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《小島驚魂》觀后解析(通用7篇)
看完一部作品后,你有什么總結(jié)呢?此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄,寫寫觀后感了。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧,以下是小編為大家整理的《小島驚魂》觀后感解析,僅供參考,大家一起來看看吧。
《小島驚魂》觀后解析 1
好看的恐怖片不是一定出現(xiàn)ghost的,有可能開始覺得害怕,但是再回想就沒有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。這部影片大概一個(gè)半小時(shí)多。我看了一個(gè)多小時(shí)還和我同學(xué)說我看了這么久Ghost還沒出現(xiàn)。后來劇情突變,窗簾突然消失,女主人趕走了主仆三人。后來在整理他們東西時(shí)發(fā)現(xiàn)了他們的遺照(PS:這個(gè)風(fēng)俗真變態(tài),死了還擺個(gè)姿勢照一個(gè),還整家的照,大人小孩,不寒而栗),發(fā)現(xiàn)了他們其實(shí)是死人。而她的兒子女兒也夜半出去發(fā)現(xiàn)了他們的.墳?zāi)埂N议_始認(rèn)為其實(shí)是一個(gè)騙局,所謂的墳?zāi)拐掌际蔷幊龅,以便可以低價(jià)買下豪宅。但是里面的Ghost也夠弱的,一扇門就擋住了主仆三人,他們還讓女主人學(xué)會(huì)相處。最后揭示真相:其實(shí)女主人和兒子女兒都是Ghost,而其實(shí)他們沒有認(rèn)識到自己的死去,而他們的死法也很凄慘。死后還以為是一個(gè)夢,還是繼續(xù)以前的生活,外面迷霧彌漫。偶然出去遇到了丈夫,我就覺得非常不對勁:隨便出去就能找到前面提過失蹤或者死亡的丈夫。最后憤怒的撕紙?jiān)陉栭g里卻是招靈的成功,紙片飛來發(fā)去。最后終于認(rèn)識了真相,嚇跑了主人而他們和主仆三人還是繼續(xù)“生活”在大宅子里。
結(jié)局顛覆想象,經(jīng)典心理恐怖之作。
劇情:
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,在一座小島上,格蕾絲(尼科爾·基德曼)獨(dú)自撫養(yǎng)著兩個(gè)孩子安妮(Anne)和尼古拉斯(Nicholas),等待丈夫從戰(zhàn)場上歸來。由于兩個(gè)孩子身患對陽光過敏的重病,不能接受陽光的曬射,只能呆在室內(nèi)。所以格蕾絲將他們居住的那所巨大的公寓里所有的窗簾都拉得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。
有一天,仆人不辭而別,格蕾絲只好又雇了三位仆人,他們是保姆米勒太太,園丁特托先生和啞女仆人琳達(dá)。三個(gè)人的到來似乎給房子增添了幾分生氣。但是一系列奇異的事情開始發(fā)生了,門會(huì)自動(dòng)關(guān)上,鋼琴自動(dòng)發(fā)聲,安甚至說她在屋子里看到了一個(gè)叫維克多的陌生小男孩。
格蕾絲逐漸感到這座房屋被詭異神秘的氣氛包圍著,她陷入了不安之中。一切都變得撲朔迷離,難道屋子里除了他們之外真還有其他人存在?那三個(gè)仆人仿佛也有些讓人捉摸不定,他們究竟又抱著何許目的呢?其實(shí)格蕾絲自己也是個(gè)頗有點(diǎn)古怪的女人,在這種環(huán)境中她也有些歇斯底里了。
一場噩夢開始了,格蕾絲和她的孩子面對的似乎是超自然的力量……
《小島驚魂》觀后解析 2
大概是冬天來了,冬眠的季節(jié)導(dǎo)致人變懶,亦或是近期雜七雜八的鬧心事兒挺多的緣故,總之有一陣子沒有寫東西了,不過一天最少看一部電影的習(xí)慣還是保持著,今兒就繼續(xù)寫篇觀后感。(很長一陣子都宅在家里,生活極度單調(diào),也只能寫寫電影的事兒。呵呵)
