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多元化的創(chuàng)作爭鳴2003年紀(jì)錄片論壇之四
時(shí)間：2002年5月30日上午地點(diǎn)：北京廣播學(xué)院國際交流中心C405室
2002年紀(jì)錄片論壇研討會(huì)進(jìn)入第四天，主題是“中國紀(jì)錄片多元化的創(chuàng)作爭鳴”，由北京廣播學(xué)院教授高曉虹主持。
黃式憲（北京電影學(xué)院教授）：
紀(jì)錄片的風(fēng)尚和時(shí)尚不一樣，不是趕時(shí)髦，是一種大的潮流，是一種藝術(shù)的走向，或者是一種大趨勢(shì)。這個(gè)大趨勢(shì)，必須放在全球化的空間里認(rèn)識(shí)。
紀(jì)錄片有一個(gè)非常獨(dú)特的空間，不可能虛擬真實(shí)，是不能造假的。在海外，紀(jì)錄片空間可能在新世紀(jì)會(huì)是一個(gè)非常突出的人文亮點(diǎn)，而且市場空間也會(huì)越來越大。因?yàn)橹挥性诩o(jì)錄片空間里，我們才能找到人對(duì)自身的一種思考，人對(duì)歷史的思考，它自身的生存狀態(tài)，人與環(huán)境，人與自然，天人合一的思考。
我們的紀(jì)錄片里，和世界相比，還有相當(dāng)?shù)木嚯x。我們的紀(jì)錄片在90年代一直在歷史層面和人文層面推進(jìn)，但是距離還是比較明顯的。而今天實(shí)際上我們的紀(jì)錄片只能在電視的邊緣上生存，在欄目化的空間里生存，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有取得應(yīng)該有的位置。
今天紀(jì)錄片學(xué)界面臨的只有兩個(gè)字，“跨界”，能不能走出國門，能不能把中國優(yōu)秀的文明帶到世界上去？我希望我們的紀(jì)錄片能夠改變目前的狀態(tài)，走得更好。
任遠(yuǎn)（北京廣播學(xué)院教授）：
非虛構(gòu)是紀(jì)錄片最后一道防線，不能再退了。再退的話，紀(jì)錄片就不知道成為什么東西了。
剪輯有三種層面。第一是事理，把事說清楚。第二是心理的層面，要有移情的作用，自己投入感情，使觀眾受到感染。第三個(gè)層面，是哲理的層面。
進(jìn)入WTO以后，我們常說機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存，我覺得對(duì)中國電視界來講，挑戰(zhàn)更嚴(yán)峻。在國際影視作品市場上，中國占的份額幾乎是零，你擺著挨打的架式。我們可持續(xù)發(fā)展在哪里呢？我們這么大的國家，這么優(yōu)秀的歷史，還有生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)，這就是我們?nèi)≈槐M的紀(jì)錄片題材。
胡正榮（北京廣播學(xué)院教授）：
在傳播學(xué)的意義上，來看我們當(dāng)前中國的紀(jì)錄片，毛病有兩個(gè)，一個(gè)是單一，一個(gè)是邊緣。比方說現(xiàn)在素材越來越非主流化，而且單一化，基本還是局限在所謂人類文化學(xué)的地方思考。為什么只有人類文化學(xué)的東西，而沒有社會(huì)學(xué)意義的作品？沒有經(jīng)濟(jì)學(xué)意義的作品？沒有政治學(xué)意義上的作品？為什么這種選題在中國沒有？跟我們現(xiàn)在整個(gè)邊緣化的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)，邊緣化的心理狀態(tài)，都是直接相關(guān)的。
