地方文獻展覽結(jié)構(gòu)框架疑義

近年來，隨著地方文獻的價值日漸為人所重視，各公共圖書館紛紛舉辦了以展示本地文獻全貌為目的的綜合性地方文獻展覽。據(jù)筆者所掌握的情況，以個人為展覽基本單元介紹和陳列地方文獻的方式，幾乎已成為這類展覽的基本模式，這一模式的框架結(jié)構(gòu)一般是先有展覽序言，然后逐個羅列本地及本地籍地方文獻，撰述者的個人簡介及其著述，每個展覽基本單元由版面上的個人簡介和陳列寶龕中的此人著述兩部分構(gòu)成，各個展覽單元之間設(shè)有時代、學(xué)科、因果間的界劃和銜接。故筆者將框架結(jié)構(gòu)暫擬名為“散珠滿盤式”。

這一模式的優(yōu)點在于能較集中地反映出第一個被介紹者的著述情況，無形中敦促了有關(guān)人士將其著述給予圖書館；它的優(yōu)點還表現(xiàn)為這種展覽必須以大量的個人撰述為基礎(chǔ)，各館在舉辦這一模式的展覽前都有一個大規(guī)模的文獻征集程序，集中大量的經(jīng)費和人力進行文獻征集，以此來滿足展覽所必需的個人撰述文獻量，可以說這一模式的最大長處在于對地方文獻的征集稗益多多。然而這一模式的缺陷也十分明顯：首先，地方文獻展覽不等于地方人物學(xué)術(shù)成就展，以文獻撰著個人為基本展覽單元的方式使得一批當?shù)胤街竞偷胤匠霭嫖餆o法躋身展覽，而這兩類地方文獻恰恰是最富有地方特色的，在反映一地情況方面有著不可替代的價值，地方志和地方出版物在展覽中的缺席。 能不算是這一模式的最大缺憾？同樣原因，外地學(xué)者對該地政經(jīng)文教社會等方面的研究論著也將因非本地人撰述而被排斥在外。其次，這一模式的展覽對被展出者的著述進行了不遺余力的征集和介紹，但缺少較深層面的分析整理。點雖光彩奪目，但未能將之有機地聯(lián)系成線和面，缺乏必要的整體感和歷史感。即使將相關(guān)版面按時代、學(xué)科排列，其內(nèi)在聯(lián)系也會因缺少必要的文字銜接而湮沒在平面羅列的個體間。再次，對被展出的地方文獻撰述者的介紹和文獻陳列，用力平均，不少展覽甚至連排列有序都未做到，既未對重點文物、重點文獻予以突出，也未按時代、學(xué)術(shù)領(lǐng)域分門別類介紹陳列，一般讀者在參觀展覽后只能留下只爪片鱗的印象。由于展覽框架結(jié)構(gòu)與目的脫節(jié)，這一模式的地方文獻展覽未能達到展示一地文獻全貌的目標。

在展覽結(jié)構(gòu)框架上有別于這一模式的地方文獻展覽，筆者孤陋寡聞，僅聞見湖州市圖書館館藏地方文獻展覽和臨海市圖書館的“臨海市地方文獻展覽”兩例。以筆者曾參與其事的湖州館展覽為例，其以時代為經(jīng)，學(xué)術(shù)門類和文獻體裁為緯來建構(gòu)展覽框架，似可稱之為“經(jīng)緯交織式”。該展覽具體的結(jié)構(gòu)框架是：將展覽主體按時代劃分為三個部分，分別介紹古代、近現(xiàn)代、當代三個歷史階段的湖州地方文獻著述情況，每個部分又按文獻體裁和學(xué)術(shù)門類劃分為若干單元，選擇該時期當?shù)嘏d旺發(fā)達并有全國影響的文獻創(chuàng)作領(lǐng)域逐個有重點地進行介紹，將人物及其著述統(tǒng)攝于文獻創(chuàng)作領(lǐng)域之內(nèi)，通過版面介紹文字、文獻標引、文獻實物三者的結(jié)合，直觀而又有所提煉總結(jié)地向讀者展示該時代該領(lǐng)域內(nèi)湖州地方文獻的著述情況。在這一展覽框架的駕馭下，其展覽版面文字著重于文獻著述情況的分析歸納；各部分的小序介紹該時代湖州地方文獻著述的特色和影響，下面的各個展覽單元則以一段或數(shù)段文字介紹該文獻創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)湖州人士的主要貢獻、代表人物、當時影響及歷史地位，對各領(lǐng)域的重要代表人物一般僅點到為止，讓讀者通過翻閱該單元陳列文獻來了解（僅有兩位在各自領(lǐng)域開一代風(fēng)氣，有世界性影響的人物，被予以單設(shè)一單元陳列介紹）。該展覽還有一個重要的組成部分——“利用地方文獻著書修志”， 這一部分集中展示了讀者利用館藏地方文獻新撰述的地方文獻，使湖州地方文獻的面貌反映得更為全面，對地方文獻的價值作了最為直觀的詮釋，這也為前一模式所未備。

