花樣年華影評(píng)

　　花樣年華影評(píng)（一）

　　說(shuō)起港片，不得不想到王家衛(wèi)。而說(shuō)到王家衛(wèi)，最令筆者印象深刻的便是這部《花樣年華》。這部影片敘述了發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)六十年代的老上海的愛(ài)情故事。整部影片彌漫著一種悠閑、懶散而又沉悶、憂(yōu)傷的氣息。就如張曼玉身著旗袍優(yōu)雅地走在昏暗的街巷，那一種冷靜而高貴的寂寞，讓人有一種不可觸及的寒冷。而那包裹在緊身旗袍下的白皙性感的身體，卻讓人感到有股壓抑已久的欲望與熱情在靜靜地騷動(dòng)。解讀《花樣年華》，其實(shí)就是解讀一個(gè)時(shí)代，以及在那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的思想觀念和生活。

　　影片講述了一對(duì)被各自伴侶背叛的女人和男人的彼此相愛(ài)，卻又無(wú)法結(jié)合的悲劇故事。承受背叛，是一種令人非常痛苦、憤怒的事情，相愛(ài)而又不能結(jié)合，則更是令人遺憾和悲傷。為了向人們展示人物的這種壓抑和憂(yōu)傷，影片在拍攝中有很多獨(dú)到的表現(xiàn)手法，值得我們研究。

　　構(gòu)圖——

　　首先，影片的構(gòu)圖十分獨(dú)特。本片大多采用不完整構(gòu)圖，以中近景為主。人物一般不在畫(huà)面中央，而是居于很不顯眼的地位，有時(shí)只露出身體的一部分，比如說(shuō)一側(cè)肩膀和胳膊，或身體的下半身又或是胸部到腰部之間的一部分，讓人覺(jué)得很不平衡，很局促。我們看到的很多電影，構(gòu)圖一般都很完整，尤其像張藝謀導(dǎo)演的作品構(gòu)圖都十分對(duì)稱(chēng)，人物也是放在主要位置上來(lái)表現(xiàn)。

　　可本片為什么要采取這樣的構(gòu)圖手法呢？如果我們從人物的遭遇以及他們的性格特征上來(lái)分析，就不難得出結(jié)論。主人公的生活很壓抑，他們的心態(tài)拘謹(jǐn)而又消沉，他們幾乎從未站出來(lái)表達(dá)自己的主觀意識(shí)。在面對(duì)背叛時(shí)，也是那么的隱忍和懦弱。他們一直都像是被命運(yùn)擺弄的小人物，在無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)面前壓抑包裹著自己的情感，無(wú)法表達(dá)，無(wú)處宣泄。而影片采用不完整構(gòu)圖，正是為了達(dá)到這種效果。

　　服裝——

　　在表現(xiàn)人物上面，服裝也起到了很大的作用。本片中張曼玉的旗袍是十分精彩的看點(diǎn)。筆者數(shù)了一下，片中張曼玉大概換了八次旗袍，有素雅的，也有稍微艷麗的。旗袍把張曼玉的優(yōu)美身材勾勒的溫婉而美好。旗袍是典型的中式服裝，女子穿上它會(huì)顯得優(yōu)雅、高貴，但美麗之中卻又不免拘謹(jǐn)和保守。尤其在蘇麗珍身上，那一身身旗袍就像枷鎖一樣，束縛著她的身體、她的心。

　　去往2046房間找周慕云的時(shí)候，蘇麗珍在白色碎花短旗袍外面，披了一件紅色紗質(zhì)的外衣，這是本片中她穿著最鮮亮的一次。那一次的經(jīng)歷，也許是她一生中為數(shù)不多的幾次熱情爆發(fā)的時(shí)刻。只可惜，在門(mén)口迎接她的周慕云仍是一身黑色的西裝，顯得那么的憂(yōu)傷、冷靜。這一次的熱切，結(jié)局卻是那么令人失望。

