懸崖上的金魚姬影評

　　懸崖上的金魚姬影評（一）

　　第一次看宮崎峻的作品是高二時音樂欣賞課看的《千與千尋》，從此開始真正地欣賞日本動漫。記憶中最早接觸日本動漫是小學三年級的時候吧，像《花仙子》、《足球小將》、《美少女戰(zhàn)士》、《機器貓》等等，更早一些的時候則是美國的《貓和老鼠》，算是記憶里喜歡的第一部動畫片。上了初中反而有些退化，看起小人書來，如《多拉A夢》和一些帶點色兒的言情動漫。高中時則完全摒棄，當時反日情緒莫名的強烈，別說日本動畫片和電影，就連買支三菱筆還得心思心思�？赡芨咧猩�都比較憤青，剛剛形成了愛國主義情緒，又缺乏冷靜。當時我們學校的食堂是一個日本老爺子承包的，每到九一八大家就組織罷吃，往日的擁擠景象不見了，去的人想吃什么就吃什么，而且分量十足。一次日本老爺子看到桌上那些剩菜剩飯自己不知道嘀咕什么，后來聽人說他在抱怨中國學生浪費，想必日本人還是很節(jié)儉的，至少在吃上中國應該算世界上比較奢侈的國家。不過當時班級確實還流傳著一本叫《戀愛Darling》的有色動漫，在男生手中流傳，以防被老師發(fā)現(xiàn)，外表包上精美的書皮，赫然寫著參考書三個大字，這就是日本兩大支柱產(chǎn)業(yè)的完美結合吧。

　　回來說到高二那次看《千與千尋》還是有點小震撼，無論是色彩與繪畫技巧，還是思想內(nèi)容上都獨樹一幟。后來又看到宮崎峻早期的作品《龍貓》，才知道范曉萱著名的《豆豆龍》出自這里。據(jù)說《懸崖上的金魚姬》是宮崎峻封筆之作，可以看到色彩與情節(jié)上都比較回歸《龍貓》時的特點，色彩清淡，基本以大海的藍與金魚的紅色為主。情節(jié)不復雜也不曲折，看過之后很舒服。

　　動畫片永遠也不是小孩的專利，有時成人更需要它�？催^《懸崖上的金魚姬》后，我們不一定就會像波妞那樣學會執(zhí)著，學會勇敢，學會為愛與信仰付出，甚至馬上就會被現(xiàn)實的瑣事壓得畏首畏尾，但是哪怕有那么一刻，它使我們仿佛置身世外桃源，感受純凈與安寧，這樣的動畫片就是有價值的。

　　佩服老宮的執(zhí)著，任憑科技的發(fā)達，好萊塢3D動畫的盛行。他數(shù)十年如一日的純手工繪制，憑著170萬張畫稿的工夫說什么也得看一看。

　　懸崖上的金魚姬影評（二）

　　屬于期待久矣的電影。

　　移動城堡之后宮崎峻蟄伏太久了：

　　生長在海邊的5歲小男孩宗介在玩耍的時候發(fā)現(xiàn)了一只被困在玻璃瓶的小金魚，給她起了一個叫做“波妞”的可愛名字。并且把她帶在身邊，發(fā)誓要一直保護著她。

　　可惜沒多久波妞的父親藤本就把她帶回了大海。(www.panasonaic.com)可愛的波妞其實是他和人魚女王的女兒。厭棄人類的藤本不讓女兒再離開大海。

　　然而波妞早下定決定要回到宗介的身邊。她逃出了海底，向宗介的方向奔去。而她的出逃更掀起了滔天的巨浪……

　　童心不泯。

　　宮崎峻用兩個天真的孩子帶給這浮躁的世界一絲清新。只有孩子才擁有未被塵世污濁的心。當波妞甘愿放棄法力成為一個普通的小女孩；當宗介發(fā)誓不論波妞變成什么樣都一樣喜歡她、保護她，世界一片澄澈。

