暗戀桃花源影評

　　暗戀桃花源影評（一）

　　《暗戀桃花源》這部電影劇情很簡單，就是兩個劇團為了爭搶排練舞臺而上演的一個荒誕的鬧劇。其中一個劇團排練劇目叫《暗戀》，是一部悲劇，聲稱后天就要演出；另外一個劇團排練《桃花源》，是一部喜劇，更緊急，說明天就要上演。最終雙方相互妥協(xié)，一會兒排練《暗戀》，一會兒排練《桃花源》，于是我們便看到在同一個舞臺上輪流上演悲喜劇的荒唐局面。

　　影片用了大量的長鏡頭定格在舞臺上，與其說這是一部電影，不如說它更像是一部舞臺劇，導演的目的不言而喻，就是讓觀眾自由地去體會那兩部交錯上映的舞臺劇。所以《暗戀》和《桃花源》才是這部電影的劇中之劇，是這部電影真正的核心。《暗戀》講述的是一對戀人江濱柳和云之凡在抗戰(zhàn)結(jié)束后分開，最終因為內(nèi)戰(zhàn)后臺灣海峽兩岸對立而無法相聚的悲情故事。而事實上兩人都一直住在臺北，只是一直沒有對方的音信。臺灣解禁之后，開放兩岸往來，江濱柳終于打聽到自己魂牽夢繞的云之凡其實一直都在臺北。他在報紙上登載尋人啟事，希望能在遲暮之年與自己多年來一直無法忘懷的戀人云之凡相聚。云之凡看到尋人啟事之后，最終來到江濱柳所在的醫(yī)院與之相見。兩人彼此之間一直都深愛著對方，但此時兩人均已是有家室的人了，身不由己，也許那一幕就是彼此一生中最后的相遇了。當末尾音樂響起，云之凡轉(zhuǎn)身離去的那一刻，我相信所有人都會不禁為他們之間這段曠世之戀深深惋惜，不禁為他們之間的愛情悲劇潸然淚下。相反《桃花源》講述的是一個喜劇故事。晉太元中武陵漁夫老陶，因為家庭生活不和睦，妻子春花紅杏出墻與袁老板私通，一氣之下離家出走，溯游而上偶然找到桃花源，并在那里過著非常幸福安逸的生活。但老陶還是無法忘記春花和自己的家，他毅然回去，希望能夠把春花接過來，共享天倫之樂。回到家，老陶發(fā)現(xiàn)自己妻子春花與袁老板組建了新家，并且有了孩子，但二人并不像想像中的那般幸福，反而天天為了瑣事無休止的爭吵，心灰意冷的老陶再次離家出走，但卻再也找不到回桃花源的路了。

　　這兩個看似毫無關(guān)聯(lián)的故事，因為兩個劇團爭搶排練場地而相遇，并且在同一個舞臺上交替上演。后來由于雙方相互妥協(xié)，將舞臺分成兩半，兩出劇目同時在舞臺上排練，兩個劇中的臺詞竟然能夠吻合，引發(fā)了一系列爆笑的情景。這顯然是導演的有意為之，而影片中從頭到尾都出現(xiàn)一個瘋瘋癲癲的尋找“劉子驥”的女子，也是導演的有意為之�！皠⒆芋K”何許人也？出自陶淵明《桃花源記》最末一段：

　　南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無問津者。

　　劉子驥只是一個虛幻的人物，從頭到尾都只是出現(xiàn)在那個誰也不知道來路的瘋女子口中�；蛘哒f只是一個虛無的念想，是任何人包括劇中所有人都會有的一種不切實際的念想，就像陶淵明筆下的桃花源。無論是悲劇《暗戀》還是喜劇《桃花源》都有一個相同的地方，那就是劇中的所有人都在追求現(xiàn)實中無法得到的東西，因為在他們心中只有那些才是自己最期待最美好的夢。江濱柳和云之凡都有了自己的幸福的家庭，但他們心中卻仍然無法割舍年輕時代那段無疾而終的愛戀，用盡一生去維護那個從不曾實現(xiàn)的夢。春花和袁老板希望能夠永遠廝守在一起，不用再偷偷摸摸。老陶卻希望妻子能夠回心轉(zhuǎn)意，挽救自己的家庭。那個癲狂的女子希望能與劉子驥待在一起，哪怕是十分鐘。

