猴年春晚觀后感

　　猴年春晚觀后感
　　
　　猴年春晚，一場沒有槽點的春晚
　　
　　大音希聲，大象無形，大槽無語。
　　
　　對于猴年春晚來說，段子手基本上算是注定潰敗的一役，因為凡能吐槽的作品都是因為存在一個理想化的狀 態(tài)，而現(xiàn)實與那之間存在著尷尬而微妙的落差，比如淘寶模特和買家秀，我們就可以發(fā)揮主觀能動性吐槽買家秀，因為從買家秀中可以看出她們努力做成賣家模特的 樣子而不得，這種努力、自我幻想和殘酷現(xiàn)實之間的落差就叫作“槽點”，吐槽的前提是有槽點出現(xiàn)。而一旦人家自己獨成一派，完全沒有向賣家模特努力的樣子， 自己就完成一套內(nèi)部邏輯的自洽，這就構(gòu)成了一套封閉的美學(xué)系統(tǒng)。這個系統(tǒng)中，槽點基本上完全消失。這樣一來，它徹底變得無趣。猴年春晚就是如此，人家根本 沒有向你們想要的娛樂晚會的形態(tài)上靠近哪怕一小步，而是獨自變成了一部用文娛表演圖解政策的大型匯報式活動。如果說以前的所有春晚，多少還有一些小小的、 參差的豁口，那么猴年春晚徹底變成了閉合的環(huán)。
　　
　　多年之后，我們或許才會明白，猴年春晚注定成為中國文藝史上一個值得重視的節(jié)點。它完成了一個多年來的夢想——終于把春晚拉上了標準制式的“匯報演出”的基座。
　　
　　很多普通觀眾覺得，這次春晚算是一次由于導(dǎo)演和節(jié)目組水平不高造成的“事故”和“失誤”，但實際上，今年的狀態(tài)才是導(dǎo)演和節(jié)目組所夢寐以求的樣貌。
　　
　　或 許，我們應(yīng)該換個思路去考察央視的這臺龐大的晚會。我們作為普通觀眾一直在一種善意的民間邏輯中打轉(zhuǎn)，認為春晚是一臺晚會，它就應(yīng)該具備娛樂的基本功能， 最多可以接受摻雜一點點宣講的東西，因為畢竟要符合中國特殊的情況。但實際上，我們的想法圖樣圖森破，確實naiive，因為在真正的掌舵者心中，春晚是 一臺匯報演出，它就應(yīng)該具備宣講的基本功能，最多可以再摻雜一點點有趣的東西，以避免宣講過于干癟。是我們與他們之間從根本上就出現(xiàn)了根基性的理解偏差， 而造成了大多數(shù)人對春晚報以了錯誤的期盼。
　　
　　人們的幼稚是從呼喚六小齡童上春晚開始的。那些做呼喚狀的人們都在聲討央視不顧民意，但是他們并 不清楚央視春晚本來最重要的就是用來傳遞上意的。它的主要功能和主要角色就是圖解政策，而不是娛樂大眾。很多人都用第一屆春晚乃至于最初的一兩次晚會當(dāng)做 例子反諷當(dāng)下的節(jié)目，先不要說最初的時候還沒有被命名“央視春晚”這么具有代表性的名頭，姑且論述當(dāng)時的情形，那時候一切都還尚未具備框架，一切都處于實 驗狀態(tài)，當(dāng)條框都殘缺不全，就是最自由的時刻，但框架總是會有的。同樣，換個角度去看當(dāng)初，我們就能明白，最初的那一兩屆，在我們看來叫作真正的聯(lián)歡和接 地氣，但實際上，在人家看來，那算是一種可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的，在中國，它注定也必須被納入嚴肅而規(guī)整的系統(tǒng)中，一步一步地向這個目標邁進。
　　
　　大 多數(shù)觀眾，尤其是年輕觀眾總是幻想著要把春晚辦得像美國超級碗，或者至少也得像芒果臺跨年晚會，但那都是我們自己一廂情愿的意淫。哈文也好，馮小剛也罷， 最終都證明，誰也無法讓春晚真的變得娛樂。在我們慣常的思路中，都覺得這應(yīng)該歸納為誰都不能扶大廈于將傾，但實際上，從上意的角度去看，大廈絕不是在逐漸 將傾，而是漸漸扶正的。因為我們所希望的正，是那種放松的，娛樂的，去宣教意味的東西，但實際上，從上意的角度去看的正，反而是宣講的，歌頌的，團結(jié)緊張 嚴肅活潑的。我們是因為站在不同角度看待一座建筑，我們希望它向右，但實際上最頂端的看不見的大手一直在向左撥弄。因為在人家的設(shè)計圖中，那座樓的塔尖就 指向左邊，這寫在人家的建筑章程里。只要建筑圖紙不變，一切都不會改變。

