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就《荷塘月色》比喻手法與余光中先生商榷
精巧的比喻 夢幻的“荷塘”——就《荷塘月色》比喻手法與余光中先生商榷馬攀峰
《荷塘月色》是中國現(xiàn)代文學史上的散文佳作。朱自清先生以細膩婉約的筆觸，為我們描摹了一幅淡雅素潔而又美麗多情的月下荷塘圖，營造了朦朧靜謐幽深的意境。文章所表現(xiàn)的清秀的風格、優(yōu)美的語言、精巧的修辭深受后來作家的好評。當然，也有不少學者對這篇散文表示質疑。筆者在備課時，查閱了錢理群、余光中等名家的評論文章，深受啟發(fā)。但是，對于臺灣學者余光中關于《荷塘月色》中比喻的評論不敢茍同。對于《荷塘月色》中的比喻，余先生頗有非議，他以為“朱文的譬喻雖多，卻未見如何出色”。原因就在于“譬喻大半泛浮，輕易，陰柔”；“明喻偏多，隱喻偏少，且不精警，不美”。筆者認為余先生對于《荷塘月色》中比喻的評論是建立在精細、獨到的分析、研究基礎之上的，從而得出了他的“發(fā)聾振聵”而又“新鮮和刺激”的見解。但是，《荷塘月色》中的比喻果真如此嗎？筆者結合自己的理解，循著余先生的思維軌跡，對文章的比喻修辭作一番探討，以見是非。
一、“譬喻大半泛浮”？
“浮泛”，《新華詞典》中的解釋是“膚淺，不深入”。余先生認為《荷塘月色》中的比喻含義膚淺，主要的原因是喻體淺顯，過于普通，沒有韻味。筆者認為應該從比喻修辭的作用談起。比喻就是用某些有類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明。它的主要作用就是用淺顯的或人們熟悉的事物對深奧難懂的的事物進行描繪或渲染，使事物生動具體，給人留下鮮明深刻的印象。比如文中把葉子比作“舞女的裙”，不僅很形象地表現(xiàn)了荷葉的寬大，而且還可以表現(xiàn)荷葉在微風中飄舞的動感，十分形象生動。僅僅是因為“裙”是常見的，就能說這“浮泛”？又如把“白花”比成“明珠”、“星星”，不但形象地展現(xiàn)了荷花的閃閃發(fā)光、晶瑩剔透的特征，而且也表現(xiàn)了月光的淡雅及作者內心的純凈。一處比喻不僅形象地表現(xiàn)本體，還暗蘊特定的意境。僅僅因為“明珠”、“星星”太俗濫，就“浮泛”？顯然不能這樣說。
二、“譬喻輕易”？
余先生說：“《荷塘月色》中把‘白花’比成‘美人出浴’的意象尤其糟，簡直令人聯(lián)想到月份牌、廣告畫之類的俗艷場面，得來似太輕易。用喻草率，又不能發(fā)揮主題的含意，這樣的譬喻只是一種裝飾而已�！惫P者以為這個比喻乃神來之筆，荷花嬌艷華貴，堪以美人作比�！懊廊恕笔侵袊糯膶W中出現(xiàn)最頻的原型意象之一。遠至屈原、宋玉，近到郁達夫、徐志摩等文學大家，都擅用這一意象表現(xiàn)自己的志向或情感。另外，荷花在眾多花卉中尤顯潔凈、高貴，所以古代的詩人也經(jīng)常把她與“美人”聯(lián)系在一起。如《詩經(jīng)·國風·陳風》中的《澤陂》云：“彼澤之陂，有蒲與蓮。有美一人，碩大且卷�！边@便是直接把蓮花比喻成美人。又如曹植的《洛神賦》也有“遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出綠波”把美人比做蓮花的辭句。朱自清不墨守古人以荷花喻美人或以美人喻荷花的成規(guī)，打破框架，自出機杼，貼切傳神，又富有新意地展現(xiàn)朦朧意境中的荷花，在淡雅的月光下，在薄薄的青霧中，如同剛出浴的頭上還帶有氤氳水汽的美人，多么富有神韻！再聯(lián)系前一句中“羞澀”、“裊娜”等詞語，想象一下，此時嬌羞的荷花不就如同剛出浴時的慵懶、妍媚的臉上還帶著紅暈的美人姿態(tài)嗎？這種比喻不就把荷花那種不勝嬌羞之神態(tài)充分展示，引人想象那美麗朦朧的意境嗎？何來輕易呢？換一個角度想一想，我們寫一個沒有濃妝艷抹但美得驚人的美女時，自然而然會想到“清水出芙蓉，天然去雕飾”等詩句。因為這個美女太美了，美得讓人想起荷花，從水中長出，就像是剛剛沐浴過一樣，不用加以任何雕飾。這種比喻表達的不單單是一個簡單的相似問題，還有對中國傳統(tǒng)審美觀念的認同。
