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《春潮》觀后感（精選12篇）
認(rèn)真品味一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編為大家收集的《春潮》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《春潮》觀后感 1
寒假時(shí)候我跟著我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就問我你腳冷不冷，我說不冷。她說你怎們能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，連鞋墊都沒有，哪有親媽媽給孩子穿這種鞋的，是不是你媽媽對你不好，你回去問她。在她的暗示之下，我哭的跟淚人一樣打電話去問我媽媽，你是不是不愛我了，為什么讓我穿這么薄的鞋。
我媽媽說她嫁到這里來的時(shí)候，婆家的氣氛只能用壓抑來形容。有一次過年的時(shí)候因?yàn)榧依锸[買的少了，我奶奶就把準(zhǔn)備包餃子的肉餡砸到了地上，氣沖沖地走了。她的三個(gè)兒子誰都沒有說話，我媽抱著一歲的我抹眼淚。
等我長大以后，開始追認(rèn)很多童年時(shí)期事情的意義，我奶奶的形象從一個(gè)和藹可親每天給我做好吃的慈祥老人漸漸變成了一個(gè)整天喜怒無常的刻薄長輩，雖然她隨著年紀(jì)的增長脾氣已經(jīng)變得緩和很多，我也從來是以包容的`心態(tài)去看待她的過往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，這不是恨，而是一個(gè)奇妙地好奇，好奇她為什么要讓我仇恨我的媽媽。
我媽說我奶奶從小是大小姐出身，還有上海親戚，從小人長的漂亮脾氣也就大，經(jīng)歷了很多不好的事情，雖然有時(shí)候會(huì)發(fā)脾氣，但是她是一個(gè)好人。
所以當(dāng)我看到金燕玲飾演的姥姥(有點(diǎn)忘記戲里她叫什么了，因?yàn)樗娴奶裎夷棠?的時(shí)候，一種夾雜著親切和憐憫油然而生，那種語氣，那種做派，那種略帶神經(jīng)質(zhì)的責(zé)難，拉扯著我又回到了童年時(shí)場景，那時(shí)候的我看著我的奶奶，就如同郭婉婷純真地看著姥姥。我開始想象郭婉婷長大以后的樣子，郭建波的仇恨已經(jīng)化作春潮溶解，成為涓涓細(xì)流滋潤進(jìn)了孩子的心理，希望她快快樂樂地成長，不要去恨她的姥姥，大概因?yàn)檫@世上的人都不容易吧。
我又有點(diǎn)感激我的媽媽。不是所有家庭都能有一個(gè)我媽媽一樣的角色，也不是所有家庭都會(huì)讓孩子在溫和的環(huán)境中長大，我只能說我很幸運(yùn)，也感謝這部電影讓我看到了我人生的另一種可能性。
因?yàn)槟请p鞋一點(diǎn)都不薄，我的腳很暖和。
《春潮》觀后感 2
郝蕾的演技，不需要我多鋪陳了，用她自己的話來說，她同時(shí)有兩條命，一條命是給表演藝術(shù)的，一條是給生活和自己生命本身的。
對于表演一直充滿熱情和信仰的郝蕾，她勇于嘗試在影視作品中，大膽挑戰(zhàn)不同的`角色，以達(dá)到自己突破，同時(shí)也讓觀眾在熒幕上看到，和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認(rèn)為，真正好的表演，不是你釋放專業(yè)演技，而是你要演人。所以在看不同時(shí)期郝蕾的作品，最后留在觀眾印象里，都是她飾演的豐滿人物，以及那個(gè)人物下蘊(yùn)藏的深刻故事。