　　音樂(lè)——

　　影片的音樂(lè)也給人們留下了深刻的印象。主題音樂(lè)帶有爵士風(fēng)格，多在蘇麗珍晚上出門(mén)買(mǎi)面的時(shí)候響起。富有節(jié)奏感的音樂(lè)與張曼玉優(yōu)雅的身段，以及隨著音樂(lè)擺動(dòng)的手臂完美結(jié)合起來(lái)，令人陶醉。另外，本片的音響做得也很好，在蘇麗珍跑去2046房間找周慕云的那場(chǎng)戲中，上樓梯的聲音很有節(jié)奏感，而且聲音的快慢隨著人的心情而變，表現(xiàn)出人物既緊張又激動(dòng)的心情。還有蘇麗珍在周慕云家里過(guò)夜時(shí)外面夸大了的打麻將聲，表現(xiàn)出人物心中的焦躁與不安。

　　風(fēng)格——

　　王家衛(wèi)的這部影片有明顯的海派風(fēng)格。那里面帶有他深沉的老上海情節(jié)。劇中人物穿著打扮一絲不茍，那么的精致，有品位，即使他們的居住環(huán)境那么雜亂，不堪，但人物仍然高貴、優(yōu)雅的生活著。這也許是王家衛(wèi)心目中上海人的心理、氣質(zhì)和生存狀態(tài)的體現(xiàn)。

　　主旨——

　　《花樣年華》看似一部只講愛(ài)情的片子，但事實(shí)上導(dǎo)演卻只是借人物故事為載體，來(lái)抒發(fā)自己對(duì)于時(shí)代的感想。本片拍攝于1997年，構(gòu)思是在1996年香港回歸之前。本來(lái)王家衛(wèi)計(jì)劃把故事發(fā)生的地點(diǎn)安排在北京，原名為《北京的夏天》，但后來(lái)卻決定用文革在香港六十年代的動(dòng)蕩來(lái)隱喻97年大陸中國(guó)人的故事。

　　片中插播了一段法國(guó)將軍戴高樂(lè)訪(fǎng)問(wèn)柬埔寨的歷史記錄片段。柬埔寨曾經(jīng)是法國(guó)的殖民地，但法國(guó)后來(lái)與柬埔寨結(jié)盟時(shí)，受到了柬埔寨人民熱烈的歡迎。中國(guó)當(dāng)時(shí)面臨著香港回歸這一大事件，香港人面對(duì)著身份確認(rèn)這一問(wèn)題，而大陸中國(guó)人也面對(duì)著開(kāi)放和接受新思想、新事物的沖擊。但很多中國(guó)人卻畫(huà)地為牢，固步自封，選擇繼承和背負(fù)很多遺留下來(lái)的舊思想，面對(duì)機(jī)遇和挑戰(zhàn)時(shí)不敢張開(kāi)雙臂，去迎接新的生活。

　　就像劇中的蘇麗珍和周慕云，明明已經(jīng)有了獲得新生活的機(jī)會(huì)，卻要固守殘缺、進(jìn)退不得�！拔覀儾皇撬麄兡菢拥娜�。”這一句話(huà)看似堅(jiān)定執(zhí)著，其實(shí)卻是在逃避，逃避他們本可以大膽追求和獲得的美好與幸福。

　　花樣的年華，本應(yīng)是絢麗多彩的，可是卻上演得那么無(wú)奈、頹敗和悲哀。當(dāng)音樂(lè)再次響起，張曼玉曼妙的身姿又徘徊在昏暗的街巷，那輕盈而過(guò)的紗裙撩起的不僅僅是人們對(duì)于美好的遐想，同時(shí)還有深深的同情和不盡的詰問(wèn)：為什么，為什么要選擇這樣的生活？

　　花樣年華影評(píng)（二）

　　屬于《花樣年華》的掌聲已經(jīng)很多了。先看影評(píng)，后看電影，有種很奇怪的感覺(jué)，總讓人在不經(jīng)意中想要否定什么，掙脫什么。但是，在看了《花樣年華》以后，我不得不承認(rèn)：盡管大家都說(shuō)好，我也無(wú)法因此就違心地說(shuō)它不好。

