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面紗影評(píng)
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，寫一份影評(píng)，記錄收獲與付出。那么我們?nèi)绾稳懹霸u(píng)呢？下面是小編為大家收集的面紗影評(píng)，僅供參考，大家一起來看看吧。
面紗影評(píng)1
《面紗》是部不錯(cuò)的電影，可惜由于宣傳不到位，沒有引起多大反響，很多人甚至都不知道這部影片在國(guó)內(nèi)公映過。在同事的強(qiáng)烈推薦下，終于看完了這部影片，看過之后有一種奇異的感覺一時(shí)難以用語言表達(dá)出來。是什么呢？最先回現(xiàn)在眼前的是影片中那畫卷一般美麗沉靜的桂林山水。十年之前去過桂林，至今記憶猶新，因此對(duì)這樣的畫面有一種特別的親切感，電影中的漓江彌漫著陳舊的色調(diào)，猶如曬黃的老照片，看上一眼就會(huì)勾起對(duì)陳年滄桑的無限回憶。
我想整部電影帶給我的感覺就如這銹色覆蓋下的江水，雖然波瀾不驚卻帶給人無盡的回味。
波瀾不驚是指影片沒有通過刻意夸大矛盾來推動(dòng)劇情，一切都順其自然，制作細(xì)膩而不鋪張。
首先男主角的一見鐘情顯得那樣笨拙，甚至在女主角賞花的時(shí)候還大談細(xì)菌，沒有絲毫浪漫情調(diào)可言，接下來的求婚更見不到愛情電影中常現(xiàn)的手捧轉(zhuǎn)運(yùn)金珠跪拜在石榴裙下的情景。而女主角同意結(jié)婚是因?yàn)槠扔诩彝毫χ皇窍爰薅皇窍鄲�。就是這樣一對(duì)被中國(guó)式包辦婚姻拴綁在一起的國(guó)際主義戰(zhàn)士不遠(yuǎn)萬里來到中國(guó)。
俗話說強(qiáng)扭的瓜不甜，婚后不久，妻子發(fā)現(xiàn)刻板寡言專心于工作的丈夫并不是她心目中的如意郎君，很快她就陷入難以打發(fā)的無聊日子中，這時(shí)候一個(gè)道德敗壞的第三者閃亮登場(chǎng)，及時(shí)向她伸出援助之手撫慰她寂寞的芳心心，一場(chǎng)“紅杏出墻”的婚外戀如期而至。戴綠帽的丈夫也在他們的直播現(xiàn)場(chǎng)如期而至，影片的第一個(gè)高潮“戲點(diǎn)”也如期而至。這段戲?qū)τ趯?dǎo)演和演員來說都應(yīng)該是一個(gè)發(fā)揮才能的機(jī)會(huì)，有很多種極易出彩的設(shè)計(jì)，比如怒發(fā)沖冠捉奸在床；抑或是響徹云霄的耳光大戰(zhàn)，可是以上熱鬧場(chǎng)面卻沒有如期而止，導(dǎo)演選擇了壓抑克制來處理這段內(nèi)容——男主角礙于面子沒有揭穿他們，只是悄然離去，又采用很不“爺們兒”的處理方式，脅迫不貞的妻子一起走向霍亂蔓延的'小鎮(zhèn)，使這對(duì)貌合神離的夫妻走上“徇情”之路。
在這個(gè)風(fēng)景如畫卻死氣沉沉的小鎮(zhèn)里，夫妻倆先后投入到“抗霍救災(zāi)”之中，通過并肩戰(zhàn)斗，彼此有了新的認(rèn)識(shí)，相互間多了更多的理解和寬容，從前的怨氣逐漸消解，愛情之火重新燃燒，在拯救難民的同時(shí)也拯救了他們的婚姻，塑造了一對(duì)中為西用的“先結(jié)婚后戀愛”的愛情典范。
