做秀的時代與時代的做秀

　雖然身臨一個世紀(jì)的終結(jié)，但是我們的文化卻似乎沒有任何的世紀(jì)末情結(jié)，甚至沒有任何的反省或者自問的沖動。這一年來，在各種大眾傳媒上，形形色色的文化“秀”（SHOW）你方唱罷我登場，“南極人”的嚷嚷聲每天不絕于耳，“網(wǎng)上選秀”的新聞被人們津津樂道，王朔的文人漫罵讓記者們欣喜若狂，所謂的幾個“美女作家”的擠眉弄眼也攪得人心惶惶，還有什么各種名人官司、記者自殺、歌手被刺、神童退學(xué)等等等等，沸沸揚(yáng)揚(yáng)、亂亂烘烘，讓人喜怒無常、真假難辨。文化成為了一個光怪陸離的滑稽“秀”，一切都可以被看作是表演，所有表演的實質(zhì)都是廣告，一切廣告的背后都是赤裸裸的金錢欲望。紅色被作為“秀”拍賣，愛情被作為“秀”推銷，垂死者的手記被作為“秀”零售，即便將舊聞包裝成新聞直播也不過是一個媒介“秀”而已。我們幾乎不能從今天的文化中信任任何的誠實，哪怕是廉價的誠實。即便那些以誠實開始的文化敘述最終也都會被“秀”的邏輯改造得充滿銅臭、充滿造作，連流行文化中那些最普及的迷惑、渴望和鄉(xiāng)愁似乎都顯得虛假。在這樣的氛圍中，我們無法信任任何文化的嚴(yán)肅、任何的喜悅和痛苦，任何的刻骨銘心或形而上學(xué)，因為我們會擔(dān)心自己也被看作一個后現(xiàn)代的“秀”被人觀看、被人消費。

這是一個文化“秀”的時代，這個“秀”時代的舞臺是由那些拼命地試圖向大眾獻(xiàn)媚的大眾媒介所搭建起來的。在網(wǎng)絡(luò)那種帶有隱秘消費性的傳播方式的沖擊下，在媒介產(chǎn)業(yè)的巨大誘惑下，眼下的大眾媒介似乎比以往任何時候都更加變本加厲地作“秀”，從那些聳人聽聞的標(biāo)題到故作驚人的影像，每一個信息、每一種修辭，都是一個“秀”，一種變相的廣告，一種置真善美于不顧的對于利益的如饑似渴。傳媒在販賣產(chǎn)品的同時也販賣了文化所有的終極意義。
只要仔細(xì)看看我們周圍的媒介，我們就會意識到，如今的大眾媒介已經(jīng)隔絕了我們與現(xiàn)實的真正的血肉聯(lián)系，也隔絕了你我他之間真實的人際交流，我們無法通過文化來觀照世界，也無法通過文化來與人溝通，一切喜笑怒罵都被無限地夸張，一切細(xì)枝末節(jié)都被無限地放大，一切生活的感受都被那些災(zāi)變的奇觀、那些矯情的姿態(tài)所淹沒，優(yōu)雅和精致都變成了一種奢侈，我們似乎生活在一個粗俗的假面世界，不僅不認(rèn)識別人甚至也迷失了自己。
然而，“秀”總歸是“秀”，媒介作為一個現(xiàn)代社會的公共空間，它不可能真的放棄其人文的意義－－我們或者無家可歸，或者煢煢孑立，或者孤苦無告，或者殫思竭慮，這一切，我們都無法從那些“秀”中找到共鳴。所以，我希望我們不會真的像，當(dāng)越來越多的人意識到大眾媒介“秀”的本質(zhì)的時候，就會有越來越多的人像《真人節(jié)目》（TRUMAN SHOW）中的TRUMAN一樣，從“秀”的天藍(lán)云白、柳暗花明中毅然走出，即便前面是黑暗，但畢竟我們走進(jìn)的是真實的生存。
（完）
做秀的時代與時代的做秀

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