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《伊豆的舞女》讀后感（通用9篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，你有什么總結(jié)呢？是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編為大家收集的《伊豆的舞女》讀后感（精選9篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
《伊豆的舞女》讀后感 篇1
看了川端康成伊豆的舞女，我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛(ài)所打動(dòng)了，讀罷全文，發(fā)現(xiàn)文中有很多細(xì)節(jié)進(jìn)行著對(duì)比如世人對(duì)舞女的看法：那種人誰(shuí)知道會(huì)住哪呢；乞丐，巡回演出藝人禁止進(jìn)村……但這些世俗的語(yǔ)言并不影響舞女善良的本性，自尊自愛(ài)的靈魂：鳥(niǎo)商輕輕的拍了舞女的肩膀，阿媽板起可怕的面孔說(shuō)：“喂，別碰這孩子，人家還是個(gè)姑娘呢”；急匆匆的跟上我，她走在我身后，保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長(zhǎng)距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑，停步回答我，我等她趕上來(lái)，她卻依然住步不前，非等我起步她才邁腳；以及后來(lái)阿媽不讓“我”和舞女一起去看電影等等，這些情節(jié)充分的表現(xiàn)了藝人高潔的品格與人性。
而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的`情感，雖不加太多的心里描寫(xiě)，但誰(shuí)都能感覺(jué)到他們之間真摯的情感，如果說(shuō)先前彼此在一起只是出于原因?qū)?duì)方的尊重，只是做為朋友彼此交流的前提，而之后動(dòng)身回去，本認(rèn)為昨晚睡的太遲，今早起不來(lái)，大家都不能來(lái)送行時(shí)……到了岸邊，舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中，此時(shí)雖不加任何心里描寫(xiě)但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊，彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別，舞女無(wú)精打彩的語(yǔ)氣表現(xiàn)了對(duì)作者離開(kāi)的不舍，作者上船之后與少年之間交流：“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見(jiàn)我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現(xiàn)了作者對(duì)舞女深深的留戀，我佩服川端康成高超的敘事藝術(shù)同時(shí)也喜歡他與人相處彼此尊重的情感。
全文充滿了川端康成獨(dú)特的敘事氣息，這種敘事更讓人感到一個(gè)二十歲的學(xué)生單身來(lái)到伊豆旅行的這種氣氛。一個(gè)初生的少年對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)；還是個(gè)孩子的舞女對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的看法，正是由于這兩顆簡(jiǎn)單的心，所以整篇文掌顯的更加純樸感人。
《伊豆的舞女》讀后感 篇2
《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。
川端先生的作品，能夠感染人的'不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來(lái)越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人�。 闭鎿炊孤实馁潛P(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)�！啊�，剛剛和人告別�！曳浅Ｌ孤实卣f(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！钡们橛腿欢�，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。
《伊豆的舞女》讀后感 篇3
《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書(shū)的，只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對(duì)電影有著莫名的期待。
小說(shuō)是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺(jué)得電影是要比塬著好多了，并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的積累和歷練，自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。
“誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪裡歇腳呢，哪有客人就會(huì)到哪兒去，在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣藝的呢，只有四海爲(wèi)家。”
舞女們是一群走江湖賣藝的女人，在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生，離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹(shù)似的，伸長(zhǎng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢�！敝皇巧矸莸牟町悾枧窈蝤B(niǎo)一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的。
我是不懂日文的，在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行，也只是身份的差異：
“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”
身份的差異讓我懷疑，這是怎樣的戀情呢?
川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交，可處處都存在著歧視，她們向路人彎腰致歉，只能住在擁擠的小酒店，每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí)，榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由，而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)�？粗棺油娴�.如此的開(kāi)心，也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂無(wú)慮。當(dāng)川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí)，卻又是該走的時(shí)刻了。
薰子還是個(gè)孩子，可她卻注定是個(gè)舞女，就像她撿起給川島的手杖一般脆弱，在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi)，塬本是要和薰子出去玩的，但仍發(fā)生了變故，這是無(wú)法改變的，因?yàn)樗齻兪撬奶庂u藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離，哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí)，那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。
可愛(ài)的小舞女手提大鼓，還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎?