照理這個(gè)思想轉(zhuǎn)變的過程應(yīng)該是另外一個(gè)“戲點(diǎn)”，可編導(dǎo)依然處理得內(nèi)斂含蓄，放棄了通常導(dǎo)演喜歡的炫技。妻子瞞著丈夫的一次微服私訪了解到工作狂的丈夫原來從事的是拯救民眾的高尚職業(yè)；妻子為孤兒彈琴時(shí)丈夫在門外不經(jīng)意的一瞥發(fā)現(xiàn)了妻子并不是享受安逸沒有愛心的人；兩人心心相融也僅僅是通過秀美的漓江上共乘竹筏時(shí)短暫的相偎一帶而過，沒有絲毫過火造作之處。就像丈夫?yàn)榇迕駛兗茉斓乃嚕镐讣?xì)流，水到渠成。
這段愛情故事本該完美善終。這時(shí)候全片最大的戲點(diǎn)出現(xiàn)了，丈夫染上霍亂，生命即將枯竭，“生離死別”是任何一個(gè)搞電影的人都不會(huì)放過的高潮大戲。參見瓊瑤劇中歇斯底里大發(fā)作及韓劇中涕淚縱橫。
但是本片導(dǎo)演似乎有意將隱忍淡調(diào)進(jìn)行到底。
在丈夫的病床前兩人雙手相握，最后一次交流的關(guān)鍵詞只是“請(qǐng)?jiān)彙焙汀皩?duì)不起”，只言片語便已完成了相互間心靈上的救贖。
丈夫的死沒有出現(xiàn)當(dāng)?shù)匕傩崭卸鞔笏驮岬膲延^場(chǎng)面，只是依照規(guī)矩就地掩埋，妻子臉上掛著一絲淡淡的哀傷，站在墳坑邊看著泥土灑落在丈夫的遺體上，露在泥土外漆黑的腳趾跟普通的霍亂死者沒什么兩樣。
“在清澈的泉水邊我漫步，泉水如此美麗，我依水而浴。我愛你已久，永不能忘記……”
這首舒緩哀愁的民謠悄然響起，妻子攥著丈夫的遺物低聲啜泣終于忍不住淚如泉涌�？吹竭@里，內(nèi)心深處不由涌起一股莫名的酸楚，我忽然意識(shí)到我已經(jīng)不知不覺地被這個(gè)平靜傷感的故事打動(dòng)了。
說到這里我還要拿韓劇相比，韓劇中絕癥漫天飛到處充斥著夸張刻意的生離死別，也的確賺取了廣大女性不少的眼淚。但這種眼淚是廉價(jià)的，只能刺激感官，劇情也會(huì)隨著眼淚流淌干凈，不會(huì)流下多少痕跡�！睹婕啞房催^之后你也許不會(huì)落淚，只是有幾分傷感而已，但它會(huì)在你內(nèi)心停留很長(zhǎng)時(shí)間，讓人思考和回味，留下深刻的烙印�！睹婕啞纷屛蚁肫鹆硗鈨刹款愃骑L(fēng)格的韓國(guó)經(jīng)典電影《八月照相館》和《春逝》，我喜歡這樣淡定安靜的電影。
影片的結(jié)尾，多年以后，妻子領(lǐng)著一個(gè)男孩在街頭偶遇從前的情人，那個(gè)孩子雖然跟“第三者”有幾分貌似卻姓了她丈夫的姓，我想這孩子是誰的已經(jīng)不重要了，她真正想保留的是對(duì)已故丈夫那份刻骨銘心的愛。
面紗影評(píng)2
愛德華諾頓說他為這部電影整整準(zhǔn)備了六年。開始的激情漸漸演變?yōu)殡h永的細(xì)水，縱橫交錯(cuò)于每條曲流小徑，像霧氣般蒸騰于如畫的桂林山水間。
如果你問我更喜歡哪一個(gè)版本，書抑或電影？我會(huì)很矛盾，然后告訴你如果男主角不是諾頓，那么書吧。