　　而宮老再次在影片中展示了他無盡的想象力，絢麗的海底世界，翻滾奔騰的海浪�，F(xiàn)實中無法觸及的，就到宮崎峻的世界去找尋。

　　懸崖上的金魚姬影評（三）

　　本片像極了《長江七號》，從大導演久違的作品，從影片散發(fā)的質(zhì)樸孩子氣，從兩個各自領取大師級導演風格的轉變，從極度盼望中帶來的巨大情感失落。

　　是否人到了一定階段，一定程度都在還原自己兒時的夢，好像每個導演心中都有一個武俠夢似的，是不是每個導演心中也都有一個童話夢。誠如周星馳是擅長在現(xiàn)實的基礎上戲謔摸爬嘲諷世人的，所以他的童夢可以玩一次奇緣，讓人不痛不癢，讓人望而卻步。然宮崎駿在動畫世界馳騁多年，早年意向的童真童趣在《龍貓》中已經(jīng)玩得不亦樂乎，隨后幾部奠定自己動畫大師級地位的自然與人類史詩片才是他的扛鼎之作，近年幾部作品都非大勢大氣，直到《懸崖上的金魚姬》可謂是自己童心的再次發(fā)散，尖銳的人文思想淺嘗輒止，消散在少男少女曖昧的王子公主童話情節(jié)中。

　　導演，尤其是名大導演拍片不能變類型，因為影片是拍給觀眾看得，而且很大程度是拍給那些影迷看的，否則杜琪峰就不是杜琪峰了，比如《蝴蝶飛》，徐克就不是徐克了，好像《深海尋人》。任何人都想突破，想創(chuàng)新，唯獨熱愛他們的影迷不允許，創(chuàng)新是要在原有基礎上給予升華提高，就像完全大氣象的《黑社會》1&2，新武俠風向的《七劍》，無論與否，這是既定路線走下去的崎嶇高矮，完全拋開只能惹得影迷心憔悴。真正能把各種類型片玩弄于掌心的導演屈指可數(shù)，如庫布里克等先驅(qū)寥寥若真。導演在一個層面上也是很可憐的，一種類型多了，會被人說江郎才盡，了無新意，即使再好看《放逐》只能被稱為《槍火》的續(xù)作。而一旦導演想要翻盤，告別自己擅長的領域，往往都不被影迷買賬，即使你有再多的激情和熱情，但那不是那些影迷心目中的哈姆雷特，最后的結局很可能是作繭自縛，甚者晚節(jié)不保。

　　如此說來，宮崎駿的這部《懸崖上的金魚姬》如果放在早年也許可以獲得更多的掌聲和美好的記憶封存，但是在宮大師已經(jīng)做大坐高的前提下，這樣看似沒什么大概念大背景仍然只是用熱愛的流質(zhì)怪物來闡述一小半意義上的環(huán)保理念就顯得不那么明智了。

　　影片的主題更多的讓位給了少男少女無私瑰麗的愛。這樣的一份愛又有著太多的幼稚和純真，并不是說我們這個時代看不起天真爛漫，是這樣一個毫無掩飾的美人魚童話故事放在工業(yè)環(huán)境污染的海洋，充斥深海生物和海神人魚夾雜著魔幻叢生的世界，應該是可以從這種純真對比反襯出很多與這個美麗并存夢幻國度不協(xié)調(diào)的種種人事雜生。是的，我們一旦看慣了宮崎駿的影片，也就硬性的習慣了影片故事的這種套路，真善美對比邪惡丑，最后是一片寧靜，犧牲的小主人在大自然的召喚下獲得重生。你看，宮崎駿的影迷已然為他老人家設計好了情節(jié)。所以，很多人都對這個毫無懸念的童話結局和缺乏邪惡陣營的兩級沖突耿耿于懷。我們寄希望又一部史詩磅礴的《幽靈公主》《風之谷》《天空之城》的誕生。

　　其實，這部影片非常簡單，幾處寥寥的惡劣環(huán)境之筆都是點到即止，沒有繼續(xù)發(fā)揮下去，所以它沒有了我們期盼中的激情，只是簡單的講故事，講童話，講一個小人魚在現(xiàn)代怎樣變成人類的故事，是獻給孩子們的禮物，就像《長江七號》一樣，是成人非要賦予它太多符號和含義。不是宮崎駿沒有走出來，是我們很多人沒有走出來。《懸崖上的金魚姬》就是這么簡單，我們可以不理解，但是它同樣充滿了生活的激情和清澈的可愛。

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