昨晚看了一部電影《小島驚魂》,它2001年就上映了,只因自己認(rèn)為女主妮可.基德曼那精致的臉猶如洋娃娃,演恐怖片有點(diǎn)不倫不類的,所以也就一直沒有去看它。最近是實(shí)在已經(jīng)無影片可看,只好翻那些被自己刻意忽略過的電影。
《小島驚魂》是一部不錯(cuò)的電影,在時(shí)光網(wǎng)與風(fēng)行上面評分也都很高。在我的印象中也只有《靈異第六感》、《恐怖游輪》能與之相提并論吧,連《孤兒怨》、《陰兒房》之類都與其相差一線。一部好的恐怖片就是在你寫影評、觀后感的時(shí)候都是毛骨悚然的對于熟讀鬼片三百部的我來說,對恐怖片已經(jīng)免疫到了可以邊吃晚飯邊看片的`地步,但這部片子還是著實(shí)把我嚇著了。此部影片沒有刻意在視覺上制造沖擊,而是依靠在心理的壓迫來制造懸念。它就是發(fā)掘了人內(nèi)心最深處的恐懼,它所營造的氣氛與故事發(fā)展時(shí)刻牽著你走,讓你無助與驚心。在影片快結(jié)束的時(shí)候我有著很多疑問,然而在最后一刻,所有謎底揭開,讓我恍然大悟。這無疑是恐怖影片史上最為精彩的結(jié)局。之前的驚悚已經(jīng)不再,只有對其無助與孤寂的感傷。最后用一段獨(dú)白來向觀眾傳達(dá)了本部影片所要傳遞的精神。
因?yàn)檫@是一部恐怖故事,所以大家都避諱談?wù)撚捌膬?nèi)容與謎底,我也不例外。因?yàn)榭纯植榔褪菫榱税l(fā)掘自己內(nèi)心對未知的恐懼與好奇,過早知道了內(nèi)容反而不美。我只能透露這是一個(gè)關(guān)于鬼魂的故事。很多的人喜歡分析一個(gè)影片中細(xì)節(jié)的可能性、真實(shí)性、邏輯性,但其實(shí)這沒有必要。因?yàn)楸揪褪且粋(gè)靈異的鬼故事,已經(jīng)是唯心的范疇,所以你也不會(huì)推理出什么,頂多只能推出‘不可能’這三個(gè)字。
另外就是妮可.基德曼,在那時(shí)候還是屬于花瓶類型的演員。通過此片一掃花瓶的稱號,把片中那個(gè)神經(jīng)質(zhì)的母親演繹的淋漓精致、惹人擔(dān)憂。雖然現(xiàn)在已經(jīng)成為女王級別的,不過我還是不太喜歡她。原因嘛,就是長的太過完美了,哈哈哈。
《小島驚魂》觀后解析 3
我看《小島驚魂》從某種視角來看,這其實(shí)是一個(gè)關(guān)于愛的故事!
那里總籠罩著一片讓人迷失的霧。
尤其是對于住在孤島上的女主人翁葛蕾絲,戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束,但丈夫仍遲遲未歸,可想而知這個(gè)美麗的女人是多么的恐懼和無助。她雖然對自己說,丈夫一定會(huì)回來的,但這也正說明她在擔(dān)憂和恐懼,丈夫可能再也回不來。
但促使影片“出事了”的主要還不是這些,而是女主人的一雙兒女安和尼古斯所得的怪病,見了光就會(huì)起皰疹、氣喘窒息甚至是死亡,所以只能終日躲在緊閉門窗的黑屋里,這是“醫(yī)生也找不出根治的辦法”的不治之癥,可以想象在這種情況下,葛蕾絲整日在守護(hù)著自己的孩子時(shí)將是一種什么樣心情,迷失、無助、恐懼、煩亂、絕望……但她還是一直在堅(jiān)持著,正像她告誡傭人們的:“我不喜歡無中生有”!爸挥蓄^腦冷靜才能堅(jiān)持下”。她的確在堅(jiān)持,在努力,因?yàn)闊o論如何她還有安和尼古斯,她愛他們,這種愛真切而強(qiáng)烈,正像她和丈夫的對話中說的:“他們知道我愛他們,我愿為他們而死!币浑p兒女是她生活的一切,這種對孩子的愛也貫穿整個(gè)影片并不斷的被深化著。
但還可以想象,面對被不治之癥折磨、不能正常生活的骨肉的時(shí)候,她可能也產(chǎn)生過放棄的想法,因?yàn)橛袝r(shí)放棄也許是一種解脫,這個(gè)可以從后面她的獨(dú)白中看出:“我想慈悲的上帝給了我第二次機(jī)會(huì),告訴我不要放棄,要努力……做孩子們的好媽媽。”
雖然會(huì)閃念放棄,但她絕不會(huì)放棄。最起碼在感情上和理智上她絕對不會(huì)殺死自己的孩子,正像她訓(xùn)斥女傭米爾絲時(shí):“你以為我會(huì)粗心大意到害死自己的女兒!”
