小黃鸝鳥教學(xué)反思

　　篇一：小黃鸝鳥教學(xué)反思
　　
　　《小黃鸝鳥》是湘版音樂教材第八冊(cè)第三課的一首歌曲，它是一首蒙古短調(diào)民歌。在歌曲的第二部分采用了前兩句輪唱的二聲部演唱形式。其旋律優(yōu)美、歌詞結(jié)構(gòu)工整，充分體現(xiàn)了蒙古人民熱愛家鄉(xiāng)的情緒。
　　
　　在這首歌曲的教授時(shí)，大部分老師都把重點(diǎn)放在二聲部的教學(xué)上，而我則把重點(diǎn)放在了一聲部的節(jié)奏練習(xí)上，因?yàn)槲曳治龅贸觯哼@首歌曲的難點(diǎn)在于節(jié)奏的不一致。這首歌曲一、二聲部的主旋律大體一樣，只有中間有所變化，主旋律多次出現(xiàn)“后十六”。其實(shí)如果作為單聲部來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)很多“后十六”是正�，F(xiàn)象，并不容易造成把握不準(zhǔn)節(jié)奏的情況。但是當(dāng)兩個(gè)聲部的“后十六”沖撞在一起“打架”時(shí)，學(xué)生馬上就會(huì)被其它聲部的“后十六”所干擾。因此，我覺得專注第一聲部，讓學(xué)生在打好了節(jié)奏基礎(chǔ)的情況下再唱第二聲部。
　　
　　結(jié)果證明我的想法是對(duì)的，學(xué)生在唱穩(wěn)了第一聲部節(jié)奏的基礎(chǔ)上再學(xué)習(xí)第二聲部就輕松多了，很快就掌握的第二聲部。合唱講究的是和諧，每個(gè)聲部的隊(duì)員們應(yīng)該學(xué)會(huì)傾聽其他聲部的旋律，而不是一味地只會(huì)大聲唱自己的聲部。
　　
　　本節(jié)課總體富有條理，循序漸進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣。只是從導(dǎo)入環(huán)節(jié)，可以看出，學(xué)生在音樂欣賞方面還沒有形成良好的聽賞和思考習(xí)慣。和音樂能夠產(chǎn)生共鳴的學(xué)生數(shù)量稀少。這也是自己今后備課上課要引起注意和加強(qiáng)努力的一個(gè)重要方面。
　　
　　通過這節(jié)課，我深深體會(huì)到，真實(shí)是音樂新課程期待的核心，只有真實(shí)才能引起學(xué)生的共鳴，使學(xué)生感到音樂課的價(jià)值，使教師不斷規(guī)范和完善自己的教學(xué)行為。真實(shí)的課堂有利于學(xué)生形成健康人格；有利于提高音樂教育的實(shí)效性。
　　
　　一個(gè)好習(xí)慣的養(yǎng)成需要不斷的強(qiáng)化、反復(fù)，學(xué)生如此，教師亦如此。作為教師一定要有耐心、信心、恒心，不斷運(yùn)用科學(xué)的思想和教育方法培養(yǎng)自己良好的教學(xué)習(xí)慣，培養(yǎng)學(xué)生的良好學(xué)習(xí)習(xí)慣。相信，當(dāng)我們和我們的學(xué)生在快樂中收獲了習(xí)慣、收獲了性格，那么我們的課堂教學(xué)也一定會(huì)充滿快樂，一定會(huì)是成功的。
　　
　　篇二：小黃鸝鳥教學(xué)反思
　　
　　《小黃鸝鳥》是湘教版音樂教材第八冊(cè)第三課的一首歌曲，它是一首蒙古短調(diào)民歌。在歌曲的第二部分采用了前兩句輪唱的二聲部演唱形式。其旋律優(yōu)美、歌詞結(jié)構(gòu)工整，充分體現(xiàn)了蒙古人民熱愛家鄉(xiāng)的情緒。
　　
　　我在教這首歌曲時(shí)，并不像大部分老師把重點(diǎn)放在二聲部的教學(xué)上，而我則把重點(diǎn)放在了一聲部的節(jié)奏練習(xí)上，因?yàn)槲曳治龅贸觯哼@首歌曲的難點(diǎn)在于節(jié)奏的不一致。這首歌曲一、二聲部的主旋律大體一樣，只有中間有所變化，主旋律多次出現(xiàn)“后十六”。其實(shí)如果作為單聲部來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)很多“后十六”是正常現(xiàn)象，并不容易造成把握不準(zhǔn)節(jié)奏的情況。但是當(dāng)兩個(gè)聲部的“后十六”沖撞在一起“打架”時(shí)，學(xué)生馬上就會(huì)被其它聲部的“后十六”所干擾。因此，我覺得專注第一聲部，讓學(xué)生在打好了節(jié)奏基礎(chǔ)的情況下再唱第二聲部。
