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時(shí)時(shí)刻刻影評(píng)
時(shí)時(shí)刻刻影評(píng)（一）
“美麗的演出，極度關(guān)注生活的導(dǎo)演，《時(shí)時(shí)刻刻》從開(kāi)始到結(jié)束，都緊緊抓住你的心，讓你的眼睛須臾不離銀幕，這是一件藝術(shù)品”。
著名電影雜志《美國(guó)影評(píng)人》在評(píng)價(jià)此片時(shí)如此說(shuō)到。
我之所以在文章開(kāi)頭拾人牙慧，是因?yàn)樗_確實(shí)實(shí)道出了我觀影完后最強(qiáng)烈的感受：它捕捉的是三個(gè)女人的感情故事，在那三個(gè)不同的世界里他們的際遇不同卻又彼此聯(lián)系，有著自己各式各樣的情感糾葛，糾葛中摻滿了存在于女人情感世界里獨(dú)有的細(xì)膩、柔弱、敏感，這種耹耹低語(yǔ)是如此的含蓄而濃烈，快要溢出一般，但是導(dǎo)演在處理時(shí)并未就此屈服于題材本身的沉悶乏味（對(duì)于非文藝黨來(lái)說(shuō)），而是延續(xù)了自己一貫的“低調(diào)攝入，高調(diào)攝出”的風(fēng)格，史蒂芬戴德利擅長(zhǎng)刻畫(huà)沉重深刻的題材，卻往往又能開(kāi)辟出區(qū)別于“視覺(jué)拉人”別具一格的精彩絕倫的路線，比如反思二戰(zhàn)的宏大巨制《朗讀者》。就這部影片來(lái)說(shuō)，我想大概離不開(kāi)這幾個(gè)方面的原因。
演技——入木三分，驚艷無(wú)痕
盡管《時(shí)時(shí)刻刻》里的每個(gè)角色戲份都是片段式的，她們都被掐掉了頭，這表現(xiàn)在它并未對(duì)每個(gè)主人公的背景有所交待，特別是每一種情感和每一個(gè)舉動(dòng)的來(lái)龍去脈，這一切疑問(wèn)如果拋給觀眾的話勢(shì)必讓人不再有耐心看完，沒(méi)有一個(gè)人會(huì)對(duì)一個(gè)與自己毫無(wú)關(guān)系、未給自己激起任何漣漪的人給予過(guò)多關(guān)注，當(dāng)然這一成功離不開(kāi)如影片女主角情感一樣精致雕琢的劇本，但演員就此面臨了挑戰(zhàn)，她們需用自己的風(fēng)格去詮釋角色謎一般的內(nèi)心，同時(shí)這個(gè)風(fēng)格也是捉摸不透的，換句話說(shuō)，她們需要對(duì)付的是一個(gè)從不按套路出牌的陌生人，角色的情感無(wú)法捉摸卻需要能引起觀眾共鳴，就拿妮可基德曼飾演的弗吉尼亞伍爾芙來(lái)說(shuō)，伍爾芙是一個(gè)癡迷于自己世界的意識(shí)流小說(shuō)家，她的成就來(lái)源于她精神上的意識(shí)流，或者說(shuō)并非是她的小說(shuō)成就了她的精神意識(shí)流，而是她的意識(shí)流成就了她的小說(shuō)，她本該就是如此一個(gè)人，像他的文字一樣，漫無(wú)邊際、無(wú)法捉摸，又不受控制，她的過(guò)于敏感和過(guò)于脆弱以及對(duì)于某一件事她更執(zhí)著于想象、添加或是刪除，而非去認(rèn)識(shí)賦予了她這一點(diǎn)與眾不同，放在這部女權(quán)主義影片下，導(dǎo)演又為她的性格賦予了更多命題：反叛、抗拒和向往自由，最終基德曼為我們塑造了如此一個(gè)伍爾芙（很明顯為此她墊了鼻子），她擁有許多常人無(wú)法理解的想法，習(xí)慣將手插在睡衣口袋里，與惡仆對(duì)話更像是在喃喃自語(yǔ)，她的腦子不停地想著東西，想象或是聯(lián)想，她做的所有都在為她的小說(shuō)服務(wù)，為她腦中的另一個(gè)世界服務(wù)，甚至她的自殺也是為了給小說(shuō)一個(gè)完美的結(jié)尾。