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電影《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

時(shí)間:2022-07-20 20:43:38 觀后感 我要投稿
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電影《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

  人生悲苦我們何時(shí)幸福

電影《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

 。^《廊橋遺夢(mèng)》有感

  文:章彤

  魯迅說(shuō)過(guò):悲劇就是把一切美好的東西撕碎給人看。

  大雨滂沱的十字路口,濕發(fā)狼狽地覆蓋在羅伯特的頭頂,他的眼神里滿(mǎn)是乞求,車(chē)子里的弗朗西斯卡坐在丈夫身旁,內(nèi)心波濤洶涌,但是至口邊只能變成無(wú)聲嗚咽,縱然此刻的悲傷鋪天蓋地,但卻只有兩個(gè)人能感受到。她也想為自己的愛(ài)情,為自己的人生活一次,但是隨著車(chē)子緩緩發(fā)動(dòng)離去。過(guò)往激情霎時(shí)煙消云散,生活重歸于勞作與灑掃的平凡。漫天大雨中一段激情成為過(guò)往!斑@么肯定的事一生只有一次”,一次之后,繼續(xù)生活的悲苦。

  一、

  愛(ài)情往往為世人贊頌,但愛(ài)情本來(lái)就是非理性因素,在帶給人們甜蜜的同時(shí)伴隨著破壞因素。弗朗西斯卡與丈夫的婚姻早就就沒(méi)有愛(ài)情,他們更像是“合伙人”的關(guān)系。從前的婚姻還能裝出表面的平靜,可是當(dāng)愛(ài)情發(fā)生,一切的假象都要被打破了。弗朗西斯卡內(nèi)心躁動(dòng)的情欲,少女時(shí)期對(duì)愛(ài)情夢(mèng)幻般的向往,全都重現(xiàn)心頭,但是那又如何,婚姻的枷鎖注定了弗朗西斯卡無(wú)法為愛(ài)出走,人們對(duì)于婚外情的非議也令她無(wú)法忍受,雖然弗朗西斯卡與丈夫之間并沒(méi)有愛(ài)情,但多年的陪伴,以及共同養(yǎng)育的兒女,卻都是確確實(shí)實(shí)的感情和責(zé)任,都令她難以真正的去追求自己的幸福。

  電影的鏡頭緩慢,講述的似乎是一個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單安靜的愛(ài)情故事。男女主角相遇,他們相愛(ài),他們分開(kāi),他們終生未見(jiàn)。

  但細(xì)細(xì)品味,故事的發(fā)生,卻是一切因緣巧合的造就,不早不晚,一切都剛好發(fā)生。丈夫和孩子正好離家四天,留給她一堆未做完的家務(wù)和一個(gè)自由的家。羅伯特正好就在此時(shí)出現(xiàn)了,她正好坐在門(mén)外向遠(yuǎn)處張望,他正好停下車(chē)向她問(wèn)路,一切多么的巧合!

  和他相遇的時(shí)候,鄉(xiāng)間的風(fēng)正和煦,天空湛藍(lán)平靜。莊稼油綠,空氣微熏,漂亮的白色木屋在陽(yáng)光中慵懶而安寧。恬淡安逸的美國(guó)田園生活讓人禁不住停下腳步欣賞。

  羅伯特出現(xiàn)了,他是國(guó)家地理雜志攝影師,身上帶著和這個(gè)偏僻小鎮(zhèn)上的人們完全不同的特質(zhì)。他見(jiàn)多識(shí)廣,閱歷豐富,言語(yǔ)幽默,舉止紳士。完全不同于小鎮(zhèn)上保守而又古板的人群。

  雖然已不再年輕,但泛出銀灰色的頭發(fā)和堅(jiān)定的眼神更增加了他的魅力,因?yàn)槌D瓯甲撸硇稳绔C豹矯健,身材高挑。他停車(chē)問(wèn)路,衣著整潔,口吻彬彬有禮,態(tài)度優(yōu)雅柔和。他對(duì)一個(gè)中年農(nóng)婦表現(xiàn)出了極大的尊重,這更讓她感到開(kāi)心甚至變得羞澀,為他指路的時(shí)候,她甚至表現(xiàn)出了一點(diǎn)靦腆和嬌憨,這樣的感覺(jué),在平時(shí)的生活里,是不曾有的。

  他載著她去廊橋采風(fēng),他在廊橋下工作,弗朗西斯卡則站在廊橋上偷看。不小心被發(fā)現(xiàn)了,她連忙轉(zhuǎn)過(guò)身子,拍了拍臉頰。并企圖用一瓶汽水解下臉上的羞紅與心中的燥熱。