這一地方文獻展覽的框架結(jié)構(gòu)具有以下優(yōu)點：一、該框架構(gòu)思展覽的出發(fā)點是一地地方文獻的總量，至少是館藏地方文獻的總量。對一地地方文獻全貌揭示得比較完整，有鮮明的地方特色，有讀者評價湖州館展覽“整個展覽內(nèi)容豐富，陳列有序，顯示湖郡學(xué)術(shù)淵源，文物之邦的特色。”二、展覽排列有序，一地文獻發(fā)展的淵源流變，明晰可見。三、版面文字擺脫了對人物的平面介紹，著力于文獻本身，對館藏地方文獻的特點和利用價值進行分析歸納。版面文字不僅起到了文獻導(dǎo)讀的作用，而且還可在某種程度上視之為一地的學(xué)術(shù)發(fā)展史概要。四、立足現(xiàn)有文獻，人力、財力較為節(jié)約。湖州館展覽耗資不足千元，而上海某郊縣一個同等文獻量的展覽耗資四萬元（兩館展覽展出文獻均為一千四百余種冊），本省按前一模式舉辦的展覽耗資也均在萬元左右。五、全部地方文獻館藏均能躋身展覽。六、展覽版面可脫離開架陳列文獻，單獨用于巡回展出。臨海市圖書館的地方文獻展覽在巡回展出中取得了良好的社會效益，擴大了公共圖書館地方文獻征集工作的影響。

但這一地方文獻展覽框架的不足也很明顯：一、該結(jié)構(gòu)框架在陳列內(nèi)容上有很大的彈性�？呻S館藏實際情況來謀篇布局，個人撰述擁有量的多寡對展覽影響并不很大。這本來當是它的優(yōu)點，但在當前圖書館業(yè)務(wù)經(jīng)費十分緊張的情況下，前一模式的征集程序往往會被省略或者弱化。二、展覽對文獻著述者的著作不作單獨陳列，使各文獻撰述個人之間缺乏比較，對那些不關(guān)心或不甚重視圖書館地方文獻工作的作者缺少刺激。以上兩點表明，該結(jié)構(gòu)框架對文獻征集的促進作用不及前一模式。三、該結(jié)構(gòu)框架對展覽的謀篇布局和版面文字有較高的要求，它要求展覽籌備人員心須對本地文化發(fā)展歷史、館藏地方文獻內(nèi)容有較全面的了解，并具有較強的文字表達能力，以使版面文字言簡意賅，層次分明，內(nèi)容充實，可讀性強，文字撰寫耗時費力。四、該結(jié)構(gòu)框架要求文獻陳列必須盡可能采用開架形式（善本古籍和名人手稿只能用陳列寶龕），版面文字提供的是一地及一文獻創(chuàng)作領(lǐng)域的發(fā)展概況，具體的內(nèi)容需讀者自己翻閱文獻才能了解，這就對參觀者的素質(zhì)有了較高的要求。然而開架方式同時也是該框架結(jié)構(gòu)的優(yōu)點�，F(xiàn)代展覽理論認為一個展覽能否給參觀者以深刻印象，除了展品的質(zhì)量外，身臨其境的參與是極為重要的，而該結(jié)構(gòu)的開架方式恰恰能使讀者在版面文字的引導(dǎo)下，通過翻閱利用地方文獻，與圖書館工作人員共同實現(xiàn)展覽宣傳地方文獻價值，提高文獻利用率的目的。

綜上所述，“散珠滿盤式”和“經(jīng)緯交織式”兩種地方文獻展覽結(jié)構(gòu)框架各有長短。筆者認為，“經(jīng)緯交織式”有著較好的結(jié)構(gòu)彈性，在文獻量、版面寬裕度許可的情況下，可以增加單獨、重點介紹陳列的文獻撰述者的數(shù)量，而又不影響展覽結(jié)構(gòu)的完整性；其征集上的不足，則可通過主觀努力及另行舉辦地方人士著述展加以彌補；至于其對展覽籌備人員業(yè)務(wù)素質(zhì)的要求，其實是圖書館地方文獻征集人員和參考咨詢?nèi)藛T本應(yīng)具備的。由此看來，“經(jīng)緯交織式”的地方文獻展覽框架結(jié)構(gòu)是目前較為可取的結(jié)構(gòu)模式。

〔出處〕 圖書館研究與工作 1994(3)

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