　　這電影營(yíng)造的氛圍，感覺(jué)就象大朵大朵絢麗的鮮花在枯萎以后，芳香依舊彌漫在房間里，讓你可以悼念它那曾經(jīng)拒絕枯萎的激情，連同無(wú)奈和感傷。當(dāng)然，在這里，我并不想說(shuō)電影的人物和情節(jié)。我只是想試著說(shuō)說(shuō)，王家衛(wèi)是怎樣用鏡頭來(lái)把握這種氛圍的。

　　一．王家衛(wèi)的移鏡頭

　　在《花樣年華》里，王家衛(wèi)使用了大量的幾乎是唯一的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式：平移。而他的移鏡頭和其他的很多導(dǎo)演比較起來(lái)（比如巖井俊二在《燕尾蝶》“南海姑娘”那段中堪稱(chēng)經(jīng)典的跟移），王家衛(wèi)的手法要簡(jiǎn)單和標(biāo)準(zhǔn)的多——有起幅，有落幅，中間移的過(guò)程十分平穩(wěn)，一點(diǎn)也不花哨，簡(jiǎn)直就象教科書(shū)一樣。

　　他使用移鏡頭的一個(gè)作用，是過(guò)場(chǎng)。在兩個(gè)場(chǎng)景之間平移，或者從黑場(chǎng)平移到新的場(chǎng)景。這種移鏡頭配合著張曼玉紛繁美麗的旗袍，讓人能簡(jiǎn)單明了的看到場(chǎng)景和時(shí)間上的變化。同時(shí)，平移的鏡頭，也給出了一種平穩(wěn)的節(jié)奏：在普通的一成不變的生活里，時(shí)間不就是這樣靜靜的流逝著么？

　　王家衛(wèi)使用移鏡頭的另一個(gè)作用是渲染情節(jié)。在張曼玉和梁朝偉第一次約會(huì)喝咖啡的時(shí)候，兩人說(shuō)起丈夫的領(lǐng)帶和妻子的皮包，這個(gè)時(shí)候，出現(xiàn)了快速的平移鏡頭（盡管快，移得依舊很穩(wěn)）。這種節(jié)奏的突然變化，產(chǎn)生了應(yīng)有的視覺(jué)沖擊力。使得已經(jīng)沉浸在慢條斯理的生活氛圍中的我們，開(kāi)始真正感受到這件事情對(duì)于他們兩個(gè)人的壓力、驚訝和痛心，但是，這些不愉快的感覺(jué)，(www.panasonaic.com)還不足以毀掉他們的全部生活，至少他們還可以維持相對(duì)平靜的外表，這也許和他們的性格有關(guān)，和當(dāng)時(shí)的年代有關(guān)。

　　《花樣年華》中的另一個(gè)移鏡頭，可能大家的印象會(huì)和我一樣深刻。不錯(cuò)，就是張曼玉和梁朝偉兩個(gè)人在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，鏡頭在鏡子前面來(lái)回的平移。因?yàn)檫@是一面三折鏡，所以我們可以通過(guò)鏡頭和鏡子，從各個(gè)角度看到他們兩個(gè)人若即若離的樣子，看著鏡子里的世界和鏡子外的世界難分難舍的糾纏在一起。這個(gè)時(shí)候，來(lái)來(lái)回回的平穩(wěn)的節(jié)奏，渲染的是他們之間既不是友情也不是愛(ài)情但是十分曖昧的感情，讓我們感覺(jué)——親密中的距離，平靜中的喜悅，喜悅中的淡淡的感傷。也許，我們不用說(shuō)的那么復(fù)雜，單是這種嶄新的視覺(jué)效果，已經(jīng)有了使用這個(gè)鏡頭的足夠理由。

　　二． 王家衛(wèi)的全景深

　　王家衛(wèi)的鏡頭不移動(dòng)的時(shí)候，我們看到的基本上都是定鏡頭，沒(méi)有推，也沒(méi)有拉。這和電影的整個(gè)風(fēng)格是一直的。于是，在這些定鏡頭里，我們可以看出他對(duì)全景深的偏愛(ài)。因?yàn)�，電影最美麗的�?huà)面，他總是用全景深來(lái)表達(dá)的。

