《刺猬的優(yōu)雅》讀后感2篇

　　讀完一本名著以后，相信大家都有很多值得分享的東西，此時需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。現(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢？下面是小編收集整理的《刺猬的優(yōu)雅》讀后感，希望對大家有所幫助。

《刺猬的優(yōu)雅》讀后感1

　　最近看了一本書，是關(guān)于一場不可思議的友情。

　　巴黎高級住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實是個博學(xué)多聞深藏不露的思想家。雖然她從沒上過學(xué)，但密室里的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語，拿著攝影機到處拍攝�？此坪敛幌嚓P(guān)的兩人卻有一個共通點：她們都有著不被看見的孤獨感。人們只知道荷妮像只不起眼的刺猬，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對“活著”這件事的深層困惑。

　　也許，我們都太習(xí)慣“格式化”地看待一個人了。門房要有門房的樣子(不愛念書，成天看沒營養(yǎng)的電視，其貌不揚，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當(dāng)門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅、嗜書如命的思想家，當(dāng)十一歲女孩變成語出驚人、思想深刻的哲學(xué)家，她們的與眾不同和人們對她們的認(rèn)知格格不入。我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決于“看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂“孤獨”是因為：你不那么想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明了你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。

　　當(dāng)一向習(xí)慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進她的內(nèi)心。小小的'芭洛瑪沒多說什么，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的了解，更是力量的給予。

　　這世上最奇妙的地方在于：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解藥還是在“人”身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當(dāng)我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸里坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。重點是：你得好好活著，改變才有意義。

　　我們都是孤獨的刺猬，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像書中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。

《刺猬的優(yōu)雅》讀后感2

　　《刺猬的優(yōu)雅》中，門房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹�，加上一棟巴黎左岸的高級公寓，�?gòu)成了作者妙莉葉？芭貝里書寫孤獨的場景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識形態(tài)》帶出了一個小學(xué)、出生于低下階層的門房－荷尼的秘密。

　　為什么一個門房會說出馬克思的著作呢？讀者從故事的第二節(jié)〈藝術(shù)之神奇〉中可以看出，門房被那些住在高級公寓的中產(chǎn)階層（甚至是我們）想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個具有“典型形象”的門房。

　　然而荷尼的內(nèi)心，其實是一位會為《魂斷威尼斯》而感動莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個細節(jié)，閑時思考胡塞爾與康德，喜歡文學(xué)與靜物畫，內(nèi)心充滿種種細膩情感的'人。這就是對旁人諸多防備，外表一個刺猬的門房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。

　　故事的另一條主線是高級公寓的其中一位住客－十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認(rèn)為生命、世界都是毫無意義的，所以決定在十三歲當(dāng)天燒毀自己的家，然后自殺�？墒窃谑�三歲來臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個聰明而奇怪的小孩子的形象，而且寫兩本簿－“世界動態(tài)日記”和“深刻思考”。

　　一個本是博學(xué)多才的女性，一個本是對世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢？這就是這本書其中一個有趣的設(shè)置。一般在書寫工業(yè)社會人的異化、或階級對立的作品中，主角的處境往往會被描繪為單向地被充滿偏見、權(quán)力架構(gòu)分明的社會壓迫，并無力反抗的慘況。然而這本書卻不是如此。

　　荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見的地方，但她們并沒有完全失去自己的能動性，反而將藝術(shù)，包括文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、音樂等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護色，透過內(nèi)心獨白冷然地嘲笑、批判這個塵俗世界，和當(dāng)中種種虛偽、造作的人。所以越仔細窺探荷尼與芭洛瑪細膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術(shù)對她們的意義。她們處境的孤獨與她們內(nèi)心的煩喧，交錯出種種藝術(shù)與現(xiàn)實的對話。

　　這本書精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對社會架構(gòu)、文學(xué)、美學(xué)、歷史等各種藝術(shù)、美麗事物的評論，也引人入勝。作者自己在一個訪問中也說，有些讀者喜歡哲學(xué)的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因為讀者看一本書的時候，其實正是看著一個作家思考的軌跡。

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