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被偷走的那五年影評(píng)
被偷走的那五年影評(píng)（一）
如果能翻看所有人的愛情記憶，我相信每一部都雋永如詩(shī)通往仙境，好看的愛情電影一定就是源自其中的一份，《被偷走的那五年》就是這樣，跟隨女主人公何蔓尋回記憶的腳步，把一段寫滿甜美與傷痛的愛情演給我們看。
這一次失憶的人是白百何飾演的何蔓，一個(gè)家庭事業(yè)齊頭并進(jìn)的職場(chǎng)女強(qiáng)人，意外車禍后醒來發(fā)現(xiàn)自己憑空失去了五年的記憶，張孝全飾演的丈夫謝宇已經(jīng)和自己離婚，最好的閨蜜也已和自己決裂，為了解開真相，為了尋回失去的美好，她決心找回被偷走的五年，再被重害一遍也在所不惜。面對(duì)一個(gè)最差的結(jié)果，何蔓要去重演過程，失去的五年記憶中肯定充滿危險(xiǎn)并和未知的痛苦，但是何蔓，執(zhí)意去面對(duì)不堪回首的五年，明知只會(huì)找回一些戳心扎肺的記憶，她還是決然的沖了回去，這是女人最可怕也是最可敬之處，為了愛情不惜代價(jià)。
這是一場(chǎng)愛情的冒險(xiǎn)，憶記的迷宮里，愛情的進(jìn)程與回程交錯(cuò)進(jìn)行。所過之處，全是情傷，但是愛情的力量能修復(fù)一切，哪怕是時(shí)間的裂縫，哪怕是不可挽回的局面。好幾次都擔(dān)心何蔓撐不住了，都被她撐了過去，這是白百何的能力，也只有白百何能把大咧咧和小心眼結(jié)合得如此不著痕跡，能軟的時(shí)候像根面條，硬的時(shí)候又像根鋼釬子。
白百何的搭檔們，永遠(yuǎn)那么靠譜又乖乖的張孝全，演技很贊的阿KEN，形象很贊的安心亞，氣質(zhì)很贊的范瑋琪，各盡所長(zhǎng)，為影片提供了許多開心時(shí)刻，要不然何蔓這五年苦瓜炒黃連一氣吃下去，還真是難以消受。黃真真也是有功力的導(dǎo)演，在苦情與浪漫之間的拿捏，細(xì)膩，到位，張孝全和白百何前后兩場(chǎng)求婚戲浪漫至極，堪稱經(jīng)典；最后一場(chǎng)生死戲，兩大主角的情感交流，已無需語言的繁贅。
其實(shí)，《被偷走的那五年》并不只是一部失憶的電影，記憶，只是愛情的一個(gè)載體，每部愛情電影都有記憶功能，就像《東邪西毒》歐陽(yáng)鋒心懷鬼胎地看著黃藥師喝完醉生夢(mèng)死酒漸漸忘卻了一些事，而自己只能在思念中煎熬；就像《戀戀風(fēng)塵》中那些青春一點(diǎn)一滴流入記憶的長(zhǎng)河；就像《海角七號(hào)》中靜靜坐在院子里的婆婆，不知道歲月能否消融掉縈繞在她心頭那一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)60年的別離；就像《泰坦尼克號(hào)》老年露絲把海洋之心投入大海，只為祭奠一段短暫卻無法忘卻的記憶；就像《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》選擇擦去記憶，也像《被偷走的那五年》選擇找回記憶，何蔓驚恐的發(fā)現(xiàn)原自己的記憶中還有一個(gè)那么傷人的秘密——這些，都是關(guān)于記憶的愛情電影。
關(guān)于愛情，每個(gè)人都有屬于自己的記憶，有些好的，有些壞的，有些清晰，有些模糊，還有一些不知散落在腦海中的哪個(gè)角落，或許要多年以后才會(huì)被重新翻出來，或許將記遠(yuǎn)遺失在記憶的海洋里�！侗煌底叩哪俏迥辍犯嬖V我們，遺忘未必是件壞事，記得也未必是件好事，過去的五年也好，未來的多少年也好，關(guān)鍵在于是珍惜當(dāng)下，像何蔓一樣勇敢面對(duì)，在短暫的人生里苦戀到底，不留遺憾。