當(dāng)然，表演表演，表面的容顏，一定程度上也決定著演的方向。隨著時(shí)間沉淀著年齡，郝蕾也在選角時(shí)，希望能找到更適合自己現(xiàn)階段狀態(tài)和年紀(jì)的角色。依然是郝蕾的原話，她說，什么年紀(jì)，就得演什么樣的戲。
所以當(dāng)《春潮》劇本放到郝蕾手中時(shí)，她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡，決定選擇出演《春潮》。
結(jié)果當(dāng)然是郝蕾依然沒有讓人失望，她在影片中大部分看似冷漠的表演，光眼神泛起的一絲淚花，就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后，壓負(fù)著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當(dāng)然也有矛盾沖突明顯的戲份，當(dāng)我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時(shí)，我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演，把原本要火山噴發(fā)的情緒，積壓在有限的臺(tái)詞里，通過飽滿的情緒演繹出來，呈現(xiàn)的效果，更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深，已經(jīng)到了彼此不屑吵嘴的地步。
《春潮》觀后感 3
紀(jì)明嵐也抱怨自己的母親，她說起自己給母親寄去細(xì)糧，母親罵她寄這些東西做什么，為什么不寄錢。她說起這些事眼淚便止不住。那些細(xì)糧，是自己辛苦攢下來的，有時(shí)候一天就只吃一頓，常常餓到暈倒。她跟郭建波疏遠(yuǎn)冷漠，除了自己在家庭中太強(qiáng)勢，也跟丈夫關(guān)系惡劣有關(guān)，女兒某種程度上是她不堪過往的證據(jù)。她在外頭組織社區(qū)活動(dòng)，參加同學(xué)會(huì)都表現(xiàn)得游刃有余，卻處理不好跟女兒的關(guān)系。她不希望郭建波的女兒郭婉婷也像她媽一樣，便嚴(yán)加管束。
而郭建波從小到大缺失母愛，當(dāng)她生下郭婉婷之后，就后悔當(dāng)初想把她打掉的念頭了。她也不想讓女兒像自己這樣，她要讓女兒得到更多的母愛。
郭婉婷在姥姥和媽媽的夾縫中生存，慢慢學(xué)會(huì)處理她們之間的關(guān)系，小小年紀(jì)說出來的話卻常常命中要害。姥姥總在飯桌上罵自己的丈夫，郭婉婷便說：“姥姥你這么說你丈夫合適嗎?”母親跟姥姥吵完架，她送走母親時(shí)跟她說：“你趕緊走，你們倆八字不合，你一走她就又變個(gè)人了�！边@些看似幽默的橋段，來自一個(gè)幼小女童對家庭狀況的自嘲，難免令人心疼。
郭婉婷不知道自己的爸爸是誰，沒有人知道。她也不知道有爸爸是什么感覺，她只知道姥姥在飯桌上對她的叮囑：“男人沒有一個(gè)好東西，不能讓男人摸你碰你�！碑�(dāng)她去同學(xué)崔英子家玩時(shí)，同學(xué)的爸爸抱著女兒跳舞，把女兒高高地舉在半空，她呆呆地望著，鏡頭特寫里的郭婉婷臉上的表情看不出一絲羨慕，而是對這種父女互動(dòng)的`場景感到十分陌生。
姥姥、媽媽、女兒，三代人在屋檐下共同生活，這個(gè)空間十分狹迫，她們抬頭不見低頭見。而她們各自的人格，都在這個(gè)場域里慢慢形成。
電影的鏡頭非常簡單，用了樸素的表達(dá)方式。為了給觀眾制造狹小空間的觀感，運(yùn)鏡大多采用手持，以及時(shí)不時(shí)就占據(jù)半邊畫幅的人物面部特寫。這種鏡頭表達(dá)恰到好處，日常細(xì)碎又不失張力。