　　對于我們大部分人來說，不可觸摸的夢是多么令人沉醉，多么令人期待。然而，一旦夢變成了現(xiàn)實，或許也不過是那么回事。設想假如江濱柳和云之凡相遇并結(jié)婚了，即使他們的家庭是幸福的，那又與他們眼下所擁有的幸福家庭能有何不同？江濱柳有一個對他千依百順的妻子，云之凡也遇到了一個“人真的很好”的丈夫，而他們在一起也許也未必能夠如眼前般幸福吧。春花和袁老板憧憬的“天涯海角”很快就被現(xiàn)實無情擊碎，袁老板因為賭博敗壞了家業(yè)，春花因整日洗尿布而抱怨，柴米油鹽的生活很快將激情消磨殆盡，余下的是兩人無休止的爭吵。老陶有幸遇到了桃花源，但從此他也失去了桃花源，再也找不到回去桃花源的路了。

　　夢，當你憧憬它的時候，它就像喜��；當它照進現(xiàn)實了，也許就變成了悲劇。人活著要為那些不著邊際的夢或喜或悲，看起來很荒唐，就像這個舞臺上時而上演悲劇時而上演喜劇一樣荒唐。其實，這世界本沒有喜劇也沒有悲劇，喜劇抑或是悲劇多是人們心中的想像吧。范仲淹說：“不以物喜，不以己悲”。但蕓蕓眾生，多數(shù)人都只是凡夫俗子，只能用世俗的思維方式去對待身邊發(fā)生的一切，有多少人能做到不以物喜不以己悲呢？如果真能像佛家那樣六大皆空，那么在塵世中的生活或許就索然無味了�；蛟S我們都會有這樣那樣的欠缺，都會對現(xiàn)實中這樣那樣的誘惑怦然心動，都會有這樣那樣異想天開的想像，但是正因為這些殘缺讓我們平凡的人生變得多姿多彩，讓我們的枯燥生活顯得更精彩。當然這不意味著你可以毫無忌憚，可以無法無天。殘缺也可以體現(xiàn)美。愛神維納斯的雕塑正因為斷臂而成就舉世美名；比薩斜塔因為傾斜不倒而聞名于世；圓明園被付之一炬了才使得人們能夠憑殘垣斷壁去想像它曾經(jīng)的榮耀與恢宏�？赐赀@部電影，我最大的感悟就是導演或許是想透過這部電影告訴我們，人生就是這樣，有許許多多的遺憾，有許許多多的不如意，但是完美的人生是不存在的非現(xiàn)實的，因為殘缺也是一種美，殘缺從另一種意義上使我們的人生更加完整。

　　暗戀桃花源影評（二）

　　在深圳錯過賴聲川《暗戀桃花源》在深圳大劇院的話劇演出。大陸的演員名單包括黃磊、袁泉、喻恩泰，何煛，謝娜。好評如潮，一票難求。

　　前幾日，淘到話劇和電影版合并的碟，抱著學習和觀瞻的目的開始看。漸漸被吸引。分兩天，先是93年電影的版本，后是99年話劇版本，我覺得如果不是親自去現(xiàn)場看話劇，電影版是比話劇版更合適的選擇，雖然很多人不同意這種說法。

　　電影版是林青霞、金士杰、李立群、顧寶明。話劇版保留了金士杰、李立群換成了趙志強。我也不知道這個趙志強的身份，只覺得面熟。網(wǎng)上的故事是說，趙志強十年前看過這部戲，一直心向往之。有一天導演給他電話邀演角色，自然心中大喜，但不忘謹慎負責的說，演江濱柳會不會顯得老了一些。自然尷尬，因為導演分給他角色的是打魚的老陶而已。

　　也是我的分心，不肯緊鎖雙眉，目視前方，心懷激動，揮斥方遒。散漫的看完電影版竟然沒有什么感動和感觸，于是覺得大逆不道，暴殄天物。趕緊去網(wǎng)上看了評論，思考和學習了半天。

　　第二天繼續(xù)看話劇版，看了開頭的兩場，后面匆匆快進代過，轉(zhuǎn)回頭倒是又復習了一遍電影版。實在是過癮。同是舞臺劇，場景相同，電影版實在好太多。

　　從演員上看，電影版是黃金組合。我第一次如此欣賞的看林青霞表演。之前我只知道她是大陸去的女演員，嫁了ESPRIT的老板，管著GIODANO，(www.panasonaic.com)是明星里幸福的，她很漂亮，看不出年紀。但相當長的時間里我分不清胡慧中林青霞張敏鐘楚紅和溫碧霞。對我來說她的第一個角色是在《重慶森林》里，記得金城武一定得順便記得林青霞，她帶墨鏡，有著很濃王家衛(wèi)痕跡。

