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高師音樂教育專業(yè)發(fā)展的新思考
高師音樂教育專業(yè)發(fā)展的新思考
吳靜欣
作者簡介：吳靜欣，女，1977年出生于天津，講師，天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院教師。
摘要：當(dāng)今基礎(chǔ)音樂教育正在蓬勃發(fā)展，音樂教師的成熟成為音樂教育發(fā)展的原動(dòng)力，音樂教師的培養(yǎng)和發(fā)展中的相關(guān)問題日益受到人們的關(guān)注。然而教師的成熟與發(fā)展并不是一蹴而就的，它需要一個(gè)長期而漫長的過程。本文從課程建設(shè)、理論與實(shí)踐相結(jié)合、培養(yǎng)發(fā)展型教師和關(guān)注職后教育幾個(gè)方面對高師音樂教育專業(yè)建設(shè)提出筆者的觀點(diǎn)和期望。
關(guān)鍵詞：高師音樂教育專業(yè)
音樂教育學(xué)
課程
音樂教師 ‘
隨著中小學(xué)音樂教育的蓬勃發(fā)展，音樂教師能力素養(yǎng)的提高迫在眉睫。高師音樂教育專業(yè)以培養(yǎng)音樂教師為目標(biāo)，這一點(diǎn)不容置疑。但是相對基礎(chǔ)音樂教育的日新月異，高師音樂教育專業(yè)“以不變應(yīng)萬變”的一貫傳統(tǒng)明顯滯后。教師的培養(yǎng)和成熟應(yīng)是系統(tǒng)工程，應(yīng)建立目標(biāo)——內(nèi)容——實(shí)施——反饋的可測性整體，以提高教學(xué)效率。
一、建立以音樂教育學(xué)學(xué)科為主線的開放型課程體系 音樂教育學(xué)是一門正在興起和形成的學(xué)科，研究音樂教育全過程、揭示音樂教育的規(guī)律、音樂教育的方向、發(fā)展形態(tài)、基本特點(diǎn)等，從整體上闡明音樂教育學(xué)與各學(xué)科教育學(xué)共同運(yùn)用的教育理論和方法，并對音樂教育教學(xué)實(shí)踐工作提供科學(xué)指導(dǎo)。高師音樂教育專業(yè)既是培養(yǎng)音樂教師的搖籃，音樂教育學(xué)學(xué)科就應(yīng)作為其專業(yè)性的學(xué)科，音樂教育學(xué)學(xué)科建設(shè)將直接影響未來音樂教師的知識能力結(jié)構(gòu)和高師音樂教育專業(yè)的發(fā)展。
學(xué)科定位直接體現(xiàn)培養(yǎng)方向和教育目標(biāo)的理念。音樂教育是以音樂為媒介教育人。同時(shí)，音樂教育的特殊性決定了這兩個(gè)因素應(yīng)是互為內(nèi)容、互為手段的。由于音樂教育與其他非藝術(shù)學(xué)科在教學(xué)內(nèi)容、目的、形式、評價(jià)等各方面都有著鮮明的不同，因此，音樂教育學(xué)應(yīng)是一門獨(dú)立的學(xué)科，不能依附于教育學(xué)或音樂學(xué)領(lǐng)域，它具備特有的邏輯方式和研究領(lǐng)域。
高師音樂教育專業(yè)的課程體系應(yīng)適應(yīng)中小學(xué)音樂教育的需要，將音樂教育學(xué)學(xué)科與音樂技能和知識放在同等重要的位置。從04年實(shí)施的天津地區(qū)“中小學(xué)在職音樂教師的音樂教育觀念調(diào)查”中發(fā)現(xiàn)，音樂教師在實(shí)際教學(xué)中普遍感受到自身的音樂教育理論知識欠缺，并希望能過通過教研和培訓(xùn)活動(dòng)能過得以提高。在對“您認(rèn)為提高自己教學(xué)水平最有效的途徑”的回答中，選擇“參加教研、進(jìn)修活動(dòng)”的占76%，選擇“加強(qiáng)教育理論學(xué)習(xí)”的占64%;在回答“您希望得到那方面的培訓(xùn)和繼續(xù)教育”時(shí)，67%的老師們選擇了“音樂教育專業(yè)知識”。由此可以看出，以往的音樂教育學(xué)學(xué)科沒有實(shí)現(xiàn)到應(yīng)有的教學(xué)目標(biāo)。首先，課程設(shè)置較單一，僅僅開設(shè)了教育學(xué)、心理學(xué)、教學(xué)教法等；同時(shí)，課時(shí)比重非常微弱，僅占總課時(shí)量的5.4%-8.1%（見附表1）。在這一點(diǎn)上，我們同一些音樂教育較發(fā)達(dá)國家和地區(qū)存在著很大的差距。如德國高級音樂師范教育（學(xué)制為四年）的課時(shí)比例為每學(xué)期共120周學(xué)時(shí)，教育學(xué)課程30周學(xué)時(shí)，占25%;音樂45周學(xué)時(shí)，占37.5%；自選專業(yè)45周學(xué)時(shí)，占37.5%。