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西方報紙版面變革及其動因探析
[摘要] 版面設計是當今中國報業(yè)討論的熱門話題；西方報紙成了各報競相學習、仿效的對象。本文沿著西方報紙版面發(fā)展變革的脈絡，從技術發(fā)展、市場需求、媒介競爭和學理研究四個方面較深入地分析了報紙版面發(fā)展變化的動因，為中國報紙版面改革提供了有益的啟示。[關鍵詞] 版面變革；技術發(fā)展；市場需求；媒介競爭；學理研究
[中圖分類號] G210 [文獻標識碼] A
自16世紀威尼斯小報(Venice Gazzetta)誕生后至今，西方的近現代報紙已有了四五百年的歷史。
最初，報紙的樣式與當時的圖書非常接近。18世紀逐漸拋棄了標準的圖書格式，紛紛采用大型號紙張以擴大版面，但這一時期的報紙除了在紙張的尺寸規(guī)格上有所改變外，在印刷和視覺因素(如插圖)上幾乎沒有什么變化，這種狀況一直維持到19世紀中期。1845年，理查德·霍改良印刷機后，垂直式版面取得了主導地位。這種版面通常以豎欄為基本單位，每欄從版面頂部貫穿至底，字體小，圖片小且少，標題幾乎都不跨欄，其重要程度只好通過其厚度來顯示。19世紀末，競爭激烈的《世界報》(約瑟夫·普利策辦)和《紐約新聞報》(赫斯特辦)為贏得讀者，在版面上突破常規(guī)，完全打破欄的限制，橫排走文，“水平式版面的革命到來了”。水平版式仍有基本欄的劃分，但其行文不再是由上一通到下，而是通過轉欄向水平方向拓展，字體的選擇范圍擴大，橫跨幾欄的大幅地圖也有機會出現在版面上，標題的跨欄也不是罕見現象，其重要程度開始以其長度來體現，圖片嶄露頭角，色彩也已經在報紙上出現。進入20世紀，特別是到了60年代，版面設計受到空前的重視。帕拉佐為《紐約先驅論壇報》施行的改版，將雜志的模式引入了報紙版面：大量留白，大幅照片，內容分區(qū)化。70年代《明尼阿波利斯論壇報》改版，全面采用模塊式版面，使之成為美國報紙的主流版式。80年代，甘尼特報業(yè)集團創(chuàng)辦的美國第一份成功的全國性報紙《今日美國》出現，它以色彩和圖片為基礎，以大量富含信息的圖表來解釋新聞，成為西方報紙版面發(fā)展史上的一個里程碑，從此揭開“重新設計運動”的序幕。
經過這么多年的演變、豐富，我們可以看到西方報紙在形式上確實是發(fā)生了巨大的變化，圖畫、圖表、線條、色彩、空白等版面元素得到了充分的運用，形成了多種多樣的風格�？茖W技術的發(fā)展、不同類型媒介間的競爭、編輯觀念的轉變及設計理論的研究推廣等在報紙版面的變遷過程中發(fā)揮著不可忽視的作用。正如羅杰·菲德勒(Roger Fidler)所說的，“傳播媒介的形態(tài)變化，通常是由于可感知的需要、競爭和政治壓力，以及社會和技術革新的復雜相互作用引起的�！雹�
技術發(fā)展：版面變革的物質基礎
麥克盧漢(Marshall Mcluhan)曾提出“媒介即訊息”的觀點，他認為“人類有了某種媒介才有可能從事與之相適應的傳播和其他社會活動，因此，從漫長的人類社會發(fā)展過程來看，真正有意義、有價值的‘訊息’不是各個時代的傳播內容，而是這個時代所使用的傳播工具的性質、它所開創(chuàng)的可能性以及帶來的社會變革”②。雖然，麥克盧漢過分夸大了技術的作用，但印刷出版技術在促進版面式樣的演變方面，其作用顯而易見。它的不成熟限制了版面在設計上的選擇機會，而它的每一步發(fā)展又成為了版面設計大發(fā)展的契機。