被偷走的那五年影評(píng)（二）
在影片《被偷走的那五年》的開場(chǎng)不久時(shí)，便展示了男女主人公謝宇（張孝全飾）與何蔓（白百合飾）的甜蜜愛情故事，只是隨后的車禍將這段甜蜜往事埋葬掉，當(dāng)何蔓從醫(yī)院里清醒過來時(shí)已經(jīng)淡忘了過去五年的時(shí)光，她也很驚訝的得知自己已經(jīng)與謝宇離婚，備受精神困擾的她決定去尋找過去那五年發(fā)生的事情，于是不僅是搬到了前夫謝宇的家里住，也讓他幫忙重新回顧愛過恨過走過的日子，正當(dāng)兩人要破鏡重圓時(shí)，何蔓的舊疾復(fù)發(fā)，如果不手術(shù)將會(huì)一步步的腦癱，但手術(shù)的危險(xiǎn)性也很大，而何蔓還是選擇了手術(shù)。
車禍、癌癥、治不好，這韓劇三寶可以說是貫穿在影片《被偷走的那五年》的始終，開場(chǎng)不久時(shí)的車禍雖然不是引致何蔓昏迷不醒的緣由，但已經(jīng)暗示了車禍的存在，直至后來她在乘坐出租車時(shí)遭遇了另一場(chǎng)幾乎是致命的車禍；治不好的絕癥，則是影片高潮戲的主要元素，也是影片最為煽情的一部分，影片將《藍(lán)色生死戀》、《妙手情天》等韓劇里的絕癥情節(jié)借鑒過來，并發(fā)揮到極致，所以，影片的高潮戲，既比較長(zhǎng)又比較讓人愴然淚下，也可以看出作為女性的編導(dǎo)黃真真在處理這段劇情時(shí)的充滿著女性的細(xì)膩感。
而影片也充滿著現(xiàn)代式的都市生活感。在過往的國(guó)產(chǎn)愛情片里常常會(huì)涉及到雙方父母長(zhǎng)輩之類的，甚至可能存在著門戶之爭(zhēng)等，但在《被偷走的那五年》中無論是何蔓還是謝宇的父母都已經(jīng)“退隱”，何蔓雖然有一個(gè)姐姐但更大意義上是在她住院時(shí)照顧她，而何蔓、謝宇的都市生活也是城市里常見的辦公室、咖啡廳等，甚至在辦公室里因?yàn)槭聵I(yè)的成功何蔓逐漸成為女強(qiáng)人而凌居于謝宇之上，也具有著現(xiàn)實(shí)的、都市的意義……香港影評(píng)人列孚在評(píng)價(jià)《失戀33天》與《神探亨特張》時(shí)他高度評(píng)價(jià)了后者，因?yàn)楹笳邚?qiáng)調(diào)了地域“這里是北京”，但是實(shí)際上對(duì)于現(xiàn)代化的大都市來說，恰恰充滿著各式各樣的外來人口，而建筑、街道等也趨同，對(duì)于想要贏得更多觀眾共鳴的商業(yè)化作品來說，淡化某個(gè)城市的特定特色則有助于讓更多人共鳴。從這點(diǎn)來看黃真真處理的也比較成功，影片里的故事背景已經(jīng)是淡化了地域性的城市，以圖讓更多城市里的人感動(dòng)，甚至共鳴。
值得一提的是，白百合在《失戀33天》的成名后，今年又陸續(xù)主演了《分手合約》與《被偷走的那五年》這兩部現(xiàn)代都市愛情片，也進(jìn)一步的奠定了她在國(guó)產(chǎn)小妞電影里的地位，盡管在《被偷走的那五年》里何蔓的這個(gè)角色有時(shí)是很討人厭的（影片也數(shù)次的暗示了何蔓與別人的反目成仇），但在白百合的演繹下還是努力的讓人心生憐愛。
被偷走的那五年影評(píng)（三）
愛情，一直是一個(gè)永恒的主題。但愛情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個(gè)月、一年，愛情，在歲月的長(zhǎng)河中，就會(huì)被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的美好都需要用心經(jīng)營(yíng)。
