小姨多鶴讀后感3篇

　　認(rèn)真讀完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編整理的小姨多鶴讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

小姨多鶴讀后感1

　　多鶴是一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而滯留在中國(guó)的日本女人，她安靜、美麗、勤勞、干凈、堅(jiān)韌，一生當(dāng)中曾有三個(gè)男人為她著迷。在那特殊的年代，如此嬌弱美好的女子卻遭遇了太多的磨難。無(wú)論是物質(zhì)上，還是精神上，她都是貧乏的，看完小說(shuō)，我整整難過(guò)了兩天。

　　嚴(yán)歌苓的描寫(xiě)是真實(shí)的，在小說(shuō)的后半部分，雖然多鶴回到了日本，但她回國(guó)之后，已經(jīng)很難融入這個(gè)社會(huì)，在日本，她依然處于社會(huì)的最底層，由于那場(chǎng)可惡的戰(zhàn)爭(zhēng)，她錯(cuò)過(guò)了青春，也錯(cuò)過(guò)了時(shí)代，無(wú)論是在中國(guó)，還是在日本，她都是被社會(huì)所拋棄的人，而她唯一的精神依靠是丫頭、大孩、二孩、張儉，還有小環(huán)，但可悲的，在中國(guó)，由于她的日本人身份，她的三個(gè)孩子也對(duì)她表示嫌棄，對(duì)于這個(gè)孤獨(dú)的女子而言，那么，究竟何處才是故鄉(xiāng)呢？

　　多鶴的悲劇應(yīng)是那個(gè)年代，千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的縮影，在戰(zhàn)爭(zhēng)、文革斗爭(zhēng)中，又有多少人妻離子散，又有多少人喪失了生命的尊嚴(yán)，只不過(guò)多鶴和其他人不同，她美麗、善良，是一個(gè)美好的女子，我們?nèi)淌懿涣巳绱嗣篮玫呐�人遭受這么多的罪，我們看著心疼，不忍。如果苦難也有意義的話(huà)，那么我們從多鶴的苦難中獲得了要做一個(gè)好人的動(dòng)力，我們不想去傷害別人，我們只是想努力讓自己愛(ài)的人生活得更好。

　　小說(shuō)中另一處令人感動(dòng)的.是，在逃亡過(guò)程中，多鶴曾救過(guò)一個(gè)叫久美的日本女孩，中日恢復(fù)邦交之后，久美歷經(jīng)周折終于在中國(guó)找回了多鶴，并把她帶回了日本，救命之恩，永生難忘。同樣的，多鶴在回國(guó)后，也沒(méi)有徹底忘記對(duì)她有恩的張儉和小環(huán)，五年之后，她又踏上了中國(guó)的土地。多鶴在日本只是一名清潔工，收入低微，并不能給親人提供豐厚的物質(zhì)回報(bào)，但她她寧愿自己餓著肚皮，也會(huì)盡自己最大的努力，讓自己所愛(ài)的人生活的好一點(diǎn)。愛(ài)是那么的平凡，也是那么的偉大，如果沒(méi)有了愛(ài)，那么人又如何才能度過(guò)這苦難的一生呢？

　　這就是一個(gè)普通人的一生，雖然她沒(méi)有顯赫的身份，豐厚的財(cái)富，高深的學(xué)問(wèn)，但她善良、溫和，她身上所散發(fā)的溫暖，溫暖了每一個(gè)有良知的讀者。我想，這就是這本書(shū)帶給我的最大的收獲。

小姨多鶴讀后感2

　　看著《小姨多鶴》這部電視劇，薩日娜和孫儷飾演的一個(gè)個(gè)母女鏡頭，看著眼淚止不住的往下流，被一個(gè)個(gè)溫情的場(chǎng)景所感動(dòng)。被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄在中國(guó)的竹內(nèi)多鶴，可憐、無(wú)助、驚恐的孫儷，叫薩日娜的那聲“媽媽”，異鄉(xiāng)他國(guó)尋找到一份親情，擁有了母親的驚喜，在幸福的感動(dòng)中，流露著人世間美好的情感。我被感動(dòng)了。在寒冷的冬日里，馬車(chē)在雪地里飛跑，多鶴追趕在雪地里，一聲聲的呼喊“媽媽”，回蕩在空曠的中國(guó)大地，不管是一個(gè)日本孤兒，還是一個(gè)中國(guó)孩子，這聲聲的呼喚，足以溫暖一個(gè)母親的心靈。在劇中薩日娜飾演東北一個(gè)農(nóng)家小院“燒火的”角色，也就是二孩的媽?zhuān)�在久病之后，多鶴丟失，一個(gè)母親想念一個(gè)沒(méi)有任何血緣關(guān)系的“女兒”，在冰天雪地的冰上，艱難的爬行握住的雙手，那一聲聲的呼喊，撕扯著心靈，被感動(dòng)，被震撼，眼淚流的`稀里嘩啦。