　　比如，梁朝偉走進(jìn)他租的旅館房間那組鏡頭。一上來(lái)就是旅館的走廊，從這頭到那頭，全都輕輕的飄蕩著深紅色的窗簾，絢麗的地板向遠(yuǎn)處延伸著。接著，就是梁朝偉腳的特寫(xiě)，進(jìn)門(mén)。我想我們更常見(jiàn)的畫(huà)面是，鏡頭跟著一個(gè)人走在走廊上，然后，在門(mén)口停下，他進(jìn)門(mén)。這是比較常規(guī)的處理方法。但是，王家衛(wèi)的選擇是——他給你一個(gè)深邃的空間，然后，讓你的視野就停留在那個(gè)空間的盡頭。他是如此的小心翼翼，似乎怕你不知道那只是一個(gè)別人的故事，似乎怕你走進(jìn)去就會(huì)打擾了陳年舊事中的人物。

　　也許，他就是想讓我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，隔著紗窗去看另一個(gè)美麗的世界，那么，當(dāng)這種美麗枯萎的時(shí)候，我們所感覺(jué)到的才不會(huì)是痛惜，而是一種說(shuō)不出來(lái)的不那么沉重的感傷。只要感傷，就夠了。

　　當(dāng)然，他的這種全景深是和特寫(xiě)鏡頭配合著使用的。當(dāng)他想讓你看清一個(gè)人臉上的表情和眼神的時(shí)候，你不可能會(huì)錯(cuò)過(guò)。但是，整個(gè)電影的調(diào)子始終是游離的，梁朝偉的發(fā)型和張曼玉的旗袍，無(wú)時(shí)無(wú)刻的不在提醒你，這是昨日黃花，縱然美麗，依舊是一個(gè)遙遠(yuǎn)的童話(huà)。

　　三． 王家衛(wèi)的光和影

　　對(duì)于光影的把握，一向是王家衛(wèi)的拿手好戲。早在《東邪西毒》里，就有很多人記住了鳥(niǎo)籠旋轉(zhuǎn)的畫(huà)面和湖水的波光流影。但是，在《花樣年華》里，他對(duì)于光影的把握更成熟了，收斂了放肆的靈感和炫耀的企圖，完全讓光影為人物和情節(jié)服務(wù)，出現(xiàn)了一種更平穩(wěn)的美感。

　　在電影《花樣年華》的許多鏡頭里，我們可以看到，畫(huà)面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一個(gè)光源照亮了一小塊地方，而人物就在這小塊的亮處活動(dòng)，或站，或坐，或者從黑暗中來(lái)，又走進(jìn)黑暗里去。這種對(duì)于黑暗的使用，這種對(duì)于空間的省略，這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使得畫(huà)面出現(xiàn)了一種奇特的性格，讓人聯(lián)想起倫勃朗的版畫(huà)，他們處理光影的風(fēng)格幾乎是一致的。

　　當(dāng)然，畫(huà)面和鏡頭終究是有區(qū)別的。鏡頭不可能長(zhǎng)長(zhǎng)久久的停留在那里，等待你揣測(cè)那黑暗掩飾的究竟是什么樣的空間。所以，鏡頭采用那樣的光影美學(xué)，說(shuō)到底還是為了營(yíng)造氛圍的需要。除了可以讓觀眾把全部的注意力集中在那一小塊光亮的地方之外，黑暗總能滋長(zhǎng)一些不安定的情緒，被擠壓的感覺(jué)，和更深邃的空間感。

　　當(dāng)張曼玉和梁朝偉擦肩走過(guò)面攤前的石板階梯，鏡頭移到路邊那盞昏暗的路燈上。整個(gè)畫(huà)面都是黑暗，只有那么一點(diǎn)不清晰的黃光亮著——這個(gè)畫(huà)面停了很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間，長(zhǎng)的讓每個(gè)人都覺(jué)得這黑暗在醞釀著什么，然后，突然就下雨了。在黃色的逆光照耀下，雨點(diǎn)顯的格外的大，格外的晶瑩。這段鏡頭當(dāng)然有著導(dǎo)演想表達(dá)的隱喻，但這隱喻就是因?yàn)楣庥暗募尤�，才顯得那么強(qiáng)烈，打動(dòng)人心。