金燕玲和郝蕾的表演自不用說。金燕玲作為“配角天后”，在這部電影里戲份很足，“母親”角色對她來說游刃有余。反而最大的挑戰(zhàn)是東北背景，她怕臺(tái)詞念不好，但其實(shí)結(jié)合她的表演，并不突兀。郝蕾這個(gè)角色可以說量身定制，她自己說：“到了這階段，該演這么個(gè)角色�！�
在母親住院時(shí)，郭建波在病房里有一大段獨(dú)白，明明白白分析了自己跟母親的關(guān)系。這段情節(jié)看起來似乎很違和，話劇感很強(qiáng)的念白與電影前面鋪設(shè)的風(fēng)格大相徑庭，但郝蕾拿捏得非常好。這段獨(dú)白每個(gè)字句都精心設(shè)計(jì)，作為文字工作者，郭建波有理由早就在內(nèi)心深處反復(fù)打磨這段話。
令人意外的是扮演郭婉婷的曲雋希，她的角色十分重要，既是姥姥和媽媽的連接，也是這個(gè)家庭的希望。而她活潑的性格特點(diǎn)，讓整個(gè)電影不沉悶，甚至?xí)r時(shí)讓人忍俊不禁。
電影中間穿插了兩個(gè)詭異的鏡頭。郭建波在地鐵上看到玻璃上有一個(gè)長發(fā)女人的倒影，第二次又在河流中看到同一個(gè)女人半身站在水里，這個(gè)女人似乎跟隨著她，陰魂不散。作為象征性的鏡頭，可以理解為原生家庭帶給她，并且伴隨她的東西，詭異、令人不適、難以擺脫。
另外是結(jié)尾潮水涌動(dòng)的鏡頭，極具詩意，可以說成了全片的高光。在上海影展首場放映會(huì)上，有觀眾問導(dǎo)演楊荔鈉這組鏡頭想表達(dá)什么。導(dǎo)演很為難，因?yàn)榍懊嬗浾咭矄栠^她這個(gè)問題，她拒絕回答。但看來不答這個(gè)問題還是會(huì)被一直問下去。她說：“這不是一部平靜的電影，潮水涌動(dòng)，但其實(shí)它也是美的�！彼]有談及太多，每個(gè)人都可以有自己的感受。
楊荔鈉拍攝《春潮》之前的作品是《春夢》，在她的自述里提到，其實(shí)《春潮》也拍了大量超現(xiàn)實(shí)跟夢境有關(guān)的鏡頭，但是最后都沒用。還好沒用，不然放在這部主題明晰淺顯的作品里，就顯得太故弄玄虛了。
關(guān)于電影的主題，導(dǎo)演提到跟母親的關(guān)系，她覺得有時(shí)候應(yīng)該嘗試跟自己的母親和解。也許這是她這部電影要完成的其中一個(gè)訴求吧，其實(shí)更大程度上是完成了跟自己的和解。
《春潮》觀后感 4
《春潮》里的姥姥與外孫女，等郭婉婷長大了以后她會(huì)記得她姥姥什么？告訴她你媽曾經(jīng)想打掉你？發(fā)現(xiàn)她在家里剪布料玩綢子的時(shí)候當(dāng)著外人面暴打她一頓？給她存折的時(shí)候還哭一鼻子訴著苦說姥姥不容易？也許不會(huì)全是這些，但這些她一定忘不掉。她也忘不掉她媽夜里出去了，留她一人，夜里驚醒，發(fā)現(xiàn)自己無依無靠。日子里的愁苦事會(huì)隨著人不再而停止，但傷痛不會(huì)。她姥姥和媽媽都去了之后，郭婉婷能不能原諒？她要花很長的時(shí)間才能理解，她媽媽之所以是加害者，是因?yàn)樗龐寢屖悄赣H的女兒、是受害者。她媽媽沒有被好好愛過，所以也沒有能力做一個(gè)會(huì)愛小孩的好母親。
這大概就是結(jié)尾的含義。南湖是人工湖，所以并沒有一波波襲來的春潮。但那片大水波瀾不驚地流出一點(diǎn)點(diǎn)，就蔓延很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。像在家庭里循環(huán)著的那種東西，會(huì)因?yàn)樾碌纳�、老去�?生命而永存。那是做女兒的宿命，一路向下，力不可抗，沒有人逃得掉。
