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試析女性主義在王爾德戲劇作品中的體現(xiàn)
試析女性主義在王爾德戲劇作品中的體現(xiàn)
作者/李曼音 李華
奧斯卡·王爾德出生在維多利亞時期的英國，那個時期女性在社會上沒有地位，不但無權參加政治選舉，而且在家中也沒有管理財務的權利。出生在中產階級的年輕女孩子在沒有父母的陪伴下不得同男子交談或接觸。1837年通過的一系列法案逐漸使女性得到一些重視，直到1900年，女性雖然仍無選舉權，但已經(jīng)獲得前所未有的自由，比如受教育的權利和參加工作的權利。與此同時，女性也逐漸有爭取社會地位的意識，不再強調個人犧牲，而更加注重平等和自我價值的實現(xiàn)。19世紀50年代，婦女組織了維權運動“已婚婦女財產法案”，這項運動歷經(jīng)30多年并最終在1882年取得勝利。在這段時間里，婦女還取得了在市政府機構里投票選舉的權利和加入校委會的權利。婦女們開始擁有自己的組織，并且逐步邁出家庭，積極參與到各種社會活動中去。維多利亞時期的文學作品已經(jīng)較為明顯地體現(xiàn)出婦女在思想意識和社會地位上的變化。在王爾德?lián)巍秼D女世界》編輯期間，他曾向主編提過這樣的建議：“她們應該能夠表達自己的真實想法和情感，不止是評論評論時裝，《婦女世界》應該作為一個平臺，鼓勵女性發(fā)表對文學的評述以及對社會各個方面的認識�！边@表明王爾德早已意識到女性地位這一社會問題，并且觀察到在維多利亞時期女性地位的改變。王爾德的喜劇中多是以18世紀末英國的家庭、戀愛、婚姻為主題，而劇中的女性人物在個性、性格方面也有很多相似之處。這些女性形象似乎都可以被還原為王爾德的家庭成員或朋友，因此栩栩如生。
一、倡導平等、努力追求幸福的新女性
對這類女性的描寫主要體現(xiàn)在勇敢追求自己的愛情和逃脫傳統(tǒng)的婚姻觀念束縛兩大方面。在《理想丈夫》中，MabelChiltem是一位飽含熱情、勇氣和自信的新女性。她積極追求豐富多彩的生活，從不把自己的幸福和生活的意義寄托在男人身上，在她身上真正體現(xiàn)了女性從“自我束縛”到“自我實現(xiàn)”的轉變。她勇于追求自己的幸福，在ViscountGoring面前，毫不掩飾對其的愛慕之情和對婚姻的渴望。和ViscountGoring訂婚后，她更加大膽表白：“全倫敦除了你，大家都知道我有多愛你�！蓖鯛柕峦ㄟ^一種詼諧的人物刻畫方式，詮釋了愛與寬容的道理，比如在婚后，她還能做到勇敢地包容丈夫所犯下的錯誤。因此MabelChiltern無疑是王爾德筆下勇于追求自己幸福的新女性代表。除此之外，王爾德還生動地刻畫了一系列的新女性形象，比如公爵夫人Padua，她也是一名不受常規(guī)束縛、勇于追求愛情和婚姻的女性。在《潘杜瓦公爵夫人》中，她與身份低她一等的年輕男子Guido相愛。然而Guido身負復仇使命，雖然對公爵夫人心生愛慕卻不敢表達，最終公爵夫人在絕望中殺死了自己的丈夫，并與心上人一起坦然地面對死亡�？梢哉f，在這部劇中，公爵夫人是為愛而死的；可以說，她為追求真愛而不惜放棄擁有的一切。
在《無足輕重的女人》中，RachelArbuthnot是劇中集自信與自愛為一身，同時又兼具驚人美貌的一名女性角色，雖然她的“污點”使她不能被社會輿論所接受，但是當?shù)弥狦eorge．Harford（I。xdni-ingworth）不能娶她為妻時，她勇敢拒絕了George母親給她的贍養(yǎng)費，因為在她看來，愛情應是純粹的，與金錢毫無關系。在金錢面前，她選擇了尊嚴。王爾德筆下的這個人物之所以有吸引力，是因為她與當時的時代格格不入，當她又一次拒絕George．Harford給兒子提供的工作機會時，這種尊嚴不僅贏得了兒子的尊敬，也令兒子的愛人Hester對她刮目相看。非但如此，在她看來，幸福生活不應當依靠男人，而且幸福同婚姻并無關聯(lián)。于是當Ceorge想與她重修舊好時，她冷靜地拒絕了他，甚至還給了他一記耳光，一如當年這個男人形容她“無足輕重”一樣，她對兒子說眼前的這個男人是“無足輕重”的！在這部劇中，王爾德譴責了男性至上主義，抗議了男女不平等的社會現(xiàn)象，女權主義思想被淋漓盡致地表達出來。
二、敢于向男性權利挑戰(zhàn)的新女性
