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對”韓劇”在中職學(xué)生中風靡的反思
對”韓劇”在中職學(xué)生中風靡的反思作者/茶艷娟
摘 要：從上個世紀90年代開始，“韓流”開始影響中國大陸地區(qū)，在電視、電影、音樂、娛樂等方面沖擊著中國大陸的文化市場。韓劇是“韓流”的重要組成部分。在中國，尤其是青年學(xué)生，成了韓劇的忠實受眾。本文就“韓劇”的影響對100名中職學(xué)生進行了調(diào)查，繼而對中國電視文化的發(fā)展進行反思。
關(guān)鍵詞：韓劇 中職學(xué)生 電視文化 反思
一、“韓劇”引進情況
在改革開放初期中國電視劇制作水平還相對較低的情況下，韓劇作為最具有文化親緣性的引進劇，成了國人主要的電視消費。1993年，央視引進了第一部韓劇《嫉妒》，卻因種種原因未能播出。直到1997年，中國才播映了第一部真正意義上的韓劇《愛情是什么》。之后，央視及各地方臺又相繼推出了大批韓劇。值得一提的是2002年，《藍色生死戀》在我國21個電視頻道先后播出，一時風靡全國，中國大陸掀起了韓劇的收視熱潮。同年，中國內(nèi)地電視臺播映的韓劇數(shù)量激增到67部，正式宣告了韓劇的全面登陸。此后，2005年《大長今》的熱播將“韓劇熱”推向了一個頂峰。
《大長今》熱播之時，在新浪網(wǎng)所組織的“您是韓劇迷嗎？您怎樣看待‘韓流熱’？”的大型網(wǎng)絡(luò)調(diào)查中， 63836名參與者中72％的網(wǎng)民都是30歲以下的年輕人，83.1%的人承認自己喜歡看韓劇�？梢�，青少年是韓劇在中國的主要收視群體，而且也是韓劇文化商品的消費主體。
二、“韓劇”對中職學(xué)生的影響調(diào)查
筆者就目前韓劇在中職學(xué)生中的收視情況及影響展開了調(diào)查，對象為保山中專技工學(xué)校學(xué)生，主要通過問答的方式來展開。在接受調(diào)查的100名學(xué)生中，男生32人，女生68人。(德育管理論文 www.panasonaic.com)通過問答方式得到的調(diào)查結(jié)果如下。
1.明星效應(yīng)依然強烈
本次調(diào)查列出了15部韓劇，其中歷史劇2部，家庭倫理劇4部，青春偶像劇7部，情景喜劇2部。結(jié)果顯示，看過人數(shù)最多的是《浪漫滿屋》《豪杰春香》《傳聞中的七公主》3部 “迷你連續(xù)劇”。這類劇通常為18集，由大量偶像演員參加演出，劇情多以愛情、友情為主線。在影響中職學(xué)生收看韓劇的因素中，“有我喜歡的明星出演” 以55％的選擇率成為了最主要的因素。因為明星扮演的偶像角色具有中職學(xué)生所向往的美貌、富有、公眾影響力等特征，在某種程度上滿足了他們心里無意識或下意識的欲望。
2.女學(xué)生更偏愛韓劇
在韓劇的收視群體中，性別差異很明顯。在本次調(diào)查中，表示喜歡或很喜歡看韓劇的女學(xué)生占女性總?cè)藬?shù)的60％，男學(xué)生則占男性總?cè)藬?shù)的22％；有時或經(jīng)�？错n劇的女性學(xué)生占69.3％，男性學(xué)生則占30％。并且表示自己很不喜歡看韓劇的女性只有1人，而男性則有7人。由此可見，韓劇更受女學(xué)生的喜愛。
3.中職學(xué)生對韓劇的評價