但她還是殺了他們。劇中這個(gè)地方?jīng)]有明說,留給了觀者們想象的空間。只是在后面映射了一個(gè)情節(jié):安穿著紗裙在玩的時(shí)候,葛蕾絲在迷失,混亂中幻覺到女兒被一個(gè)怪物替代,他瘋狂的`上掐住了“怪物”的脖子……
我們可以想象到“出事了”也應(yīng)是類似的一個(gè)情節(jié):迷失,無助的女人,有時(shí)會(huì)有放棄的心理暗示,那一天,受到了某件事情的刺激,突然失了控制,在絕望、煩躁、混亂中拿起了枕頭,悶死了自己的一雙兒女。事情發(fā)生的太突然,以至于連她自己都不知道到底是怎么回事……他冷靜了下來,看著再也不動(dòng)的孩子,意識到了發(fā)生的一切,心情可想而知,極度悔恨,極度希望這所有的一切都沒有發(fā)生!但這一切實(shí)實(shí)在在已經(jīng)發(fā)生,會(huì)怎么做?可能也沒再多想,絕望之中她舉槍向自己的額頭扣動(dòng)了扳機(jī)……感謝上帝,感謝導(dǎo)演,又給了他“第二次機(jī)會(huì)”,事情好像真的沒有發(fā)生,她又聽到了孩子們的嬉笑聲,她對孩子們的愛又可以延續(xù)了。
她殺死了孩子不是因?yàn)樗粣鬯麄儯龤⑺懒俗约菏且驗(yàn)樗龕鬯麄儯∩Y(jié)束了,但對孩子們的愛卻仍要延續(xù),延續(xù)到了陰間,還是那么的真切,以至于她絲毫沒有或是說也不愿意識到他們都已是鬼了。于是便演出了影片中一幕幕鬼被人嚇的場景。
即使是在鬼的世界里,愛的力量仍是最強(qiáng)大的。在“不速之客”的人讓巫師驅(qū)趕他們的時(shí)候,孩子沒有因?yàn)閶寢寶⒘俗约憾辉賽蹕寢,媽媽卻因?yàn)闅⒘俗约汉⒆佣诱鋹酆⒆,母子不肯分開,三個(gè)鬼不自覺的喊著發(fā)自內(nèi)心的聲音:“We’re not dead!”三個(gè)靈魂成為一體,發(fā)生了“通靈反應(yīng)”,產(chǎn)生了一個(gè)強(qiáng)大的母親和兒女愛的力量,一個(gè)巫師不能戰(zhàn)勝的力量。于是“不速之客”的人也只有選擇失敗——離開。
如果有一種東西可以穿越生死而延續(xù),那就是愛,如果有一種東西可以超越生死而永恒,那還是愛!
當(dāng)然,那只是電影,現(xiàn)實(shí)中的我們不會(huì)有“第二次機(jī)會(huì)”,所以,我們只有珍惜身邊的一切!
