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觀《海上鋼琴師》有感：手在鍵上，心在哪里？
手在鍵上，心在哪里？
——觀《海上鋼琴師》有感
原創(chuàng)： 圍裙媽媽
10年前，我看完《海上鋼琴師》，當(dāng)時(shí)的感覺是怪怪的，沉沉的，想寫又寫不出。10年后，我再看，感覺已沒有當(dāng)時(shí)的壓抑，畢竟，哪種選擇都有其合理性，哪種人生都是人生。
這幾日，我反復(fù)回想電影中一個(gè)個(gè)精彩的場景。
1900與MAX的初遇，兩人在狂風(fēng)亂作的夜晚，一同坐在鋼琴上，鋼琴隨著波濤的變化到處旋轉(zhuǎn)，1900盡情地彈奏，MAX因暈船東倒西歪，最終，MAX因美妙的琴聲克服暈船的痛苦，與1900陶醉在音樂的海洋。兩個(gè)人，一架琴，美妙的音樂，像一對(duì)跳著華爾茲的戀人，縱使外面翻天覆地，他們?nèi)徊活櫹硎苤鵁o以倫比的浪漫。
片尾1900與MAX的對(duì)話應(yīng)該是這部片子的點(diǎn)睛之處，1900坐在陰暗的角落，自始至終，我都沒有看清他的臉，他像一個(gè)哲人絮絮叨叨，無視好友淚流滿面，無視滿船的炸藥。
腦海里一直揮之不去的是1900那雙手，那雙在空氣中彈琴的手，事實(shí)上沒有琴，不，也許琴是在他心里�？床坏饺魏稳�，只看到那雙白皙、修長的手，那雙在彈奏著人生最后樂章的手。我一直在想，這個(gè)時(shí)候的1900，是否會(huì)有那么一點(diǎn)點(diǎn)不舍，是否會(huì)有那么一點(diǎn)點(diǎn)遺憾。這個(gè)時(shí)候，我是如此矛盾，希望他留下，卻又擔(dān)心世俗的人世玷污了他；希望他留下，明明知道他已經(jīng)孤獨(dú)了前半生。他還是走了，選擇與其生活一生的大船消失在大海，拋棄了一直牽掛他的朋友，還有那從未登上的陸地。
陸地代表著什么呢？第一次看這部影片時(shí)，我以為陸地或許就是人們追求的物質(zhì)、名利。影片中有好幾個(gè)類似鏡頭：1900暢快的彈琴，人們圍坐在他的身邊，喝酒跳舞，十分熱鬧，可是當(dāng)自由女神像出現(xiàn)時(shí)，有人驚呼“America”,所有人一窩蜂涌上甲板，留下1900悵然若失。音樂再美，美不過對(duì)岸繁華的都市。在1900唯一的朋友MAX看來，只要1900下船，名利唾手可得，可是1900毫不在乎，“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿，他在船上的生活怡然自樂。當(dāng)他終于為了初戀的少女動(dòng)了下船的心思，一步一步走下舷梯，看到近在咫尺的高樓大廈，車水馬龍，他是感覺到陌生、恐懼嗎？僅僅是望了一眼，他就摘下帽子，將帽子使勁地拋向岸上，然后，毅然決然地轉(zhuǎn)頭回到了船上。應(yīng)該說，飾演1900的演員蒂姆·羅斯演技了得，尤其是眼神的表達(dá)十分到位，面對(duì)初戀少女的溫柔，面對(duì)挑戰(zhàn)者的自信，面對(duì)陸地的憂郁，面對(duì)大海的沉思，觀影過程中我的情緒完全被他的眼神控制。
而當(dāng)我第二次觀看，陸地是什么呢？是未知嗎？船是什么呢？是禁錮嗎？當(dāng)一個(gè)人在一個(gè)環(huán)境里呆久了，被環(huán)境所控制、限制的禁錮。1900出生在船上，被親生父母拋棄，船上的黑人鍋爐工收養(yǎng)了他。為了留住他，養(yǎng)父告訴他媽媽是”孤兒院“，他不知媽媽為何物。他在船上長大，用自己的天真、可愛、聰明征服了船上所有的工作人員。當(dāng)他表現(xiàn)出自己的音樂天分時(shí)，他成為船上的鋼琴師，音樂成為他的朋友和依靠。他目送過無數(shù)游客離開游船，去追尋世人眼中美好的生活。他已經(jīng)習(xí)慣留在船上。
片尾，他的朋友MAX費(fèi)盡心思在廢棄的船上找到他，勸他離開那艘即將被炸毀的船。他說：”MAX，你看過那些街道嗎？僅僅是街道，就有上千條！你下去該怎么辦？怎么選擇其中一條來走？鍵盤有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)！“1900擔(dān)心自己無法應(yīng)對(duì)復(fù)雜的花花世界，被自己對(duì)陌生的害怕禁錮，無法下岸。我們又何嘗不是這樣？滾滾紅塵中，我們多半愿意選擇一個(gè)適合自己的舒服位置，我們下岸了，在岸上的某處悠然自得，既不擔(dān)心有人嫉妒，也不擔(dān)心未來無法掌控，因?yàn)楹芏嗳伺阒�，大家都一樣�?/p>
城市那么大，看不到盡頭；人的欲望那么多，看不到盡頭；但生活仍然得繼續(xù)，1900只會(huì)是一個(gè)美麗的精神童話。
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