　　出場就是金士杰和林青霞的戲，金士杰儒雅，林青霞端莊。端的是才子佳人。江濱柳吟唱，云之凡坐在秋千上幻想。兩個人有浪漫和閑定的氣質(zhì)，愛的有分寸讓人心生羨慕。江濱柳說即使我們不在上海相遇，十年后我們會在漢口相遇，或者三十、四十年后在海外相遇。云之凡說，那時我們不都老了。江濱柳說，老了也很美啊。

　　一晃多少年，他們果然都老了，遺忘了秋千上的夢，但依然氣宇軒昂。收拾整齊的林青霞，滿頭白發(fā)的金士杰，最后很糾纏，但依然美麗。他的結(jié)發(fā)之妻，只是陪伴他，然后他報答她。這個故事告訴我們，世界上沒有完美的感情，我們只能在話劇和電影里幻想。

　　另一個故事同樣精彩，李立群的出場就很張揚，拔瓶塞，跟餅對話，情緒非常到位，動作也好，一個多余的都沒有，后來看話劇版，不是跳的不到位，就是顯得笨拙木訥，餅扔遠了，又揀回來，連個舞蹈動作，都像剛排好的集體舞。顧寶明一人分飾兩角，導演和袁老板。(www.panasonaic.com)他的樣子乍看像年輕的午馬，李立群則像年輕版的單田芳，皺紋一大把。

　　布景上，那個藍色綢緞的河流以及牽拉的船頭我很喜歡，還有進了桃花源在群山里繞彎路，靠布景前后左右的移動來造成人在走的視覺效果，比京劇的走臺還要有舞臺效果，這些在話劇版被省略了。另外一棵逃離的桃樹電影版用的是塊云的形狀，用PT版單獨立出來，話劇好像是一個石頭樣的東西，并有意的疏忽了。話劇還增加了補背景畫桃樹的環(huán)節(jié)，我覺得其實并沒有必要。

　　話劇在燈明暗和布景轉(zhuǎn)換時時間太久，而且導演沒有突然喊停，這個效果就差很多，因為完全是一種解構(gòu)，一定要戲里戲外的反差才能讓觀眾游離。話劇每次都是導演站在臺上站好了位置，才亮燈走場，感覺銜接的比較差。

　　但話劇也有好處，就是觀眾的互動性好，導演說到你前面不是黃浦江，你看到的是淡水河，臺灣的觀眾就笑了，據(jù)說在北京演的時候，臺詞是前面不是黃浦江，你看到的是亮馬河。我覺得這種方式好，不拘謹古板，及時跟觀眾交流，這是話劇的好處。而且用話劇演話劇故事，也的確需要額外的真實感。

　　故事和舞臺方法已經(jīng)太多的分析，我也不想弄懂這個故事，更不想非要牽強個什么道理出來，我不愿意去抽象，我想保留這些對白和畫面在腦袋里，因為我喜歡這樣明細清澈的表演，我想讓他們多盤旋一會，說不定哪天想到了什么真會淚流滿面。

　　暗戀桃花源影評（三）

　　一年前看到《暗戀桃花源》這幾個字，如同聞到了桃花的暗香，眼前閃過了芳草鮮美、落英繽紛的桃花源，心想應該會相遇的吧。現(xiàn)實的結(jié)果還是錯失，錯過了冬季，又錯過了夏季，最后還是應驗了劇中那句臺詞：即使我們沒有在上海相遇，我們也會在十年后的香港相遇，即使我們沒有在十年后的香港相遇，我們也會在四十年后的臺灣相遇，總之，我們會相遇的。那是開幕第一場戲中江濱柳對心愛的云之凡的臺詞。