《小島驚魂》觀后解析 4
上周看了小島驚魂這部電影,說實(shí)話,隔了太長時(shí)間,情節(jié)都有些忘記了。這時(shí)候?qū)懳恼驴峙掠行┘。只是覺得這部影片的拍攝可不一定說明的是認(rèn)識論的問題。當(dāng)我把整個(gè)影片搞明白的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)離認(rèn)識論越來越遠(yuǎn)了。索性不去在糾結(jié)細(xì)節(jié),從宏觀上分析一下整部影片好了。
要和認(rèn)識論接合起來看這部影片還真不容易。首先讓我們來看一下書上認(rèn)識論這一張是怎么講的。
書上認(rèn)識論主要講了三個(gè)問題。第一,認(rèn)識的本質(zhì)是什么,規(guī)律是什么。第二,到底什么是真理,事物的價(jià)值又在哪里?第三,認(rèn)識與實(shí)踐的聯(lián)系。
憑我的印象,這部影片最可以說的是真理。因?yàn)檎坑捌瑥念^到尾主人公一直在尋找真相。真相可以解釋一切問題。而錯(cuò)誤的推斷在遇到與事實(shí)的矛盾時(shí)后就會(huì)不成立而不攻自破。真理的絕對性和相對性。不可知論與實(shí)用主義。
小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導(dǎo)演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果,但是這并不妨礙我們從哲學(xué)的層面,認(rèn)識論的角度重新審視一下這部電影。
縱觀整部電影,主人公得到真相的過程真是十分的曲折。從一開始的根本不信有鬼,到中途堅(jiān)信有鬼,到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼,然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼,再到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個(gè)階段得出的結(jié)論都要被推倒重來,我們的思路也要隨著做一次次的急轉(zhuǎn)彎,而最終的真相更是出乎人意料。
推斷等也就越精確。這個(gè)過程就是向真理不斷靠近的過程,而實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。 已知的事實(shí)進(jìn)行加工,作出判斷,而對那些我們沒有見到的事實(shí),即使它對我們的判斷起關(guān)鍵作用,我們也無能為力。設(shè)若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片,抑或她的丈夫在與她見面時(shí)就將實(shí)情告訴她,或許真相早就大白天下了。就像一首詩寫的“你在樓下看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在窗前看你”,我們?nèi)舨皇悄莻(gè)全局有所把握的旁觀者,我們很難判斷真實(shí)的'情況到底是什么。信息量非常重要。從一個(gè)角度說,我們和劇中人一樣,是那個(gè)看風(fēng)景的人,而電影編劇和導(dǎo)演則掌握了全局,通過調(diào)節(jié)我們聽到的,看到的信息調(diào)動(dòng)我們的情感。
人的對客觀事物的認(rèn)識活動(dòng)既是客觀又是主觀的,同一件事從不同角度分析會(huì)得出不同的結(jié)論。我們的價(jià)值觀,情感取向在很大程度上會(huì)影響我們對事物的認(rèn)識。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀認(rèn)識對象的選擇上,又可以體現(xiàn)于感性認(rèn)識上升為理性認(rèn)識的過程中。這部電影中,女主人公因?yàn)闅⑺懒俗约旱膬蓚(gè)孩子,一直不能夠原諒自己。對于她自己和兩個(gè)孩子已死的事實(shí),采取了逃避的態(tài)度。她努力使自己相信,那本是真實(shí)的記憶只是一場噩夢,對現(xiàn)實(shí)的種種怪相并沒有仔細(xì)思考。圍繞在老宅周圍的霧,常年不見的陽光,消失的仆人,未至的郵差和神父,女兒反復(fù)的提醒……這些常人很容易注意到反常的細(xì)節(jié)主人公卻選擇了忽視,使得她離真相又遠(yuǎn)了一步。這和她自身對個(gè)別信息的排斥十分不開的。