《伊豆的舞女》讀后感 篇4
拾起《伊豆的舞女》這本書(shū)，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫(xiě)了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫(xiě)的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫(huà)。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗耐该髋c破碎。黑暗的'隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢，即便舍不下那誠(chéng)摯的舞女，終究輕言離開(kāi)了。舞女的愛(ài)情，赤誠(chéng)而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。
合上書(shū)頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書(shū)中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”
《伊豆的舞女》讀后感 篇5
《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫(xiě)的一部小說(shuō)，這部小說(shuō)寫(xiě)于1926年，也是川端康成的成名作，我今天又翻看了川端先生的作品，這部小說(shuō)曾經(jīng)被拍成電影，也獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。令我感到驚奇的是這部小說(shuō)是關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō)，卻沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字。
暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著高齒木屐，在落英繽紛的山谷中獨(dú)行，“我”其實(shí)是高中時(shí)代的川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘，并對(duì)她產(chǎn)生了難以言說(shuō)的情愫。作者的描寫(xiě)對(duì)象是上世紀(jì)二三十年代中下層賣藝人的凄苦生活。少女薰子一家人的經(jīng)歷也是當(dāng)時(shí)日本下層賣藝人生活的真實(shí)寫(xiě)照：四處奔波，無(wú)依無(wú)靠。同名電影（1974年西河克己導(dǎo)演）中有這么一個(gè)橋段——男主和舞女一家人在驛站避雨的時(shí)候，他問(wèn)驛站的老婆婆：那幾個(gè)人今天會(huì)上哪兒歇腳？老婆婆說(shuō)：誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪兒歇腳？哪里有客人他們就在哪里歇腳，誰(shuí)讓他們是賣藝的呢？只有四海為家了。我勸你呀，別和他們?cè)谝黄�，這樣對(duì)你不好。從反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一角度來(lái)說(shuō)，《伊豆的舞女》的結(jié)局不會(huì)是大團(tuán)圓的喜劇。
“山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺(jué)得冷，背后卻因?yàn)榧膊蕉斜缓節(jié)瘢驗(yàn)殡y耐的'情緒而焦躁。初識(shí)愛(ài)情在這樣年輕的年紀(jì)，在這樣如夢(mèng)似幻的山里，就注定這是一場(chǎng)足以銘記但是卻不可能結(jié)果的感情。"
在這篇小說(shuō)里面做做沒(méi)有灌輸任何一種自己觀點(diǎn)給讀者，主角也不是完人，甚至他一開(kāi)始也像一般人一樣對(duì)舞女有邪念，想讓舞女在當(dāng)天夜里留在自己的房間里。
讀完這部作品我感受到了文學(xué)大師的功力深厚，《伊豆的舞女》在結(jié)構(gòu)，情節(jié)，文筆等方面，涵蓋了藝術(shù)，自然美和愉悅美。
《伊豆的舞女》讀后感 篇6
川端康成：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》，我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫(xiě)的�！睂�(duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。
舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛(ài)，美麗。對(duì)作者而言，她懷有對(duì)愛(ài)情的憧憬，而她，也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的'害羞與矜持也更讓作者傾心。
其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò)，一開(kāi)始，他本是來(lái)旅行，但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思，開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。
作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤(pán)上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō)，舞女想讓作者朗誦，卻不直說(shuō)，這種純粹誰(shuí)不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ)：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來(lái)。
《伊豆的舞女》讀后感 篇7
縱觀整篇小說(shuō)，不難發(fā)現(xiàn)，這部小說(shuō)一如川端康成其它作品，具有憂郁和哀怨的情緒，但在這其中卻又浮現(xiàn)出一股暖人心扉的溫馨。這份暖意不因身份的懸殊而淡漠，正是這種身份上的差距讓彼此的相伴和信任顯得彌足珍貴。旅途雖短暫但卻足以讓“我”銘記，溫暖了“我”今后的人生之路。小說(shuō)的動(dòng)人之處還在于對(duì)“我”和年少舞女之間微妙的情感波瀾的細(xì)膩刻畫(huà)，舞女的清純與天真如一股清泉凈化了“我”抑郁陰沉的心靈，讓這場(chǎng)原本孤寂的伊豆之旅充滿了青春的悸動(dòng)和初戀的浪漫。本文通過(guò)文本細(xì)讀的研究方法，旨在闡明籠罩《伊豆的舞女》的`憂郁氣氛突顯的是這段與巡回演出藝人的旅程給具有“孤兒根性”的“我”所帶來(lái)的溫馨與浪漫。
一系列的細(xì)節(jié)描寫(xiě)都暗示了兩位主人公之間的不平等。也為兩人沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情故事埋下了伏筆。作為社會(huì)精英的“我”不顧等級(jí)差別，與身為江湖藝人的舞女互相愛(ài)慕，當(dāng)甜蜜的愛(ài)情一步步發(fā)展到頂端時(shí)，卻不得不分開(kāi)�！拔摇蓖檫@些處于社會(huì)底層的受人歧視的藝人，包括窮困潦倒的“榮吉”，因流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在路途中的“千代子”，為生計(jì)所迫做舞女的“薰子”。這也是小說(shuō)在另一方面上所能反映的。
《伊豆的舞女》讀后感 篇8
看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對(duì)話中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛(ài)著對(duì)方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。
每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì)有一份不同的感動(dòng)，都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對(duì)白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事�！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。
有時(shí)，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著白色的東西的畫(huà)面總會(huì)一次次浮現(xiàn)在眼前。而每當(dāng)?shù)搅诉@個(gè)時(shí)候，，我總會(huì)有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么，我對(duì)這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年，一份懵懂的.愛(ài)情，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方，卻又都不知道對(duì)方的心思，于是，為了不讓對(duì)方尷尬，雙方都忍著不說(shuō)……
也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。
有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒(méi)有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來(lái)了。
《伊豆的舞女》讀后感 篇9
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫(xiě)“我”對(duì)一位舞女的注意，來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內(nèi)心世界。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來(lái)寫(xiě)的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一種非常低賤的`職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會(huì)受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對(duì)待“我”像朋友一樣，他們認(rèn)為“我”是好人，因?yàn)椤拔摇睂?duì)他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè)。他們對(duì)“我”也十分友好和關(guān)心，當(dāng)他們有柿子吃時(shí)會(huì)想著給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠(chéng)的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因?yàn)橄牒湍菫槊利惖奈枧嗵幍臅r(shí)間長(zhǎng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對(duì)舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。
川端康成因?yàn)橹恼露@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他極其細(xì)致的用細(xì)節(jié)讓我們走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
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