我想到在《貝拉的魔法》里，摩根弗里曼飾演的西部小說(shuō)家為他最引以為豪的一部小說(shuō)里留了一頁(yè)空白給他自己，我想伍爾芙同樣也需要在《戴洛維夫人》里留一頁(yè)給她自己，給她的另一個(gè)世界。同樣的，朱麗安摩爾的角色不敢面對(duì)自己的過(guò)去，梅麗爾斯特里普的角色不敢面對(duì)自己的現(xiàn)在和未來(lái)。這三個(gè)演員都實(shí)現(xiàn)了對(duì)角色最極度的詮釋?zhuān)齻儗⒔巧搅宋覀兊难矍�，甚至�(xí)刮覀儜岩晌覀兊纳磉呌性S許多多這樣奇怪的人。
敘事——三個(gè)女人一臺(tái)戲
影片也可看作是并行敘事法的典型教材，三個(gè)故事彼此主旨和情感聯(lián)系緊密，為我們刻畫(huà)了同一個(gè)問(wèn)題的不同方面，這三個(gè)女主人公有踐行自由的，有放棄自由的，為愛(ài)情或是其它東西，還有從不敢思考自由的，最后有以自殺的方式來(lái)宣泄自己對(duì)自由渴望的，也有以出逃來(lái)宣泄這種渴望的，還有一個(gè)女人很幸運(yùn)，有許多真正愛(ài)自己的人，男人也好、女人也罷；另一點(diǎn)聯(lián)系則是建立在各種象征符號(hào)的遙相呼應(yīng)之上，比如擊碎蛋殼，還包括場(chǎng)景切換之間的物體對(duì)照，有鏡子，還有移動(dòng)的花瓶等。總之故事有條不紊，一同發(fā)展、一同高潮，最終走向了這三個(gè)女人相同命運(yùn)的不同歸宿。
主旨——時(shí)時(shí)刻刻
這是一部女權(quán)主義電影，女權(quán)主義思潮來(lái)自于二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)期，大量男兵從戰(zhàn)場(chǎng)撤離回國(guó)，這意味著大量的女人需從工作崗位退居家庭二線，在這種情況下，女人們揭竿而起，掀起游行活動(dòng)，要求不被男人取代。所以對(duì)于一部女權(quán)主義電影，逃不開(kāi)兩個(gè)主題，即關(guān)于女人的思想解放和獨(dú)立自主�！稌r(shí)時(shí)刻刻》告訴我們的是去勇敢面對(duì)生活的時(shí)時(shí)刻刻，而非各種逃避，但這里更符合其女性主義題材身份的還是關(guān)于影片中女主人公的獨(dú)立自主和思想解放。伍爾芙將自己安置于她腦中的另一個(gè)世界，與她丈夫的世界和外面的世界格格不入，于是她丈夫以愛(ài)之名限制她的飲食起居，包括頭腦，以致于她渴望逃離大院、奔向倫敦，逃離不成，唯有一死以求在丈夫的愛(ài)和對(duì)自己的背叛之間找尋平衡。第二個(gè)女人同樣也是在尋找這種平衡，只不過(guò)她放棄了自殺為了保全自己作為一個(gè)女人最后一絲的傳統(tǒng)道德意識(shí)——保留腹中胎兒，最后在盡了一個(gè)女人該有的職責(zé)之后，背家棄子而去；第三個(gè)女人也是因?yàn)橐粋�(gè)男人放棄了自己的自由，她因?yàn)閻?ài)情被牢牢限制在這個(gè)奄奄一息男人的身旁，幸運(yùn)的是，這個(gè)奄奄一息的男人擁有一個(gè)詩(shī)人般睿智而感性的性格，孤注一擲，一死以求全，為這個(gè)愛(ài)情畫(huà)上完美的句號(hào)，不管是對(duì)于這個(gè)男人的一輩子而言，還是對(duì)那個(gè)女人的小半輩子而言。所以，在我看來(lái)，《時(shí)時(shí)刻刻》講的是面對(duì)生活的時(shí)時(shí)刻刻，它告訴了你即使是同樣的生活，也會(huì)有不同的結(jié)果，關(guān)鍵在于你的面對(duì)方式。