至于真理是否客觀存在,我認(rèn)為沒有必要深究,雖然這是馬克思主義認(rèn)識論的基本觀點(diǎn)之一。就像杜威和胡適的實(shí)用主義學(xué)說所說的:“知識只是控制現(xiàn)實(shí)的工具,信仰和觀念是否真實(shí)在于他們是否能帶來實(shí)際的效果。實(shí)際經(jīng)驗(yàn)重要性強(qiáng)于原則和推理!敝灰杏,就可以被認(rèn)為是真理。
《小島驚魂》觀后解析 5
這首小詩是我首先想到的,在看過這部電影之后。取的不是卞之琳的詩意,而是短詩里所展現(xiàn)出來的視角。當(dāng)你在尋覓風(fēng)景的時(shí)候,不經(jīng)意間也成了別人眼中的風(fēng)景。你與他,視角的相互轉(zhuǎn)換,組成了不同的風(fēng)景。對于《theothers》中的妮可·基德曼來說,命運(yùn)轉(zhuǎn)換也是如此。
同樣的,我還想到了挪威小說《蘇菲的世界》,一直很奇怪這本書為何沒有被好萊塢選中去拍出一部好看的片子來。查資料,在1999年,挪威本國曾經(jīng)拍出了一部同名電影,不過看評論卻反映平平?磥磉得繼續(xù)等待好萊塢中有眼光的人出現(xiàn)。書中的世界,14歲的蘇菲在自己的生活中總是會(huì)發(fā)現(xiàn)一些莫名其妙的事物,這些突如而來的事物引起了蘇菲極大的熱情,想查出其中隱含的秘密。不過隨著追查的深入,蘇菲卻越來越發(fā)現(xiàn)自己的身處的世界的不真實(shí)性。最后事實(shí)的真相是蘇菲發(fā)現(xiàn)自己只是別人故事里的人物,連她的存在,都不過裝飾了別人的故事。
不知道拍出2001年的《theothers》的靈感是來源于《蘇菲的世界》,還是高明的編劇另有汲取。總之這個(gè)被中國人翻譯為“小島驚魂”的片子,也成為了一個(gè)不大不小的經(jīng)典,成為我曾經(jīng)的大愛妮可·基德曼飾演過的片子中一直為人稱道的一個(gè)。而在這部片在上映之后的第二年,也就是2002年,妮可·基德曼便登上了奧斯卡影后的寶座,拿下她演藝生涯中最為重要的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
看這個(gè)片子,是因?yàn)樵诳础豆聝涸骸返臅r(shí)候,看到很多人拿這兩個(gè)片子進(jìn)行比較。的確,在表面上,兩個(gè)電影存在著一些差不多的元素。都是單身媽媽在一個(gè)繁華社會(huì)之外的幽閉的空間中,如何照顧自己的孩子的故事,孩子還很弱小,需要被照顧。而孩子的身體狀況又不甚佳,需要母親更多的精力去照應(yīng)他們,這為本身就孤單脆弱的母親來說,是一種負(fù)擔(dān)與煎熬。而在煎熬之外,面對神秘世界中攜裹著夾雜著的種種危險(xiǎn),單身母親的無助感便來的更為猛烈!豆聝涸骸分袐寢屓绱耍缎u驚魂》中的媽媽也是如此。
作為一個(gè)驚悚片,《小島驚魂》的令人膽戰(zhàn)心驚的成分更多一些,而且也沒有像《孤兒院》那樣在最后添加一個(gè)溫馨的尾巴。
從故事的背景來看,《孤兒院》令人悲傷的故事來源于童年的回憶,那些不太令人感到興奮的童年,曾經(jīng)傷害過故事的主人公,即便成年之后仍然沒有放過他們。這個(gè)很符合佛洛依德的心理學(xué)的分析。童年的記憶對于孩子來說太過于重要了。插句話,中國的孩子們的童年記憶,多半都是不完整的,而且充滿了成人世界的過多期望,這些連大人都不能做出的成就,作為壓力作用給孩子們,這種代階性壓力所給予孩子的傷害,將會(huì)在孩子成年之后變成危害還給社會(huì)。目前種種社會(huì)問題的勃發(fā),何嘗就不是這樣傷害帶來的呢。
