李獻計歷險記影評

　　李獻計歷險記影評（一）

　　《李獻計歷險記》這部20分鐘的動畫短片，可以說是2009年最牛屄的中國動畫片之一（之所以加上這個“之一”，是因為我并沒有看完2009年所有的中國動畫片，或許還會有比它更牛屄的作品存在，所以我也不敢把話說滿了）。這部動畫片的氣質其實十分謙虛，它沒有花費哪怕一秒鐘來闡述自己如何“牛屄”，只是自顧自地講完了一個混雜著青春傷感和集體回憶的故事，然后就沉默地等待著那些可能會存在的觀眾發(fā)表自己的意見。

　　而我作為本片的一個觀眾，則是在網絡上無意間看到的。看完第一遍之后，我馬上又看了一遍。這個20分鐘的短片里，有一些說不清道不明的東西，打動了我，以至于讓我在隨后的幾天里，一直在琢磨著、惦記著這個動畫片，并且固執(zhí)地向那些我覺得值得讓他們知道這部短片的朋友們推薦。

　　《李獻計歷險記》這部動畫短片的故事并不深刻，結構也不復雜。我雖然對制作動畫片的技術知之甚少，但也能大致地猜測到制作本片的技術并不復雜和昂貴，否則不可能由一個人就完成這個短片的所有制作（后來我才知道，本片作者“年輕優(yōu)秀的飛行員”用了兩年半時間來制作本片）。但就是這么一個相對簡單的動畫片，卻憑借它獨特的創(chuàng)造力，徹底顛覆了我對中國動畫片的所有印象。

　　作為一個生于70年代的人，我所知道的中國動畫片就是《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！�、《鐵扇公主》、《天書奇譚》、《小蝌蚪找媽媽》、《沒頭腦和不高興》等等，它們有一套完整、嚴謹的美學風格和敘事體系，并深刻影響了我的童年。然后，似乎是在一夜之間，我長大了，它們也銷聲匿跡了。

　　成年之后很多年，我慢慢地知道了上海美術電影制片廠在過去的那些歲月里發(fā)生的故事。我親身經歷并見證了當代中國所發(fā)生的種種巨變，一種風格的動畫片消失不見，似乎只是這個變化過程中最微不足道的事情。

　　然后，一些要么稀奇古怪要么似曾相似的“卡通片”開始出現在我的視野中，那種笨手笨腳的拙劣模仿，徹底暴露出了制作者既沒想法又沒辦法的心態(tài)。他們忘記了過去的道路，又找不到未來的方向，結果在現世的繁華中徹底抓狂，以一種大無畏的拜金精神和不要臉姿態(tài)，把中國動畫徹底帶到了溝里。

　　在這架轟隆作響的體制戰(zhàn)車勇猛無比地向著溝里猛沖的時候，《李獻計歷險記》、《打，打個大西瓜》這種獨立制作的中國動畫片，出現在2009年，并憑借網絡的力量，終于找到了它們的觀眾。起碼對于我這樣的觀眾來說，《李獻計歷險記》這種“一個人的大片”，讓我重新對中國動畫片的未來產生出信心和期待。

　　《李獻計歷險記》最大的意義就是“無意義”，作者在制作這部片子時所耗費的一切精力、時間、成本，都不是為了某個明確的利益目的，只是因為心里的某種不可遏制的欲念──他想做一個動畫片。

　　現在，他做成了，而且做得很漂亮。對于《李獻計歷險記》為什么如此牛屄的原因，一定有很多解釋，我想任何一個解釋都可以從某一方面給出答案。但有一個問題我一直在琢磨，為什么這些出色的動畫片都是“一個人的大片”？

　　中國向來不缺天才和領導，但缺乏一個讓二者互不干擾的環(huán)境。對于《李獻計歷險記》來說，出于我個人的惡毒猜想，這部片子如此出色，也許和“年輕優(yōu)秀的飛行員”在制作本片時并沒有領導經常過來關心和指導創(chuàng)作有很大關系。

　　因為《李獻計歷險記》是這么有趣和肆意，我很難想象會有什么“領導”能夠如此重口味�！独瞰I計歷險記》自說自話，不管不顧，肆意妄為，自娛自樂，它雖然棱角粗糙但生猛無比，在“領導”看來，它是最讓人頭疼的一類片子──因為看完它以后，雖然人人都有話想說，但卻不可能提出什么“指導性”的“創(chuàng)作意見”，只能讓作者按照他自己的思路一路狂奔，結局或者牛屄，或者傻屄，但無論如何，那都是他自己的靈魂和熱血。

