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愛有來生影評(píng)
愛有來生影評(píng)（一）
今天去看了《愛有來生》...這部電影我瞅著好久了...終于一波三折的今日上映。
俞飛鴻十年磨一劍的作品，但是真正吸引我的不僅僅如此。
第一次知道這部電影時(shí)，它還叫《銀杏，銀杏》...顯然是在段奕宏的博客里...因?yàn)樗妒勘粨簟分缶腿ヅ牧诉@個(gè)。于是這部本來沒有什么明星大腕（除了俞飛鴻本人和出場一共幾分鐘，近鏡頭就只有一個(gè)高虎外）的電影里2年后突然有了最大的隱性票房號(hào)召者——段奕宏。
當(dāng)然，要去電影院觀看一部文藝片，僅這一點(diǎn)是完全無法成為理由的。
然后我看到了預(yù)告片...畫面感和音樂，以及故事都很不錯(cuò)很驚艷：大腕級(jí)的攝影師和道具、剪輯師，徐克和王朔的特別加盟都為電影增添了期待性。但最讓我心動(dòng)的，是故事。
這是一個(gè)悲傷感人的故事，但還可以做的更好。俞飛鴻沒有把故事渲染到極限，但也并不失色。
滿山的紅色杜鵑花，陽光下山地草甸上寧靜祥和的村落。蒼翠青綠的草甸上，蒼莽高闊的懸崖邊，兩個(gè)依依相隨的白色身影，畫面美輪美奐，綠的透徹，紅的狂熱……關(guān)于愛的五十年苦苦等待的故事，人鬼殊途的悲歌。等待五十年只為再看你一眼的凄美。這個(gè)故事絕對(duì)可以再深刻、再凄涼、再美麗一些的。
問題也許出在節(jié)奏上。但雖然電影的節(jié)奏有些不夠流暢，前段和后段都卻很完美。
問題的中心點(diǎn)是故事的“轉(zhuǎn)”——“阿明出家”這個(gè)情節(jié)的推進(jìn)的有些突兀。電影對(duì)他情感的描述稍有單薄，讓觀眾無法一下子感受到他不得不以出家來求得解脫和寬慰的必然性。觀眾并在這里不能自然體會(huì)到阿明的痛苦。如果這里有一個(gè)切到現(xiàn)實(shí)時(shí)間的鏡頭，對(duì)阿明進(jìn)行面部特寫，情感的表現(xiàn)也許會(huì)更好——段奕宏表演的精髓，就是眼睛。通過他眼睛的特寫，就能傳遞出阿明掙扎在無法得到回應(yīng)和解脫的愛情中的痛苦。由于沒有厚實(shí)、深刻的對(duì)主人公進(jìn)行情感鋪墊，突然加快的情節(jié)使得剛剛緩慢寧和的故事好似一根一直松弛卻驟然被扯長的皮筋一樣，不堪重負(fù)就要斷掉。當(dāng)然，這里加快是必要的，但卻有些許生硬。
段奕宏的表演無疑是片中亮點(diǎn)，明亮真摯飽含情感的雙眼，溢滿著各種情感——對(duì)哥哥的愛，對(duì)阿九的情。俞飛鴻表演上發(fā)揮中規(guī)中矩，平庸的完成了任務(wù)，倒是李佳的活潑是片中調(diào)劑，可惜戲份遭遇剪刀。高虎一共出場幾分鐘，正面鏡頭只有一個(gè)，時(shí)間一兩秒，也算作主演……但作為導(dǎo)演，我不得不說，俞飛鴻還有很長的路要走。
最后，來說我最中意的電影的根本——故事。
這是一個(gè)凄美的故事，結(jié)尾達(dá)到了整個(gè)電影的高潮。于是《愛有來生》是一部擁有完美結(jié)尾的電影，結(jié)尾是最有味道的部分。
最后阿明的話，阿明的頓悟，讓整個(gè)故事升華，也讓故事更加悲傷——可是我沒有想過為什么要在這里等她呢。五十年過去再也不能等的時(shí)候我終于明白了，我以為我再次見到她時(shí)能帶給她幸福，卻沒想過我是否還有能力能帶給她幸福，也許現(xiàn)在的她已經(jīng)很幸福。那我的目的不就達(dá)到了么。其實(shí)五十年的等待，我只是為了再看她一眼而已。
