電視劇《故夢(mèng)》有感：在時(shí)代罅隙中行走_(dá)fwsir.com

　　在時(shí)代罅隙中行走

　　——電視劇《故夢(mèng)》有感

　　曹斯鳴

　　主角陸天恩的前半生可以用"尷尬"二字來(lái)形容。尷尬的出生—— 祖母是格格，外公是蒙古親王，整個(gè)家族都是皇親國(guó)戚，但在清帝退位，局勢(shì)大變的時(shí)代變成了落寞貴族；尷尬的性格——陸天恩是幾代單傳的肚獨(dú)子，整個(gè)家族都把他捧在手心里，儼然像個(gè)賈寶玉，成了金絲籠里的鳥，敏感、陰郁又優(yōu)柔。

　　千金少爺在父親隱退的影響下，生活在大宅子里，不曾踏入社會(huì)。唯一喜歡的就是去茶園子里聽(tīng)?wèi)�，在那兒，空氣才是自由的。用陸天恩的話說(shuō)，在那個(gè)家，"被壓得喘不過(guò)氣來(lái)",他看慣了家里那些殺伐決斷、揮打馬鞭的女人，遇到了在戲臺(tái)子上唱京韻大鼓婉約的水飄萍，便一見(jiàn)傾心。另一邊，家里的長(zhǎng)輩們一心為弱冠之年的陸天恩張羅婚事，執(zhí)意要求與表妹金靈芝成婚。靈芝繼承了家族的氣概，是一位典型的騎在馬背上的女人，她心中渴望嫁一個(gè)英武剛強(qiáng)的勇者，陸天恩絕不在她的意料之內(nèi)。無(wú)奈的是，天恩和靈芝都不得不遵從禮教，在不甘不愿中成了婚。水飄萍這個(gè)名字就注定了她的結(jié)局，這樣一個(gè)手無(wú)縛雞之力的戲子，縱使沉迷陸天恩的書香卷氣和落落不凡，也只能在病床上孤獨(dú)死去。

　　陸天恩的第一段婚姻伴隨著靈芝的難產(chǎn)和初戀的病逝而夭折，整個(gè)陸家也因?yàn)榍宄瘡?fù)辟的失敗而家道中落。陸天恩整天無(wú)所事事，不知所措，后卻因奶媽的女兒秦燕笙而峰回路轉(zhuǎn)。

　　出身寒微而力求上進(jìn)的秦燕笙努力讀書，滿懷理想，到北京來(lái)繼續(xù)求學(xué)，然后到歐洲去留學(xué)；陸天恩第一次認(rèn)識(shí)到和自己周遭的人完全不一樣的女孩，對(duì)她的知性美和理性美產(chǎn)生了強(qiáng)烈的崇拜，而受新文化、新思潮洗禮的秦燕笙雖不喜他的生活方式，卻被陸府的歷史感和文化氣息所吸引。燕笙父親為了報(bào)恩，將女兒嫁到陸家。但兩人的家世、人生觀、文化層次、生活習(xí)慣和對(duì)未來(lái)的憧憬都完全不同，燕笙毅然隔斷一切，與陸天恩離婚，繼續(xù)求學(xué)。

　　彼時(shí)八國(guó)聯(lián)軍侵華，陸家南遷上海，身處在新舊時(shí)代夾縫中的生存者，陸天恩雖心有不甘，振翅欲飛，但卻不知從何開(kāi)始。這樣一顆無(wú)奈沉重的心，在與十年前相似的戲臺(tái)上漸漸有所變化。小韻仙演繹的《盤夫索夫》讓陸天恩又想起了當(dāng)年楚楚可憐的水飄萍，她就像自己的影子，像自己的鏡子，不同的是小韻仙身份低微，這喚起了一直以來(lái)處于壓迫下的陸天恩的強(qiáng)烈保護(hù)欲，他想挽救這個(gè)無(wú)依無(wú)靠的女子，想要負(fù)起一種責(zé)任。

　　歷史總是重演，這一次家里中意端秀高雅，精通醫(yī)理的汪蓮君，陸天恩也被蓮君知書達(dá)理所吸引，結(jié)果他瞞著汪蓮君納了小韻仙為妾，這讓渴望婚姻完滿純潔的汪蓮君無(wú)法忍受，但她無(wú)法做到像秦燕笙那般決然地離開(kāi)，只好在自強(qiáng)中找尋自我的價(jià)值和安慰。

　　陸天恩在日軍侵華，上海淪陷中被迫成長(zhǎng)，他少時(shí)所建立起來(lái)的價(jià)值觀驟然分崩離析，時(shí)代的動(dòng)蕩推著他去面對(duì)社會(huì)，適應(yīng)新環(huán)境。后來(lái)他決定舉家搬到臺(tái)灣，躲避紛爭(zhēng)。

　　將近四十的陸天恩這才算第一次正式地踏入社會(huì)。他為了不讓家里的女人受苦，在船上找到了一份職業(yè)。船上規(guī)律無(wú)趣的生活終于讓他看清了自己的內(nèi)心，找到了尊嚴(yán)和價(jià)值。于是他開(kāi)始給蓮君寫信，告訴她自己的心意與決心，也是在剖析自己前半生的尷尬與無(wú)奈。

　　他這才清楚，燕笙之于他不是情愛(ài)，更像是迎接新時(shí)代的精神知己。而柔韌的蓮君，則是自己一生的歸屬。

　　陸天恩是東方文字中的畸零人，西方文字中的多余人，他的存在就像他的女人們分析的那樣：同情，又鄙夷著。在風(fēng)聲鶴唳的局勢(shì)面前，陸天恩雖沉溺于兒女情長(zhǎng)之中，但是他一生中的五個(gè)女人都在無(wú)形地指引他與社會(huì)和時(shí)代融合。在國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)刻陸天恩是愛(ài)國(guó)的，是有民族氣節(jié)的，他的進(jìn)步更多是內(nèi)心的覺(jué)醒。

　　陳坤從陸天恩弱冠之年演繹至海峽兩岸互通時(shí)的耄耋之年，沒(méi)有用任何替身，臺(tái)詞功底渾厚，將前期角色的缺陷與掙扎，后期的醒悟和振作刻畫得入木三分。如果說(shuō)金粉世家中那個(gè)風(fēng)流倜儻的公子早已深入人心，那陸天恩這個(gè)角色一生起伏的經(jīng)歷則更能檢驗(yàn)一個(gè)演員對(duì)人物的理解與塑造，在表演上更帶來(lái)了一種嘆為觀止的驚喜。

　　不同于傳統(tǒng)的民國(guó)戲，故夢(mèng)文藝、細(xì)膩的表達(dá)不光在于人物的生動(dòng)演繹，還在于臺(tái)詞的考究，場(chǎng)景的布置，旁白的升華�？偠�言之，這是一部清末民初的紅樓夢(mèng)，更是一個(gè)關(guān)于人生入世出世、責(zé)任擔(dān)當(dāng)，跌宕歷史下封建家族的興衰以及哲學(xué)上放逐自我、回歸自我的故事。

　　作者：16級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)1班 曹斯鳴

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