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《情人》讀后感13篇
當(dāng)賞讀完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編幫大家整理的《情人》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《情人》讀后感1
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的'摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時(shí)，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！�
《情人》讀后感2
斷斷續(xù)續(xù)看了快一個(gè)月了，本來一本不算長的小說是用不著這么長時(shí)間的，不過因?yàn)檫@樣那樣的原因中間有三個(gè)星期都沒有看，今天再看起來也完全沒有斷層的感覺。之前對于《情人》的名字并沒有什么特別的感覺，甚至完全沒有與書有太多聯(lián)系起來，將其作為擁有較多獨(dú)立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁才豁然理解“情人”這個(gè)詞起著怎樣點(diǎn)睛的作用，修子對于愛情、對于婚姻的.看法其實(shí)跟我理想中是很像的，當(dāng)愛情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說他們當(dāng)時(shí)都不是相愛的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識也很濃，所以我們基本不會看到會有感情破裂的婚姻，好像之前每一對人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實(shí)在是太平常了，三四十年的時(shí)間里都深刻的愛著這個(gè)與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個(gè)大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛情。不是說一起旅行是檢驗(yàn)情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認(rèn)識對方。很多時(shí)候我們愛上一個(gè)人不是愛上了他（她）的全部，我們愛上的只是一部分。所以對于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的�！扒槿恕焙汀捌拮印保雌饋硭坪醵加X得“情人”更好看一些（微笑）。當(dāng)然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說，如果你已經(jīng)對自己的愛人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負(fù)責(zé)是每個(gè)人都應(yīng)該的。暫時(shí)就說怎么多吧，要去吃飯了。
《情人》讀后感3
是因?yàn)椴焕斫膺@種復(fù)雜的情感關(guān)系才看了下去，這種故事相對來講比較隱晦，在社會法律道德允許之外，邊看邊疑問主人公一些行為的理由與目的在哪里，又如何敘述的明白合理
這里是真的贊嘆作者的心理描寫功力，修子不是單純的愛著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒有理解到她，同樣在看身為讀者的我對于后來的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢財(cái)，這本書的確一定程度上刷新自己的三觀。
自由有時(shí)候說來是很自私的東西，這個(gè)社會可能是對于女性的要求多了些，這個(gè)社會接受了包括女性自己，所以是可憐的，對于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的幸福，傻傻的.簡單，在社會規(guī)則內(nèi)沒有任何矛盾沒有非議，同時(shí)理解簡單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。
《情人》讀后感4
說實(shí)話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長繁雜的文字和時(shí)間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過這本書的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨(dú)到之處，否則也不會有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺，作者之所以長篇累牘的敘述家庭瑣事和社會背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識原來的我，就會原諒現(xiàn)在的我。
最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無望的愛情，在那樣的年代，他們的結(jié)合是錯(cuò)誤的。但是，對于他們自身而言，是無比幸福而快樂的。然而，故事最終仍舊是個(gè)悲劇。世界上最遙遠(yuǎn)的`距離莫過于，兩個(gè)人明明相愛卻不能在一起。那是怎樣的一種時(shí)間和空間的惆悵和折磨呢?
這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無時(shí)無刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能光明正大的愛;恨，只能壓制的心底。看著揪心，摸著疼，真是無盡滄桑盡在其中啊。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說：‘我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你妹，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。’我常常憶起這個(gè)只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個(gè)形象�！�
《情人》讀后感5
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說是一本震動(dòng)過巴黎的書，一本震動(dòng)過世界的書。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書.