很多人說這片子沒講好故事，制造了問題卻不去解決，沖突非常突兀，男性角色們又都很猥瑣。我并不想反駁他們。說這話的若是男性，他們必然理解不了母女之間的苦；而這樣講的女性，大概都有一個(gè)比較健康的母女關(guān)系，那她們是幸運(yùn)的，這世界需要這樣為原生家庭感到快樂的女人。只是不快樂的那些，因?yàn)樯罾餂]有了丈夫與父親，她們孤苦無依，無處傾吐，只得互相傷害。這電影是在描述這樣一種狀態(tài)，一種矛盾天生存在、不可逆、不可修復(fù)，而該負(fù)責(zé)的父親和丈夫全部缺位，所以最后母親與女兒成為困獸，在母權(quán)之下，女兒成為受害者、最終會(huì)加害別人的情況。這種故事就是沒辦法替男性找存在感，因?yàn)榈膊挥萌桥栽诔袚?dān)責(zé)任，每個(gè)母親和女兒都會(huì)好過一點(diǎn)。那些根本不知道去了哪兒的父親和丈夫，找他們來一起生活搞不好也是遭罪，不如眼不見心不煩吧。
而你知道那些空洞怎么辦？那些受不完的傷，掉不盡的淚，那些春水漲起也不能夠漫溢浸透的罅隙，那些怎么辦。會(huì)花一輩子填吧，總會(huì)想要填上它，這樣會(huì)覺得少難過一些。可你知道，你永遠(yuǎn)都填不完。
《春潮》觀后感 5
盡管這兩部片子同樣努力營造著“生活的質(zhì)感”，但它們的氣質(zhì)截然不同�！度崆槭贰氛慈局湴恋闹R(shí)分子氣息和迷影情結(jié)，帝都北京，明亮、干燥、脆弱；《春潮》裹挾著悲憫的社會(huì)關(guān)切與傷痛記憶，后工業(yè)東北，濃郁、潮濕、深沉�！洞撼薄吩谝粋�(gè)相對安全的題材上挖掘更多的可能，關(guān)于個(gè)人的、家庭的、社會(huì)的、政治的、歷史的，楊荔納導(dǎo)演有著明確的反思與表達(dá)，這著實(shí)令人感動(dòng)不已。
毫無疑問，若是給《春潮》分類，它一定會(huì)被劃到“女性電影”名下——女性導(dǎo)演，女性視角，女性題材。但我一向竭力避免粗暴的分類，尤其是對于這樣一部復(fù)雜的電影，任何輕巧的標(biāo)簽，都會(huì)使其簡單化程式化。想要解題“春潮”，這并不困難，但卻仍能發(fā)現(xiàn)其精妙至極。潮水，總能與情緒、欲望、潛意識(shí)相聯(lián)系，而春潮則不露聲色地滲透、蔓延；女性腳下漫開的水，成為了她們流下的經(jīng)血，而經(jīng)血來自“傷口與疼痛”；同時(shí)，水有著極強(qiáng)的流動(dòng)性與延展性，李小龍有言“Be Water”來描述人的堅(jiān)韌與適應(yīng)。廚房里，病床前，舞臺(tái)旁，操場上緩緩流淌的水，最終隨著年輕一代的腳步，匯集成汪洋的湖水。前兩代人暗自流淌的春潮，到了小姑娘這兒，終于，可以肆意揮灑了。
片中出現(xiàn)了兩種動(dòng)物——嘶鳴的'羔羊與沉默的長頸鹿，分別對應(yīng)著聒噪強(qiáng)勢的姥姥和無奈忍讓的媽媽。
郝蕾飾演的媽媽在睡夢中見到了從桌下被醫(yī)護(hù)人員摸樣的人拉出來的嘶鳴的羔羊，通過剪輯，下羔羊變成了由金燕玲飾演的姥姥。為什么是羊而不是其他動(dòng)物？姥姥篤信佛教，而媽媽作為一個(gè)現(xiàn)代意義上的新女性一方面自然地會(huì)接受外來的基督教的宗教符號(hào)，另一方面在潛意識(shí)當(dāng)中以此來對抗姥姥的宗教信仰與價(jià)值觀。媽媽對現(xiàn)實(shí)對家庭對姥姥無能為力，夢是欲望的補(bǔ)償，姥姥成為背負(fù)罪業(yè)的替罪羔羊在夢中從家里被帶走的意義也就不言而喻了。
《春潮》觀后感 6
