京城81號影評

　　京城81號影評（一）

　　中國驚悚片常因粗制濫造和嚴(yán)格貫徹的“無鬼化”顯得生硬、莫名其妙。作為上億投資的驚悚片，京城81號在美工、音效、畫面上絕對算是上乘之作。重現(xiàn)京城八大胡同“妓女一條街”的繁華夜色，一下子便能理解什么叫流連忘返，夜夜笙歌。京城81號大宅在民國風(fēng)格下的宏大、幽怨與神秘，如果沒有兇宅的陰影，誰不想擁有這樣一幢精美別墅。連平靈堂中央的一尊奢華棺槨精致有余，作為而后蝶玉和連齊洞房的背景效果出奇。蝶玉最后跳樓時渲染出唯美浪漫，紅與黑色彩強(qiáng)烈對比，真實(shí)與虛幻總難以成全。

　　關(guān)于京城81號，最好的概括是：驚悚片包裝下的虐戀。整部電影由古今兩條主線同時交替進(jìn)行，民國演繹浪漫動人的愛情和隱晦委婉的東方詭異元素，現(xiàn)代負(fù)責(zé)展示直白的、赤裸裸的驚悚尖叫。兩個故事互有投射，交相呼應(yīng)，就像周杰倫MV里常用的手法，用相似的情節(jié)和人物關(guān)系，在古代和現(xiàn)代變換出兩段不同的結(jié)局，這就是中國的，輪回。

　　民國部分是一段凄美的故事，講的是青樓頭牌陸蝶玉與霍家三個少爺?shù)膼酆藜m葛。其實(shí)，單把民國部分抽出，故事依舊保持完整，而且純粹看這段故事，其情節(jié)也是十分新穎的，配上畫面和音效，浪漫，凄美，動人。

　　青樓頭牌陸蝶玉與霍家三少爺霍連奇相愛，婚禮上卻突然發(fā)現(xiàn)所嫁之人是剛過世的霍家二少爺霍連平�？藓皰暝鸁o用，被下人七手八腳困在棺材里，連齊深夜趕到，與蝶玉在連平靈堂前棺材外拜堂成親。大少爺霍連修發(fā)現(xiàn)二人之事沒有反對，反勸三弟回家，連齊卻在回旅館收拾東西的路上被抓做壯丁，而后傳來死亡通知單。連修沒有將這些告訴蝶玉，替連齊寫了七年的書信，并漸漸愛上了蝶玉。且最初，在連修的保護(hù)下，蝶玉得以產(chǎn)下連齊一女，念君。終于，連修將一切真相告訴了蝶玉，此時蝶玉在大少奶奶和她弟弟等人的藥物下已開始神智不清，跳樓身亡。連修本意欲追隨而去，看到蝶玉遺留幼女念君后改變想法。惡人在心理暗示下紛紛自殺，連修帶著念君到臺灣生活，偌大霍家因一個陸蝶玉散掉了。

　　看完這段故事，至少有幾個場景會銘記于心。蝶玉和連齊兩人照相，身著白衣在靈堂前喝交杯酒，在棺材旁結(jié)為夫妻，連修在地下室旋轉(zhuǎn)的樓梯上摟抱著蝶玉深情告白，蝶玉穿著紅色嫁衣從樓梯頂處縱身躍下去擁抱連齊。連齊并沒有死，他后來回到京城81號時已物是人非，他和根叔共同守護(hù)著這座宅院。電影的最后一幕若卿離開了古宅，在她的回頭凝望中，死去的連齊快速風(fēng)化，煙消云散了，連齊看著蝶玉和連修在一起，他們會幸福，他也釋然了。