通過本次調(diào)查，筆者了解到，在中職學(xué)生心中，韓劇有以下特點：具有現(xiàn)代感，故事吸引人，演員演技好，讓人對生活充滿希望，但是脫離現(xiàn)實，節(jié)奏偏慢，題材狹窄。由此可見，中職學(xué)生更多是從韓劇中尋找一種心靈慰藉，很多學(xué)生由于中考失利或者無心學(xué)習導(dǎo)致不得不選擇職業(yè)學(xué)校，面對家人、面對社會，面對未來，他們處于一個特殊的成長階段，更容易產(chǎn)生各種心理矛盾。他們雖然非常清楚不是所有的付出都會得到回報，但他們內(nèi)心深處對未來又有著無限美好的想象。而韓劇中的主人公們總是面對著種種困難，他們不輕言放棄，堅持到底，用樂觀認真的態(tài)度去對待生活，最后故事的結(jié)尾也總會是一個美好的結(jié)局，這使處于矛盾期的青少年得到心靈上的慰籍。
三、對“韓劇”風靡的反思
1.呼喚傳統(tǒng)文化的回歸
在此次調(diào)查中，超過半數(shù)的學(xué)生認為韓劇在中國流行是因為“滿足目前中國觀眾的需要”，而這個“需要”是什么需要？在中國經(jīng)濟快速發(fā)展，中國人的生活節(jié)奏也隨之加快的今天，國人的心理壓力加重，特別渴望溫馨浪漫的家庭生活。但是近年來充斥中國熒屏的多是歷史劇、武俠劇、商戰(zhàn)劇、涉案劇，離老百姓的實際生活有一些距離。而中國電視劇要滿足觀眾的需要，則需從“貼近現(xiàn)實生活，講述百姓故事”做起。2003年，國產(chǎn)劇《激情燃燒的歲月》正是因為其內(nèi)容平實和貼近生活，才在國內(nèi)熱播。
2.將熒屏偶像轉(zhuǎn)換為收視動力
在韓劇中，明星對一部電視劇的作用是至關(guān)重要的。啟用一個名氣較大的明星，就能保證一定的收視率�，F(xiàn)在，我國對明星的包裝較韓國還比較弱，所以應(yīng)加強對明星的重視程度以及包裝力度，要正確定位“包裝”。在提高包裝水平的同時，也絕不能忽視電視劇的其他方面，先用明星抓住觀眾的眼球，再用劇情將觀眾留住。
3.電視劇也需要“地方保護”
2005年，湖南電視臺買斷《大長今》的獨播權(quán)，為電視臺盈利不少。這引得國內(nèi)多家電視臺積極效仿，購入韓劇的獨播權(quán)。一時間，韓劇充斥了國人的電視熒屏。而在中國向韓劇大開國門的時候，韓國是怎么做的呢？當年SBS（首爾廣播公司）引進并在深夜11點播放了《還珠格格》，收視率大大超過了本國的電視劇，這使韓國三大電視臺產(chǎn)生了恐懼，從此他們采取嚴格的自我保護政策，紛紛出臺“禁令”，對中國電視劇采取封閉政策。
國家之間的文化交流固然必需，但若對本國的文化不加以適當保護，則會抑制本土文化的發(fā)展。面對韓劇所帶來的韓式文化正瘋狂地影響著當代中國青年受眾的局面，我們應(yīng)該思考，更應(yīng)當有所行動。在尊重個性、尊重差異、尊重自由選擇權(quán)利的前提下，加強自身文化建設(shè)，并不斷通過文化對話，以“和而不同”的姿態(tài)堅持文化的多元共處，不斷吸納和消化其他民族、國家、地域的文化成果，時刻保持著文化自覺性，這樣才能夠保護以及發(fā)展中華民族的文化。
參考文獻：
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[4]廣電總局收聽收看評議小組。貼近生活才能吸引觀眾——從《澡堂老板家的男人們》的熱播看電視劇的引進[J].中國電視，2003（12）。
（作者單位：云南省保山市中等專業(yè)學(xué)校）
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