1845年理查德·霍(RichardHoe)改良傳統印刷機之前，西方近代報紙正處于雛形階段，除了所用紙張大小不一樣外，在形式上與圖書并沒太大差別。1690年創(chuàng)辦的美洲大陸的第一份近代報《國內外公共事件》，就沿襲了圖書的標準格式。它長9．5英時，寬6英時，共4頁。前3頁是新聞，第4頁空白，讀者可將自己所知的信息寫于其上，供下一位讀者閱讀。它的版心分為兩欄，每欄寬17pica(即約2．8英時，pica為拼版計量單位)，正文字號12點(即約0．17英時，點表示鉛字的規(guī)格)，它通過報頭和每篇新聞的開頭字母的大寫來分割版面上的視覺點。雖然最初的報業(yè)經營者花了極大的氣力使報紙區(qū)別于傳統的書籍，但是限于印刷資源的條件，正處于萌芽狀態(tài)的報紙在版面設計上鮮有選擇的機會。
19世紀中后期，隨著產業(yè)革命的蓬勃發(fā)展，印刷出版領域的技術革命也在迅速發(fā)展。1845年，理查德·霍改良了傳統印刷機，制造出高速輪轉印刷機，實現了報紙印刷的機械化，帶來了報紙版面的一場變革。然而，這種高速旋轉印刷機為防止印版上的活字在高速旋轉時脫落，使用了從上至下貫穿印版的長金屬條來將它們固定。這些金屬條在印刷中形成的細線就自然成為各欄的分割。由于起嵌制作用的楔子在輥面的壓力不夠，因而只要以字盤旋轉印刷機作為標準設備，報上就絕少出現多樣標題。所以，在這一時期，“由于印刷技術的限制，報紙不得不采取刻板單調的多樣格局，但是從整體形象而言，報紙還是在技術允許的條件下盡可能地采用了多種印刷手段，并引進了插圖�！雹圻@里所說的“多欄格局”即指傳統時期占據報紙版式的主導地位的垂直式版式。
西方報紙版面變革及其動因探析
19世紀60年代，報紙印刷開始采用鑄版術，澆注的鉛版使圖片、標題、廣告等不再受分欄的限制，此時，水平版式開始逐漸取代垂直版式的統治地位，成為流行趨勢。
在照相凸版印刷術和鉛版技術發(fā)明之前，報紙上偶爾出現的圖片主要由美術家完成。1860年左右，英國發(fā)明了照相凸版印刷術，但如何將照相銅版放到當時通行的輪轉機上使用，仍是個問題。直到1897霍根在《紐約論壇報》上完成了他的照相銅版印刷術的發(fā)明，新聞照片才開始成為報紙版面上一個不可小覷的元素。
而彩色印刷也并不是一個新鮮概念，早在1457年就有人用紅色與藍色印刷宗教書，但直到1893年彩色印刷機出現后，《世界報》將當時可用的五種顏色用到極致，色彩才開始成為版面元素的一份子。
進入20世紀，印刷出版技術不斷取得新的突破，為報紙版式革新提供了更大的技術空間：1904—1905年間，美國的魯貝爾(W．Rubel)發(fā)明了膠版印刷，能使用于各種圖片、書刊和彩色包裝材料；1907年英國人西蒙(S．Simon)取得了絲網印刷的專利，絲網印刷制版成本低，印墨能牢固地附著在任何形狀的被印物表面；50年代，一場“冷字”革命把攝影術引進了印刷程序，照相排版機、活字排版機和光子開始穩(wěn)步入侵“熱金屬”排字領域；1960年代末引進的計算機排版和新的印刷技術，引人注目地降低了制造成本，也增加了色彩和圖像的運用，1977年時，美國94％的日報已經從熱排過渡到照相排版，65％采用了電子計算機，57％采用了錄像顯示終端機；而80年代掃描儀使色彩分解后通過衛(wèi)星傳輸成為可能，并且其價格也變得能為大部分日報所接受。這樣的技術成就，使編輯對版面元素運用幾乎達到了隨心所欲的地步，這一時期大多數報紙又一次經歷了從內容、版式到技術上的實質性的變化，而這種變化還在進行之中。
