會(huì)底層,勞動(dòng)人民的艱難不易。在新中國(guó)成立之前忙活一整天,甚至還掙不夠一頓飯錢(qián),而且他們還經(jīng)常會(huì)被那些有權(quán)有勢(shì)的人所欺負(fù),拿我們和他們做對(duì)比,我感覺(jué)我們真是太幸福了!
在這三幕中,令我印象最深刻的就是第二幕“龍須溝”,本篇章主要是圍繞著北京的“龍須溝”來(lái)寫(xiě)的,反映了當(dāng)時(shí)人民在新政府成立之前和新政府成立之后的生活變化。
在茶館中,有許多個(gè)性鮮明的人物如。茶館的老板王利發(fā)心不壞,確有些膽小的松二爺,愛(ài)國(guó)情懷高的常四爺,可是他們的生活過(guò)的并不好。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)非常險(xiǎn)惡,王利發(fā)是個(gè)好人,他見(jiàn)到人就會(huì)打招呼,可他們茶館卻一天不如一天,那些可惡的傷兵,天天來(lái)?yè)v亂,看到這些令我憤恨不已,好想走進(jìn)書(shū)里,為他們打抱不平。好人為什么沒(méi)有好報(bào)?而那些壞人卻過(guò)得很好真是太氣人了。
一幕震撼人心的場(chǎng)景在大茶館里上演,演繹出舊時(shí)代的黑暗歷史,給人們留下永恒的記憶。
《茶館》讀后感 篇21
幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館,將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越,許多人物都被高度濃縮在茶館之中,分別展示了清末、民初在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活。
曹禺先生曾說(shuō),《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊,既是大氣魄大手筆,又有細(xì)部的白描,是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映,并沒(méi)有正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著和怎么死的`,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。
《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,嚴(yán)密。語(yǔ)言:話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,臺(tái)詞到為了,人物就活了;人物活了,全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至!恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,意味深長(zhǎng)。戲劇結(jié)構(gòu):全劇人物多,時(shí)間跨越大,沒(méi)有中心故事,老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該。
1、是主要人物,從壯到老,貫穿全劇,這樣主要人物有了連貫與交代,故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去,離題太遠(yuǎn),不知所云;
2、是次要人物父子相承;
3、是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián);
4、是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),揮之即去,絕無(wú)贅筆。
從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作,他沉淀著歷史的教訓(xùn),揭示了歷史前行的趨勢(shì)。
《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角,展覽了許多形形色色的人物的性格生活!恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車(chē)熟路的老北京故事,是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲,這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。
話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國(guó)著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品,而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌,不過(guò)現(xiàn)在我還不知其緣,待我細(xì)讀。
《茶館》讀后感 篇22
茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館平庸無(wú)奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。
老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。
一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。
在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的`一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。
但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。
一、王利發(fā)(茶館掌柜)。
二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)。
三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)。
松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。
其三,子承父業(yè)。
這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),客人的思想呢?簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?
老舍,無(wú)論您想傳達(dá)于后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富!
《茶館》讀后感 篇23
我覺(jué)得書(shū)是回憶的另一種表達(dá)方,它或許有些虛構(gòu),卻是基于生活的。所表達(dá)的必然也是人們的內(nèi)心世界,所以才會(huì)隨著歷史顛簸影響著一代一代人,這就是人們常說(shuō)的共鳴。
看如今的世界,城市里車(chē)水馬龍,燈火闌珊。縱橫交錯(cuò)的交通設(shè)施,構(gòu)成了城市的血脈和骨架,生活也更豐富多彩。農(nóng)村里人們?nèi)粘龆,日入而息,舒適的日子在那片土地上就可以自給自足……可現(xiàn)在城市里的人用冷漠偽裝自己,農(nóng)村里的人拼命想要逃離。對(duì)于這樣的生活我也并不覺(jué)得感激,反倒是認(rèn)為日子平淡,比上白開(kāi)水有過(guò)之而無(wú)不及。我們總想著思甜,卻忘了憶苦,誰(shuí)曾想過(guò)那從前的時(shí)光呢?
《茶館》是老舍先生的代表作,寫(xiě)于上世紀(jì)五十年代。以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間,社會(huì)的風(fēng)貌和不同階級(jí)人物的不同命運(yùn)。在一個(gè)明媚的午后捧著這本書(shū),思緒也隨窗外翩躚的楊柳飄回那個(gè)年代。
滿清末年,茶館里依然是一派和諧的景象,茶館掌柜王利發(fā)左右逢源,一切似乎都如此美好。然而在這背后卻充斥著令人窒息的衰亡。富裕的人在茶館里喝茶,聊天,只是莫談國(guó)事,貧窮的人卻在茶館里賣(mài)孩子。農(nóng)村破產(chǎn),人們生活更加貧困,今天想著明天,明天卻又想著后天。他們只能將自己的孩子賣(mài)了以獲得微薄的`費(fèi)用養(yǎng)活家里更多的人。我想起《捕蛇者說(shuō)》中的那個(gè)捕蛇人,冒著生命危險(xiǎn)討生活,原來(lái)古今貧困竟也是相同的。想起老舍筆下另一個(gè)人物祥子,在烈日暴雨下拉車(chē),即便尊嚴(yán)被踐踏也不反抗,終究是被那吃人的社會(huì)吞沒(méi)了。那樣的社會(huì)給人的失望大于希望,結(jié)局似乎注定了悲慘。
到了民國(guó)初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓生活更加痛苦悲傷愈演愈烈。生活就像重砣壓在人們生上,那時(shí)連呼吸的空氣都是渾濁且陰暗的。京城里的好多茶館店鋪都關(guān)門(mén)了,唯有王利發(fā)掌柜改良經(jīng)營(yíng)。然而社會(huì)動(dòng)亂是全方位的,迂腐的大兵前來(lái)敲詐,逃難的人堵在茶館門(mén)口……莫談國(guó)事的標(biāo)語(yǔ)在墻上顯得愈加刺眼。人們不敢亂說(shuō)話,生怕一不小心就被安上一個(gè)莫須有的罪名。人們就像活在槍彈雨林里,稍不留神就會(huì)被擊中。困難的環(huán)境也激發(fā)了人們的本心。善于偽裝的人一下就露出了丑陋的面孔,站到了正義的對(duì)立面上。說(shuō)來(lái)也是可悲,這正體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的迂腐黑暗,畢竟太平盛世誰(shuí)會(huì)愿意去干那樣的事呢?
又過(guò)了三十年,已是風(fēng)燭殘年的的王掌柜仍在苦撐著茶館,可那股黑暗勢(shì)力仍沒(méi)放過(guò)他。流氓特務(wù)靠著阿諛?lè)畛械淖炷槴@得了權(quán)勢(shì),想要霸占王掌柜的茶館。虛弱的老人終究被現(xiàn)實(shí)擊垮了,自己安然了這一生。
莎士比亞說(shuō)過(guò):“黑暗無(wú)論怎樣漫長(zhǎng),白晝總會(huì)來(lái)到!爆F(xiàn)在是靈驗(yàn)了,可誰(shuí)又知道這漫漫探索路上祖輩們付出的艱辛呢?不能忘也不可忘。
讀完了《茶館》,心情格外壓抑。放眼看向窗外,楊柳依依,歲月靜好。溫水般的生活也總有它的滋味所在,想來(lái)也滿足了。
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