  羅伯特從橋下摘來(lái)幾朵野花,送給她。弗朗西斯卡心血來(lái)潮捉弄羅伯特說(shuō)這些花有毒,羅伯特立刻扔掉,就像一個(gè)剛接觸愛(ài)情的單純的年輕人。弗朗西斯卡在“廊橋”上閑逛,羅伯特突然出現(xiàn)給她拍照片,弗朗西斯卡那嬌羞那欣喜的表情,好像讓她回到了少女時(shí)代。

  最重要的是,羅伯特懂她。她會(huì)請(qǐng)他喝茶,他調(diào)了她每天早上最?lèi)?ài)聽(tīng)的那個(gè)臺(tái)。他們順其自然的聊天,弗朗西斯卡與丈夫結(jié)婚數(shù)許年,育有一子一女,卻早已不會(huì)有這樣的機(jī)會(huì)靜下來(lái)談?wù)勑。一個(gè)能夠看懂你,理解你,不需要費(fèi)力便能明白你的男人對(duì)女人來(lái)講,實(shí)在是致命的吸引。

  他在她屋下的水井旁擦身,她在樓上,透過(guò)窗簾,看見(jiàn)裸著上身的他。他不再年輕的身材還依稀能見(jiàn)昔日的健碩。她開(kāi)始感到心緒不安。他幫她做晚飯,他們一起吃晚飯,他開(kāi)始講笑話,兩個(gè)人都很開(kāi)心。他們散步在月光下,兩個(gè)人居然都愛(ài)葉慈的詩(shī)。志同道合,更拉近了兩人之間的距離。

  夜色降臨,弗朗西斯卡對(duì)羅伯特激蕩起了難以名狀的感情,終于,她下定決心驅(qū)車(chē)前往羅斯曼特橋,將一張紙條訂在了橋頭,“當(dāng)白蛾子張開(kāi)翅膀時(shí)”。

  第二天,工作了一天的羅伯特終于發(fā)現(xiàn)了紙條。他接受了弗朗西斯卡的邀請(qǐng),兩人在橋邊一起工作,拍照。夜色再次降臨,兩人回到弗朗西斯卡的家中共進(jìn)晚餐,在輕柔的音樂(lè)舞曲中,兩人情不自禁地相擁共舞,最后一起走進(jìn)了臥室。

  共舞,呢喃,交心,然后決定告別。

  二、

  把這部電影簡(jiǎn)單的看作是一部“美化婚外情”的電影是膚淺的,(www.panasonaic.com)把它看作是一部使人們回歸家庭的電影也是不正確的。這部電影更多的,是在女權(quán)上升的視角下,表達(dá)的女性在個(gè)人幸福與家庭責(zé)任和道德枷鎖之間的掙扎。

  上世紀(jì)九十年代,美國(guó)的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈的開(kāi)展起來(lái),女性主義意識(shí)空前高漲,藝術(shù)作品中對(duì)于女性的關(guān)注也更加深入起來(lái)。西方傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的女性形象,都是在男權(quán)主義社會(huì)的社會(huì)條件下創(chuàng)造出來(lái)的,往往單一而扁平充滿(mǎn)了不真實(shí),要么溫馴如天使,要么殘忍如巫女,這些女性形象沒(méi)有自己內(nèi)在的靈魂,只是服務(wù)于男權(quán)社會(huì)的對(duì)于女性的需要。這部電影的獨(dú)特之處,就在于刻畫(huà)了一個(gè)掙扎在家庭和個(gè)人幸福之間的有思想的女性形象。

  《廊橋遺夢(mèng)》中弗朗西斯卡沒(méi)有傳統(tǒng)作品中的美貌,她已是中年,身材略微臃腫,穿著半舊的棉布裙,每天操勞在丈夫和孩子之間。一方面,她認(rèn)真地履行著一個(gè)家庭主婦的責(zé)任,每日勤勤懇懇,樸素?zé)o華;一方面,她的內(nèi)心又不滿(mǎn)足于現(xiàn)在平淡的家庭主婦生活,她喜歡讀葉慈的詩(shī)歌,喜歡音樂(lè),家庭主婦的生活也沒(méi)有讓她內(nèi)心少女的爛漫情懷消逝。