　　
　　結(jié)果證明我的想法是對(duì)的，學(xué)生在唱穩(wěn)了第一聲部節(jié)奏的基礎(chǔ)上再學(xué)習(xí)第二聲部就輕松多了，很快就掌握了第二聲部。合唱講究的是和諧，每個(gè)聲部的隊(duì)員們應(yīng)該學(xué)會(huì)傾聽其他聲部的旋律，(www.panasonaic.com)而不是一味地只會(huì)大聲唱自己的聲部。
　　
　　當(dāng)然，這節(jié)課也是有很多不足的。在導(dǎo)課時(shí)，雖然我有讓學(xué)生們說(shuō)說(shuō)自己對(duì)蒙古族的認(rèn)識(shí)，但是忽略了音樂導(dǎo)入。如果這個(gè)時(shí)候我能用一首具有代表性的蒙古族長(zhǎng)調(diào)進(jìn)行聆聽導(dǎo)入，不但起到了導(dǎo)入的作用，又與后面要學(xué)習(xí)的《小黃鸝鳥》這首短調(diào)形成了鮮明對(duì)比，讓學(xué)生更容易理解蒙古族民歌的兩種體裁：長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。我相信這樣一舉兩得的效果將會(huì)更好。
　　
　　篇三：小黃鸝鳥教學(xué)反思
　　
　　《小黃鸝鳥》是一首蒙古短調(diào)民歌。在歌曲的第二部分采用了前兩句輪唱的二聲部演唱形式。其旋律優(yōu)美、歌詞結(jié)構(gòu)工整，充分體現(xiàn)了蒙古人民熱愛家鄉(xiāng)的情緒。
　　
　　在這首歌曲的教授時(shí)，大部分老師都把重點(diǎn)放在二聲部的教學(xué)上，而我則把重點(diǎn)放在了一聲部的節(jié)奏練習(xí)上，因?yàn)槲曳治龅贸觯哼@首歌曲的難點(diǎn)在于節(jié)奏的不一致。這首歌曲一、二聲部的主旋律大體一樣，只有中間有所變化，主旋律多次出現(xiàn)“后十六”。其實(shí)如果作為單聲部來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)很多“后十六”是正�，F(xiàn)象，并不容易造成把握不準(zhǔn)節(jié)奏的情況。但是當(dāng)兩個(gè)聲部的“后十六”沖撞在一起“打架”時(shí)，學(xué)生馬上就會(huì)被其它聲部的“后十六”所干擾。因此，我覺得專注第一聲部，讓學(xué)生在打好了節(jié)奏基礎(chǔ)的情況下再唱第二聲部。
　　
　　結(jié)果證明我的想法是對(duì)的，學(xué)生在唱穩(wěn)了第一聲部節(jié)奏的基礎(chǔ)上再學(xué)習(xí)第二聲部就輕松多了，很快就掌握的第二聲部。合唱講究的是和諧，每個(gè)聲部的隊(duì)員們應(yīng)該學(xué)會(huì)傾聽其他聲部的旋律，而不是一味地只會(huì)大聲唱自己的聲部。
　　
　　當(dāng)然，這節(jié)課也是有很多不足的。在導(dǎo)課時(shí)，雖然我有讓學(xué)生們說(shuō)說(shuō)自己對(duì)蒙古族的認(rèn)識(shí)，但是忽略了音樂導(dǎo)入。如果這個(gè)時(shí)候我能用一首具有代表性的蒙古族長(zhǎng)調(diào)進(jìn)行聆聽導(dǎo)入，不但起到了導(dǎo)入的作用，又與后面要學(xué)習(xí)的《小黃鸝鳥》這首短調(diào)形成了鮮明對(duì)比，讓學(xué)生更容易理解蒙古族民歌的兩種體裁：長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。效果將會(huì)更好，一舉兩得。

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