為什么紀(jì)錄片會(huì)在傳播過程當(dāng)中顯得如此單一和邊緣？是因?yàn)楦麄�(gè)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈和市場培育是直接相關(guān)的。在產(chǎn)業(yè)鏈上來講，整個(gè)中國影視的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)欠浅嗔训�。產(chǎn)品的投資，從制作的投資到生產(chǎn)，到流通，到最后的消費(fèi)，整個(gè)環(huán)節(jié)是斷裂的。由于我們做完的東西都入庫了，都評(píng)獎(jiǎng)了，最后都沒有走向市場，投資市場很難開掘�；旧鲜请娨暸_(tái)投資做紀(jì)錄片的多，還有類似于獨(dú)立制片。但是真正大工業(yè)生產(chǎn)的紀(jì)錄片幾乎很少見到。
我們?cè)诮裉斓氖袌鰻I銷概念里來講，更大程度上不是適應(yīng)市場，而是培育乃至創(chuàng)造市場。這點(diǎn)我們做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
美國的紀(jì)錄片發(fā)展史上，有一個(gè)很重要的轉(zhuǎn)型，是在1985年。紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)很重要的轉(zhuǎn)型是1985年探索發(fā)現(xiàn)頻道的出現(xiàn)，隨后就出現(xiàn)了歷史頻道、學(xué)習(xí)頻道。這個(gè)頻道的出現(xiàn)，意味著受眾在細(xì)分化，中國其實(shí)已經(jīng)走美國80年代初走過的道路。但是在中國現(xiàn)階段，如何從綜合頻道走向?qū)I(yè)頻道的變化？特別在有線網(wǎng)和衛(wèi)星電視帶來的電視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的時(shí)代里，做紀(jì)錄片的人怎樣去培育和創(chuàng)造市場我們現(xiàn)在還是僅僅停留在適應(yīng)市場，未來的道路可能會(huì)越做越小。
西冰（陽光衛(wèi)視常務(wù)副總編輯）：
我想談?wù)勗谑袌鼋?jīng)濟(jì)條件下中國電視紀(jì)錄片的市場出路。
現(xiàn)狀。什么叫現(xiàn)狀？我的概括就是生存危機(jī)。中國電視紀(jì)錄片生產(chǎn)面臨輝煌之后的彷徨。
中國電視紀(jì)錄片目前整體投資不足，產(chǎn)量減少。無論從市場的觀念，從創(chuàng)作的觀念來考察，還是與電視劇和其它娛樂節(jié)目的迅速膨脹相比，電視紀(jì)錄片這種一向被電視人自豪地稱為電視臺(tái)旗幟的節(jié)目形式，的確處在一種萎縮狀態(tài)。從中國目前主流媒體的實(shí)際情況來看，電視紀(jì)錄片正在退出黃金時(shí)段。
中國紀(jì)錄片的生存危機(jī)還表現(xiàn)為制作隊(duì)伍相對(duì)萎縮，優(yōu)秀制作人，后繼乏人。電視劇、綜藝節(jié)目和其它訪談節(jié)目的發(fā)展，他們的制作隊(duì)伍也在不斷壯大，而紀(jì)錄片的制作隊(duì)伍，并沒有隨著事業(yè)發(fā)展規(guī)模整體在發(fā)展。他們的發(fā)展速度完全不成比例，甚至在某種程度上呈現(xiàn)了倒退的狀態(tài)。
創(chuàng)作思想混亂不清。紀(jì)錄片為誰而做的問題，沒有真正得到解決。中國的紀(jì)錄片沒有形成中國的獨(dú)特風(fēng)格，中國風(fēng)格與中國氣派。美國紀(jì)錄片有美國紀(jì)錄片的風(fēng)格，法國有法國的風(fēng)格，都有很強(qiáng)的市場沖擊力，中國的市場是什么？沒看到。
中國紀(jì)錄片的生產(chǎn)當(dāng)中出現(xiàn)了非常嚴(yán)重的兩極分化現(xiàn)象。
選題的兩極分化。在現(xiàn)有紀(jì)錄片當(dāng)中，一極就是極度的政治化，解釋黨和政府的政策；第二，極度的非政治化，低層化。我給這種選題起了個(gè)名字，叫“深山老林派”。