　　在說(shuō)完了這三點(diǎn)粗淺的理解以后，我仍然要對(duì)王家衛(wèi)表示尊敬。這電影，讓我重新開(kāi)始體會(huì)黑場(chǎng)的作用，在這以前，我一直對(duì)于那些在自己片子里不斷使用淡入淡出企圖人造節(jié)奏的導(dǎo)演心懷怨恨，總想把他們吊起來(lái)痛打一頓，才能勉強(qiáng)釋放看片的郁悶。如今看來(lái)，我還需要反思。

　　我更要對(duì)王家衛(wèi)的敏感和多情表示尊敬，如果不是這樣，他就不足以把握懷舊的尺度。從電影的結(jié)尾來(lái)看。他相信：即使割舍了一份感情，它仍然會(huì)在心底最溫柔的部分頑強(qiáng)的蔓延，只有時(shí)間，才能讓離別的痛苦漸漸淡去，然而對(duì)過(guò)去的感傷卻始終還在那里。

　　花樣年華影評(píng)（三）

　　一次搬家，促成兩對(duì)婚戀外，因?yàn)楦髯缘木秤霾煌�，爾后便是一刻也沒(méi)有停止過(guò)的想念。本以為可以不去想，也可以不動(dòng)心，也不會(huì)想念彼此，但當(dāng)真正要分開(kāi)時(shí)，渴望之情和留戀之意涌上心頭，揮之不去，在后來(lái)的幾年里，他們對(duì)這段感情是戀戀不舍，也是念念不忘，從來(lái)沒(méi)有忘記過(guò)對(duì)方，但嘗試著不再想起，僅僅拿起電話(huà)，聽(tīng)聽(tīng)那頭傳來(lái)的呼吸聲，然后緩緩放下聽(tīng)筒，便已滿(mǎn)足。在最美麗的年歲里遇到彼此，卻身不由己，選擇相互偎依，用情感來(lái)溫暖對(duì)方，換取精神上的慰藉，僅此足以用一生來(lái)想念。

　　雖然電影中沒(méi)有展現(xiàn)出周慕云和蘇麗珍之間轟轟烈烈、驚天動(dòng)地的愛(ài)情過(guò)程，但是那種纏綿悱惻和情意綿綿是刻畫(huà)地細(xì)致入微的，讓我們看到了一段不一樣的婚外戀。 因?yàn)楦髯园閭H的不忠和出軌，或許出于寂寞，或許出于報(bào)復(fù)心理，他們開(kāi)始了幽會(huì)：在西餐廳里，略顯尷尬，小心翼翼地用餐，生怕有什么地方讓對(duì)方看輕自己；在出租車(chē)上，神情略顯異樣，手靠近，卻移開(kāi)，刻意地接近，有意地遠(yuǎn)離；在小巷中，還要算計(jì)著時(shí)間，分開(kāi)回去，不讓別人起疑，總是有意無(wú)意地要掩飾；在外面出租的房間里，也僅僅是寫(xiě)小說(shuō)，讀文章，兩人做個(gè)伴，解解悶，彼此慰藉，而非求得肉體的溫存，僅僅是精神和情感上的溫暖。

　　只怪這花樣年華太美麗，也太刺激，按捺不住內(nèi)心的情感需求，控制不了寂寞的來(lái)襲，也無(wú)法停止?jié)饬业膼?ài)，但是生活和道德卻將他們的這份愛(ài)永遠(yuǎn)埋藏下去。當(dāng)然也因?yàn)閭�(gè)人的原因，他們不能繼續(xù)享受這份寧?kù)o的愛(ài)，各奔前程，各回生活軌道，擁有新的生活，仍然保留著舊的記憶，一份醇厚的愛(ài)，足以用一生來(lái)想念，一個(gè)曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)，對(duì)自己有重大意義的人也足以用一生來(lái)思念。