隨著電影《被偷走的五年》上映，一場(chǎng)關(guān)于友情、愛情的話題隨之而來，這個(gè)充滿著苦情戲的愛情故事，在那些被遺忘的時(shí)光中，五年的光陰來詮釋一種精神、一種虐心的愛情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺(tái)灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對(duì)于一部愛情片來講已經(jīng)很有吸引力了。電影通過全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達(dá)，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓愛情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。
這部被譽(yù)為“最適合情侶”觀看的電影，有人在微博上這樣描述：“看過之后能感悟很多愛情的真理”�！昂芏嗍虑橛肋h(yuǎn)都想不通，想不通為什么一睜開眼，你就不是我的了”；“有些人一直在心底沒忘記”；“每個(gè)人都有過去的五年，而青春的五年有無數(shù)無法磨滅的記憶，太讓人有感觸了�！笨梢哉f，這部影片帶給觀眾的更多的是心靈上的共鳴，是潛意識(shí)里面的一種思想的釋放，也正好的反映出這部影評(píng)在觀眾中的口碑形象，這些與影片自身的氣質(zhì)是分不開的。
影片的前半段，讓我們看到了記憶的難尋。白百合飾演的小蔓從五年前的浪漫幸福一瞬間便跌入了五年后的落寞。這個(gè)轉(zhuǎn)換被導(dǎo)演用一個(gè)車禍絕贊地貫穿了起來，彷如現(xiàn)在最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很殘酷。失憶后的小蔓發(fā)現(xiàn)這五年來發(fā)生的事情自己無法理解。因?yàn)闆]有了這五年，一切看上去都那么美好，有了這五年，一切都與五年前預(yù)計(jì)的天差地別了。(www.panasonaic.com)這五年，成了小蔓生命中的矛盾體。
影片的后半段，讓我們看到了未來的易逝。小蔓身邊的人是如此地包容她，原諒她。張孝全飾演的老公謝宇又是如此的好男人。以至于小蔓和謝宇再度擁有了憧憬未來的機(jī)會(huì)。然而導(dǎo)演黃真真是如此地狠心，一場(chǎng)浪漫的求婚戲也僅僅是讓觀眾緩了一口氣。緊接著小蔓的病變讓兩人的未來一下充滿了各種不確定因素。一開始，被兩人描繪得五彩斑斕的未來還只是慢慢地滑落，隨即便是一墜千丈，根本不由得人悲傷。
通過細(xì)致生動(dòng)的描寫，這場(chǎng)原本幸福美滿的婚姻成為了一場(chǎng)尋找生活線索的點(diǎn)滴記憶，成為了奪回愛情的一場(chǎng)大戰(zhàn)�？梢哉f，每一個(gè)演員的演技都是高超的，在整部影片中，沒有突兀的表演，也沒有做作的動(dòng)作，每一個(gè)眼神、每一個(gè)細(xì)節(jié)都能詮釋出一種真實(shí)，將復(fù)雜的情感演出本色，不矯揉造作，為快樂而搞笑，還帶點(diǎn)小情調(diào)，在略帶憂傷的情節(jié)里點(diǎn)綴幾筆，有著恰到好處的美麗，也是深受觀眾喜歡的特別之處。
在愛情主題的表現(xiàn)中，層次，深度，頻率……這些高數(shù)值的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，在并不算完美的結(jié)局中給人更多的遐想和深思，讓觀眾在對(duì)生命中易逝、難尋的東西有更深的體會(huì)，并更加直接的沖擊到心靈最深處，并懂得珍惜和擁有，更有足夠的藝術(shù)魅力。