多元化的創(chuàng)作爭鳴2002年紀(jì)錄片論壇之四 來自: 第一范文網(wǎng)
制作動(dòng)機(jī)的兩極分化，體現(xiàn)在極度的功利化或者極度的世俗化。這個(gè)功利化就是我們常談的政治功利、經(jīng)濟(jì)功利和其它功利，不是掙錢就是得獎(jiǎng)。另一個(gè)極端就是世俗化，他們要以拍片子糊口度日，這是非常悲慘的現(xiàn)狀。沒有任何人可以責(zé)怪這些同事，因?yàn)樗麄優(yōu)榱藞?jiān)持自己的社會(huì)理念、人生理念，為了追求一個(gè)目標(biāo)，在一個(gè)非常艱苦的生活條件下拍紀(jì)錄片。
整個(gè)社會(huì)對(duì)電視紀(jì)錄片的投資出現(xiàn)了兩極分化。一種是豪華式的投資，另外一種是寒酸式的投資。高投入的制作者不談錢，可是多數(shù)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者是處在沒有錢可花的狀態(tài)，非常艱苦。
影片風(fēng)格的兩極分化情況比較嚴(yán)重。一極就是帶有居高臨下地位的，尤其是以圖解政策為特征的紀(jì)錄片。另外一個(gè)極端就是大量的、平淡無奇的、自然主義的作品，“跟腚派”，以為拿著攝像機(jī)出門跟著屁股拍就能得出紀(jì)錄片這樣的東西。
研究出路的前提。
我們必須再一次認(rèn)識(shí)依靠財(cái)政撥款這個(gè)時(shí)代，是一去不復(fù)返了。其它類型的電視節(jié)目的成功，已經(jīng)充分證明了我們的出路在于市場化。
解決的方法。
定位。要想突出重圍就要給自己個(gè)正確的定位。紀(jì)錄片生產(chǎn)一定要產(chǎn)業(yè)化。沒有產(chǎn)業(yè)化，絕對(duì)沒有出路。單兵作戰(zhàn)，絕對(duì)死路一條。
論文多元化的創(chuàng)作爭鳴2002年紀(jì)錄片論壇之四來自
思維一定要主流化。我們決不排斥電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的個(gè)人性和個(gè)體表達(dá)的豐富多彩，但是我個(gè)人認(rèn)為中國紀(jì)錄片要想有出路，在思維上一定要走中華文化的主流，要以帶有世界性的觀點(diǎn)看今天中國的發(fā)展，看今天中國文化的發(fā)展和人民生存狀態(tài)，要站在主流的角度來看。主流肯定是今天。我們不能為了記錄逝去的文明，而失去對(duì)現(xiàn)存文明的記錄。在世界電視節(jié)目市場上，紀(jì)錄片市場上，紀(jì)錄片強(qiáng)勢(shì)生產(chǎn)國生產(chǎn)的紀(jì)錄片多數(shù)都是記錄今天的生活，主流的生活，包括故事影片的生產(chǎn)，一定是主流意識(shí)的表達(dá)，主流生存狀態(tài)的表達(dá)，絕對(duì)不是邊緣。邊緣類的節(jié)目都走探索，都走方法的突圍，都走獲獎(jiǎng)。而市場上贏得市場份額的全是主流，全是規(guī)矩的東西。
對(duì)象要大眾化。我想提出一個(gè)口號(hào)，不知道理論上是否成立，中國紀(jì)錄片未來的發(fā)展，應(yīng)該提出“為大眾”的紀(jì)錄片，要對(duì)所謂分眾概念、小眾概念進(jìn)行重新詮釋。分眾的概念，不是把我們自己與觀眾隔絕，而是承認(rèn)不同的觀眾有不同的收視習(xí)慣、理解程度和偏好，但是紀(jì)錄片人不能以此把自己隔絕于大眾。
紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)要系列化，市場概念化。從市場概念來講，從投資人市場回報(bào)角度來講，結(jié)構(gòu)一定要系列化，單集一定沒有銷路。有的可能是欄目體現(xiàn)系列化，也可能是頻道體現(xiàn)系列化。