　　喜歡嚴(yán)歌苓寫(xiě)的文字，這部電視劇與小說(shuō)的情節(jié)有些地方進(jìn)行了改編，因?yàn)橄瓤戳穗娨晞〔抛x的作品，孫儷飾演的多鶴的樣子，一直在讀文字的時(shí)候閃現(xiàn)，眼鏡里總是閃現(xiàn)孫儷那溫情的眼神，女性的柔弱，包容，堅(jiān)強(qiáng)，讀著作品中對(duì)多鶴一段段細(xì)膩的描寫(xiě)，是孫儷的表情讓我久久不能忘懷，還是嚴(yán)歌苓入土三分的文字功力撞擊心靈，或者兩者都有。靜靜的坐下來(lái)思索，或許我自己還有救，在這個(gè)紛亂的塵世，在這個(gè)被各種現(xiàn)實(shí)利益充塞的空間，在這個(gè)已經(jīng)不再感動(dòng)的年齡，我還能感動(dòng)，還能被某種親情，感情，真情而軟化，心靈得到凈化，我還有救，我的靈魂還沒(méi)有徹底的喪失掉感動(dòng)。聽(tīng)著這首片尾曲，想象多鶴快樂(lè)與幸福的表情······看著告訴我什么叫快樂(lè)我問(wèn)枕邊的寂寞夢(mèng)里的�？推压�英對(duì)風(fēng)兒說(shuō)我不想要降落就這樣抱著我你懷里好熱不要再問(wèn)我為什么舍不得我早已經(jīng)習(xí)慣了荊棘做的窩雨離開(kāi)云朵跳入河遇見(jiàn)漩渦相約好一起漂泊與他相濡以沫沒(méi)選擇

小姨多鶴讀后感3

　　很震撼，這是我第一次在讀完一本書(shū)之后的奇特感觸。從人物到情懷，從語(yǔ)言到思想，從個(gè)人到民族，這種漫不經(jīng)心卻又氣勢(shì)如虹的筆調(diào)帶領(lǐng)著你在那一群人里熱熱鬧鬧走了一遭。寫(xiě)盡了人情冷暖，讓人或哭或笑。溫暖里面的不寒而栗，蕭索里的暖色希翼像一縷輕柔的絲綢纏繞在整個(gè)過(guò)程里。

　　一時(shí)不知如何書(shū)寫(xiě)自己的情緒。我不想拿所謂女性主義去分析和透視，怕把人物割的血肉模糊。這分明就是一首纏綿悱惻的詩(shī)歌，想要體味就要調(diào)整好自己的審美位置，這樣你才能明白多鶴的低眉斂聲里的野性美，和小環(huán)顧盼神飛間的知性美。

　　兩個(gè)互為異族的女人，通過(guò)一個(gè)中國(guó)男人聯(lián)系在一起，這個(gè)滿(mǎn)頭蠻夷密發(fā)的日本女人多鶴，用她的緘默和笨拙編織著屬于自己的地盤(pán)，溫吞而霸道，緩慢而不容分說(shuō)――刷的發(fā)藍(lán)的地板，整潔而自尊的補(bǔ)丁，干凈而炸眼的窗玻璃，散發(fā)香氣的白手絹，她用自己的柔軟以一種近乎野蠻的姿勢(shì)侵占每個(gè)人家庭成員的內(nèi)心，讓人有一種不忍發(fā)作的別扭感。

　　我不由想每一個(gè)智慧的女人都該是這么柔中帶剛，小環(huán)是了。每一次的嘻笑怒罵，每一場(chǎng)的登臺(tái)亮相都讓人覺(jué)得酣暢淋漓，她總說(shuō)“湊合”，可最不湊合的是她，她的哲學(xué)是在不完美里“湊合”出完美。在每一個(gè)緊要關(guān)頭她用她的“湊合”哲學(xué)力挽狂瀾，是她熱情洋溢的生命力稀釋了多鶴的自殺情節(jié)，是她寬厚如海的胸懷承載著老二孩的命運(yùn)多舛，是她仁愛(ài)慈悲的母性擔(dān)負(fù)著三個(gè)異族兒女的親疏遠(yuǎn)近。嚴(yán)歌苓是偏愛(ài)她疼惜她的，不然為什么把最知冷暖的`二孩安排給小環(huán)。

　　可是，怎么安排都逃不過(guò)命運(yùn)里安排好的孤單。老二孩離世，二孩駐守西南，多鶴帶著丫頭、大孩遠(yuǎn)赴日本。留下她和黑子在灑滿(mǎn)陽(yáng)光的慢坡前等候一封封信箋。

　　還好，這到還好，雖說(shuō)慘不能比，就像多鶴――在心心念念的等候里千辛萬(wàn)苦地回到故鄉(xiāng)思念故鄉(xiāng)，誰(shuí)說(shuō)上帝不是跟人總開(kāi)玩笑呢?到底故鄉(xiāng)在哪里，這個(gè)流著日本血液的女人打上了中國(guó)的烙印，不知哪一種鄉(xiāng)愁才算得上正兒八經(jīng)的愁，不是余光中的郵票就能承載的，因那故鄉(xiāng)已不是憧憬中的故鄉(xiāng)，更因那故鄉(xiāng)亦不是懷念中的故鄉(xiāng)。

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