　　在所有的影視類型中，或許只有動畫片才能在現有技術條件的支持下，做到這種徹底的自由和奔放。一個人，一臺電腦，再加上無法衡量的內心沖動，就可以在動畫片這個領域讓自己的夢想得到釋放。而這一點，正是中國電影最稀缺的資源──在其他類型還無法看到曙光的情況下，中國動畫片用“一個人的大片”證明了這種選擇的可能性，而這正是所謂“原創(chuàng)力”的最佳體現。

　　李獻計歷險記影評（二）

　　在2009年底，本人再次經歷一段低落期，身邊的好友都十分不解，這也正常，因為我這個人就這樣無常變化，誰也不知我內心的轉變，連我自己也不知道。正在這時，知道了一個叫《李獻計歷險記》的動畫，隨手一點，盡然發(fā)現自己原來是這樣的傻。傻傻地低落，傻傻的哭泣，唯獨剩下的是傻傻的自己。不知道這個自己還能走多遠，應該還有很長的旅途，只是我卻在這里原地停歇這么久，連我自己都該扇自己一巴掌。

　　故事的編排很有意思。前面一些情節(jié)，唯獨是我們生活中的一點影子，作者將其放大化，將其神秘化，就是為了給出一個調調，他有問題，他是個受傷的人，他也是個神秘的人。給看客這種好奇心的設定后，后面就像剝洋蔥皮一樣，一層層撥開，直至最后，我們發(fā)現原來這只是作者在“李獻計”挖掘的一段痛苦經歷，而這段經歷卻加上天馬行空的故事情節(jié)（這點明顯另一個wanted電影），放大這段歷程，使得看客在欣賞大片之余還得到了一點感動，也抒發(fā)憋屈在眾人心中那些不敢說的話。也許，這片就是一個發(fā)憤史，也許，這片就是作者對生活的一些嘮叨話。不管怎么說，這片的效果確實能得到這段年齡群體的歡迎和厚待，也給在生活中迷途的青年一點指引。這些只是在我接受這“心理治療”時候所抒發(fā)的感悟。

　　這片我也向一些年紀比我大的80后早期人員和70后人士提過，部分人看過后給我的反應是不懂，還有一部分人給我的反應的有些熟悉，而只有我一個人在這里嘮嘮叨叨地侃侃而談。這里我想說，在這個浮躁的社會，我們不需要在一部作品中找到自己的痕跡，找到感情的抒發(fā)點，找到發(fā)泄的關鍵詞，因為我們都太浮躁了。這個片子就是個浮躁的作品，拿給我們這些浮躁的人開看，有共鳴，有不解，有思考，有沉思，只是我們都用錯了地方，因為這個不是神作，也不需要在此身上花下太多的思考。我們應該思考的是我們自己，為什么在這片中能看到浮躁的自己？

　　片中的“李獻計”只是找到一個目標而去奮斗 ，到頭來才發(fā)現，他為了這個錯誤的目標奮斗了一生�；蛟S，這樣的結果能讓他有一絲舒坦，給余下的人生抹去這樣的遺憾。但是，他所交換的代價實在太大，他所使用的時間也太長，只是一扇門，只是一扇能看透心理的窗口，只是尋找能打開那時記憶的鑰匙，非要用這樣的代價去換得，值得嗎？

　　這點同樣適用于我們。我們總活在自己的世界里，完全顧及的是自己的內心感受和內心體驗，卻放棄了更多屬于我們的東西。我們的目標迷失，我們難以在社會中找到真正的自己，我們厭倦在這浮躁的社會中生活，我們沒有一刻喘息的空間。那些過去美好的記憶卻沉淀在記憶的最深處，而那里也是我們最難抓取的地方。或許，正是因為要抓取這個東西，我們錯過了身邊很多的機會，浪費了眾多能在自己身上發(fā)展的機會，最后，僅僅只剩下最后這點個人滿足，而我們還在沾沾自喜地笑著�；蛟S，這就叫做迷茫吧！

　　片中還有一些調侃的地方，特別是那段改版“康熙來了”，還有那一年半的經歷，處處有發(fā)泄人們心中憤慨的影子。我相信這是一次發(fā)泄，而不是一次噱頭。這是第一次給中國原創(chuàng)動漫寫感想，如有過激之處，可以提出，我會虛心采納。

　　最后，我說想說的是，這部和《打，打個大西瓜》，我更喜歡《打》，至少他很直白、很直接表露出作者想抒發(fā)的東西，而不像這部用凌亂的平湊拼出這個凌亂的我們。

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