書的重心全壓在女主角凱蒂身上，簡(jiǎn)而言之，這就是一個(gè)關(guān)于女人心靈救贖的過程。充斥著愛情和背叛，夾雜著矛盾和掙扎，一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的女人在經(jīng)歷了這場(chǎng)變故后，看清了人性的偽善和生命的殘忍，最終將生活的面紗漸漸揭開，從而走上一條背離原先軌跡的道路。而電影則將故事的重心撥離了原先的軌跡，將其拍成了一個(gè)關(guān)于愛情的故事，最大的改動(dòng)是原著中的凱蒂并沒有愛上瓦爾特，甚至當(dāng)沃爾特死后她仍沒有抵住唐森的誘惑，而在電影中她真正成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女性，她深深愛上了丈夫并對(duì)他抱以尊敬，她徹底看透了像唐森這樣的上層階級(jí)獨(dú)有的虛偽和做作，所以當(dāng)時(shí)過境遷她再次和唐森在大街上相遇時(shí)，面對(duì)他依舊迷人的微笑，她始終倔強(qiáng)的昂著頭，從心底里蔑視他。這樣的撥離也許更容易吸引觀眾，也更通俗。一個(gè)女人心靈的成熟放大于熒幕也許過于藝術(shù)。但不可否認(rèn)的是毛姆對(duì)于女主人公的心理描寫堪稱經(jīng)典，一步步的沉溺，淪陷，到后來的理解，后悔，醒悟循序漸進(jìn)，層層深入。但電影很難用鏡頭捕捉這些抽象的情緒，除非表演者的演技天衣無縫并運(yùn)用無數(shù)個(gè)長(zhǎng)鏡頭，這樣做顯然過于冒險(xiǎn)，所以電影相對(duì)于原著的改動(dòng)是可以理解的。
他們的關(guān)系有時(shí)候更像是主人與客人。他遇到她總是止步脫帽，彬彬有禮；她要下車他總不忘伸手?jǐn)v扶；進(jìn)她房間之前總先敲過房門，得到應(yīng)允。也許一開始她對(duì)他的貼心還并不厭惡但時(shí)間一久，她寧愿他隨意些，距離也就在這種生疏感中越拉越遠(yuǎn)，直到那天他去她的房間找她才意識(shí)到妻子早和唐森走在了一起，門把的轉(zhuǎn)動(dòng)應(yīng)和著心跳，他終究沒有沖進(jìn)去。
其實(shí)這段感情從一開始就是不健康不平衡的，自始至終付出的只有沃爾特，凱蒂?gòu)臎]有試著愛上沃爾特，正因?yàn)檫@種不平衡他們的婚姻也注定走向毀滅。為了報(bào)復(fù)妻子他把她帶去了霍亂正肆虐的梅譚府，客廳里那場(chǎng)攤牌火花四濺。是的，也許她并不值得他娶，她和所有女孩一樣，愚蠢，勢(shì)力，輕佻，庸俗，虛榮，頭腦空虛，而他也實(shí)在不適合她，冷漠，自制，清高，除了打橋牌他們根本沒有可以繼續(xù)的娛樂和話題，她對(duì)水利工程，細(xì)菌研究完全不懂，而這卻是他的全部。但是她又能怎么樣呢？唐森告訴她，他不可能離婚，她只剩一條路可以走——梅譚府。
其實(shí)故事發(fā)生在哪里并不重要，關(guān)鍵是有一個(gè)地方可以讓他們?cè)诶Ь持邪l(fā)現(xiàn)彼此從前未曾看到的閃光點(diǎn)。到了梅譚府，沃爾特在治愈霍亂中傾盡全力，任何事情都親歷親為；而妻子也漸漸發(fā)現(xiàn)自己除了想辦法回去之外還有更重要，更值得去做的事，她加入到幫助修女的隊(duì)伍中。也正是這種慢慢的接觸和適應(yīng)，讓她看到了沃爾特的另一面，他喜歡孩子，常常在修道院一待就幾個(gè)小時(shí)，他被修女們當(dāng)作英雄般尊敬著以至于她們對(duì)她都謙謙有禮，他的工作不再是她想的那么沒有意義而是實(shí)實(shí)在在的在拯救別人的`生命。而他也發(fā)現(xiàn)她其實(shí)也有一顆善良的心，所以當(dāng)他看到她為孤兒們彈奏鋼琴時(shí)，回憶霎時(shí)回到了他第一次見到她的情景，她從樓梯上緩緩走下，高貴優(yōu)雅，這一刻他再一次愛上了她。