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市場需求：版面變革的內在動力
在19世紀初，歐美新聞事業(yè)正處于政黨報紙時期，各報均有政黨支持，不需要考慮經濟問題。他們稟承“傳者本位”的觀念，考慮的是如何將本黨的信息、理念的內容傳播出去，并未認識到好的內容還需要好的形式傳播，才能獲得好的效果。他們沒有意識到要為重要新聞制作標題，沒有意識到應該將重要新聞安排在版面的視覺中心，所有新聞都雜亂無章、毫無順序、沒有重點地羅列在版面上。
報紙大眾化后，進入市場化動作時期�！坝捎趫蠹埜偁帀毫μ螅堪婷嬖O計來吸引讀者�？偩庉嫾案髦饕块T的新聞編輯不僅注意到新聞的內容，而且也注意到新聞之如何呈現�！雹芩^媒介市場，“實際就是媒介、媒介的受眾和媒介的廣告商所有關系的總和”⑤。可見，為實現良性循環(huán)，報業(yè)必須顧及媒介自身、受眾、廣告商三方的利益。因此版面變革，也需考慮自身經營、受眾和廣告商三方面的需求。
媒介自身經營對版面變革的影響。媒介經營需要降低成本，擴大發(fā)行量。降低成本體現在版面上主要是由紙張供應帶來的版面大小和質量的變化，從而引起版面設計的相應改變。20世紀六、七十年代，“印刷行業(yè)通貨膨脹，紙張價格飛漲，逼得報紙決策人員想辦法省錢，縮小報紙的面積變成了最顯而易見的辦法”⑥。像《洛杉磯時報》就將頁面大小減少了3／4英時。節(jié)約錢與紙張的經營政策引發(fā)了許多報紙的重新設計。版面縮小后，8欄格式不再易讀，于是6欄格式開始被采用，字號被縮小，照片及連環(huán)漫畫也取消了不少。危機過后，字號恢復到原來的大小，照片、漫畫、圖表應用得更加頻繁和廣泛，空白也成了版面編輯們的新寵，只是紙張的大小、頭版和對開版面6欄的基本欄格形式沒再大變。
發(fā)行也在改變著報紙的“模樣”。最明顯的表現就是報紙發(fā)行方式的改變引起版面視覺沖擊中心(VisuM Impact Center)的改變。訂閱時期的報紙重點是在版面的第1區(qū)(報紙的左上角)，而便士報實行“倫敦售報方式”在街頭叫賣后，因為各報總是一份壓在另一份上，露出的只是報紙的右上角，所以，編輯在設計報紙時，VIC越來越向著第2區(qū)(右上角)發(fā)展，如今，當期報紙上最重要的內容、最精心的設計都被放在了右上角，即所謂的“熱角”(HotComer)上，以將讀者從競爭者那里吸引過來。
受眾需求對版面變革的影響。進入20世紀后，人們的生活節(jié)奏越來越快，“現代生活中一個看起來似乎始終不變的特征就是明顯的缺少時間”。當人們試圖去對付明顯的時間短缺時，最常見的辦法之一是，同一時間內做幾件事情，“人類同步進行多種媒介輸入的能力似乎一代比一代都有擴大。相反，耐心和注意力持續(xù)的空間卻在不斷萎縮�！雹邽樵谶@種狀況下，要將受眾留住，編輯人員只能通過向讀者提供充足和有吸引力的信息，去證明他們所花的時間和注意力是值得的。同時，“視覺時代”中“人們顯然被慣壞了，變得懶惰了。當需要信息時，他們不再說‘告訴我’(tellme)，而是說‘示給我’(showme)。”因此，編輯們提出：要“以‘非寫作’(non—writing)的方法向‘非閱讀者’(non—reader)提供‘非文字’(non—text)的報道”⑧。于是，讓報紙“易讀”和“視覺化”被提到了編輯們的每日議程之中。報紙版組、版面的細分化，導讀方式的多樣化，稿件安排的模塊化，信息傳遞的圖解化(information graphics)等都是對受眾閱讀心理和習慣的適應性措施。