這場(chǎng)愛情留下的痕跡，五年，足以令我們強(qiáng)大、令我們找尋到回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
被偷走的那五年影評(píng)（四）
《被偷走的那五年》其實(shí)有一個(gè)非常討巧又文藝的故事內(nèi)核，一對(duì)恩愛的年輕夫妻，醒來后突然變得形同陌路。憑空丟失的五年記憶，借由身邊人的講述與細(xì)節(jié)的描摹，慢慢拾回、歸攏、拼湊那些散失的記憶碎片，逐漸還原出“丟失的五年”的真相。戀人間的疏離、隔閡與背叛，直至漸行漸遠(yuǎn)，卻又在潛意識(shí)中深植著不舍與眷戀，火種終未絕禁。然后，仿佛系統(tǒng)重啟，矛盾與難堪一筆勾銷，一切重頭來過，男女的愛情于是開始2.0版本，所有美好被重新發(fā)現(xiàn)，跨越過波折，歸于完滿。
故事說到這里，全是美麗童話的模樣，就此打住，也許對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)和情感，都會(huì)簡(jiǎn)單得多。
海灘、花火、月亮、蜜月旅行、記錄幸福記憶的視頻、放棄與寬恕、迷失與救贖，原來所有被細(xì)心裝扮的美好細(xì)節(jié)，都是為最終的崩壞做準(zhǔn)備。導(dǎo)演大概也明白，越是美好的，粉碎起來才越撕心裂肺，施加給觀眾淚腺的沖擊才越有力量。
以為《失戀33天》再現(xiàn)，原來卻只是另外一部《傾城之淚》。
黃真真好像從來都不那么循規(guī)蹈矩，當(dāng)年她攜《女人那話兒》進(jìn)入人們視野，犀利的態(tài)度可稱撼動(dòng)三觀，這些年雖然轉(zhuǎn)而發(fā)力商業(yè)小成本，作品有得有失，褒貶不一，卻從未放棄過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考。
說起來，好像算是優(yōu)點(diǎn)，可是之于具體作品，這份堅(jiān)持，意義究竟幾何，卻讓人難下結(jié)論。
《被偷走的那五年》有一個(gè)幾乎完美的開局，輕快的敘述，別致的故事，緊湊的情節(jié)。白百合近乎本色地繼續(xù)演繹沒心沒肺還失憶的大妞，張孝全拿捏得當(dāng)?shù)那榫w表現(xiàn)，甚至阿KEN恰到好處，又精準(zhǔn)非常的搞笑，都把影片朝著優(yōu)秀愛情輕喜劇的方向推動(dòng)。而導(dǎo)演的鏡頭承襲了《分手說愛你》路數(shù)，一段段DV手持?jǐn)z影串聯(lián)情節(jié)，作為“丟失時(shí)光”的見證，毫不違和地在電影中扮演著重要存在。這樣的故事，讓我一度以為可以用諾蘭講述《記憶碎片》的方式玩出愛情電影的新花樣，甚至期望電影像《暖暖內(nèi)含光》那般聰明、靈巧，又滿滿哲學(xué)思辨。如果說這樣的期望完全忽視了國(guó)內(nèi)觀影群體實(shí)際，沒有考慮投資方期待與票房壓力，太過想當(dāng)然的話。那么至少希望導(dǎo)演能夠用電影前40分鐘的態(tài)度，去好好講述一個(gè)簡(jiǎn)單、清淡、誠(chéng)懇的愛情故事，有一些幽默的點(diǎn)綴，或許摻雜著傷感和遺憾，甚至收獲一個(gè)并非快樂的結(jié)局，即便作不了主打的硬菜，當(dāng)一份精致又獨(dú)特的餐后甜點(diǎn)，也足可獲取掌聲。
