我們引進(jìn)什么樣的影視��？

　幾年前，我在英國(guó)看ＢＢＣ的電視連續(xù)劇《倫敦東部人》和《加冕街》時(shí)，一直覺(jué)得奇怪，為什么在英國(guó)這么流行的平民電視劇怎么沒(méi)有被引進(jìn)到中國(guó)？當(dāng)時(shí)，中國(guó)國(guó)內(nèi)正在熱情播放的凈是美國(guó)好萊塢的一些貴族式電視連續(xù)劇，如《浮華世家》和《達(dá)拉斯王朝》等等。
雖然電視比起電影來(lái)，算不上什么大制作，何況長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇還被稱為是家庭主婦喜歡的肥皂劇，但是，從表現(xiàn)內(nèi)容上看，似乎還是可以把電視連續(xù)劇劃分為平民類型和貴族類型。事實(shí)上，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，不僅僅是《倫敦東部人》這樣的西方平民電視劇比較難以引進(jìn)到中國(guó)，反過(guò)來(lái)說(shuō)也成立，就是中國(guó)的平民電視劇也不容易走向世界。典型的平民電視劇《渴望》在中國(guó)轟動(dòng)一時(shí)，但是它很難走出亞洲，讓越南人看這個(gè)電視劇也許還可以，讓西方人看就很難產(chǎn)生共鳴。
為什么呢？或許我在這里可以借用一句俄羅斯偉大作家托爾斯泰的名言，他在小說(shuō)《安娜.卡列尼娜》的一開(kāi)頭就說(shuō)，幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭則各有不同。我引用這句話，并不是說(shuō)平民電視劇就等同于不幸的家庭，我只是想說(shuō)，平民電視劇有更多的不同，有更多的文化背景約束。而在某種意義上說(shuō)，貴族電視劇就如同麥當(dāng)勞快餐店，是一種典型的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，是一種有關(guān)美國(guó)生活方式的流水生產(chǎn)線，是一種消費(fèi)欲望的生產(chǎn)。

在貴族電視劇中，我們可以看到，富人們的生活方式其實(shí)差別是不大的，美國(guó)富翁和中國(guó)富人的行為區(qū)別是微妙的，不易覺(jué)察的，這使得我們比較容易接受貴族電視劇。而對(duì)于平民電視劇，情況就不同了，沒(méi)有英國(guó)生活的人很難理解電視劇《倫敦東部人》中的樂(lè)趣，這不是一個(gè)單純的語(yǔ)言問(wèn)題，它是有關(guān)文化背景和日常生活的區(qū)別。
魯迅先生有一句話，說(shuō)美國(guó)的煤油大王不會(huì)理解上海街頭揀煤球的老太太的辛苦。那么反過(guò)來(lái)說(shuō)，是不是上海揀煤球的老太太就比較容易搞懂美國(guó)煤油大王的生活方式，如果從電視劇的角度看，答案可能是傾向于肯定的。再換個(gè)角度說(shuō)，上海揀煤球的老太太是否就更容易了解美國(guó)揀煤球的老太太的心情呢？那倒未必。關(guān)鍵是背景。作為一個(gè)電視劇消費(fèi)者，我們更容易喜歡那些去掉了背景的產(chǎn)品。產(chǎn)品和作品只有一字之差，但是它反映了欣賞和消費(fèi)之間的差別，甚至可以說(shuō)它在一定程度上表現(xiàn)出電影和電視的區(qū)別。
實(shí)際上，在電影領(lǐng)域也存在這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)我們加入ＷＴＯ以后，首先值得關(guān)注的是美國(guó)２０部電影大片對(duì)中國(guó)文化的沖擊。電影大片和電影小片的區(qū)別就有點(diǎn)像平民電視劇和貴族電視劇的差別。中國(guó)每年都會(huì)花很多錢來(lái)引進(jìn)國(guó)外和境外影視劇，如今在平民電視劇方面對(duì)內(nèi)地影響最大的無(wú)疑是香港電視劇，而在貴族電視劇方面則依舊是美國(guó)。我們引進(jìn)什么樣的影視劇，通常會(huì)影響我們對(duì)海外的看法，換句話說(shuō)，它在某種程度上決定了我們是否能夠看到更加真實(shí)的西方。引進(jìn)西方優(yōu)秀的平民電視劇的難度也許很大，但是我想，它總比翻譯西方的詩(shī)歌容易一些。（完）
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