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天,在一處公共場所的`大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己,他對我說，“我認(rèn)識你,永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候,你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在,我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨(dú)絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
《情人》讀后感6
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯(cuò)�？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹�。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的.主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個(gè)很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她；同時(shí)他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個(gè)女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個(gè)女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯(cuò)的吧。
《情人》讀后感7
很多書以前都碰過，只是沒興趣翻開，昨天才發(fā)現(xiàn)這是王小波竭力推薦的小說，于是才耐心地讀了一遍，這篇小說很短，所以根本無需跳著讀，第一遍讀并未發(fā)翻譯文字有多高明。
或許各人對文體的嗜好不一樣，但內(nèi)容確實(shí)是驚到我了，整篇文字都是抑郁凌厲的，這是女主整個(gè)家庭的底色，她的大哥哥性格描寫尤其讓人覺得真實(shí)恐怖，我承認(rèn)世界確實(shí)是有這樣一類人存在的，他們自帶陰森森的邪氣，到那里就彌漫到那里，如果你抵抗力差，他就會伸出無數(shù)的觸角，侵犯你，讓你變得一樣的懦弱瘋狂竭斯底里。如果是你的.親人，你的生活或許就再也不能平靜。其實(shí)很多人的潛意識里都有這樣劣根性存在，只不過大多數(shù)人隱藏得很好。
這篇文章和《呼嘯山莊》《馬佐夫兄弟》的風(fēng)格類似，人物的性格用現(xiàn)在話說是雙相情感障礙，躁郁和抑郁并存，他們對自己的行為也沒有控制力，表現(xiàn)出的都是極端的行為�；蛟S上帝是公平的，很多天才都是這樣的人，
天才和瘋子只有一步之遙。
《情人》讀后感8
很少涉獵外國作品，尤其是工作之后更是沒有踏踏實(shí)實(shí)地讀一部小說。在此感謝學(xué)校在辦公室給我們組建了圖書柜，工作之余讀到了這樣一部柔情的小說。
故事在第一次世界大戰(zhàn)后，工業(yè)快速崛起的英國。女主的丈夫在戰(zhàn)爭中受傷致下身癱瘓，原本令人同情的遭遇卻由于他準(zhǔn)男爵的階級地位和殘酷的'統(tǒng)治意識和思想讓人感到厭惡！他是典型的資產(chǎn)階級礦主，對礦工冷酷無情，對女主康妮冷漠，但他卻不允許她離開她，他渴望子嗣，但必須是來自上流社會。而整個(gè)社會呢？在工業(yè)文明如日中天的時(shí)代，整個(gè)英國充滿被烏煙瘴氣，機(jī)器轟鳴所彌漫。一個(gè)個(gè)鮮活的生命變成了碳人，鐵人。毫無生氣。權(quán)力，欲望，金錢的英國取代了原來和諧，文明，生機(jī)的英國。所以當(dāng)康妮遇上質(zhì)樸純真的獵場看守麥勒斯時(shí)自然而然地流露出女性最本質(zhì)的青睞和柔情。由此展開了一場貴婦人與下等看守的情愛故事。而康妮也表現(xiàn)出令人折服的勇氣和不顧一切。據(jù)說由于書中諸多關(guān)于性愛的描寫一度遭禁。這讓想起紅樓夢和金瓶梅。紅樓夢是含蓄委婉的，金瓶梅是是赤裸裸的。想比而言，我倒覺得本書給人一種美好的感覺。
在物欲橫流的社會環(huán)境下，作者勞倫斯選擇最原始的野樹林為背景，為我們敘述著一個(gè)男人和女人的故事，浪漫而美麗。我想作者始終在引領(lǐng)我們尋找一條精神出路，希望我們能夠回歸生命的本質(zhì)。我覺得林語堂是真正懂他的：勞倫斯是在罵英人，罵工業(yè)革命，罵機(jī)器文明，罵黃金主義，他要人歸返于自然的，藝術(shù)的，情感的生活。勞倫斯此書是看見歐戰(zhàn)以后人類頹唐失了生氣，所以發(fā)憤而作的。
《情人》讀后感9
《兒子與情人》是英國作家勞倫斯的第一部長篇小說。小說中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛并結(jié)婚，但婚后不久，由于長期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭吵，慢慢發(fā)覺原來兩人之間的愛情只是曇花一現(xiàn)。母親開始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開始，母親最看好長子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛，還有和米莉安、克拉拉的愛情，在戀愛的過程中，保羅因一直愛著自己的母親而無法真正地愛上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過氣，莫雷爾太太也對她沒有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過后注定要破滅。