西方報紙版面變革及其動因探析
廣告商需求對版面變革的影響。西方報紙是商業(yè)經濟的產物，從一開始，廣告就是報紙版面上的一個重要組成部分，也是編輯們在排版和改版時優(yōu)先考慮的對象�！皬V告商懂得具有吸引力的廣告的價值，他們在字型、插圖、版畫和文字通俗易懂等方面的實驗中起了領路人的作用�！雹岢Ｒ�(guī)的排版順序是廣告—圖片(圖表)—文字報道，通常在廣告排好后，再考慮剩下空間中稿件的編排問題。并且，為了引導讀者看廣告，還專門設計“井式”和“金字塔式”的排列方法，將新聞穿插于廣告中間，以增加廣告的亮相機會。而因60年代紙張節(jié)約帶來的欄格式樣的改變意味著重新確定廣告版位，或為它們提供特殊待遇。于是，在頭版和內頁對開頁面用6欄、在其它版面用8—9欄格成了當時一種流行的版式，以滿足廣告代理商對傳統標準格式的需要。為最終解決問題，報界還專門進行研究，在1984年7月1日推出“標準廣告單元”，使廣告版位設置更為方便。
媒介競爭：版面變革的推進力量
根據羅杰·菲德勒提出的“媒介形態(tài)變化原則”，“一切形式的傳播媒介都在一個不斷擴大的、復雜的自適應系統以內共同相處和共同演進”⑩。也就是說，每當一種新形式出現和發(fā)展起來的時候，它都會長年累月和程度不同地影響其它每一種現存形式的發(fā)展；而此時，比較舊的形式就會去適應并且繼續(xù)進化，而不是死亡。
20世紀20年代以前，報紙一直壟斷著傳播領域。1923年《時代》周刊的創(chuàng)刊在社會上掀起了一股新聞周刊的熱潮，報紙的壟斷地位開始受到威脅；30年代初，廣播日益成熟，相對低成本的家庭收音機和電子廣播媒介的發(fā)展引起了許多焦慮和興奮，報紙被迫重新定位，這時就有一些專家已認為，電子媒介決定了印刷媒介的死亡；60年代末，電視媒介更是給了報紙以幾乎是毀滅性的打擊，從此，報紙第一主流媒體的地位被電視奪去，專家們再一次預測了報紙的死亡；90年代以來，互聯網蓬勃發(fā)展，大有取代傳統媒體之勢頭，報紙的可存在性又一次受到質疑。雖然說，新生媒體一次比一次地更猛烈地沖擊著報紙的生存之基，但我們發(fā)現，報紙就像不倒翁一樣，“師夷長技以制夷”，一次又一次地在壓倒后重新站立了起來，使那些死亡預言通通破產。這正是媒介形態(tài)變化的生存規(guī)則作用的結果。而報紙在形式上的借鑒和革新主要表現在：
報紙對于雜志的借鑒和革新 以《時代》周刊為代表的新聞雜志一般都在封面刊登照片、圖表與大字標題，再在內頁用較多篇幅刊登專題報道�，F在西方報紙比較流行的版式：在頭版(FrentPage)設置一幅或一組主照片／手繪圖，形成視覺沖擊中心(VIC)；多種形式的“導讀”(1ndex)對當期報紙內的重要內容進行提示和引導；頭版稿件不多，且篇幅不大，專題報道或組合報道等深度報道形式一般都被安排在內頁(1nside Page)。這樣的設計，多用于小型報(Tabloids)，與雜志的封面設計很接近。
報紙對于廣播的借鑒和革新 廣播節(jié)目是由一個個欄目組成的，這些欄目都是針對特定受眾而設計出來的，從大范圍來說，它是廣播，但從一個個的欄目來說，它實際上是“窄播”，是對受眾市場細分的結果。為了應對廣播的這種傳播特性，報紙更新了內容和樣式，開始針對特定群體設計專門的版組、版面和欄目等，如體育、生活、飲食等專版。這樣的“分科新聞”不僅成功地吸引了新的讀者和廣告商，還促成了信息的更有序的包裝。多版組、分科化的內容成為現今大多數報紙的基本結構。