她后來開玩笑說他們以前太傻了，總是在彼此身上找欠缺的部分，而忽略了其他的。只是這樣的理解和溫暖并沒有持續(xù)多久，沃爾特最終因?yàn)楦腥旧匣魜y而死去，臨終前他懇求凱蒂的原諒，凱蒂告訴他其實(shí)他并沒有錯(cuò)，該道歉的該被原諒的應(yīng)該是她自己。凱蒂曾經(jīng)說過，女人不會(huì)因?yàn)槟腥似沸辛己枚鴲凵纤�。但我仍然相信她最終還是愛上沃爾特了，并且以后她也不會(huì)再像愛他一樣愛上其他人。
愛德華諾頓的表演對(duì)于《面紗》絕對(duì)是關(guān)鍵，這句話也許在看完電影后并沒有特別強(qiáng)烈的感覺到，但一但看過毛姆的原著你便會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使是那些錯(cuò)過的沒有攝入鏡頭的文字，配以諾頓的形象，也就明朗了，他和他是那樣的嚴(yán)絲密縫。同樣的低調(diào)，同樣的執(zhí)拗，同樣的喜歡掛一絲自嘲的微笑在嘴角，同樣的包含深情。他們貼合的像一個(gè)人。
諾頓演的如此不留痕跡。納奧米沃茲顯然跟上了諾頓的節(jié)奏，一直覺得同為澳洲女星她比凱特布蘭切特，妮可基德曼更矜持內(nèi)斂，但《21克》中的撕心裂肺顯然有點(diǎn)讓人驚愕，而且肅然起敬，這次扮演凱蒂，她始終沒有和諾頓碰撞出激情四射的火花，這不是貶低而是褒揚(yáng)，正是這種距離感使我們?cè)谒砩峡吹搅艘粋�(gè)女人對(duì)生活看法的轉(zhuǎn)變，她和他婚姻不是出于愛，她隨他來梅譚府也不是因?yàn)閻�，甚至�?dāng)她看著他死去流下的眼淚也不僅僅因?yàn)閻�。她從他身上明白了很多，看透了很過，所以當(dāng)她再次遇到唐森時(shí)，她敢直視他的眼睛告訴他，孩子的名字叫沃爾特，盡管兒子的真正父親正是唐森，但她希望她的兒子可以像沃爾特一樣正直，勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，可以像他父親一樣為霍亂獻(xiàn)出生命，可以像他父親一樣真心愛一個(gè)女人并為她付出一切。
面紗影評(píng)3
電影用回憶介紹了沃特醫(yī)生和他可愛的妻子的相逢，嚴(yán)肅認(rèn)真的他幾乎是一見鐘情的愛上了她，而性格活波、叛逆的她，為了逃離那個(gè)壓力巨大的家庭和母親輕蔑的眼光而嫁了他，并跟著他來到了上海。其實(shí)這段感情從一開始就不健康不平衡的，至始至終付出的只有沃特，所以也就注定了他們的婚姻走向毀滅。
一場(chǎng)京劇，她邂逅了英國(guó)駐上海的副領(lǐng)事，而在不久的將來，醫(yī)生便開始獨(dú)自承擔(dān)他愛著的女人與領(lǐng)事副的所作所為帶給他的傷害……也許是他狠心，也許是他絕望，也許是他沉靜的外表下再也隱藏不了對(duì)愛她的怨恨，也許是他的心受了太重的傷寧愿用死亡去證明，他把她帶去了霍亂正肆虐的梅譚府——一個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村，除了秀麗的風(fēng)光，這里只有破舊的小木屋和時(shí)時(shí)刻刻病毒的威脅……