春潮，顧名思義，指春天的潮水。春天的海水在引力的作用下，迅速上漲，一定時(shí)間過后，又快速褪去，周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)。影片《春潮》所講述的故事，也有異曲同工之妙，姥姥、母親和孫女，三者之間的關(guān)系十分微妙，并不像看上去那么甜蜜和諧，而是波濤洶涌加暗流涌動(dòng)。從貌似平靜到偶有摩擦，從分歧不止到矛盾爆發(fā)，從偃旗息鼓到回歸平靜，也如同春天的`潮水一般，無休無止，從上一代人延續(xù)到了下一代人的身上。影片的故事，圍繞著姥姥、母親和孫女這三位主人公而展開。
姥姥離婚多年，從事社區(qū)工作，閑暇時(shí)間喜歡唱歌，在家里組織合唱隊(duì)排練，同學(xué)聚會(huì)更是要高歌一曲;而母親是當(dāng)?shù)貓?bào)社的記者，性格沉穩(wěn)，采訪報(bào)道了不少負(fù)面新聞，不湊巧的是也離了婚;孫女還在上學(xué)，可說是人小鬼大、十分機(jī)靈，讀書考試樣樣全能，是班里名副其實(shí)的學(xué)霸。生活在同一屋檐下的三人，也將從小到大、從大到老，這三段不同的人生閱歷交匯在一起，在時(shí)間的包裹下，每個(gè)人都褪去了善意的偽裝，露出了本來的面目。
《春潮》觀后感 7
作為入圍第13屆FIRST青年電影展的競賽單元作品，楊荔鈉導(dǎo)演的《春潮》無疑是當(dāng)仁不讓的重頭戲，不僅僅因?yàn)橹餮菔呛吕�、金燕玲這樣眾口皆碑的演技派，更因?yàn)檫@部電影自身的質(zhì)量，足以讓很多人心服口服。
而早在一個(gè)月前的上海國際電影節(jié)，影片《春潮》就曾入圍金爵獎(jiǎng)主競賽單元，并獲得了最佳攝影獎(jiǎng)。這部極具作者風(fēng)格的影片因其對家庭關(guān)系的探討和對于女性身份、地位的思考在同類型影片中顯得極具特色。
電影《春潮》講述了祖孫三代女人同住在一個(gè)屋檐下生活的'故事。日常的家庭生活難掩三人之間的沖突與摩擦，姥姥(金燕玲飾)性情剛烈直爽，在外備受愛戴，在家卻判若兩人，頻頻詰難女兒;女兒郭建波(郝蕾飾)疼愛孩子，在孩子面前溫暖開朗，而對待母親，卻又選擇隱忍和克制;小孫女婉婷古靈精怪，但生長在這樣的家庭之中，過早地學(xué)會(huì)了面對家庭關(guān)系的不和諧，被迫充當(dāng)成人關(guān)系中的潤滑劑。三人之間看似血濃于水，實(shí)則在家庭生活中矛盾沖突不斷。
《春潮》觀后感 8
電影海報(bào)上的那句“你和母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系”，在一定程度上相當(dāng)明確地為我們點(diǎn)明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女關(guān)系。
影片中，女兒作為一名報(bào)社記者，大齡未婚，無力平衡家庭與工作之間的關(guān)系，長期寄住在母親家中。與母親的言語沖突似乎時(shí)刻都能夠爆發(fā)，這使她長久的有種寄人籬下的感受。隨著情節(jié)的推進(jìn)，她身上的遮蔽被一層一層地剝?nèi)ィ@露出掩藏在心底的傷疤。
然而，當(dāng)這些只屬于自己的私人回憶也終要被母親剝奪時(shí)，無力與憤懣同時(shí)沖上她的心頭。導(dǎo)演用手抓仙人掌這一個(gè)鏡頭表現(xiàn)那種無力擺脫原生家庭的'憤懣和痛苦，滴下的鮮血證明自己還活著，滿手的刺既是自己封閉的疼痛表現(xiàn)，也是對于不爭現(xiàn)實(shí)的無力反抗。
小孫女婉婷從小與姥姥一起長大，聰明伶俐，常�？诔雒钫Z引人發(fā)笑，然而表面的客觀開朗實(shí)際上也是無奈之舉。面對母親和姥姥的明爭暗斗，她過早地承擔(dān)了緩解家庭矛盾的任務(wù)，奮力填補(bǔ)兩代人之間的罅隙。