這與我們平常所說(shuō)的性格決定命運(yùn)如出一轍，它講的就是這樣一個(gè)平凡的道理，但用的并非一個(gè)平常的載體，就像影片中三個(gè)平常而又不平凡的女人一樣。
時(shí)時(shí)刻刻影評(píng)（二）
Virginia Woolf?一個(gè)擁有美麗名字的美麗女子。上大學(xué)時(shí)，跟風(fēng)看過(guò)《墻上的斑點(diǎn)》，曾經(jīng)嘗試YY，去引發(fā)小說(shuō)中所描述的那一系列幻覺(jué)和遐想。但，無(wú)恥地失敗了。因此對(duì)喜歡她的好友嗤之以鼻，轉(zhuǎn)而繼續(xù)投入到阿婆的世界里。
《時(shí)時(shí)刻刻》讓我重新認(rèn)識(shí)了Woolf，被這么多人喜歡著的她，其實(shí)是有著別樣的魅力的，這種魅力大多不是來(lái)自作品�，F(xiàn)世大部分人是通過(guò)昆汀?貝爾的《伍爾夫傳》，來(lái)對(duì)她膜拜的。在這本傳記里，伍爾夫擁有超凡的容顏和脫俗的才情。她駕馭著身邊所有的人，是圈里不爭(zhēng)的“皇后”，男人女人都為她的才貌著迷，而她卻再一再二再三地堅(jiān)持獨(dú)行。她擁有偉大的靈魂，因此必然“雌雄同體”，一段無(wú)性婚姻，讓她只一人就承襲了人類(lèi)從長(zhǎng)臂猿那里傳承下來(lái)的家庭DNA。最后她清醒決然地解脫，更是為自己多彩的一生刻上了高雅神秘的符號(hào)。
每個(gè)人，多多少少都能從她身上，看到部分的自己。在我看來(lái)，Woolf真的是個(gè)自戀達(dá)人，她習(xí)慣享受他人的崇拜和喜愛(ài)，習(xí)慣得都自然了。一切以自我為中心的她，敏感而自負(fù)，我猜從小到大，只要她想，應(yīng)該是很容易得到他人的信任和喜歡的。就這樣的一個(gè)人，她怎么會(huì)專(zhuān)心致志地去愛(ài)上某一個(gè)人呢，她必定是且行且愛(ài)，且愛(ài)且行的。
而被愛(ài)包圍的同時(shí)，嫉妒和仇恨也必然如影隨行，那么Woolf，在這種氛圍里，變得有點(diǎn)多疑和小心、尖酸和刻薄、離經(jīng)和叛道，也就無(wú)傷大雅了。她無(wú)疑是個(gè)稱職的演員，一邊恥笑他人不可名狀的愚蠢，一邊又就著迎合的話題取悅他人。這種內(nèi)外不一致的張力，肯定把她折磨得夠嗆，畢竟她生活在上個(gè)世紀(jì)，心情郁悶時(shí)，頂多大著舌頭八個(gè)卦，還不能披著馬甲上各個(gè)論壇開(kāi)天辟地地罵，也不能注冊(cè)百八十個(gè)圍脖天天織。她的生活，就這么個(gè)圈子，禁錮著她，無(wú)法自由，直到無(wú)法呼吸。
雖然頂著二十世紀(jì)女性主義先鋒的名號(hào)，但我總感覺(jué)Woolf并不像想象中那么女權(quán)，她只是太細(xì)膩又太聰慧，因?yàn)閭惣{德，她成了既幸運(yùn)又不幸的女人，深陷泥淖。她真正離世時(shí)，業(yè)已接近60，容貌和才情都已耗盡，還有什么可留戀的呢？
盡管《時(shí)時(shí)刻刻》里是一個(gè)PS過(guò)的Woolf，但我仍愿意相信，她就是那個(gè)在美麗的清晨，為了自由而離去的人。她留下了Mrs. Dalloway，隔著時(shí)空，引領(lǐng)著看到她的人，或獨(dú)立或離開(kāi)。
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