剛來到梅潭府，沃特和吉蒂是互相仇恨的，在外界看來，他們是自愿來災(zāi)區(qū)救助的恩愛夫妻，只有他們自己才知道這是一次自殺式的復(fù)仇行為。那個(gè)時(shí)候，兩人的'個(gè)性都存在著不能原諒的缺陷，吉蒂嬌生慣養(yǎng)、輕浮無知，沃特心胸狹窄、冷漠刻板。隨著劇情的發(fā)展，瘟疫的唯一建設(shè)性意義逐漸表現(xiàn)出來，那便是對(duì)心靈的洗滌。在時(shí)刻都有死亡發(fā)生的非常境地，虛榮、怨恨都變得不再重要，唯一可貴的便是生命本身，以及對(duì)生命的拯救。
當(dāng)吉蒂看到那個(gè)病死路邊、瘦骨嶙峋的老人時(shí)，她的心第一次被震動(dòng)了，她第一次認(rèn)識(shí)到，除了浪漫愛情之外，世上還有許多更重要更有意義的事情，也第一次開始了解，沃特的所作所為才值得尊敬。她加入到了修女的隊(duì)伍中。也是這種慢慢的接觸和適應(yīng)，讓她看到了沃特的另一面。而他每天忙碌檢查村里的水源、盡多于一個(gè)醫(yī)生的責(zé)任而對(duì)沃特來說，當(dāng)初他的選擇很難說是真的出于某種高尚的理想，大概很大程度只是為了報(bào)復(fù)妻子的出軌，但是，在日復(fù)一日直面死亡的過程中，他對(duì)自己肩上的責(zé)任也有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)工作也更加不遺余力了。而他也開始發(fā)現(xiàn)了她其實(shí)有一顆善良的心。于是，兩個(gè)互相嫌惡的仇敵在死亡的威脅下重新走到了一起。
于是，他愛過她，恨過她，之后在逐漸的了解中又愛上了愛上他的她，感情是一個(gè)游戲，藏在面紗下，有時(shí)，也許只是耐心、容忍，你就會(huì)了解身邊的人。她說：“我們一直在尋找對(duì)方缺失的品質(zhì)，太傻了。”然而在經(jīng)歷了那么多，當(dāng)愛情終于變得成熟，他卻在行醫(yī)的過程中染上了霍亂，再死之前，他平靜的請(qǐng)求她的諒解，而留下的人，總是要承受更多的痛苦�！拔覑勰阋丫�，永不能忘……”然后她回到了倫敦，她的兒子，無論父親到底是誰，叫沃特，就像已故的沃特·費(fèi)恩醫(yī)生一樣。
當(dāng)你愛上一個(gè)人的時(shí)候，也許他并不能真的愛你，我們都需要時(shí)間和耐心去揭開愛情的面紗，找到最真實(shí)的自己和最真實(shí)的愛情，只是你是否愿意堅(jiān)持，抑或是在受到挫折后選擇放棄。愛就在面紗底下……
面紗影評(píng)4
電影《面紗》是一部看似很平靜的愛情故事片，最大限度地在平淡無奇的生活中，讓愛情如繭抽絲，用細(xì)膩、舒緩的畫面和空靈、悠揚(yáng)的音樂，講述了一個(gè)關(guān)于理解與寬容、忠誠(chéng)與背叛的愛情故事。影片象很多愛情文藝片一樣，有著溫馨感人的故事情節(jié)和畫面處理，但沒有讓觀眾成為陶醉在情感世界里的俘虜，而是更多的給予了觀眾許多理智思考的空間。