而《小島驚魂》的故事背景,則來源于戰(zhàn)爭。二戰(zhàn)對于歐洲人來說,帶來了持續(xù)很久的心靈上不可磨滅的傷害。戰(zhàn)爭摧毀了一個(gè)又一個(gè)的家庭,帶了了一個(gè)又一個(gè)的傷害!澳菘伞せ侣钡恼煞騾⑴c了戰(zhàn)爭,而且再也沒有回到家中。留在家中的“妮可·基德曼”也由于對于自己心智的問題,將自己的孩子都?xì)⒌袅恕5蔀榛昶堑哪菘蓞s沒有意識到自己以及孩子們都已經(jīng)死去了,她帶著他們幽居于閣樓之中,害怕光,害怕其他人的'打擾。但是就是沒有意識到作為鬼魂的她們,已經(jīng)打擾到了目前真正生活在這套房子里的主人們。就像《蘇菲的世界》里那樣,妮可苦苦找尋騷擾他們生活的干擾源,結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)原來錯(cuò)的不是別人,而是自己,自己壓根就活在別人的世界之外。自己的世界,與他人的世界,誰是誰的“theothers”,這種相互映襯式的故事講述方式,所呈現(xiàn)給觀眾的,就是一個(gè)顯得格外絢麗多姿的故事情節(jié)。
可惜在獲取奧斯卡影后的榮譽(yù)之后,妮可猶如其他中了魔咒的女星一樣,長久都沒有佳作推出了,直到《兔子洞》,才算恢復(fù)了功力。不過,現(xiàn)在的妮可,臉上的肌肉因?yàn)槊廊葆槾虻倪^多明顯有些僵硬了,盡管咋一看上去,還是很漂亮,但我還是更懷念曾經(jīng)的那一個(gè);钤谖夷贻p的記憶力,似閉未閉的嘴唇上,微微前傾的牙齒,流露出的性感與風(fēng)情,那種感性之美,很是撩撥了我一陣的時(shí)光。
《小島驚魂》觀后解析 6
第一次看這個(gè)電影大約是10年前,那時(shí)我認(rèn)為是母子三人死于戰(zhàn)后,不過這次觀影之后,更傾向于小島淪陷之后不久戰(zhàn)爭并未結(jié)束他們就已經(jīng)死了,而且死于占領(lǐng)區(qū)德軍的一次搜尋:片中最后兩個(gè)孩子躲在衣柜里被靈媒發(fā)現(xiàn),姐姐按住弟弟的嘴讓他不要大聲出氣;在此之前有母親因?yàn)樯鷼舛?zé)罵姐姐“不要這樣出氣”都是一個(gè)隱喻。
其實(shí)這都是一家三口生前在這座大宅子里生活(躲藏)時(shí)的寫照:只能躲在黑暗中、只能在關(guān)上一扇門之后才能打開另外一扇門、有時(shí)候甚至不能大聲出氣......母親在孩子面前假作堅(jiān)強(qiáng),粉飾太平、為了讓不懂事的孩子安靜藏匿,編造有病、不能見光的謊言,故作鎮(zhèn)定每日繡花、每日還教他們讀書,屋子里有鋼琴但是似乎從來沒有彈奏過。
母親生前對孩子的謊言總結(jié)起來就是:你們兩個(gè)有病,所以不能光天化日之下到外面玩耍;小島并沒有淪陷;父親會(huì)回來;死后甚至以“戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束,我們的新生活又開始了”這樣的謊言來支撐自己。
片中三個(gè)傭人第一次來到家中時(shí)老婦人有意的'用手摸窗臺上的灰塵,暗示那時(shí)候格蕾絲一家死了應(yīng)該已經(jīng)有段時(shí)間了,或許故事開始發(fā)生的時(shí)候已經(jīng)是戰(zhàn)后,因?yàn)樾伦∵M(jìn)來的一家人沒有任何標(biāo)志暗示他們是德國軍人或是平民,應(yīng)該只是和平年代的英國當(dāng)?shù)厝恕?/p>
片中有一個(gè)設(shè)定應(yīng)該就是陰陽兩界的通靈是無規(guī)律的,而死去的人都會(huì)停留在她死亡時(shí)的那種狀態(tài),所以在結(jié)核病施虐時(shí)三位不愿離開的忠仆依然守著老宅(其他的應(yīng)該都走了,只有他們?nèi)齻(gè)的墓碑在此)。格蕾絲的丈夫戰(zhàn)死沙場,他的意識里就是“戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束”,所以他還要回去戰(zhàn)斗的地方。而格蕾絲,雖然實(shí)際上是在大宅子苦苦躲藏支撐想要活下去,但她心里面一直堅(jiān)信戰(zhàn)爭會(huì)勝利,侵略者會(huì)被趕出去,丈夫會(huì)回來,孩子們會(huì)幸福的生活在一起,所以雖然失手殺死了孩子,但她的靈魂一直守著自己的夢想。