　　爾后的幾年間，慕云還在記憶里尋找那個(gè)倩影和素顏，還在徘徊于那段看似平靜實(shí)則熾烈的愛(ài)情，他還回到原來(lái)居住的地方，以看朋友的借口，看一眼曾經(jīng)的陳太太，現(xiàn)今是何模樣。當(dāng)他看到蘇麗珍，獨(dú)自帶著孩子，仍然美麗的容顏，只是被歲月打磨得越發(fā)精致。他不敢上前，也不敢敲門(mén)，知道她過(guò)的還算如意，便滿(mǎn)足了，寧愿選擇將這段曾經(jīng)的感情和一個(gè)秘密塵封在柬埔寨的石頭柱縫中，也不愿意面對(duì)消逝的一切；寧愿讓彼此都有一段美好的回憶，也不愿意打擾各自的生活，而蘇麗珍亦是如此，當(dāng)她打電話(huà)過(guò)去，聽(tīng)到久違的那個(gè)熟悉的聲音，僅僅是聽(tīng)著，然后慢慢放下聽(tīng)筒，多少的不舍和懷念在里邊，就不言而喻了；而周慕云也知道電話(huà)另一頭就是她，那個(gè)令他朝思暮想，難以忘懷的女人，內(nèi)心激起漣漪，但是他們就是不說(shuō)話(huà)，這頭的周先生正在期待著，而那頭的“陳太太”面對(duì)這份已逝的愛(ài)，既不舍又想了卻，萬(wàn)般情感交集心間，最后還是選擇放開(kāi)。

　　電影淡化了其他人物的重要性，將一些不必要出現(xiàn)的角色都只是留有背影和聲音，將整個(gè)故事完全交由兩大主角演繹，給與了張曼玉和梁朝偉很大的發(fā)揮空間。在電影中，他們還有幾個(gè)假扮人物的的橋段，一次比一次真，也極大地凸顯了演技和實(shí)力。

　　張曼玉在戲中，時(shí)而俏皮地笑，時(shí)而正襟端坐，時(shí)而濃妝艷抹，時(shí)而素顏，她作為一個(gè)女人本應(yīng)是有各種神情變化的，而她也將每一個(gè)不同的陳太太演繹地十分到位。我細(xì)細(xì)數(shù)了一下，張曼玉在這部電影中的旗袍大概有30多套，各種樣式，各種顏色，各種款型，真是令人眼花繚亂，不過(guò)從多次出場(chǎng)中看到了她還是比較喜歡豎條紋和綠色，前一種凸顯身材，后一種則是清麗淡雅的典范，真是穿什么衣服就能顯示怎樣的性格。張曼玉人如其名，穿每一套旗袍都能透露出不同的美麗，有時(shí)清新素雅，有時(shí)濃艷妖媚，有時(shí)沉穩(wěn)端莊，有時(shí)俏皮可愛(ài)，每一種樣式都各有各的魅力。

　　梁朝偉在電影中最讓我驚艷的是他的領(lǐng)帶，也和張曼玉的旗袍一樣，變化著各色的花樣。作為丈夫，是個(gè)體貼妻子的好男人，作為朋友，也足夠講義氣，作為主編，也十分敬業(yè)，應(yīng)該是個(gè)完美的好男人，但就是這樣一個(gè)優(yōu)秀到令所有女人傾倒的男人，他的老婆竟然出軌了，真是難以想象。在隱約發(fā)現(xiàn)妻子和隔壁男人偷情，因?yàn)榧拍�和愁�(lèi)�，和陳太太約會(huì)，然后不知不覺(jué)便開(kāi)始了一段刻骨銘心的愛(ài)情。令他也無(wú)法想到的是，自己可以很容易地結(jié)束一段婚姻，卻無(wú)法忘記一個(gè)認(rèn)識(shí)不到一年的女人，可見(jiàn)這個(gè)女人的魅力程度。

　　王家衛(wèi)在電影中將每一個(gè)鏡頭都處理得十分妥當(dāng)，有時(shí)候是從一盞吊燈開(kāi)始，慢慢延展到人物的表情，然后展開(kāi)情節(jié)。有些情節(jié)先出現(xiàn)聲音，然后再見(jiàn)其人，這種手法雖不吸引，但是給電影創(chuàng)造了一種神秘的氛圍和淡淡的情調(diào)。

　　周慕云和蘇麗珍在最美麗最刺激的年華里，遇到然后相愛(ài)，然后分別，然后想念。正如歌聲中唱的：讓我狠狠想你，因?yàn)檫@花樣年華太美麗也太刺激。