　　拓展閱讀：猴年春晚到底好不好？
　　
　　今年全程看完春晚，饒有興趣，感覺總體不錯，既有優(yōu)秀傳承，也有新鮮創(chuàng)意。青春氣息濃烈，顏值頗高，宣傳正能量，文化、商業(yè)、娛樂、傳統(tǒng)和時代熔于一爐，正宗的中國歲末綜藝。
　　
　　猴年春晚給人最大的感覺是，青春氣息很濃，即使有老人兒馮鞏、潘長江、郭冬臨和蔡明，還有華陰老腔的均齡68歲的老人隊，仍然給觀眾以青春亮麗的感覺，并不覺其老。
　　
　　顏值頗高，說的不僅是演員，還有節(jié)目，更有環(huán)境和氣氛。今晚眾多演員的選擇和搭配，老少新舊齊備，少的青春靚麗自不必說了，就是那年老的，仍然好看，不知是人逢喜事精神爽還是化妝技術(shù)的發(fā)達，亦或是轉(zhuǎn)播手段的先進，全數(shù)演員都耐看。不論什么節(jié)目，其內(nèi)涵豐富，又不失詼諧幽默，節(jié)目形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一，值得回味和咀嚼；歌曲、小品、舞蹈、相聲、抽獎，交替進行，賞心悅目，眼不累，心下樂，沒有疲勞感。 舞臺燈光和氣氛，緊緊圍繞年味兒和中國傳統(tǒng)的紅光亮。
　　
　　關(guān)鍵是這些節(jié)目都傳遞著正能量，《是誰呢》既諷刺家庭、單位、社會關(guān)系中的潛規(guī)則或老眼光，也頌揚了股票時代的助人美德的意外之喜。不論是潘蔡“毒舌”演繹服務(wù)業(yè)的短平快服務(wù)，還是《快樂老爸》展示的街巷市民生活，都是小康社會生活中的常見現(xiàn)象。這兩個節(jié)目雖然有主題上的重復(fù)之嫌，但傳播的助人為樂正能量是可取的�！秾④娕c士兵》中的閱兵、首長、士兵、榮譽、紀律、生活等元素，體現(xiàn)了當(dāng)代中國軍隊是文明之師、威武之師，既呼應(yīng)軍內(nèi)反腐敗，嚴明作風(fēng)，又警告國際無賴，中華不懼恐嚇。華陰老腔讓“下里巴人”走上舞臺，雖然不及陽春白雪，但絕對體現(xiàn)了“小狗也有鳴叫時”的藝術(shù)公平。如果說《山水中國美》把讀圖時代穿越到中國文人畫意境之中，高雅藝術(shù)的“四君子” 之一-----竹子走下神壇，觸及了中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化如何在信息時代再現(xiàn)其存在價值這一嚴肅主題，那么“六尺巷”的民間故事則是在浮躁時代給人們的一杯涼茶，傳播的是，學(xué)會寬容的中華美德。
　　
　　央視春晚是中國傳統(tǒng)文化和時代特色文化結(jié)合的產(chǎn)物。春晚節(jié)目串串燒中夾雜著咻一咻的紅包和五福分享，雖然有商業(yè)的成份，但也反應(yīng)了時代特色。全民參與點擊手機屏幕，不論幾億元的反利給人實惠，還是給觀眾以樂子；不論是給馬云的支付寶做廣告，還是信息技術(shù)的生活化，都給新春晚會以喜慶的喙頭。
　　
　　唯一感覺有點欠缺的是，幾位老面孔上臺時，不知是他們自己感覺有點不好意思還是觀眾的審美疲勞，總感覺不夠新意，有點老套。幸虧他們憑借精湛演技和節(jié)目蘊含的豐富內(nèi)涵，才逐漸使他們的價值得到體現(xiàn)。

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