變“教師改”為“學(xué)生改”

　　變“教師改”為“學(xué)生改”
　　
　　福建省莆田市涵江區(qū)白沙中心小學(xué)許紹新
　　
　　《新課程標準》指出：“語文是實踐性很強的課程，應(yīng)著重培養(yǎng)學(xué)生的語文實踐能力，而培養(yǎng)這種能力的主要途徑也應(yīng)是語文實踐”。這就給當(dāng)代教師提出了更高的要求，就語文教學(xué)而言，學(xué)生作文能力的培養(yǎng)是中高年級語文教師教學(xué)強化的主要環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)的習(xí)作教學(xué)模式是“學(xué)生作，教師改”，教師為改好一篇習(xí)作可為花盡心思，但這種精批細改的收效并不大。葉圣陶先生曾經(jīng)說過： “學(xué)生作文教師改，跟教師命題學(xué)生作文一樣，學(xué)生都處于被動的地位，能不能把古老的傳統(tǒng)變一變，讓學(xué)生處于主動地位呢？假如著重培養(yǎng)學(xué)生改的能力，教師只給引導(dǎo)和指點，該怎樣改，讓學(xué)生自己去改，讓學(xué)生自己去考慮，去決定，學(xué)生不就處于主動地位了嗎？養(yǎng)成自己改的能力，這是終身受用的�！庇纱丝梢�，培養(yǎng)學(xué)生自主修改習(xí)作的能力是提高學(xué)生習(xí)作水平的一條重要途徑，那么，該如何培養(yǎng)學(xué)生自主修改習(xí)作的能力呢？
　　
　　一、轉(zhuǎn)變觀念，讓學(xué)生自改
　　
　　之所以會形成“學(xué)生作，教師改”的局面，是因為教師對學(xué)生的能力認識不夠。教師總用自己的寫作水平和寫作能力要求學(xué)生，作文修改權(quán)完全由教師壟斷了，其惡果是助長某些學(xué)生作文草草成篇的壞習(xí)慣，有的寫完之后不再看一看，有的甚至把不會的字空起來，讓老師去填，學(xué)生完全處于被動地位。而教師每一次練習(xí)后要面對四、五十篇作文進行修改，任務(wù)繁重。在緊迫的時間內(nèi)，只能草草了事。如“中心不夠明確”“事例不夠具體”“人物不夠鮮明”，甚至有一些批語學(xué)生看不懂。傳統(tǒng)的“學(xué)生作，教師改”的觀點已經(jīng)不適應(yīng)全面提高學(xué)生素質(zhì)的要求。新課程倡導(dǎo)： “學(xué)生是學(xué)習(xí)和發(fā)展的主體。語文課程必須根據(jù)學(xué)生身心發(fā)展和語文學(xué)習(xí)的特點，關(guān)注學(xué)生的個體差異和不同的學(xué)習(xí)需求，愛護學(xué)生的好奇心、求知欲，充分激發(fā)學(xué)生的主動意識和進取精神，倡導(dǎo)自主、合作、探究的學(xué)習(xí)方式�！�。每個學(xué)生由于遺傳、環(huán)境、經(jīng)歷等的不同，形成了獨立的“心理世界”，他們對生活的觀察、思考、選擇和體驗都存在著差異。正如“閱讀教學(xué)要珍視學(xué)生的獨特感受”一樣，作文教學(xué)也應(yīng)尊重學(xué)生個性化的體驗和表達，不應(yīng)以教師的修改來代替學(xué)生的寫作實踐。文章中有錯誤或不足，只有自己認識了才會改正和彌補。所以，教師必需解放思想，轉(zhuǎn)變觀念，提高認識，將修改的主動權(quán)交給學(xué)生，教師批閱的作用在于針對學(xué)生的習(xí)作，提出修改意見或修改提示，要徹底擺脫“教師改”的思維定勢，不再認為教師改學(xué)生習(xí)作是天經(jīng)地義的事。
　　
　　二、激發(fā)興趣，引導(dǎo)學(xué)生自己改
　　
　　“文章不厭百回改”，為了讓學(xué)生明確自改習(xí)作的重要性，明白“好作文是改出來的”道理，教師可采用各種形式激發(fā)學(xué)生的興趣，引導(dǎo)學(xué)生進行“改”的實踐，因為“興趣是最好的老師”�？刹捎靡韵聨追N方式進行激趣：
　　