　　在上海深秋的夜晚看一場在上海的夜晚離別的戲，幾乎是在相同的地點，不同的是時間：在60年前的夜上海，在梧桐和燈光下的秋千架旁，是一對正在告別的戀人。因為青春，因為對愛的堅信，離別仿佛是構(gòu)思一場詩意的戲劇，思念、等候、圍巾、情書，每一個元素都是為了更好地體驗愛的純美，那是他們擁有的愛，即使在一個動蕩的年代，即使分離就在此刻的夜，在一個大時代里，兩個小人物心里的愛還是完整的。然而命運并不是他們曾經(jīng)預演的戲劇，命運讓他們分離了40年，從青春年少到了塵滿面、鬢如霜的晚年，他們最終是在臺北相見了，不再是秋千架旁，而是江濱柳的病床邊，真的是隔了八千里路云和月，千金縱買相如賦，默默此情誰訴，只能不甘地問一聲：這些年來，你想過我嗎？

　　然而《暗戀桃花源》并不是這樣單一線索的劇情，這只是戲中的“暗戀”部分，與之對應的另一部分是“桃花源”�！疤一ㄔ础敝v述的是武陵人老陶和妻子過著貧乏的日子，妻子移情別戀，希望他遠走高飛，他無奈離家，按妻子的要求到上游去捕魚。無意中進入了桃花源。桃花源中怡然的生活，溫暖的人性讓他重新對生活充滿美好的期待，他決定回去尋妻，但他看見真實的一幕是：想象的美好早已在現(xiàn)實中千瘡百孔。她的家并不是如愿以償?shù)奶一ㄔ�，而是彌散著瑣碎而凌亂的矛盾。她的確是和曾經(jīng)所愛的人在一起，卻連對愛的想象和信念也失去了。也許他們從來就和愛無緣，只是一種相互的需要。

　　劇情的結(jié)構(gòu)方式如同可以拆卸的積木：“暗戀”和“桃花源”是兩個互不相干的劇組，他們都與劇場簽訂了當晚彩排的合約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。先是你一場，我一場，彼此打斷，后來是分割舞臺，“暗戀”和“桃花源”同時在劇場中彩排，對接的臺詞，反諷的效果，成就了一出古今交錯悲喜交加的舞臺魅影�！鞍祽佟钡臅r間背景是現(xiàn)代的，人物的情感是理想的，古典的；唯美中透著愛的詩意，憂傷中蘊涵著溫暖和雋永，“桃花源”的時間背景是古代的，人物的情感卻是現(xiàn)實的，現(xiàn)代的，雜亂中顯示著愛的碎裂，喧鬧中滲透著悲涼和無奈。

　　一個神思恍惚的紅衣女子，她既不屬于“暗戀”，也不屬于“桃花源”，她穿越在這兩個劇中，也穿越在不同的時代，尋找著她的生命中依依不舍的人，劉子驥。這樣的兩個劇，三個層面的情節(jié)，相互交錯，相互間離，相互消解產(chǎn)生強大的張力，這種開放性的結(jié)構(gòu)使得《暗戀桃花源》的內(nèi)涵變得豐富而多元，有限的舞臺變成了開闊的時空，具有無限闡釋的可能性。

　　《暗戀桃花源》的策劃水晶女士說：“詩意的人生，抑或失意的人生，常常不過是同一段人生透過不同角度的解讀而已。”而我想，“暗戀”的情結(jié)，“桃花源”的故事可以是一個人一生中不同階段的故事，也可以是不同人的人生中經(jīng)歷的故事。駁雜的劇情就是斑駁的人世間蕓蕓眾生的寫實。

　　愛，真是一種強大的能量，每個人的生命中都有她留存的方式，愛的匱乏會讓生命如缺氧般窒息，愛，又是一個深遠的主題，從過去到現(xiàn)在，人的理性和感性還是無法窮盡，有的人想用一生去忘記；有的人要用一生去尋找，有人說，唯一好的戀情，便是沒有來得及發(fā)生的那種；有人說，人生最大的遺憾就是錯失了愛的表達……舞臺上的紅衣女就是一個隱喻，人往往在現(xiàn)實中無望地尋找著理想，人在迷失中還要尋找存在的意義。

　　今年為了紀念《暗戀桃花源》首演20周年，賴聲川再次排演了這部作品，20年的《暗戀桃花源》凝結(jié)著多少人的青春和華年，在歲月的曠野里蔓延出一片記憶的桃花源。

　　在年復一年的春風里，桃花盛開著，沉醉著，然后飄落……愛如飄落枝頭的花瓣，零落在現(xiàn)實的泥濘里，粉色的，嬌美的花瓣慢慢地憔悴、枯萎，被碾作塵土，唯有暗香如故，絲絲縷縷隨風飄散著，在虛無和現(xiàn)實之間，在澄明的月光下，在戀花者的心里。

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