母親在保羅的`身上傾注了太多母愛以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長大。
小說除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國工業(yè)社會中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。
《情人》讀后感10
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
就是這段《情人》的開頭描寫，讓人忍不住一窺究竟。杜拉斯最出名的小說，電影由梁家輝主演。一直想看，但一直拖延沒看，這次讀書小組里開始閱讀這本書，一開始，我是欣喜的�？墒遣趴聪氯�，我就開始崩潰了，這是什么玩意！看得很吃力，人稱的`隨意更換，時(shí)間線各種錯(cuò)亂，零零碎碎的句子描寫，各種大長句，真的讓人看得崩潰，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止時(shí)間，要交讀書筆記了，我才耐著性子繼續(xù)看下去。
直到半小時(shí)前這本書看了百分之八十，我都是厭煩了�？墒亲詈蟮囊徽拢揖尤婚_始能跟隨小說了。前文不斷描寫的各種回憶，無能母親，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，這些角色的描述和回憶都非常多。對于真正的情人，那個(gè)中國男人卻描述很少。可是最后一章，他們分別之時(shí)的場景描寫，卻讓我心醉。
這本書這么出名，真的是有道理的。讀完之后的感受一時(shí)無法形容，讓人驚嘆于作者的文筆。那種無力、絕望、悲戚之感撲面而來。突然你就原諒了前文的種種混亂的回憶描寫。直到分離，她才知道，她是愛他的。可是，一切已成定局，不是么。最后的那個(gè)電話，那時(shí)她已老去，他卻還愛著她。他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。這時(shí)你再回想起那些散亂的回憶，你卻好像融入到她的愛情，她的一生之中。
《情人》讀后感11
來自原生家庭的傷害，以及從骨子里認(rèn)定不可以重蹈她媽媽的覆轍，修子不敢輕易托付自己，她只敢在她有主動(dòng)權(quán)可控的地方盡可能滋潤的盛開。遠(yuǎn)野的已婚身份，小心守候、各自的財(cái)務(wù)自由等因素才能使這段感情延續(xù)5年。她只愛作為情人的遠(yuǎn)野，她是不敢觸碰遠(yuǎn)野的家庭的，當(dāng)遠(yuǎn)野的太太突然出現(xiàn)的時(shí)候，她的夢就開始醒了，再遇見遠(yuǎn)野女兒，她基本決定分開。修子真的認(rèn)為她不覬覦原配位置，可她又覺得自己不夠理直氣壯，然而她更愛自己可退可進(jìn)哪怕有點(diǎn)寂寞的生活，更不想自己成為一個(gè)家庭破碎的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
所以，遠(yuǎn)野以為是為了修子和家庭攤牌的時(shí)候，反而使得他們不能好聚好散，遠(yuǎn)野的`第二個(gè)巴掌算是敲響修子從短夜到未來的戰(zhàn)鼓。渡邊對女性的心理真是掌控的太到位。可在一線城市有一個(gè)蝸居，有份相對穩(wěn)定的工作，那為什么還需要一個(gè)50歲的情人。渡邊君，為什么你的兩個(gè)代表作都是50歲精力充沛的男人？。好吧，翠花，也給我上盤40歲的臘肉吧。
《情人》讀后感12
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強(qiáng)烈的懸念感。”
他就是保羅。《兒子和情人》一書中的男主人公。D.H.勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟睢⑴c母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的.人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點(diǎn)愛情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復(fù)合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學(xué)文科的必讀書。
《情人》讀后感13
王小波對這本書很推崇，文章多次反復(fù)出現(xiàn)這本書。
沒有想到是自傳性質(zhì)的小說，也沒有想到是法國少女和中國男人的故事，在得知前兩者之后卻對他們之間不可逾越的鴻溝并不驚訝。注定石沉大海。
旁觀者和自我身份的切換，旁觀者更多是寫了女主的成長環(huán)境。偏心的母親和家暴的哥哥，或許也是促成她某種程度上有些冷（小說給我的感覺）的原因。會想到《你當(dāng)像鳥飛往你的山》里的女主遭受哥哥家暴那樣。原生家庭的傷痛一輩子也撫慰不了。
很多描寫也可以看出女主其實(shí)是個(gè)很細(xì)膩的人，對色彩，表情，氣息很敏銳。會突然想到新海誠《秒速五厘米》中說:我深知，這之后我們無法守在一起，擋在我們面前的.是巨大龐然的人生，阻隔在我們中間的是廣闊無際的時(shí)間，令我們無能為力。
我好像在對于愛情方面的容度，比其他方面要更大。因?yàn)槲艺娴南嘈�，會有那種熱烈純粹的愛。
喜歡腰封那句:我變老了。我突然發(fā)現(xiàn)我老了。他也看到這一點(diǎn)，他說:你累了。
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