轉(zhuǎn)身，小玉想起阿明時(shí)，阿明消失在寂靜空曠的銀杏樹下，只留下鏡中那個(gè)當(dāng)年身著喜服哭泣的阿九。
阿明在最后終于明白，于是他走了，大徹大悟卻又自私�，F(xiàn)今，小玉終其這一生都會(huì)無法忘記他——這個(gè)曾經(jīng)在銀杏樹下等了她五十年的鬼魂，無論她多么愛今生的丈夫。但阿明卻釋然了，釋然之后伴隨的必然是往事如煙，輕輕散去。
銀杏樹下再次變成了一出獨(dú)角戲。
如果愛有來生，如果愛有來生……其實(shí)電影想要告訴我們的，只是人走茶涼，愛沒有來生。
愛有來生影評(píng)（二）
今天看了一部新電影--《愛有來生》。會(huì)想要看這部電影是因?yàn)榕鹘怯犸w鴻，長得不很驚艷但是很有氣質(zhì)。前不久看了她演的《我愛你，再見》很喜歡。
關(guān)于《愛有來生》的劇情其實(shí)十分簡單，就是關(guān)于愛與復(fù)仇的故事。整部電影的一大半篇幅都在講男女主角的前世，50年后的阿明于杏花樹下石桌旁喝著莫小玉泡的茶，娓娓道來五十年前的愛恨糾葛，不得不說很有意境�？雌局泻脦状螣釡I盈眶還得歸功于男女主角的表演功底和感人的氛圍。影片的色調(diào)很好，滿山的鮮花，一群馬賊肆意策馬于花叢間，聽起來似乎很矛盾很破壞氣氛，但是視覺上確實(shí)那么協(xié)調(diào)，有種自然原始的美。
“茶涼了，我去給你續(xù)上吧！”這是片中出現(xiàn)頻率最高的一句臺(tái)詞。阿九一直在說，每說一次都是對(duì)阿明心意的拒絕，她一直逃避阿明對(duì)自己的感情同時(shí)也努力忽略自己的阿明的感情，她一直努力讓兩人都不往最壞的結(jié)局走，卻最終走到了最壞的最后。從緊閉心房到深深愛戀，當(dāng)中多少痛苦掙扎。預(yù)謀已久的相遇，命中注定的愛情。浪漫而感傷，讓愛也難開口，恨也不忍心！
今生廝守?zé)o望，五十年后的阿明在投胎的前夕面對(duì)已是他人妻的莫小玉，再多的愛恨已說不出口，不需說。看著她幸福就好，是不是自己給的有什么關(guān)系？唯一能做的是在絲絲茶香中追憶前塵，在莫小玉同情感傷的眼神下味微苦笑。笑什么？既然阿九已不記得阿明，(www.panasonaic.com)那就姑且當(dāng)做旁人的故事來聽吧，就當(dāng)作一個(gè)癡等了五十年的孤魂野鬼在消失的前夜的心情自白�？粗腋＞秃�，五十年終歸沒有白等……
如果故事到這里結(jié)束苦的也只是阿明，雖然觀者多少會(huì)為阿明抱不平但至少莫小玉是絕對(duì)的幸運(yùn)幸福的，即使阿明真的永遠(yuǎn)離開也是欣慰的，雖然多少有些苦澀。但是莫小玉最終想起來了，想起了前生種種，斯人已逝，杏花樹下哭得肝腸寸斷，引得旁人唏噓不已！
如果當(dāng)時(shí)沒有遇見，會(huì)不會(huì)有后來的劫難？如果上一世不是如此的深愛彼此，會(huì)不會(huì)有來生的約會(huì)？如果阿明更早一些便去投胎，這一世他們會(huì)不會(huì)白頭攜老？如果阿明沒有再遇見莫小玉，他們今生會(huì)不會(huì)更快了一些？影片叫愛有來生，如果有來生，太多變數(shù)，只能說是相愛的兩人對(duì)未來的憧憬，情到濃時(shí)的發(fā)癡罷了。《愛有來生》，這樣的感情太沉重，這樣的故事太賺人眼淚。
愛有來生影評(píng)（三）