　　中間有一段很有感覺的現(xiàn)代和民國時空上的連接，雖然這仍是借著女主的幻想。若卿一步步前行，周圍物轉(zhuǎn)星移，時空變幻，墻壁的變化，家具的瞬移，人影的出現(xiàn)，一路上漸漸地?fù)Q著時間，當(dāng)若卿來到大廳，眼前儼然已是民國事物，霍家眾人要照全家福，大少爺霍連修正柔聲喚蝶玉和念君快點(diǎn)前來，憔悴的蝶玉在若卿眼前的擦肩而過，蘊(yùn)含著命運(yùn)的聯(lián)系與變數(shù)。

　　為了做到“沒鬼”，除了少部分驚悚是受媽媽和根叔指使的紅衣披發(fā)女孩詩詩造成的，現(xiàn)代部分大部分是若卿被換藥后幻想出來的，既然是幻想，自然是不用怎么考慮邏輯，古今所有的驚悚元素都可以拿來用。于是有鏡子就能出來個紅衣披發(fā)女人，有浴缸就能漫出血水，以及夢中夢的連環(huán)驚嚇。最后的高潮簡直不能忍。之前大少奶奶和她弟弟等惡人被蝶玉冤魂害死可以理解成是根叔為了趕走若卿故意編造的，看一遍滿天花板掛著上吊的尸體和紅衣女鬼從河里伸出手將惡弟弟從岸邊拽入河中淹死也就算了，最后為了達(dá)到大高潮，若卿幻想大爆發(fā)，這些驚悚無比的畫面來了一次升級版的重現(xiàn)，時間之長簡直閉著眼也別想漏了什么，滿天花板的吊死鬼會動了，被惡弟弟無意用斧頭砍中腦袋的管家也出現(xiàn)了，不但自己拔掉了斧頭，還成了滿屋子追殺若卿和她女兒小夢的厲鬼�？傊�，反正是幻想，反正不需要邏輯，有仇的沒仇的都來要女主的命就對了。這驚悚，實(shí)在是。簡直，不能忍。

　　京城81號影評（二）

　　當(dāng)國產(chǎn)恐怖片泛濫的時候，似乎模式化的格局也更加明顯了，《京城81號》就是如此�！毒┏�81號》有著傳統(tǒng)恐怖片的四大把戲，兇宅、作家、幻覺加音效，以不少成功的恐怖片案例來分析，只要秉承著這種模式無論劇情怎么樣，都能營造出恐怖的感覺�！毒┏�81號》的幕后班底多多少少都有過拍恐怖片的底子，葉偉民、林心如和莫小奇當(dāng)年就拍過一部《繡花鞋》，因此在老搭檔的再次聚首下，至少在陣容上不會太令人失望。

　　《京城81號》講述的是“東方四大鬼宅之首”朝內(nèi)81號的故事，只是編劇文雋在這個驚悚故事中用愛情做調(diào)料，將這個原本平淡無奇的故事講得有聲有色。影片中，利用了多線敘事的方法將民國和現(xiàn)代的主線融為一體，將本片的“因果輪回、前世今生”看點(diǎn)作為主要的核心論,這也讓兩條故事線既不跳躍而相互連貫。

　　場景畫面和特效美工：

　　相對來說《京城81號》的場景的選擇可以說相有韻味，無論是里面出現(xiàn)的兇宅，還是還原民國的青樓都能做到細(xì)致而精美。特別是以攝影的角度來看，兇宅從開始到制造恐怖氣氛的時候，陰森而神秘，景深加縱伸感是最能體現(xiàn)出古宅的氣魄和寬敞。特效方面的偏藍(lán)色調(diào)，也是相當(dāng)能引起人們視覺恐怖的根源，做到調(diào)劑的作用。

　　除此之外，青樓女子的服裝和婚禮時的鳳冠霞帔對比也有足夠的明顯，以至于到中間高潮時候霍家的那段紅白喜事的對比相當(dāng)驚艷，可惜的是那段原本可以更加精彩的戲卻因?yàn)閲鴥?nèi)的一些限制讓本身發(fā)揮的空間略微遜色了一點(diǎn)。