說到這里,我想說格蕾絲殺孩子的事實(shí)真相很有可能是,她們一家所居住的城堡(說是城堡也不過分吧?)很可能戰(zhàn)時(shí)駐扎了德軍,而且是駐扎了不短一段時(shí)間,格蕾絲在小島淪陷時(shí)不愿意離開家園(其他仆人都走了),她帶著孩子在城堡里的眾多房間里東躲西藏,(因?yàn)檫@里本來就是個(gè)小島,她相信德軍不久就會(huì)離開)而德軍很快發(fā)現(xiàn)了房子里好像藏有人(OTHERS),開始搜索(就好像他們搜索OTHERS一樣)最后在一次搜索中差一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了他們的藏身之處,不愿意被發(fā)現(xiàn)抓捕的格蕾絲(也有可能是在長期的躲避中精神高度緊張已至崩潰)用枕頭悶死了兩個(gè)孩子,然后開槍自殺。
片名“OTHERS"很有深意,在格蕾絲心里,不只是三個(gè)仆人、新房客這樣的不速之客、外來人,更是迫使深愛她的丈夫也不得不拋家離妻去打仗、留下她們孤兒寡母留守空宅、最后還不見天日的茍活的侵略者。
《小島驚魂》觀后解析 7
這部影片絕對是震撼,是打破常規(guī)的經(jīng)典之作。它并非傳統(tǒng)意義上的驚悚恐怖片,并快速刷新了我的認(rèn)知。如果是第一次看這部電影,絕對會(huì)拍案叫絕,技驚四座,直呼高手。為什么會(huì)這么晚才發(fā)現(xiàn)這樣的好片呢,原因很簡單,無非是沒有人力推的結(jié)果。而自己也很難發(fā)現(xiàn)這樣一部深藏在眾多好電影當(dāng)中的一支,猶如繁星中的一點(diǎn),又像是酒巷里的一壺。雖然不飲也可,但飲了才知道原來還有這樣一味不同凡響、另類中的翹楚。此片絕對稱得上是今年最令我震驚的一部,它真的很不同,像是看了《靈異第六感》或者是《消失的愛人》給我心靈的沖擊。
小島驚魂 The Others (2001)
導(dǎo)演: 亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾
編劇: 亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾
主演: 妮可·基德曼 / 菲奧紐拉·弗拉納根 / 克里斯托弗·?巳R斯頓 / 阿拉濟(jì)納·曼恩 / 詹姆斯·本特利 / 埃里克·賽克斯 / 伊蓮·卡西迪 / 勒妮·阿舍森 / 戈登·雷德 / 基思·艾倫 / 米歇爾·費(fèi)爾利
1、影片介紹
影片講述的是尼科爾·基德曼飾演的格菲絲在一個(gè)小島上獨(dú)自撫養(yǎng)一雙兒女,參戰(zhàn)的丈夫遲遲不歸。因?yàn)閮号鹿,所以他們家的窗簾總是關(guān)的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的?吹竭@里的時(shí)候,估計(jì)大家都有一個(gè)疑問,一雙兒女是不是有什么疾病癥狀。
很快,他們家來了三個(gè)傭人,分別是兩位老人和一位年輕姑娘。故事由此開始展開,各種怪異的事情陸續(xù)發(fā)生。房間的門會(huì)有響動(dòng)、女兒經(jīng)常會(huì)看到陌生的男子出入,窗簾會(huì)被經(jīng)常拉開,鋼琴突然想起聲音,莫名其妙的事情接連不斷地發(fā)生。讓這個(gè)三人家庭一直處于折磨、痛苦之中。
你以為這是一部驚悚電影嗎?不,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止,隨著事件的展開,最后格菲絲才明白,原來這一切的根源來自于自身。
到底這部影片會(huì)有哪些地方吸引到你呢?