不得不承認(rèn)這是個(gè)尷尬到令人費(fèi)解的年代，因?yàn)樯钤谶@個(gè)時(shí)代的人都已看慣了“風(fēng)花雪月”、“傳奇驚聞”，于是乎煽情抑或離奇的影視作品擺在觀眾的眼前時(shí)最常得到的反映就是“雷”“囧”。而關(guān)于“雷”和“囧”的原因卻很難解釋。說電影爛，可它中規(guī)中矩、滴水不漏；說片子俗，可放眼當(dāng)下影壇舉世混濁，高雅文藝之流現(xiàn)在只是小眾的零食。娛樂狂歡的時(shí)代，總是有那么多難以解釋的怪現(xiàn)狀存在。就拿美女導(dǎo)演俞飛鴻醞釀了10年并最終拍攝的這部《愛有來生》來說，看完了片子之后其實(shí)心里都明白除了一些特別感性的人士會(huì)贊揚(yáng)這部電影的細(xì)膩和動(dòng)人之外其他的都會(huì)投之以冷漠的目光，這就是這部電影生于囧雷年代的悲哀。
一位感性的女導(dǎo)演，一個(gè)令讀者十年念念不忘的愛情故事，一段人鬼殊途的苦苦執(zhí)著，一部真摯的處女作，《愛有來生》的看點(diǎn)和噱頭確實(shí)不少。原著小說《銀杏，銀杏》讓俞飛鴻牽掛了整整十年，所以稱這部作品為“十年磨一劍”確實(shí)不為過。如果一個(gè)導(dǎo)演用了十年的時(shí)間來不斷地體味一個(gè)故事，那她基本可以不用劇本就能拍了，因?yàn)樵卺j釀的過程中畫面已經(jīng)成竹于胸，在當(dāng)下浮躁的創(chuàng)作風(fēng)氣中這種推敲拿捏的創(chuàng)作傾向顯得彌足可貴。
可惜這段人鬼間的奇情愛戀雖然能讓一個(gè)女子牽掛10年但將其拍成電影放置于大眾就顯得薄弱的多了。不單單是因?yàn)榭磻T“花開花落”的觀眾對(duì)于電影中的情感已經(jīng)麻木了，往往一段奇情擺在人們面前時(shí)大家往往會(huì)先思考它合不合敘事邏輯，習(xí)慣了將感性的問題理性化。畢竟這種有點(diǎn)《聊齋》味道的人鬼故事在大陸市場并不討好，《畫皮》就是一個(gè)明顯的例子�？嗫嘣阢y杏樹下等了50年的阿明是只癡情鬼，當(dāng)他對(duì)著阿九的轉(zhuǎn)世那個(gè)已經(jīng)成為人婦的小玉夫人講完了那段無奈的苦情往事的時(shí)候，阿明選擇了離開。最終有情人沒有終成眷屬，這段情話以凄美慘淡收?qǐng)觯渤蔀榱擞肋h(yuǎn)的故事。觀眾看完結(jié)局之后肯定會(huì)有人大罵這故事根本不合邏輯，一個(gè)鬼魂苦苦等了半個(gè)世紀(jì)就為了給愛人的轉(zhuǎn)世講一個(gè)故事然后走開？沒有幾個(gè)人會(huì)說那是他看透了紅塵和感情，在放下離開的同時(shí)也解脫了自己的心靈。
古時(shí)中國觀眾能為《梁祝》《白蛇傳》《竇娥冤》流淚，瓦特的蒸汽機(jī)揭開了工業(yè)文明之后觀眾仍然會(huì)為《茶館》《雷雨》而揪心，信息大爆炸到來的時(shí)刻不但摧毀了人們的信仰也冰封了大眾敏感的情感神經(jīng)。當(dāng)然很重要的一個(gè)原因是“莎士比亞之后再也沒有新故事”，莎士比亞之后所有的經(jīng)典敘事套路已經(jīng)寫盡了，任何新故事都是經(jīng)典敘事套路基礎(chǔ)上的換湯不換料。現(xiàn)在影視作品無論敘事手法多么出奇制勝也脫離不開“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)字，所以作品能否感人很大程度上是對(duì)敘事技巧和導(dǎo)演功力的考驗(yàn)。另一個(gè)原因自然是紛繁復(fù)雜的文化和繽紛的作品使得觀眾的心理浮躁了；終日為了生活而疲累的人們也沒什么心思去看那些令人揪心的情感故事。死去活來的紛繁故事反而不如一句“你媽喊你回家吃飯”來得有吸引力。
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