　　而這種紅白對比的方式，最經(jīng)典的卻是香港鬼才徐克當(dāng)年拍《梁�！返臅r候，祝英臺出嫁時候路過梁山伯的墳前那場殉情戲，視覺的美感也因?yàn)榧t白的對比顯得協(xié)調(diào)。當(dāng)然，《京城81號》或多或少都有借鑒的嫌疑，只是之后增加的那些戲份，也讓故事更加精彩。

　　新類型和舊模式：

　　從整個《京城81號》的故事來看，無論是臺詞“愿得一人心，白首不相離。”的老套段子，還是“前世今生、因果循環(huán)”的觀點(diǎn)理念都是別人玩膩了的一些橋段、套路。只是這個原本老套的故事，只要圍繞的一個愛情故事，總能圓回很多舊模式帶出的弊端。

　　先是分線敘事的體現(xiàn)的“前世今生、因果循環(huán)”，之后用一句對白將一個凄美的愛情給弄得一波三折，引出一個當(dāng)代熱門的一些話題，什么“小三”、未婚先育等比較現(xiàn)實(shí)的問題，就能很好的在這個舊模式下披上一個光鮮亮麗的外衣，而顯得與眾不同。

　　只是在如今國產(chǎn)恐怖片都以泛濫的情況下，這類型的電影雖然是較為成功的典范，卻始終帶有一些傳統(tǒng)模式的按部就班，這也是不少國產(chǎn)恐怖片的通病。先不說審查制度，就以觀眾現(xiàn)在的閱片水準(zhǔn)，就已經(jīng)是不能夠滿足現(xiàn)狀，因此《京城81號》始終是缺少一點(diǎn)靈氣，有些鏡頭甚至是為了嚇人而嚇人，這些弊端是并不可免卻是必須要切除的。因此從某種程度上來說，這些類型的電影雖以達(dá)到恐怖片的標(biāo)準(zhǔn)，卻略為失色于佳作。

　　如果僅僅是為了看一個關(guān)于愛情的故事，或許這段凄美的故事，能滿足到一部分人的需求，起碼他將一個歷史還原，只是這個故事并不是所有人能夠滿意的，可圈可點(diǎn)的故事還有敘事的連貫性都能顯出趕工的節(jié)奏，如果能在講故事的方面講好，或許又是不同的處境，顯然導(dǎo)演葉偉民在這方面上還略顯不足。

　　京城81號影評（三）

　　如果有人問，《京城81號》會是一部讓觀眾尖叫連連，高潮迭起的恐怖片嗎？那么對于絕大部分抱著這種心態(tài)準(zhǔn)備前往影院觀影的影迷們來說，你們恐怕要失望了。因?yàn)闊o論是從創(chuàng)作者對于恐怖元素設(shè)定的角度上，還是從觀影過程中所引發(fā)的尖叫分貝來看，這樣一部打著以“東方四大鬼宅之首”為故事載體，以3D技術(shù)作為強(qiáng)有力輔助的驚悚片，都著實(shí)不夠恐怖，甚至不夸張地講，還帶點(diǎn)喜感（或許真該讓做國產(chǎn)恐怖片的去做喜劇才好）。那么，對于一部主打恐怖驚悚題材的影片來說，如果作品本身不夠恐怖，那是否就等同于是一次巨大失敗嗎？其實(shí)未必！

　　一部恐怖片能否嚇到觀眾，其實(shí)有著諸多可知與未可知的因素，地域環(huán)境、文化習(xí)俗乃至于種族民族等方面的差異統(tǒng)統(tǒng)都需要考慮在內(nèi)。如果做不到像好萊塢影片一般令全世界觀眾都買賬，那么就必須要挖掘出更加具有當(dāng)?shù)匚幕��?xí)俗的題材，只有如此方才能夠滿足本土觀眾的口味偏好，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。而縱觀最近比較成功的國產(chǎn)恐怖片案例，無論是以致敬經(jīng)典港式僵尸題材為目的的《僵尸》，亦或是新近在香港上映的以盂蘭盆節(jié)為背景，以中國傳統(tǒng)戲劇為主打元素的《盂蘭神功》，都取得了非�？捎^的票房成績。觀眾的認(rèn)可也足以說明，這兩位新晉導(dǎo)演此番將更多具備本土文化特征的元素引入作品之中的嘗試，是非常成功的。