報紙對于電視的借鑒和革新 電視集聲畫于一體，其畫面的形象、直觀、生動挑戰(zhàn)著報紙的版面設計。與電視共同成長的人們逐漸習慣于畫面和色彩的包圍，習慣于用形象的方法來獲取信息。在用流動的畫面述事上，報紙與電視無法相比，但報紙能將最美的瞬間凝固在方寸之間，并通過角度的選擇、構圖的技巧造成一種意境，既滿足了受眾對形象性的追求，又給其以美的享受。自然，圖片登上報紙主角地位，成為版面設計的中心元素，成為各報用來吸引受眾注意力的法寶。同時，電視走向彩色化、立體化，讓色彩、示意圖，特別是立體感強的、設計精心的示意圖逐漸成了版面上不可或缺的成份。1982年《今日美國》的創(chuàng)辦，開創(chuàng)了報紙以大量富含信息的照片和圖表來表現新聞信息的先河，可以說正式宣告了“讀圖時代”的到來。今年4月，世界上最后一份全黑白的大報《華爾街日報》也抵不住潮流，進人彩色時代。
報紙對于互聯網的借鑒和革新 互聯網之于報紙的優(yōu)勢在于它的海量信息、鏈接的方便和信息呈現方式的多樣性等。而其首頁就是一個“櫥窗”，通過點擊各個標題就能鏈接到相關的文章。雖然，由于版面有限，無法達到信息量的無限，有不少報紙仍采取了一些積極措施來盡量彌補這些缺陷。如《今日美國》在多篇報道結尾都附有信息索引，讀者要想了解更多的信息可依次查找；有些報紙，特別是小型報如《晨報》等的頭版上除報頭外，就是各種類型的索引和“快讀框”(At—a—dance Box)，建立與內頁的鏈接，卻沒有一篇稿件(Text)，有些類似于網站的首頁；大多數的報紙還充分利用各種版面元素，用好幾種不同的方式共同構建一個報道(Package the News)，文字+照片+示意圖，在受眾心理上制造出“多媒體”的印象。
西方報紙版面變革及其動因探析
將其他媒體的特色“拿來”，作為自己的再生或立足之基后，報紙版面基本定型�！督袢彰绹肥恰凹蟪芍鳌�，成為報紙版面設計上的一座里程碑。自此之后，西方報紙的版面設計趨于穩(wěn)定，雖千報千面，卻再也沒有出現設計式樣的新品種。
學理研究：版面變革的理性支點
早在20世紀初，對于視覺傳達設計的研究就已開始。版面設計也是其中的一個重要組成部分。不過，當時的“版面設計”研究更關注于招貼畫、雜志和書籍，報紙版面并不受重視，設計主要還只是停留在設計新字體、偶爾設計一個新報頭的層次上。但60年代后，視覺傳達設計上所獲得的理論研究成果，經由設計師和學者創(chuàng)造性的運用于報紙版面設計時，就成了促進現代版面演進的巨大力量。
正如達里爾·莫恩(Daryl Moen)所指出的，“絕大多數現代設計師分屬于兩大思想流派：包豪斯／瑞士—蒙德里安理論及‘圖釘畫室”⑾“圖釘畫室”(Push Pin Studio)代表的傳統的版式，它追求設計的裝飾性、表現性和刻意的不合理性，提倡“茍日新，日日新”。“包豪斯／瑞士—蒙德里安”派代表的是現代版式。包豪斯學派本世紀初發(fā)端于德國的包豪斯學校，本是研究建筑設計的，后來，它諸多的設計理念，特別是“形式服從功能”、“設計以人為目的”等被應用到了視覺傳達設計之中。50年代時，興起于瑞士的“國際版面風格”沿用并發(fā)展了包豪斯學派有關版面設計的觀念。這個學派注重實用性、正規(guī)性和合理性，提倡“保持一致、不求變化”。正是這個派別推出了流行至今的“靜態(tài)式版式”和“模塊化設計”。