這對于一個(gè)孩子來說太過沉重，她也沒有辦法擺脫這些原生家庭帶給她的烙印。因此在得知母親曾經(jīng)在懷孕期想要打掉她的時(shí)候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭罵的時(shí)候，她的第一反應(yīng)是痛哭。但這樣的狀態(tài)并未持續(xù)太久，因?yàn)樗芮宄约涸谶@個(gè)家中所處的地位。明理、懂事，既然無法擺脫，就只能選擇順從。
《春潮》觀后感 9
首先說說演員們，表演很棒，尤其要夸夸小演員，演得非常靈動(dòng)。p.s郝蕾女士聲音好好聽哦，見到真人真的十分滿足了!
然后是電影本身，節(jié)奏很慢，更像是一個(gè)紀(jì)錄片式的故事。如果要說有什么很激烈的地方的話，一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了，看著手都在隱隱作痛。
影片中的郭建波是沉默的，沉默地退讓，沉默著反抗。最后那一大段長獨(dú)白特別有意思，明明是在對病床上的人說，但文學(xué)化的`用詞又像是她在寫作。一開始我覺得別扭，但慢慢又感覺她在和我直接對話，我完全被拉進(jìn)去了，這個(gè)人正在向我講述她的痛苦，像一個(gè)詩人那樣，用最精確、最狠絕的詞匯控訴著她的母親。
故事雖然是在講兩代人的母女關(guān)系，但并沒有把父親這個(gè)角色拋棄，或者說，她們之間的矛盾其實(shí)都源于父親，是母親對他的恨，女兒對他的愛。你說紀(jì)明嵐恨郭建波嗎?我覺得是恨的，因?yàn)樗拇嬖谟肋h(yuǎn)都在提醒她，自己當(dāng)時(shí)做出的選擇的代價(jià)。
你說愛她嗎?我覺得也是愛的，否則也不會(huì)幫她照顧女兒。愛恨存在于她們身體里，兩者矛盾又共生，恨讓她們消散，愛讓她們聚合。
春潮是什么呢?我得不到明確的定義。我僅能知道的是，它讓冰化成水，裹挾著我們四處流淌。
《春潮》觀后感 10
影片在開始不久，姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時(shí)，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無聲的對抗。
在影片中段，姥姥送孫女郭婉婷去學(xué)校時(shí)，姥姥在外面一直催促，郭婉婷被催急了，直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛，以示反抗。
郭建波和郭婉婷這樣的舉動(dòng)，是這對母女的性格的一次對照，同時(shí)也側(cè)面反映三位女性有趣的互動(dòng)和聯(lián)結(jié)。
最讓人津津樂道的，是影片快結(jié)束時(shí)，郭建波那段長長的獨(dú)白，有一種孤芳自賞的驕傲和犀利，你可以覺得一個(gè)人對著窗外喃喃自語很尬，但也你可以理解為這是整部影片最高光的時(shí)刻。郝蕾在見面會(huì)時(shí)就說，當(dāng)初看劇本，正是因?yàn)檫@一段長長的臺(tái)詞，才決定出演這部電影的.。
這一段臺(tái)詞，是郭建波多年來內(nèi)心對母親，對自己，對世界的一次宣泄。
影片結(jié)尾處，有不斷涌出的潮水，呼之欲出。
同樣是水，在影片開頭，水是被用來趕走合唱團(tuán)滋生矛盾的工具，而結(jié)尾處，水則被賦予了溝通之意。
結(jié)尾流動(dòng)的水如春潮涌進(jìn)畫面，水是生命之源，水是女人，女人是水。水涌進(jìn)影片中所有不該有水的地方，春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號(hào)，預(yù)示著春天的來臨，同時(shí)也暗示著影片中母女的一種和解。