到19世紀中期，英國已經(jīng)涌現(xiàn)出一些女性作家，通過分析她們的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)英國女性的社會地位正在發(fā)生改變，同時女性的群體意識也正在覺醒。然而，在老牌資本主義國家英國，男權的社會體系根深蒂固，婦女除了扮演女兒、妻子、母親的角色之外，似乎沒有權利去參與政治或其他社會事務，因此要想在男性社會中獲得一席之地，首先要爭取自己的基本權益。爭取女權的“運動”必然會遭遇各種各樣的挫折，但英國的女權主義者一直堅持著這份神圣的使命，通過不懈努力逐漸消除男女差別。上文中提到的《無足輕重的女人》中有一位女性角色Hester，這位小姐向來直言不諱地抨擊英國社會的不平等：“同樣是法律，對男人一套，對女人是另一套，這樣做對女性是不公平的！”她的女權主義思想還體現(xiàn)在她大膽斥責試圖挑逗她的LordIll-ingworth，并堅定地站在Mrs．Arbuthnot-邊以維護女性的尊嚴。
同樣在《溫德米爾夫人的扇子》中，溫德米爾夫人發(fā)現(xiàn)丈夫背叛了她，所以離家出走，她也這樣斥責說：“我聽說男人都是如此殘忍、可惡！其實男人全是懦夫！他們干了壞事，卻沒膽量承認和面對！”文學作品是為了反映社會現(xiàn)實。王爾德塑造這樣的女性形象，也是為了譴責社會不平等和維護女性的尊嚴，《無足輕重的女人》中的Mrs．Arbuthnot一把奪過Illingworth的手套，在那個臭男人張口罵人之前朝他臉上扔了過去，并形容他為一個“無足輕重的男人”。這無疑是這部劇中最令觀眾情緒激昂的一幕。這部劇的創(chuàng)作正值歐洲工業(yè)革命初期，有知識、有教養(yǎng)的女性逐漸贏得了一些社會地位，“新女性”的出現(xiàn)使得維多利亞時期的男性統(tǒng)治地位開始動搖，女性的獨立、果敢和智慧也使得她們沖破傳統(tǒng)觀念束縛并為自由和平等權利而戰(zhàn)。
王爾德作品中的許多女性都閃耀著女權主義的光芒，她們也是新女性形象的代表。Chiltern作為一個典型的女權主義者，一直在爭取女性在社會和家庭中的地位平等，甚至挑戰(zhàn)男性的地位。當她結婚時，她制定了一套“女性道德法則”，同時還積極參加各種社會活動，并帶領女性組織參與到公共事務活動中去，她曾坦言對政治非常熱衷。很顯然，她是一位超級自信又控制欲很強的女人，用王爾德的話說：“Chiltern的成功在于她能以專制的方法以弱勝強、以柔克剛。”她戴著溫柔的面具，然而卻牢牢控制了丈夫，有人甚至認為她丈夫生活在“婚姻的牢籠”中。在她家的墻壁上掛著一幅織錦，像是在對眾人宣告妻子對丈夫的愛。在她看來，愛是她在男性統(tǒng)治的世界中“戰(zhàn)斗”最好的武器。Chiltern的所言所行代表了“非女性”的產生，她一向堅定地認為：要想了解一個人，必須要看他的過去，這是鑒定一個人唯一的方法。環(huán)境永遠不可能改變一個人的本質！
三、結語
王爾德生活的年代正值女性解放運動在英國的發(fā)軔期，女性逐漸從“自我犧牲”到“自我覺醒”，新女性們開始尋求“自我發(fā)展”和“自我表現(xiàn)”。他的戲劇被認為帶有強烈的社會批判性，通過對Mrs．Arbuthnot等女性形象的描寫，王爾德批判了維多利亞時期的傳統(tǒng)道德觀念，對女性的社會角色改變表示贊同，是一個同情女性處境的女性主義者。王爾德的作品中其實更多地呈現(xiàn)出女性在維護家庭和諧和社會穩(wěn)定上所起到的積極作用�，F(xiàn)如今西方國家的女性主義運動已經(jīng)遠遠超越了正面沖突，更加關注消除階級、多元化、男女文化溝通等方面，這無疑給予文學創(chuàng)作者們更加寬廣的空間來抒發(fā)人文主義情懷。隨著社會的發(fā)展進步，女性問題成了更多人關注的一大社會問題。女性在爭取平等、獨立的同時，不能夠忽略女性獨有的生理和心理特點，把自己塑造成“假男人”或“中性人”來贏得社會地位。只有當詳細分析男性社會并理解男女的不同特質后，才能自然而然地建立起真正的“女權”。
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李曼音（1979-），女，河北唐山人，英語語言學碩士，河北行政學院講師，研究方向為英美文學、跨文化交際；李華（1973-），女，河北行政學院副教授，碩士，研究方向為英美文學、英語翻譯。
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