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虛無的質(zhì)感讀后感
看完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，這時候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編整理的虛無的質(zhì)感讀后感，歡迎大家分享。
虛無的質(zhì)感讀后感1
我讀過很多書，但我最喜歡的還是《蘋果樹上的外婆》這本書。內(nèi)容十分有趣！
這本書主要講了一個叫安迪的小男孩，他沒有外婆和奶奶，這令他很傷心。忽然有一天，外婆從天而降，來到了安迪家的蘋果樹上。外婆和他一起去游樂場、去套野馬、去海上冒險(xiǎn)……外婆打扮的很奇怪，裙邊下總是露出可笑的白色襯褲花邊。她總是有些大膽新鮮的`主意，就算被警察處罰也不在乎——————嘿！這個外婆可真“另類”。然而有一天，鄰居家又搬來了一位老奶奶，她的故事也很奇特，而安迪在兩位老人的愛護(hù)中懂得了許多許多。
讀了這本書，我懂得了一個道理：不要老是崇拜別人，想想自己是不是也有比別人更好的東西？
虛無的質(zhì)感讀后感2
有人能從影像的沖擊中獲得快感，有人也能從“虛無”的熒屏中探索更多的質(zhì)感。
不同于網(wǎng)絡(luò)時代的許多影片號，縱然它們不缺乏結(jié)尾的升華與深度的觸摸，但在觀眾互動和用戶評論的過程中，也打造出了影評的快餐模式——驚異的標(biāo)題，懸疑的開頭，簡潔有力的內(nèi)容敘事，配上影片中的經(jīng)典畫面與文字，最后一步步深入，在不斷滑動屏幕的過程中仿佛看過此場電影，似乎大有所獲。
我無意否定這些影評號的存在，相反，是他們?yōu)殡娪拔幕钠占昂托麄鲗懴铝嘶ヂ?lián)網(wǎng)時代的重要一筆。
于此同時，在這些推廣的背后，也需要梅雪風(fēng)這類深耕電影歷史、導(dǎo)演經(jīng)歷和社會事件，為我們展現(xiàn)每部電影的不同一面。
在他的講述之中，我們幾乎見不到對影片故事的敘述，但在寥寥幾筆之中，我們便似乎從他的文字之中把握到了電影的微妙之處與不同表達(dá)。
這不是故作玄虛的賣弄，也不是刻意的深刻表達(dá)。他始終懷揣著一份對電影的熱愛與尊重，對電影工作人員的理解和關(guān)注，對觀眾的`體貼與遠(yuǎn)離，對自我的警醒與鞭策。
作為一個媒體民工，雖然我身處的是小眾的文化媒體，看完這部電影《夜行者》還是有一種驚懼，因?yàn)樗绱瞬涣羟槊娴恼宫F(xiàn)了這個行業(yè)的某些現(xiàn)狀，而更可怕的是，有些確實(shí)是真的。這時候，你多少會有點(diǎn)幻滅，但也讓你更清醒：不要神化自己的職業(yè)，但也不要忘記自己的初心；在尊重讀者和順從讀者間要能把持得住，關(guān)注這個世界的熱點(diǎn)，但不要陷入暗中道貌岸然地把水?dāng)嚋喌挠顾住?/p>
就是這樣一份敬畏之心與清醒之念，讓梅雪風(fēng)在痛惜陳凱歌、張藝謀的商業(yè)氣息日漸濃厚的同時，也沒有過于沉湎于他們早期的鄉(xiāng)土寫實(shí)與人文情懷，而是仔細(xì)地審視他們在這個商業(yè)時代的選擇和創(chuàng)新，看他們?yōu)橛^眾、為時代、為自己留下了什么。
在他的筆下，侯孝賢的古典朦朧、不動聲色與楊德昌的娓娓道來卻又殘忍現(xiàn)實(shí)同時存在，李安的溫柔和氣卻一針見血與姜文的恣意狂放并行不悖，周星馳的喜劇不過是一種悲劇的揉捏，吳宇森的江湖夢對我們來說永遠(yuǎn)是其精神意義的，王小帥會為自己的電影票房而大有怒氣，張艾嘉則會為了自己的表達(dá)而減輕票房的壓力，林青霞的順勢而為不失為一個演員乃至人生的極佳抉擇，而阿米爾汗對印度現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)則是一種對祖國的熱愛......
帶來快感的電影固然重要，但電影的價值不止于此。
《與樹對話》中層講述了一個電影被封殺的年代，人們只能與樹對話的故事，而《天堂電影院》中的人們則會為了一場電影守候在夏日的影院門口，有的電影記錄了一個時代的印記（迪士尼選擇不刪除曾經(jīng)涉及歧視的動畫鏡頭，是為了警醒后人曾經(jīng)有這樣史實(shí)的存在），有的電影的啟發(fā)了許多人的選擇與人生。
所以要感謝那些看過的電影，無論好壞，他們都印著我去找到一個最堅(jiān)實(shí)的自我，讓我更勇敢更坦然地面對自我身處的那些脆弱與暗斑。
這些脆弱與暗斑，和我們的前行和努力，共同構(gòu)成了一個完整的生命。
而這些文字，則可能會令我們的生命，延長不止三倍。
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