對(duì)于男女主人公而言，愛情和婚姻在剛開始似乎就缺乏緣分的安排，更多的是刻意和混亂：吉蒂為了逃離20年代倫敦浮華卻又空虛的社交圈，也為了防止自己變成一位老姑娘，她匆忙接受了沉默寡言的醫(yī)生費(fèi)恩的求婚。費(fèi)恩是位極為內(nèi)斂、理智、古板的醫(yī)生，在顯微鏡下他看不到現(xiàn)實(shí)尺寸大小的事物，也包括意識(shí)領(lǐng)域的愛情。類似娜拉對(duì)丈夫的感覺一樣，婚后刻板的家庭生活使得吉蒂非常失望，無法感受到激情和幸福�；楹筚M(fèi)恩把吉蒂帶到上海，便迅速地投入到了細(xì)菌學(xué)研究中去。孤獨(dú)的吉蒂和已婚男子查理·唐森發(fā)生了婚外情。費(fèi)恩還是發(fā)現(xiàn)了妻子的背叛，于是他選擇讓妻子陪他去霍亂流行的最前方來作為懲罰，而這個(gè)決定，無意中卻成為了他們恢復(fù)關(guān)系的最好良方。夫婦二人雖然貌合神離、同床異夢(mèng)，但肉身終歸還在一起，在霍亂肆虐的災(zāi)區(qū)相互慰籍和支撐，共同面對(duì)隨時(shí)降臨的死神。費(fèi)恩和吉蒂在惡劣的環(huán)境中重新認(rèn)識(shí)和了解了對(duì)方，但是當(dāng)他們可以互相敞開心扉真正相愛時(shí)，費(fèi)恩卻不幸染上了霍亂導(dǎo)致死亡。
當(dāng)吉蒂和費(fèi)恩夫婦二人面臨死亡威脅的時(shí)候，激發(fā)出了心中最美好的的感恩之情與寬容之心。在死亡之神的見證之下進(jìn)行了彼此靈與肉的真正的溝通與理解，現(xiàn)實(shí)生活中的一切不滿和誤解在此刻以都已經(jīng)不再重要。在疫區(qū)他們開始了真正的愛情，而這遲來的愛情徹底照亮了他們的靈魂，讓他們克服了人性中的冷漠和殘忍。異國(guó)他鄉(xiāng)的經(jīng)歷讓他們重新獲得了生命體驗(yàn)和自我救贖。從某種角度講，這是一次用死亡重新關(guān)照生命的經(jīng)歷。丈夫臨死前請(qǐng)求曾經(jīng)背叛過自己的妻子原諒，而妻子悲痛欲絕地請(qǐng)求丈夫的寬恕，曾經(jīng)罪孽深重，曾經(jīng)恨之入骨，在這一刻似乎都已經(jīng)煙消云散。這些如泣如訴的情節(jié)安排并沒有使觀眾的心情無比的悲痛和哀傷，而是象影片背景中南中國(guó)的水墨畫般的風(fēng)景一樣，寂寥而又空靜。
《面紗》中討論婚姻的忠誠(chéng)和背叛似乎是一個(gè)很老套的題材，但是它更多的是在揭示人性中最美好的原諒和寬容的問題。在舊約和新約中都是對(duì)婚姻不忠的行為進(jìn)行勸誡或責(zé)備的，從社會(huì)倫理道德范疇來講，對(duì)于婚姻和伴侶的背叛是件應(yīng)該受到懲罰的事情。雖然在李銀河那里認(rèn)為：“任何人都有和除了配偶之外的第三人發(fā)生性關(guān)系的權(quán)利。婚外情是錯(cuò)誤的，只是因?yàn)樗`反了婚姻法�！边@種“性權(quán)”需要用歷史觀去理解，是關(guān)于在漫漫人類生存發(fā)展長(zhǎng)河中作為有主體意識(shí)的人的自身權(quán)利的討論，是學(xué)術(shù)層面的命題。北京《娛樂信報(bào)》和新浪網(wǎng)在06年2月份做過一次“中國(guó)婚姻忠誠(chéng)度調(diào)查”，結(jié)果顯示目前中國(guó)婚姻家庭中有76.22%的人認(rèn)為生活過得不是很有意思；60%的人對(duì)于婚姻幸福缺乏很強(qiáng)烈的渴望；53.2%的人對(duì)于將來不抱希望；51.7%的人經(jīng)常感到不安和憂慮�，F(xiàn)實(shí)婚姻中的兩性精神生態(tài)令人堪憂。