  《廊橋遺夢(mèng)》小說(shuō)的作者沃勒曾在一次采訪中說(shuō)道,弗朗西斯卡的原型來(lái)自很多女人。那些因?yàn)槁L(zhǎng)的婚姻而失去了愛(ài)的美麗與哀愁的女人。懷著少女的夢(mèng)想,卻未能找到翩然而至的騎士。于是只能囿于廚房之間。美國(guó)燥熱閉塞的鄉(xiāng)間,那里的人們不懂詩(shī)歌,更不懂浪漫,他們都和弗朗西斯卡的丈夫一樣,平凡地?zé)o趣,把生活過(guò)成了一潭死水。

  一天又一天,一年又一年,生命似乎在變成了重復(fù)的圓圈,每天的生活單調(diào)反復(fù),見(jiàn)到的都是一樣無(wú)趣的人,聊天的內(nèi)容都是一樣無(wú)聊的柴米油鹽,早上起來(lái)到晚上入睡,做的是差不多的農(nóng)活和家務(wù)。斑駁的生活找不到任何的美感,沒(méi)有愛(ài)情,沒(méi)有燭光晚餐,放眼望去是每年都一樣的莊稼,每年都一樣燥熱的空氣。生活就像是一潭死水,甚至不會(huì)有一點(diǎn)新鮮事發(fā)生,讓人無(wú)聊到絕望。

  電影中的弗朗西斯卡在意大利那不勒斯長(zhǎng)大,有著與生俱來(lái)的浪漫情懷。她嫁給她的丈夫,或許是為了當(dāng)年的愛(ài)情,或許是為了追逐心中的“美國(guó)夢(mèng)”?僧(dāng)她隨著丈夫扎根在這個(gè)偏僻的美國(guó)鄉(xiāng)村,這里的生活平靜到無(wú)聊,曾經(jīng)年輕的丈夫也變成了一個(gè)無(wú)趣,不懂自己的中年男人。歲月如死水一般日復(fù)一日,小鎮(zhèn)僻遠(yuǎn),生活平靜。

  半舊的連衣裙,日益發(fā)福的身體,都和曾經(jīng)那份少女的浪漫越來(lái)越遠(yuǎn)。沒(méi)有餐廳中燭光交融翩翩起舞,沒(méi)有體貼入微浪漫多情的丈夫,每天困于家庭,為丈夫和孩子們洗衣做飯,日復(fù)一日,生活枯燥,生命的玫瑰以肉眼可見(jiàn)的速度枯萎。最重要的是,弗朗西斯卡無(wú)法在身邊找到一個(gè)真正懂自己的人,可以忍受生活的單調(diào),可以忍受青春的消逝,但是最無(wú)法忍受的就是身邊沒(méi)有一個(gè)懂得自己的人,沒(méi)有一個(gè)真正能和自己交流的人。影片中,弗朗西斯卡在喜歡的音樂(lè)中準(zhǔn)備好家人的早餐,當(dāng)家人聚到一起的時(shí)候女兒卻無(wú)意地將收音機(jī)中播放音樂(lè)的電臺(tái)進(jìn)行調(diào)換,弗朗西斯卡肯定是不想的,但是面對(duì)著深?lèi)?ài)的家人,她只能欲言又止。

  在這種缺乏激情以及每天重復(fù)性的生活下弗朗西斯卡的浪漫情懷似乎已經(jīng)蕩然無(wú)存,但其實(shí)她的浪漫情懷并沒(méi)有隨著生命的萎縮而消逝,只是被她深埋在了心中,影片中在操持家務(wù)的閑暇,弗朗西斯卡總是喜歡坐在家里的門(mén)廊前向遠(yuǎn)方張望,她在看什么?大概就是希望看到一個(gè)羅伯特一樣完全不同于現(xiàn)在生活的人打破這份死水一般的生活。還有一個(gè)鏡頭,深夜,弗朗西斯卡讀葉芝的浪漫情詩(shī)。她隱約聽(tīng)見(jiàn)異響,跑到院子里,發(fā)覺(jué)無(wú)人。走廊上晚風(fēng)愜意,她情不自禁敞開(kāi)衣襟,讓晚風(fēng)吹拂自己的身體。這些鏡頭都表現(xiàn)出弗朗西斯卡內(nèi)心的隱秘的情欲和和對(duì)浪漫生活的渴求。

  就在這個(gè)時(shí)候,羅伯特出現(xiàn)了。帶著弗朗西斯卡對(duì)于愛(ài)情的所有想象?此魄珊,但這段愛(ài)情,在羅伯特停下車(chē)子問(wèn)路的時(shí)候,它的發(fā)生就已經(jīng)注定了。

