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老舍茶館讀后感
篇一:老舍茶館讀后感以前就有看過(guò)《茶館》的話劇演出,而且最近也有《茶館》的電視劇上映?傮w上的感覺(jué),經(jīng)典,覺(jué)得再也不會(huì)有這么一部意義深遠(yuǎn)的話劇了。相比舞臺(tái)上的話劇表演,老舍先生的原版劇本,帶給了我更多的想象空間!安桊^”,眾所周知,簡(jiǎn)單一點(diǎn)來(lái)說(shuō),就是喝茶的地方!恫桊^》里的“茶館”也不例外,王利發(fā)的茶館,吸引了社會(huì)上形形色色的人聚集到這里,上演了一部部精彩的鬧劇。我只能說(shuō),老舍先生的大局觀非常好,這么多的人,這么多的事,延續(xù)這么長(zhǎng)的時(shí)間,可是看下來(lái)一點(diǎn)也不覺(jué)得紊亂。在我看來(lái),這是由于老舍先生始終堅(jiān)持一點(diǎn)的原因,那就是不管怎么樣,不脫離“茶館”。我不得不佩服老舍先生,用一個(gè)“普通的、蒙特卡羅小小的茶館”,盡可能多的反映出了很長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)的社會(huì)面貌和現(xiàn)實(shí)。老舍先生的《茶館》,語(yǔ)言詼諧幽默,妙語(yǔ)連珠,但是結(jié)構(gòu)卻很嚴(yán)謹(jǐn),主題也很嚴(yán)肅,形成一個(gè)鮮明的對(duì)比,唱響了一部舊時(shí)代的挽歌!安桊^”里的人物相當(dāng)?shù)呢S富,基本上包含了一個(gè)時(shí)代社會(huì)上存在的所有人,而且刻畫(huà)的都十分的真實(shí),很能引起我的想象和共鳴!恫桊^》,不管是原著,還是話劇或電視劇,都是不朽之作。
篇二:老舍茶館讀后感
老舍的《茶館》于1956年寫(xiě)就,1958年由“人藝”出演。50多年長(zhǎng)演不衰,堪稱中國(guó)現(xiàn)代戲劇經(jīng)典之作。
我在上世紀(jì)60年代離開(kāi)京城,40多年與《茶館》未能謀面;近日,為紀(jì)念演出600場(chǎng),人藝復(fù)排這部名著,才得以了卻夙愿。
《茶館》以舊北京城中一間大茶館——裕泰茶館的興衰為背景,反映了清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代、近50年的社會(huì)面貌,昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。
托爾斯泰曾被稱為“俄國(guó)革命的一面鏡子”。在這個(gè)意義上說(shuō),老舍先生的《茶館》何嘗不是近代中國(guó)的一個(gè)縮影!疤斓卮髴蚺_(tái),戲臺(tái)小天地”。《茶館》的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館,反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。
我在劇場(chǎng)里看到,來(lái)看這部“老戲”的,有中老年人,也有不少(居多)是年輕人。他們中有的已經(jīng)看過(guò)兩三遍了(票價(jià)高昂且一票難求)。我想,一個(gè)話劇作品演了50多年還長(zhǎng)演不衰,兩三代人都能產(chǎn)生共鳴,自然有著深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。100多年過(guò)去了,浪淘沙盡,換了人間。曾幾何時(shí),顯赫一時(shí)的大清帝國(guó)殞落了;不可一世的外國(guó)鬼子也滾蛋了。人們回首過(guò)去,是為了更好珍惜現(xiàn)在,更加向往未來(lái)。年老的看《茶館》,大多帶點(diǎn)“懷舊”情緒:或是對(duì)劇中反映的五十年歷史感同身受、藕斷絲連,或是對(duì)“老人藝”(于是之、鄭榕、藍(lán)天野等老藝術(shù)家)的“藝風(fēng)”“戲骨”情有獨(dú)鐘、難以忘懷;年青的大概想和“新人藝”套套“近乎”,復(fù)排的是三版的《茶館》,演員是個(gè)“豪華”陣容:梁冠華(電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》《神探狄仁杰》的主角)、濮存昕(演過(guò)電影《魯迅》電視劇《走西口》等的“形象大使”)、馮遠(yuǎn)征(電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》主角)、楊立新等一批影視明星近距離接觸,其音容笑貌、舉手投足,近在咫尺,生動(dòng)真切。
濃縮的往往是精華。戲劇是高度濃縮的藝術(shù)!恫桊^》的戲劇結(jié)構(gòu)細(xì)針密縫,十分嚴(yán)謹(jǐn)。第一幕尤為令人擊掌。人藝前院長(zhǎng)曹禺曾贊嘆說(shuō),這是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕。在這一幕中,五六十人輪番上場(chǎng),撐起了社會(huì)人生大舞臺(tái),王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子等人,個(gè)個(gè)性格鮮明,活色生香。
話劇是語(yǔ)言藝術(shù)。人們?cè)跓熿F繞繞的“茶館”里,感受著百年來(lái)老北京的風(fēng)俗人情:提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀,三教九流,五花八門(mén),還有京味十足的吆喝聲,配上亦莊亦諧幽默地道的“京片子”,不愧是“語(yǔ)言大師”的大手筆。
《茶館》是舊時(shí)代、舊北京的一首挽歌,而老舍先生的晚年也是一個(gè)時(shí)代“杯具”。文革中老舍抱書(shū)自沉的太平湖,就在離我當(dāng)時(shí)就讀的北師大不遠(yuǎn),課余也常在湖邊走過(guò)。多年后返京,湖已填埋,難覓舊跡了。
謹(jǐn)以此文紀(jì)念老舍——這位“人民藝術(shù)家”。
篇三:老舍茶館讀后感
茶館,沒(méi)事兒喝茶,彼此嘮家常,談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語(yǔ)言,真實(shí)的場(chǎng)面,人物栩栩如生,寫(xiě)的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,(www.panasonaic.com)要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼!發(fā)人深思。
其三,子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?
老舍《茶館》給與我們的是一個(gè)時(shí)代!
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