　　在《京城81號》中也同樣如此。整個故事線按照時間順序可一分為二：一條便是在現(xiàn)代社會中單身母親帶著女兒入住百年兇宅后遭遇的一系列突發(fā)狀況；另一條便是民國時期陸蝶玉嫁入霍府后在這座宅院中所發(fā)生離奇糾葛。第一條線自不必多說，所有國產(chǎn)恐怖片該有的元素在這里一應(yīng)俱全，情節(jié)發(fā)展也基本都在觀眾的預(yù)料范圍之內(nèi)。而影片的最大亮點(diǎn)，或許就在于第二條線里對民國時期的建筑風(fēng)格、衣著服飾、家族規(guī)矩，乃至于對人們的言行舉止，喪葬禮儀都做了精細(xì)的還原，盡可能地復(fù)原百年前最真實(shí)的京城81號。從某種程度上講，影片第二條故事線的成立與否，完全取決于對民國時期的還原程度做得如何，而事實(shí)也證明，本片在造型與美術(shù)方面，確實(shí)具備了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，繼而為全片營造驚悚氛圍，展現(xiàn)恐怖元素立下了汗馬功勞，是全片中最不可或缺的，也是唯一有亮點(diǎn)的！

　　在本片中，兩條故事線交叉展現(xiàn)，交替敘事，雖然最終還是回歸現(xiàn)實(shí)，但作為影片最基礎(chǔ)的民國時期的部分，還是具有著決定影片走向的作用。不僅如此，導(dǎo)演在借鑒了徐克編劇的《僵尸大時代》后，在本片中也并沒有過多強(qiáng)調(diào)鬼魂亡靈等傳統(tǒng)恐怖元素，而是試圖創(chuàng)造性地加入傳統(tǒng)社會里家族內(nèi)部人與人之間勾心斗角、爾虞我詐的成分，并企圖去驗(yàn)證那句“最可怕的莫過于人心”的俗語，從而為全片注入靈魂，使其不再僅僅局限于在感官視覺上驚嚇觀眾，而是真正能夠做到在靈魂深處對其產(chǎn)生震懾。然而，影片受困于時長的限制并未能將更多此方面的內(nèi)容展示出來，一方面就使得全片僅有的幾處內(nèi)容（如給蝶玉下藥，妻子私下買通老傭等）顯得與整體格格不入，有些跑題；另一方面也解釋了影片頭重腳輕，草草收尾的原因。由此看來，想要很好地駕馭這個命題，難度著實(shí)不小。

　　首日4200萬的優(yōu)異票房（注定會打破國產(chǎn)恐怖片票房紀(jì)錄）；既為如今的創(chuàng)作者們提供了新的創(chuàng)作靈感——古代背景，又為當(dāng)前黔驢技窮的國產(chǎn)恐怖片發(fā)掘出新的研究方向——注重人物內(nèi)心深處的恐懼...正所謂“不愛時裝愛古裝，不看鬼魂看靈魂”說的就是這個道理�？偠�言之，在當(dāng)下這個國產(chǎn)恐怖片愈發(fā)追求現(xiàn)代化、詭異化、媚俗化的今天，《京城81號》以民國時期人與人之間的心理斗爭作為背景，扎扎實(shí)實(shí)地講述了一個相對圓滿的故事，縱使它并不嚇人，也存在著諸如完成度不夠高，劇情狗血，邏輯不嚴(yán)密等多方面的弊病，但它已然完成了它既定的使命，它已然足夠成功，它也已然能夠昂首離開！

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