2、劇情詳解
從劇情的剛開始,我一度以為這是一部傳統(tǒng)意義上的驚悚片、或者是懸疑電影。畢竟這部影片并沒有過多地被推薦和關(guān)注。比如最開始出現(xiàn)的三個(gè)仆人,他們不請自來,好像是有意為之。其動(dòng)機(jī)何在,又有什么目的?這讓我在第一次看的時(shí)候,有很多疑問。
緊接著就開始發(fā)生一系列的怪異事件。樓上會(huì)發(fā)生頻繁的怪異聲,女兒會(huì)看到奇怪的男人在走動(dòng)(其實(shí)是維克多做噩夢,夢見了格菲絲的女兒安),甚至在無人的房間會(huì)傳來鋼琴聲等等,這一切的根源似乎都指向一個(gè)結(jié)果。那就是真的有人躲在某個(gè)角落里窺視著這棟莊園,為了讓他們感到害怕,伺機(jī)趕走他們。
三個(gè)仆人,貝莎·米爾絲太太、埃德蒙·特德以及小姑娘莉迪亞。從最開始的劇情中可以看出來,米爾絲太太是掌控全局的關(guān)鍵人物。特德是忠心老實(shí)的人,而莉迪亞是個(gè)怯生生的啞巴。直到最后影片結(jié)束,他們的性格也沒有發(fā)生第二次變化,也就是說,人物的性格特點(diǎn),在一開始已經(jīng)決定了。
所以,這部影片最好看的一點(diǎn)就是打破傳統(tǒng),革新電影。是的,在2000年左右,有太多好電影出現(xiàn)。如果沒有創(chuàng)新思維,就很難從眾多電影中脫穎而出。
三位仆人用心地照顧著格菲絲一家人,想通過這樣來疏導(dǎo)格菲絲能夠接受事實(shí)。三位仆人正是半個(gè)世紀(jì)以前來到這個(gè)莊園工作,并因?yàn)榉谓Y(jié)核傳染,不幸全部感染身亡的邊獄鬼魂。但是正如影片里所知道的,格菲絲因?yàn)橛谜眍^悶死了自己的兩個(gè)孩子,并用槍自殺而亡,即使成為了鬼魂,依然瘋癲。她不能接受自己已經(jīng)死亡這個(gè)事實(shí),游蕩的鬼魂在莊園里面不愿離去。
也就是最后維克多一家請來女巫驅(qū)鬼,但并沒有成功之后,不得不離開的'原因。
3、人驅(qū)鬼,鬼驅(qū)人
影片最吸引人的看點(diǎn)在于,這部影片是由鬼作為主角,但又不讓觀眾知道他們是鬼。這一點(diǎn)很重要。它迷惑了觀眾,也終將眾望所歸,技驚四座。
格菲絲這個(gè)女鬼雖然已經(jīng)死了,但是因?yàn)樗辉敢饨邮苓@個(gè)現(xiàn)實(shí),使自己達(dá)到瘋癲狀態(tài)。三個(gè)資深鬼魂作為莊園以前的仆人想要來感化她,讓她接受現(xiàn)實(shí)。而另一邊,維克多一家因?yàn)榍f園的詭異,請來了女巫,想要以此來驅(qū)逐她離開。由幾個(gè)點(diǎn)可以看出女巫通靈的效果。
其一,女巫變成了小姑娘的模樣。也就是說女巫進(jìn)入了鬼的世界里面。而在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中,應(yīng)該就是小姑娘附身到女巫身上。
其二,維克多一家圍坐在桌子旁,看著女巫用筆亂涂亂畫?赡茴A(yù)示著通靈后的預(yù)兆。而旁邊的一人看的懂女巫的文字,解釋給維克多一家聽。
影片里面多次在強(qiáng)調(diào)鬼和地獄的詞語,并運(yùn)用了多個(gè)恐怖的音效和快速的鏡頭來表現(xiàn)驚恐的狀態(tài)。雖然作為鬼的題材不夠嚇人,但是真正嚇人的卻是人的心理感知。
最后格菲絲走到桌子旁,將桌子拍的搖搖晃晃,瞬間抓起桌上的紙一把撕成粉碎。紙片飄落在空中,形成了震懾效果。
最終這一段通靈招魂的演繹告此結(jié)束,但絕對夠精彩。
最值得探討的是格菲絲的丈夫,他究竟是生是死?我真的不知道,因?yàn)樗麃頃r(shí)匆匆,去時(shí)匆匆。來的時(shí)候恍惚失神,去的時(shí)候還想去打仗。
分析:來的時(shí)候恍惚失神,可能是戰(zhàn)爭受了重傷。所以一度游走在陰陽之間,飄忽不定。過了一天之后,突然又想起還要去打仗,所以他堅(jiān)強(qiáng)的意志力喚醒了他,蘇醒了過來。然后離開了陰間,活了過來。
這是我的理解。
4、結(jié)束語
一部好電影,究竟有什么值得我們推薦的點(diǎn)在于,它總有一些地方在吸引著你、影響你,并最終決定去打開它!缎u驚魂》就是這樣一部電影,它給了我太多的驚喜。我只能說導(dǎo)演厲害。
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