　　1.賞名言知理。教師可讓學(xué)生欣賞一些名言佳句，如賈島的“二句三年得，一吟雙淚流”，曹雪芹的“十年辛苦不尋常，看來字字皆是血”，盧讓的“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須”，顧文煒的“求得一字穩(wěn)，耐得半年寒”，杜子美的“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”“陶冶性靈存底物，新詩作罷自長吟”，方干的“吟成五字句，用破一生心”等。讓學(xué)生在欣賞中領(lǐng)悟到錘煉語言的重要性。
　　
　　2.聽故事明理。教師可以給學(xué)生講述古今中外作家修改文章的故事。如王安石的幾易其稿才得“春風(fēng)又綠江南岸”；賈島在馬背上反復(fù)“推敲”；白居易寫完詩后讀給老太太聽；俄國作家列夫·托爾斯泰對長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》前后共修改了7遍，以及托爾斯泰對長篇小說《復(fù)活》中卡秋莎的外貌描寫，修改了20次才定稿；還有老舍、巴金等作家對待自己作品的態(tài)度等。通過這些故事讓學(xué)生明白，古今中外名作家的偉大作品，是和他們認真修改的精神分不開的。
　　
　　3.看手稿激趣。教師可以將收集復(fù)印的一些名家的修改手稿在學(xué)生面前展示出來，讓學(xué)生從這些密密麻麻的修改稿上，看到名家嚴肅認真的寫作態(tài)度，從而萌發(fā)修改習(xí)作的欲望。
　　
　　4.作比較引趣。把一位同學(xué)的同一篇習(xí)作的原稿和所有修改稿裝訂成冊，組織傳閱，讓學(xué)生明白“文成于改”的道理。
　　
　　三、示范引路，參與評改實踐
　　
　　讓學(xué)生以參與作文評改，首先必須以教師精細的評改作示范，為學(xué)生的自改打下基礎(chǔ)。學(xué)生完成習(xí)作后，教師瀏覽一下學(xué)生習(xí)作，挑選出其中有代表性的習(xí)作，原文投影或人手復(fù)印一份，然后組織全班學(xué)生討論修改。從文章的格式、書寫、錯別字、語病、標點、選材立意、表達方式等方面進行推敲斟酌，邊評邊改邊說明，讓學(xué)生真切地感受到評改的全過程。最后，讓學(xué)生把“原文”與修改后的文章進行對照，使學(xué)生加深認識，獲取修改能力。
　　
　　要把學(xué)生引入行，教師還應(yīng)為學(xué)生提供統(tǒng)一的評改要求，使學(xué)生感到評改時有法可依，有據(jù)可循。首先，在示范評改中，教師要為學(xué)生提供切實有效的增、刪、調(diào)、換的評改方法，一整套的一目了然的評改符號和一系列簡明適用的評改術(shù)語等。其次，教材中安排的每次習(xí)作都有訓(xùn)練重點，可以讓學(xué)生著重謀篇布局的訓(xùn)練等，同時還要兼顧常規(guī)要求，包括格式、卷面、字詞、語句、標點等方面的要求。
　　
　　當(dāng)然，學(xué)生對文章的評改不可能一步到位，我們還可以指導(dǎo)學(xué)生反復(fù)朗讀，多次修改。學(xué)生通過大聲朗讀、輕聲讀等反復(fù)閱讀的形式，經(jīng)歷發(fā)現(xiàn)——修改——提高的三個過程，逐漸提高自改作文的能力。
　　
　　訓(xùn)練學(xué)生自改習(xí)作不能操之過急，要循序漸進。從教師示范引路到學(xué)生獨立評改是一個長期訓(xùn)練的過程，不可能一蹴而就。教師要為學(xué)生設(shè)計臺階，讓學(xué)生拾級而上，真正達到作文不用老師改的程度。我們可以分學(xué)段降低要求，逐漸培養(yǎng)學(xué)生的自改能力，先采用互相評改，逐步向自主評改發(fā)展。可分小組互相評改，剛開始學(xué)生無從下手，老師要教給修改方法，做到示范引路，及時肯定學(xué)生自改成果，讓他們品嘗成功的喜悅，培養(yǎng)自改興趣，幫助學(xué)生逐步懂得如何進行修改，經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練，學(xué)生的自改能力將得到切實提高，自然也就練就了一支生花妙筆。
　　
　　總之，培養(yǎng)學(xué)生的自改能力是習(xí)作教學(xué)對學(xué)生進行全程訓(xùn)練的一個重要組成部分，是學(xué)生完善對事物的認識和表達的過程，只要我們重視學(xué)生自改能力的培養(yǎng)，相信學(xué)生習(xí)作水平的提高指日可待。

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