靜態(tài)式版式。 “圖釘畫室”所倡導的動態(tài)式版式(DynamicPage)是傳統版面式樣。直至70年代中期，它還是編輯們進行版面設計的首選。這個流派的設計師埃米里奧·普奇(Emilio Pucci)1974年在參加美國肯塔基州路易斯維爾報紙設計研討會時，為《路易斯維爾時報》(LouisvilleTimes)設計并繪制了一串各不相同的裝飾性報頭，并主張每天換一個，以傳達一種“美的信息”。隨著報紙版面的不斷增加，盡快找到自己的所需就成了讀者對報紙的要求�！鞍浪梗鹗俊傻吕锇病迸赏瞥龅摹办o態(tài)式版式”(Static Page)逐漸替代“動態(tài)式版式”，成為版面式樣的主流。所謂“靜態(tài)式版式”，即每一天的設計風格乃至設計形式均保持一致，不追求變化；同一天的報紙各疊甚至各版的設計也都大體相同，形成相對固定的“信息陳列區(qū)”，讀者就可以像在超市購物一樣，快速尋找到自己需要或感興趣的信息。
模塊化設計。50年代期間，瑞士興起“國際版面風格”，它認為“無襯線的印刷版面表達今天的時代精神”，“數學網格是組織信息最易讀而最和諧的手法”，在版面上按預先確定的格式分配圖片與文字，但圖片與文字的并置不是簡單的放在一起，而是從相互結合中發(fā)展出一種形式法則。這種“·風格”的核心實際就是“模塊式設計”。模塊式設計以網格體系(GridSystem)為基礎，每篇稿件形成一個規(guī)則的矩形，用圍框或空白將之與其他稿件分開，讀者在閱讀過程中就不會發(fā)生串行、誤讀的現象，極大方便了讀者的閱讀。并且，因為矩形可以放在版面的任何位置，使編輯可以迅速撤換稿件。最初，“模塊化設計”使用于雜志編輯，直到1963年，彼得·帕拉佐對《紐約先驅論壇報》版面進行重新設計，才將“模塊化設計”引入報紙設計之中。他減少每個版的報道條數，設計出較寬的欄，增加版面空白，采用合適的版面比例，合理使用照片，更好地組織辟欄和圖文布局等，很好地體現了包豪斯“設計的目的為了人”的思想。70年代《明尼阿波利斯論壇報》改版，全面采用模塊式版面，讓傳統的“穿插式設計”退位成一種“輔助”手段。
“快讀”(Fastfacts)的觀點。 “快讀”由美國報紙設計師霍華德提出，并付諸于版面設計實踐。如在頭版設計“導讀”，展示內頁的重要內容，使讀者能快速定位，免去將一份厚報從頭翻到尾的痛苦；又如，在簡明的標題下設置一個“快讀”題，即“事實／影響”題(Facts／Impact)，或者在標題旁邊用與正文有明顯區(qū)別的字體、字號編排一個“提要題”(Nut Graphs)，把整個報道的主要事實和對人們生活的影響簡潔地標出，使讀者在最短的時間內了解事件的內容及其意義；再如，現在的報紙上多用示意圖來解釋新聞，使其變得直觀、形象，方便讀者的閱讀和理解。還有，大量的留白能讓版面清晰、具有呼吸感，分割稿件+配置小標題又能讓讀者在極短的時間內對長篇稿件的內容和結構有個基本了解。
錫拉丘茲大學(Syracuse University)的教授埃德蒙·C·阿諾德(EdmundC Qrnold)是提倡注重版面設計的先鋒。早在60年代初期他就大聲疾呼風格簡約、富有吸引力的現代版式。他在教學過程中，培養(yǎng)了許多用“設計”的眼光來看待版面組合的編輯，還通過著作和論文影響著社會，使各報開始關注報紙的版面。70年代，《紐約時報》聘請了藝術指導盧·謝爾夫斯坦(LouSilverstein)，對其灰色、枯燥和擁擠不堪的頭版進行改版，使之放寬新聞欄數，增大字體，擴增新聞性照片和圖片，并靈活運用多欄標題及版面組合。根據1984年調查，改版后的《紐約時報》成為專業(yè)版式設計者及編輯心中“全美設計最佳”的報紙。它改版的成功，使更多的報紙開始接受“版面設計”這個概念。80年代，報界涌起大規(guī)模改版的浪潮，各報都在不斷的調整版面，以使之達到符合自身定位的最佳效果。而這股浪潮一直延續(xù)至今。