然而僅僅是簡(jiǎn)單的失憶愛情故事，顯然滿足不了導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望。如果那么平鋪直敘，韓國(guó)早有了《我腦中的橡皮擦》，甚至亞當(dāng)桑德勒都搞出過《初戀50次》，且不論查理考夫曼《暖暖內(nèi)含光》不可超越的存在。于是在電影進(jìn)行到一個(gè)小時(shí)左右，一場(chǎng)貌似快樂結(jié)局的求婚橋段出現(xiàn)，一種不祥的預(yù)感便同時(shí)襲上心頭。果然，最后30分鐘，情節(jié)如預(yù)料中地急轉(zhuǎn)直下，色調(diào)瞬間由暖色變?yōu)榘档c冷峻，不安的情緒充斥在影院，電影于是分裂了，再與此前主題無關(guān)。這仿佛是另外一個(gè)導(dǎo)演在接手，對(duì)悲傷與病痛的表現(xiàn)不加節(jié)制傾斜而出，幾乎失控，毫無婉轉(zhuǎn)余地。甚至似乎還怕觀眾覺得不夠刺激，直白地表現(xiàn)潰爛軀體與浮腫臉龐，難得白百合愿意扮丑，光頭特效不夠，還要咬牙切齒做猙獰態(tài)，卻不知這般付出是否值得，倒真正是有了幾分驚嚇的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。
在影迷見面會(huì)上，黃真真坦誠(chéng)后半段的故事發(fā)展存在爭(zhēng)議，而她堅(jiān)持的目的，也只是借生死的選擇，來說明真正的愛為何物。便是那種為求愛人安寧，情愿把痛苦留給自己的偉大。原來丟失的五年只是個(gè)幌子，導(dǎo)演最想講的，是一個(gè)《深海長(zhǎng)眠》般的故事。
可是這樣的結(jié)局，無論于影片的名字，還是全片的基調(diào)，都不契合。不是說悲情或者苦難不可以，但是這樣的翻轉(zhuǎn)自然也要來得鋪墊足夠，翻轉(zhuǎn)合理才行，至于表現(xiàn)的手段，如此直白與直接，你可以覺得導(dǎo)演是受紀(jì)錄片風(fēng)格的影響，但放在一部后七夕檔，主打情侶觀影者的電影中，未免也顯得有點(diǎn)太過自我沉溺。導(dǎo)演直說happy ending太普通，卻未曾想，生離死別、糾結(jié)苦難、涕淚橫流的愛情，早不是什么新鮮玩意兒，即便加了點(diǎn)“現(xiàn)實(shí)命題”的調(diào)味，何嘗又不是另外一種媚俗？
這其實(shí)回到了另外一個(gè)話題，我們?yōu)槭裁匆ビ霸嚎措娪�，我們想從愛情電影里得到什么�?/p>
我們希望從悲傷中收獲對(duì)現(xiàn)實(shí)擁有的珍惜，從快樂里分享和培植屬于自己的情趣，通過故事里戀人們的堅(jiān)持來自我激勵(lì)，去追逐某段似曾相識(shí)的情節(jié)而喚起曾經(jīng)的回憶。
生活里，有那么多值得我們念念不忘的，唯有愛情，要用一生追逐和維護(hù)，卻又只是那么簡(jiǎn)單的事情。無論時(shí)光荏苒，無論悲喜，即便只是疏忽而過的發(fā)生，它都會(huì)是一種美好。它甚至不需要被正確所帶領(lǐng)，只是在應(yīng)發(fā)生之時(shí)之地出現(xiàn)，便已經(jīng)那么完美。
這些，是愛過的人才會(huì)明白的事，不用那么多的意義和思考，也不必那么大費(fèi)周章地鋪陳與詮釋，越是簡(jiǎn)單，卻越是直擊人心。因?yàn)閻圻@件事情，不需要你去說什么，懂的人自然會(huì)感受得到。這算不上道理，很多人卻在無意中忽略了。
我還是很喜歡電影開篇的那些小情緒小細(xì)節(jié)，即便張孝全委屈的哭泣惹得全場(chǎng)大笑，那樣的美好依然是可以觸摸得到的。
黃真真導(dǎo)演，你若再做一些減法，觀眾便再多給一些分?jǐn)?shù)，更多對(duì)話與溝通，理解和平視，你和觀眾總有一日會(huì)一起踩到那個(gè)剛剛好的情緒點(diǎn)上。
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