婚姻中的夫妻雙方都是獨(dú)立的個(gè)體，婚姻的形成更多的是讓彼此在精神方面的“依戀”與個(gè)體獨(dú)立之間形成的有建設(shè)性的積極的動(dòng)態(tài)平衡關(guān)系，更多地給雙方彼此精神上和生理上的滿足和安全感。但是現(xiàn)實(shí)生活中的生存壓力、個(gè)人性情差異以及價(jià)值觀的偏離都會(huì)讓我們對(duì)婚姻生活失去原有的信心而在盲目尋求感情補(bǔ)缺。對(duì)于婚姻中出現(xiàn)的.“性錯(cuò)誤”，我們往往靠離婚或者彼此折磨進(jìn)行懲罰，其實(shí)“精神成本”也往往是巨大的。雙方的斗爭(zhēng)或者是分離都意味著失去一個(gè)極為重要的感情支持體系，從而導(dǎo)致情感的喪失和孤獨(dú)，這似乎離我們向往的幸福更加遙遠(yuǎn)了。
在婚姻生活中我們有時(shí)候不是不愛對(duì)方了，而是我們需要的東西無法在對(duì)方身上得到滿足和回報(bào)。象《面紗》中的夫婦一樣，缺乏出現(xiàn)一種特殊的外部環(huán)境，來逼迫我們迸發(fā)出心靈深處的“愛情”。煩瑣的日常生活如同砥石一般，磨掉了并不太多的激情和幻想，這時(shí)尋求一個(gè)可以承載我們需求的容器似乎是讓生命葆有浪漫底色的途徑。但是這是以傷害對(duì)方為代價(jià)的，是自私和愚蠢的，更可怕的是它會(huì)讓我們離幸福越來越遠(yuǎn)。如果還在愛著，就不妨去包容和原諒已經(jīng)犯下的錯(cuò)誤，沒有人能夠承受背負(fù)一生十字架的懲罰。人性是復(fù)雜的，我們的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)也往往不只有黑和白那么簡(jiǎn)單，應(yīng)該有更崇高的類似宗教一樣的普世之愛來戰(zhàn)勝和超越我們心里的愛情。這不是在為錯(cuò)誤辯解或者開拓，我們可以試著去放愛一條生路。
電影《面紗》的編劇、表演、節(jié)奏安排都非常成功，好萊塢制作的成熟和純凈比現(xiàn)在市場(chǎng)上的浮艷的大片要好得多。影片是根據(jù)英國(guó)著名小說家、戲劇家威廉·薩默賽特·毛姆的作品改編的，童年的毛姆由于身材矮小，且嚴(yán)重口吃，孤寂凄清的童年生活，使他養(yǎng)成他孤僻、敏感、內(nèi)向的性格。毛姆在一戰(zhàn)中受英國(guó)軍事情報(bào)部駐法國(guó)總領(lǐng)之邀，作為特派人員往返于倫敦總部和歐洲大陸之間，為軍情部在歐陸的其他情報(bào)人員穿針引線，他的這些經(jīng)歷為他后來創(chuàng)作的一些間諜小說提供了最好的素材。
面紗影評(píng)5