（1個(gè)周學(xué)時(shí)表示每周上一節(jié)課/45分鐘）我國臺灣地區(qū)在培育教師的四年制大學(xué)本科里所開設(shè)的教育科學(xué)方面的課程也占到了總學(xué)時(shí)的25%，僅教育科學(xué)方面的必修、選修課程就達(dá)到25門之多。英國的教師培訓(xùn)中，教育專業(yè)課程占總學(xué)時(shí)的25%-40%。我們的音樂教育專業(yè)應(yīng)增加音樂教育學(xué)學(xué)科的課時(shí)比重。開設(shè)音樂教育學(xué)、相關(guān)教育及心理學(xué)的理論和實(shí)踐課，同時(shí)開設(shè)有關(guān)教師基本技能的訓(xùn)練必修和選修課。如音樂教學(xué)與心理、音樂教育學(xué)、音樂心理、音樂教學(xué)設(shè)計(jì)、音樂教學(xué)法等課程。
國際卜，教師教育越來越趨向于“開放型”的教育體系。以美國為代表，將原來獨(dú)立的師范院校逐漸與綜合大學(xué)合并。學(xué)生在取得相當(dāng)學(xué)歷后，再進(jìn)行教師專業(yè)教育，繼而獲得教師資格。這樣的教育體系既可以擴(kuò)大師資培養(yǎng)的途徑與范圍，拓展知識口徑、注重學(xué)術(shù)水平的提高，又突出了教師教育的專業(yè)性（師范性）。我們的教師教育一直采用了“封閉型”的教育體系，具有獨(dú)立的體制，強(qiáng)調(diào)“學(xué)術(shù)性”與“專業(yè)性”并重。
許多年來我們的音樂教育專業(yè)一直把重心放在音樂理論與技能這個(gè)教學(xué)板塊，在課程設(shè)置中這個(gè)板塊的課時(shí)占全部必修課的59.4%-62.1%（見附表1），更多地突出了“學(xué)術(shù)性”，試圖培養(yǎng)“音樂家式”的音樂教師，先保證“一�！�，再突出“多能”。然而教育效果卻不盡如人意。高師音樂教育畢業(yè)生在工作中明顯感受到在“音樂知識及相關(guān)文化”的教學(xué)環(huán)節(jié)中舉步維艱，同時(shí)即興伴奏水平始終無法提高等等。種種問題都指向了高師的音樂史論、和聲、器樂演奏（鋼琴、手風(fēng)琴）等課程設(shè)置與中小學(xué)音樂教學(xué)并沒有取得聯(lián)系，忽視了音樂教師的“專業(yè)性”。學(xué)生學(xué)習(xí)了相對高深的理論知識、掌握了很高程度的表演技能，在實(shí)際教學(xué)中卻無法施展。面對《全日制義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》的全面實(shí)施，這種以分科設(shè)置為主流的學(xué)科課程體系已不適應(yīng)新時(shí)期通才教育與專才教育相瓦依存，協(xié)調(diào)發(fā)展的要求。作為音樂教育專業(yè)，應(yīng)將音樂教育學(xué)學(xué)科與其他學(xué)科建立聯(lián)系，突出音樂教育專業(yè)特點(diǎn)。在原有的“封閉型”體系中進(jìn)行“開放式”的學(xué)科建設(shè)，打破學(xué)科間的“壁壘”，將未來音樂教師的全面發(fā)展作為最終目的。例如，鍵盤和聲與即興伴奏課應(yīng)有機(jī)結(jié)合，教材中可采用中小學(xué)音樂課本中的歌曲；名作賞析與音樂史論結(jié)合作為一門音樂文化類課程，相應(yīng)增設(shè)課時(shí)，使學(xué)生更廣泛地了解中外民族民間音樂與文化；合唱指揮課可與合唱改編、合唱組織與教學(xué)結(jié)合；演唱或演奏課中結(jié)合相應(yīng)的教學(xué)法學(xué)習(xí)等。各個(gè)學(xué)科板塊中都應(yīng)適當(dāng)滲透音樂教育相關(guān)知識，以音樂教育學(xué)學(xué)科為主線進(jìn)行合理的學(xué)科建設(shè)，加強(qiáng)理論知識在音樂教學(xué)中的實(shí)用性，謹(jǐn)防紙上談兵。
二、以知行統(tǒng)一為終極培養(yǎng)目標(biāo)
實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，也是檢驗(yàn)自我的最佳方式。合格的音樂教師必是在音樂教育教學(xué)實(shí)踐中逐漸成長的，一味地苦讀書本絕不可能形成教學(xué)能力。學(xué)生必須通過“理論——實(shí)踐——理論”的多次往復(fù)過程才會(huì)慢慢成熟。