  他們之間互相懂得,就像兩個(gè)旅人終于相遇于茫茫沙漠,愛(ài)情可能開(kāi)始于外貌,財(cái)富,地位,但如果兩人不能交流,就只能結(jié)束。

  三、

  這段愛(ài)情如果兩位主角的年齡雙雙減少幾十歲,大概又是一段被大家贊頌的良緣,只可惜悲苦的前提一致存在,注定了這段愛(ài)情不能擁有一個(gè)好的結(jié)局,弗朗西斯卡是一個(gè)有家室的女人,她有丈夫,有孩子,這就意味著,她需要承擔(dān)一段婚姻中女性應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

  婚姻是由兩個(gè)人一起生活而組成的合法結(jié)合或契約。婚姻動(dòng)機(jī)不只是在于滿(mǎn)足性需求,還有更復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。作為一段契約關(guān)系,婚姻要求的是人的責(zé)任并且舍棄掉自身的部分自由。這部分自由當(dāng)然包括再次追求愛(ài)情的權(quán)利。

  如果弗朗西斯卡真的拋棄了家庭追求了自己的愛(ài)情,那她就是公然違背的這段契約關(guān)系。帶給她的是無(wú)限內(nèi)疚和輿論上社會(huì)的指責(zé)。社會(huì)的主流價(jià)值觀是回歸家庭,但主流價(jià)值觀就一定是絕對(duì)正確的嗎?回歸家庭的同時(shí),人也有追求自身幸福的權(quán)利,所以弗朗西斯卡在受夠枯萎無(wú)聊的生命后追求自己的幸福又又何不可呢?

  按照倫理學(xué)的劃分,幸福有利己幸福與利他幸福之分,利己幸福是對(duì)一生有重大意義的利己需要,欲望,目的得到現(xiàn)實(shí)的快樂(lè);利他幸福就是利他目的得到的幸福,也就是對(duì)一生具有利他目的得到的實(shí)現(xiàn)的幸福。

  弗朗西斯卡跟隨羅伯特離開(kāi),追求自己的自由,既是利己幸福,但是就會(huì)讓自己的丈夫和孩子失去妻子和母親,蒙受羞恥,自己也陷入輿論的指責(zé);留在家庭,照顧好丈夫和孩子,即是利他幸福,但如果這樣做,自己的后半生又將陷入無(wú)止境的枯萎。弗朗西斯卡想要追求愛(ài)情,但是婚姻的枷鎖已經(jīng)套在了身上,想舍棄,又談何容易?

  而且除了家庭的責(zé)任,片中還描寫(xiě)了社會(huì)對(duì)女性出軌的態(tài)度,這又給弗朗西斯卡增加了一層到的上的枷鎖。男權(quán)社會(huì)中,人們對(duì)女性的定位更傾向于“賢妻良母”,人們希望女人投身家庭,為家庭奉獻(xiàn)一生,做一個(gè)合格的妻子和母親。但是女性也應(yīng)該有自己獨(dú)立的人格,追求自己幸福的權(quán)利。女性不一定只能嫻雅賢惠,宜其室家。女性也可以為愛(ài)情熱烈,也可以不矜持,不溫柔,也可以追求自己的自由。

  電影中描寫(xiě)了弗朗西斯卡在鎮(zhèn)子上的小餐館議論出軌的女人,但是當(dāng)她走出餐館,卻看見(jiàn)女人坐在車(chē)子里哭泣。弗朗西斯卡或許想追求自己的幸福,但是卻難以承受社會(huì)的壓力,社會(huì)的職責(zé),不僅會(huì)落在她身上,更會(huì)降到她的丈夫和孩子身上,就算是自己的決定承受,但是也難以忍心讓無(wú)辜的丈夫和孩子一起承受這份羞辱。

  種種考量之下,弗朗西斯卡終于放棄了和羅伯特的私奔的想法。于是就出現(xiàn)了影片最后,漫天大雨之中,弗朗西斯卡在丈夫身旁無(wú)聲啜泣,望著遠(yuǎn)去的羅伯特,她舍棄的不僅是一個(gè)人,一段四天的感情,更是后來(lái)半生的幸福。此后,再也不會(huì)有人和她在迷蒙的月色下聊葉芝的詩(shī)作,再也不會(huì)有人為她拍少女般嬌羞的照片。

  弗朗西斯卡選擇回歸家庭,剩下的生命只剩下了丈夫和孩子,花落閑潭,一汪死水再也無(wú)人打破。此后的余生,自能活在對(duì)過(guò)去的思念中,記憶里的臉再也沒(méi)能看見(jiàn)。為家庭獻(xiàn)出了一生的弗朗西斯卡在死后終于實(shí)現(xiàn)了自己的追求,兩個(gè)人永遠(yuǎn)在廊橋下相依偎。

  

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