電影《面紗》可以說是我看的第一部美國(guó)文藝片（我定義的），美國(guó)導(dǎo)演美國(guó)演員卻拍出了中國(guó)最原滋原味的“情”。男主是醫(yī)學(xué)博士，對(duì)女主一見鐘情，并迅速與其結(jié)婚，可惜的是女主愛上的只是男主帶給她的社會(huì)地位。女主婚后無法忍受寂寞，然后出現(xiàn)了婚外情。男主發(fā)現(xiàn)后出于報(bào)復(fù)心理，將女主從安逸的生活帶向了地獄般的折磨，他是真的要報(bào)復(fù)女主么？雖然他一再?gòu)?qiáng)調(diào)我恨我曾經(jīng)愛過你，真的只是曾經(jīng)么？其實(shí)在我看來，他知道世上也只有他才會(huì)給女主真愛，否則他就不會(huì)這么“狠心”地把她帶到霍亂肆虐的偏僻山村，而不是把她留在上海等著被男二玩膩拋棄然后獨(dú)自面對(duì)社會(huì)道德等各方面的折磨。他愛她，以一種“變相”的方式愛的深沉。
整個(gè)故事女主都沒有說一句“我愛你”，自始至終直到男主染上霍亂死去。最后的對(duì)話是，“請(qǐng)?jiān)徫摇保校?-“原諒你？”“沒什么需要原諒的”（女）。仔細(xì)回味女主的回答，你會(huì)發(fā)現(xiàn)愛真的是不需要言語，愛其實(shí)就是包容你所愛的那個(gè)人的一切。如果不是愛他，她會(huì)說沒什么需要原諒么？“我愛你”三個(gè)字在這里似乎顯得是那么的多余。愛是什么，愛就是行動(dòng)。
剛準(zhǔn)備看這個(gè)電影的時(shí)候，我給婷發(fā)了故事簡(jiǎn)介，她說她就對(duì)講倫理道德的故事感興趣，然后我就在后面補(bǔ)了一句，這會(huì)影響我們的擇偶觀，她笑了。我們看事情的時(shí)候總會(huì)有意無意地將自己的人生經(jīng)歷夾在其中，她看的是倫理觀，我看的'是幸福觀。隨著情節(jié)的展開，我仿佛自己就成了其中的男主或女主，然后變得不可自拔，情到深處淚自流。每每故事看到一半的時(shí)候，我就坐不住了，然后馬上去查故事的結(jié)局，若如自己所想就會(huì)繼續(xù)看下去，若結(jié)局悲催那觀影就此結(jié)束。從某方面來講，越長(zhǎng)大我是越脆弱的。這種脆弱反映在電影上，就是我接受不了故事以悲劇結(jié)局；而往往情節(jié)順著我的想法往下走的時(shí)候，我就會(huì)去關(guān)注這個(gè)故事的真實(shí)性，說到底我就是想證實(shí)美好是真實(shí)存在的，幸福不是我們的念想，而是可遇的。
既然上面提到了擇偶觀，在這里就說一下吧。在愛上一個(gè)人之前我們會(huì)有各種各樣的標(biāo)準(zhǔn)，但愛上一個(gè)人之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的標(biāo)準(zhǔn)都是那么的不堪一擊。女主說一個(gè)女人可不會(huì)因?yàn)橐粋�(gè)男人道德高尚就愛上他，可是后來呢，她還不是愛上男主他啦？所以說，一切都是那么的捉摸不定，就像我的擇偶觀，哈哈。
電影改編自毛姆的小說，關(guān)于作者本人呢，我就不作評(píng)論了，因?yàn)闅W美作家我沒有一個(gè)是熟悉的，小說內(nèi)容呢我也不知道。雖然這些必要的背景知識(shí)我都不了解，但這一點(diǎn)也不影響我對(duì)這部電影的認(rèn)可。因?yàn)椴皇菍I(yè)的觀影人，所以在此不作專業(yè)的點(diǎn)評(píng)，只是淡淡地談一下我對(duì)這部電影作品的所思所感。
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