生產(chǎn)一定要集約化。用現(xiàn)代化的管理手段，工業(yè)手段生產(chǎn)紀(jì)錄片。首先要破解影視生產(chǎn)的面紗，還原成工業(yè)產(chǎn)品，這樣才能理解影視作品所有的真諦，才能把握管理的過程。這里可以有無數(shù)的科學(xué)管理手段研究。
紀(jì)錄片生產(chǎn)的管理一定要品牌化。品牌化的過程包括三個(gè)階段：創(chuàng)作，發(fā)展，延伸。沒有品牌，就沒有生命，沒有品牌就沒有市場。
中國電視紀(jì)錄片要想走產(chǎn)業(yè)化道路，來自于政府，來自于管理機(jī)構(gòu)的政策、法規(guī)的放寬。實(shí)際上涉及到兩個(gè)方面的問題。一方面，呼吁管理機(jī)構(gòu)充分認(rèn)識(shí)和尊重紀(jì)錄片制作的特殊規(guī)律，它是個(gè)人投入大量時(shí)間，用一個(gè)生命關(guān)注另一個(gè)生命，觀察生命的狀況。任何機(jī)構(gòu)和個(gè)人，制作電視節(jié)目必須有許可證。許可證是必要的，但是紀(jì)錄片的制作，很大程度上像寫小說、寫文章，誰聽說寫文章要許可證。紀(jì)錄片非常特殊，一定要允許任何有志于和有方法制作紀(jì)錄片的人，能夠有條件拿起機(jī)器記錄。而現(xiàn)在是不允許的，所以出現(xiàn)了地下制片。能走地上，為什么走地下？老鼠可以在街上走，為什么一定要走到洞里？
另外一方面，在紀(jì)錄片這個(gè)問題上，對(duì)境外媒體一刀切的方法，這是不對(duì)的。對(duì)引進(jìn)境外優(yōu)秀紀(jì)錄片產(chǎn)品這個(gè)問題，應(yīng)該放寬政策。不管是整頻道還是欄目，還是單片，應(yīng)該有比較寬松的看法，客觀的、實(shí)事求是，馬克思主義的看法，不是形而上學(xué)的看法。在制作上應(yīng)該提倡大眾的紀(jì)錄片，包括大眾制作的紀(jì)錄片。
主流媒體要有必須的社會(huì)責(zé)任感，因?yàn)樗麄冇辛巳空吆徒?jīng)濟(jì)的優(yōu)惠，稅收的優(yōu)惠，所必須承擔(dān)培育市場的任務(wù)，對(duì)中華文化的發(fā)展和繼承承擔(dān)責(zé)任，拿出時(shí)間培育市場。而且對(duì)收視率有一個(gè)客觀認(rèn)識(shí)。收視率低的未必就差。我們?cè)谧非笫找暵实臅r(shí)候有很多很荒唐的概念，導(dǎo)致整個(gè)文化趨向就是集體趨向，這個(gè)概念是不對(duì)的。
營造開放的市場。通過價(jià)格服務(wù)開展競爭。
實(shí)現(xiàn)跨媒體的互動(dòng)，充分發(fā)揮多種媒體合力的優(yōu)勢(shì)。
培養(yǎng)健康的隊(duì)伍。要培養(yǎng)生理健康的隊(duì)伍，健康的紀(jì)錄片制作人，媒體的管理者和制片人、投資人。我們不能把可敬的制作人都逼到深山老林吃方便面，導(dǎo)致他們的生理不健康。培養(yǎng)心理健康的隊(duì)伍。投資太少，會(huì)導(dǎo)致編導(dǎo)心理不健康�，F(xiàn)在很多不健康的制片管理方法，會(huì)培養(yǎng)大量潛在的犯罪嫌疑人，這樣對(duì)中國紀(jì)錄片的發(fā)展是極為不利的。
進(jìn)行多元化的開發(fā)。制作主體多元化，紀(jì)錄片形態(tài)多元化。從創(chuàng)作的概念、市場的概念、資本的概念來講，樣式完全不重要，重要的是有沒有人看，有沒有效果。我接觸了無數(shù)紀(jì)錄片老板、紀(jì)錄片商人、電視劇商人和幾百家外國大機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)，他們看片子，永遠(yuǎn)在說一句話，“有意思”或者“沒有意思”，就這么兩句話評(píng)判紀(jì)錄片，永遠(yuǎn)不問你什么樣式。
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