小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源，小溪似乎象征著每個(gè)人來到世間的母親產(chǎn)道，而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲，更像是回到了母體子宮，子女和母親的關(guān)系，一切回歸最初形態(tài)。
縱觀影片不管在角色關(guān)系，或是意境表達(dá)上，呈現(xiàn)出來的畫面關(guān)系都精準(zhǔn)到位，光影之間也樸素自然，但從不缺失電影感，這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。
《春潮》觀后感 11
把郝蕾比作動(dòng)物園里的長頸鹿，這真是絕妙的比喻!一方面知識(shí)觀念使她能夠超越庸常之人的視角看到更多，看得更廣，也看得更透徹，此乃長脖子;另一方面，長頸鹿不會(huì)飛，它的四肢被牢牢地束縛在“土地”上，同時(shí)它也被透明的“墻”關(guān)在狹小的籠子里，喪失了自由——向上，無法進(jìn)一步提升與發(fā)展，向四周，無法改變或是逃離。這樣的身心矛盾，直接導(dǎo)致了長頸鹿迫不得已的沉默。
郝蕾飾演的媽媽面對周遭的一切，以及嘶鳴的羔羊，姥姥，報(bào)以冷眼與沉默。我和我的祖國，我和我的媽媽。沉默，并非沒有態(tài)度，恰恰相反，這既是郝蕾，同時(shí)也是導(dǎo)演本人，明確而堅(jiān)定的`態(tài)度。我們無法要求長頸鹿們放棄沉默，因?yàn)檫@是他們堅(jiān)守的僅存的自由!姥姥病倒了，羔羊終于不再嘶鳴，郝蕾終于逮到機(jī)會(huì)滔滔不絕一吐為快，不再沉默的長頸鹿，這一刻她的確實(shí)現(xiàn)了真正的自由。
《春潮》也并非臻于完美，我想，有兩個(gè)肉眼可見的方面可以再進(jìn)一步打磨。一方面過多的手持鏡頭，不僅會(huì)在生理上影響觀眾，而且這在一定程度上阻礙了表達(dá)，靜止、穩(wěn)定的鏡頭也自有其妙處。另一方面是濫用人物鏡面成像的傾向，一種手法用得過多，那么每次的意義就被大大削弱，同時(shí)這也與紅衣女子起著相同的作用，是否多余，這是個(gè)問題。
愿你我皆為長頸鹿，不再沉默。
《春潮》觀后感 12
這本是一部講述原生家庭的片子，卻給了我更多關(guān)于家庭關(guān)于人際的思考，我們生活在一個(gè)相對開闊明朗的時(shí)代，我們要允許所有不和解的狀態(tài)發(fā)生，就像出品人說的，情感關(guān)系的出口不應(yīng)該是和解，而是自愈。
觀影時(shí)更多的是沉默，那種撕心裂肺的悲痛，但看完影片之后更多的是釋懷，我想這個(gè)是這部電影最有魅力的地方。
你和母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系。
我常常想我和母親是什么關(guān)系，更像是朋友，就算有些地方不算了解，但也可以做到互相理解，我們很少對彼此說我愛你，但愛也都在心里。
說說演員吧，郝蕾姐的.演技我從來沒有失望過，所有的一切一切我都喜歡，她的言行舉止都是感情都是生活。
電影最后潮水涌動(dòng)的鏡頭實(shí)在是太喜歡了，春潮涌動(dòng)，細(xì)水長流，慢慢的一切都會(huì)好的，時(shí)間是最好的療愈者。
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圓明園觀后感11-07
《功勛》觀后感11-06