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工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)
當(dāng)我們受到啟發(fā)，對(duì)學(xué)習(xí)和工作生活有了新的看法時(shí)，往往會(huì)寫(xiě)一篇心得體會(huì)，這樣我們就可以提高對(duì)思維的訓(xùn)練。那么如何寫(xiě)心得體會(huì)才能更有感染力呢？下面是小編收集整理的工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)1
工筆，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類(lèi)。工筆白描就是完全用墨的線條來(lái)描繪對(duì)象，不涂顏色。白描本來(lái)大抵是用來(lái)打草稿的，宋代畫(huà)家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫(huà)種，他的白描如行云流水，變化無(wú)窮豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。他畫(huà)的《五馬圖》，人和馬都用單線勾出，比例準(zhǔn)確，肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)清楚，甚至馬的毛色所具有的光澤也細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)態(tài)極為生動(dòng)，是古代第一流的白描作品。工筆重彩，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫(huà)。在中國(guó)繪畫(huà)的早期，工筆重彩占有主要的地位。湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫(huà)、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形“非衣”，構(gòu)圖巧妙，線描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。古代繪畫(huà)普遍使用丹砂和青綠之類(lèi)的重彩顏料，因此稱(chēng)繪畫(huà)為“丹青”，由此可見(jiàn)工筆重彩在古代繪畫(huà)中的重要地位了。
工筆畫(huà)在勾線時(shí)行筆不要太快，要有節(jié)奏。勾畫(huà)短線時(shí)執(zhí)筆以腕肘著桌面，以手指活動(dòng)為主;勾稍長(zhǎng)一些的線應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活;勾更長(zhǎng)一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)(不要隨著手指動(dòng))。無(wú)論勾哪一種線，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成�？傊疅o(wú)論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。
例如：白描勾線不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。工筆白描不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。
勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感;開(kāi)始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的'摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆;只提不壓就是“飄”，線條滑而無(wú)力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。
(1)起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。
(2)行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。
(3)收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。
還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。
工筆學(xué)習(xí)心得體會(huì)2
學(xué)習(xí)工筆已有一個(gè)來(lái)月，對(duì)于以前從來(lái)沒(méi)接觸過(guò)的學(xué)科，現(xiàn)在才算有了些了解，總之是感慨頗多，不得不贊嘆中國(guó)工筆文化的深厚和技藝的高超。
中國(guó)工筆畫(huà)歷史悠久。從戰(zhàn)國(guó)到隋唐、五代再至兩宋，工筆畫(huà)從幼稚走向成熟，元后，文人畫(huà)的興起，工筆畫(huà)其勢(shì)漸微。二十世紀(jì)八十年代，現(xiàn)代工筆畫(huà)復(fù)興。這體現(xiàn)了中國(guó)古典藝術(shù)傳統(tǒng)的不斷延續(xù)，也體現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的一種革新、新生和希望。80年代以后，中國(guó)歷史進(jìn)入新時(shí)期，畫(huà)壇也出現(xiàn)了新的面貌，工筆畫(huà)以開(kāi)放的包容性向其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)借鑒吸收，用以充實(shí)自身。
由于工筆畫(huà)的工具材料與形式技巧的特性，形成工筆畫(huà)在表現(xiàn)上對(duì)"細(xì)節(jié)"的觀注。盡其精微，而至遠(yuǎn)境，這也正是與水墨寫(xiě)意畫(huà)相比而呈現(xiàn)的一個(gè)特點(diǎn)。工具材料的特性，也為工筆畫(huà)的表現(xiàn)細(xì)節(jié)，提供了足夠的'可能性。
在題材方面，人物也不僅限于神話人物和歷史故事，而是轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的人物，展現(xiàn)現(xiàn)代人的生活�；B(niǎo)、山水題材也有所擴(kuò)展，民居、城市景觀、靜物等等都納入畫(huà)中。
當(dāng)代工筆畫(huà)的新異和突出成就，重要在于風(fēng)格、樣式、手法、表現(xiàn)形式的拓展于創(chuàng)新。無(wú)論是古老的勾勒加渲染的傳統(tǒng)風(fēng)格，平面表現(xiàn)的裝飾性趣味，還是來(lái)自西方的寫(xiě)實(shí)主義手法，或是撲朔迷離的夢(mèng)幻般的意境，或者稚拙樸實(shí)的民間畫(huà)風(fēng)，以及強(qiáng)烈的現(xiàn)代樣式……都溶入當(dāng)代工筆畫(huà)中。
從當(dāng)今繁榮的工筆畫(huà)壇可以看出，工筆畫(huà)的重新崛起，不是傳統(tǒng)工筆畫(huà)簡(jiǎn)單的延續(xù)與復(fù)古。而是在相應(yīng)文化背景下對(duì)工筆畫(huà)的重大開(kāi)拓與革新。因而具有較強(qiáng)的時(shí)代性。
中國(guó)工筆畫(huà)要走向現(xiàn)代，不能夠把傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代語(yǔ)言對(duì)立起來(lái)。應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)精神進(jìn)行有效的把握和繼承，使之與現(xiàn)代題材相結(jié)合，創(chuàng)造出有東方意蘊(yùn)的現(xiàn)代作品，使工筆畫(huà)獲得新的發(fā)展。
所以我們?cè)诓粩嗟膶W(xué)習(xí)和聯(lián)系中，要通過(guò)對(duì)于自然的觀察，不斷培養(yǎng)我們對(duì)藝術(shù)的感受力和對(duì)自然的知覺(jué)能力。
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