西方報紙版面變革及其動因探析
值得注意的是，報紙版面的演進并不是因為某個因素的“單兵作戰(zhàn)”，而是以上的這些因素相互依存、相互影響、共同作用的結果：媒介間的競爭、編輯觀念的變化對印刷出版技術不斷提出新的要求，刺激著它一直處于改進、優(yōu)化之中；媒介競爭的壓力使得編輯們只有不斷地改善版面的設計方案，讓版面更具有吸引力，才能在與電視、雜志、互聯網等媒介爭奪受眾注意力的戰(zhàn)爭中贏得先機，而印刷出版技術的進步為版面設計者們提供了無限的想象空間。
從理論上來說，只要這些因素不消亡，它們將會一直刺激著版面不斷進行改良。但是，從現實來看，報紙似乎已經最終將墨水印在紙上的出版業(yè)推向了它的極限�！霸S多印刷媒介的專業(yè)人員承認，將來不可能再出現任何新型設計、內容改進或更先進的彩色印刷”⑿但是，這并不意味著版面設計行將終止。隨著報紙數字化進程的推進，“版面設計”將更多地指向互聯網上的“頁面設計”，而互聯網的多媒體化和媒介功能的融合性將使“版面”元素更為多樣，設計手段更為豐富。一場以新技術為基礎的版面變革將興起在不久的將來。
注釋：
①⑧⑾羅杰·菲德勒{媒介形態(tài)變化認識新媒介}，第19頁、94頁、24頁，華夏出版社，2000年1月。
②郭慶光《傳播學教程》，第148頁，中國人民大學出版社1999年1月。
③B1anchard，Margareted Stares，1st ed．A Uistory Ofthe MaSS Media in the Unit
④Chicago，FItzroy Dearborn，1998，p444．
⑤李子堅(紐約時報的風格》，第6頁，長春出版社，1999年9月。
⑥蔡雯《新聞傳播的策劃與組織》2001年5月。
⑦Marlo R．Garcia，Contemporary Newspaper Design，2th ed，Prentice Hall，Engewood C1iffs，1981，P111．
⑨Tim Harrower：Newspaper Designer’s Handbook，1998，P139
⑩埃德溫·埃默里、邁克爾·埃默里《美國新聞史報業(yè)與政治、經濟和社會潮流的關系》，第54頁，新華出版社，1982年12月。
⑿達里爾·莫恩(Daryl R．Moen)：《莢國報紙組版和設計》(Newspaper Layout & Design)，第124頁，上海外語教育出版社，1989年7月。
參考文獻：
①Evans，Harold ：Newspaper Design，5th ed．Heinemann，london,1982.
②Marlo R． Garcia，Contemporary Newspaper Design Prentice Hall，Engewood Cliff8，1981．
③[美]梅格斯《二十世紀視覺傳達設計史》(A History of Graphic Design)，中譯本，湖北美術出版社，1989年9月。
④曹瑞忻《實用版面設計》，廣東科技出版社，2000年5月。
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