三、“譬喻陰柔”？
余先生說《荷塘月色》中的比喻多用女性意象，使文章意境陰柔。誠然，《荷塘月色》中有不少女性意象和修飾女性的詞語，如“舞女”、“美人”、“裊娜”、“羞澀”、“倩影”、“凝碧”等，就是小提琴也有一個女性的名稱“梵婀玲”。從意象上看，確實有陰柔之嫌。但是，結合文章的整體意境及作者的情感賞析，這種“陰柔”契合當時的朦朧靜謐的意境，給人一種朦朧、飄渺虛幻的感覺。這種朦朧，不僅營造了如夢如幻的意境，也體現(xiàn)了作者對朦朧獨特的審美情趣。同時，這種“陰柔”也符合作者此時在“頗不寧靜”的心境的驅使下尋求對現(xiàn)實生活的超脫心情。寧靜似水、素淡如月，傳神地傳達了作者朦朧含蓄的心緒。如果把“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”改為“葉子本是肩并肩密密地站著，這便宛然一道道銅墻鐵壁，是守衛(wèi)清華園的哨兵”，確實有陽剛之氣，但和文章的整體氛圍大相徑庭。
四、“隱喻偏少，且不精警，不美”？
余先生說：“14個譬喻之中，競有13個是明喻，要用‘像’、‘如’、‘仿佛’、‘宛然’之類的字眼來點明‘喻體’和‘喻依’的關系。在想象文學之中，明喻不一定不如隱喻，可是隱喻的手法畢竟要曲折、含蓄一些。朱文之淺白，這也是一個原因。唯一的例外是以睡眼狀燈光的隱喻，但是并不精警，不美�！蔽恼逻\用何種比喻，應該由特定的語境和比喻的功能決定。不能因為明喻明了，就不用，隱喻含蓄，就多用。隱喻有隱喻的妙處，明喻也有明喻的優(yōu)點，關鍵在于是否恰當?shù)乇憩F(xiàn)特定的語境，是否恰當?shù)貍鬟f作者的思想感情、傳神地描寫景物。因此，明喻、隱喻并無優(yōu)劣之分，關鍵看能否用得恰當。余先生從《荷塘月色》中挑出的比喻例句，明喻的確多，但也不失其魅力。這些比喻或描摹荷葉之嬌羞的情態(tài)；或抒寫荷花之清新秀麗的氣質；或與通感手法融為一體，表現(xiàn)疊加的感覺；或以動寫靜，表現(xiàn)荷花的動感，從而給文章注進了活力與靈氣。
同時，文中的隱喻也不止一處。如“但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的”。這也是隱喻，“酣眠”，是酣暢的睡眠，睡得很香，喻滿月的“朗照”。“小睡”即打個盹，喻淡云遮蔽的月色。這句話說明滿月的朗照與“酣眠”一樣讓人舒心，必不可少，而淡淡的月色與“小睡”一樣也別有情趣。淡淡的月色中，一切都顯得朦朧而柔和，反而“恰是到了好處”。
即使是余先生指出的以睡眼狀燈光的隱喻，也是很精彩的，不僅表現(xiàn)了路燈在樹枝遮蔽下發(fā)出的昏黃的燈光，無精打采，與周圍的靜謐景色相襯，而且也烘托了作者此時的心境很暗淡。此比喻真乃天語，怎不精美？
為了營造靜謐的氛圍，為了描繪淡雅的月色，為了摹畫美妙的荷塘，朱自清先生巧用比喻，妙手天成，在了無痕跡中為后人留下了如夢似幻的“荷塘”。
作者單位：江蘇省宿豫中學（223800）
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