高師音樂教育專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)應(yīng)是在獲得音樂教育理論的基礎(chǔ)之上形成并不斷提高教育教學(xué)能力和水平，理解并掌握音樂教育的藝術(shù)。以往我們的教育理論教學(xué)難以讓學(xué)生實(shí)現(xiàn)知行統(tǒng)一。理論課一味地向?qū)W生灌輸，教學(xué)實(shí)踐則將參照他人經(jīng)驗(yàn)作為主要方式，幾乎沒有與已知的教育理論產(chǎn)生聯(lián)系。學(xué)生學(xué)到的理論知識在教學(xué)實(shí)踐中幾乎無用武之地，這種脫離實(shí)踐的教育理論教學(xué)是形同虛設(shè)的。換言之，這種“傳承”式的培養(yǎng)模式又如何能培養(yǎng)出具備創(chuàng)新、科研意識和能力的發(fā)展型教育人才？
專業(yè)素質(zhì)與教學(xué)能力的全面形成，在于從學(xué)生到教師角色的轉(zhuǎn)換，這一漸進(jìn)的過程單在畢業(yè)前的幾周實(shí)習(xí)中完成似乎有些牽強(qiáng)。在這里我們再與德國的高級音樂師范教育進(jìn)行比較，其學(xué)制為四年，在完成各專業(yè)的課程并通過相當(dāng)于大學(xué)畢業(yè)考試的一級國家考試后，要到中學(xué)進(jìn)行為期兩年的實(shí)習(xí)，實(shí)習(xí)結(jié)束后，還要參加二級國家考試，及格者方能取得教師資格。可見，德國在音樂教育人才的培養(yǎng)中把“學(xué)生”到“教師”的角色轉(zhuǎn)變過程放到相當(dāng)重要的位置。由于學(xué)制和課時(shí)的限制，我們不可能也不可以照搬別國經(jīng)驗(yàn)，但這種觀念是我們應(yīng)該借鑒的。在教學(xué)中應(yīng)該依據(jù)教學(xué)進(jìn)度有計(jì)劃地實(shí)施微格教學(xué)，創(chuàng)設(shè)模擬課堂，營造教學(xué)氛圍，由分小組探討演練到集體實(shí)踐，由模擬某一教學(xué)環(huán)節(jié)到模擬全課，由幾分鐘到幾十分鐘，給每個(gè)學(xué)生充當(dāng)教師角色模擬教學(xué)的機(jī)會(huì)，在實(shí)踐中提高學(xué)生的組織教學(xué)能力，培養(yǎng)教學(xué)實(shí)用技能、教學(xué)評價(jià)意識和創(chuàng)新意識等。學(xué)生在感悟教師角色的同時(shí)，能夠更多地借鑒他人的教學(xué)創(chuàng)意，并發(fā)現(xiàn)教學(xué)中可能出現(xiàn)的問題及時(shí)解決；同時(shí)教育教學(xué)實(shí)習(xí)應(yīng)“零、整結(jié)合”，分布在音樂教師教育的各個(gè)時(shí)期，與理論學(xué)習(xí)的進(jìn)程緊密聯(lián)系；在學(xué)期間還應(yīng)有計(jì)劃、有組織、有目的地安排學(xué)生參與或指導(dǎo)中小學(xué)生的課外活動(dòng)、興趣小組、文藝會(huì)演編排等實(shí)踐活動(dòng)，在活動(dòng)期間適當(dāng)?shù)丶右岳碚撝笇?dǎo)，并在實(shí)踐后從音樂教育理論的視角進(jìn)行思考與反思，從中得到啟迪并找到新的問題，逐漸完成學(xué)生內(nèi)心的角色轉(zhuǎn)換過程�？傊�，高師音樂教育專業(yè)應(yīng)該在理論教學(xué)的同時(shí)，注重培養(yǎng)學(xué)生的組織教學(xué)能力、教學(xué)評價(jià)意識、創(chuàng)新意識等，更多的關(guān)注培養(yǎng)學(xué)生知與行的統(tǒng)一能力，把目標(biāo)從培養(yǎng)滿腹經(jīng)綸的“學(xué)者”轉(zhuǎn)變成培養(yǎng)才華橫溢的教師。
三、轉(zhuǎn)變崇尚求同思維的傳統(tǒng)教育觀念，發(fā)展求異思維，培養(yǎng)發(fā)展型音樂教師
求同思維又稱聚合思維，是思維者聚集與問題有關(guān)的信息，在思考和解答問題時(shí)，進(jìn)行重新組織和推理。其與發(fā)散思維是統(tǒng)一的。求異思維又叫發(fā)散思維，是與創(chuàng)造性有密切關(guān)系的重要思考方法這種思維活動(dòng)，是人們在思維過程中，運(yùn)用已知的領(lǐng)域探索未知的境界，不受任何框框的限制，充分發(fā)揮探求性和想象力，從標(biāo)新立異出發(fā)，從而突破已知領(lǐng)域。求異思維在創(chuàng)造性思維活動(dòng)中具有重要作用。
中華民族是禮儀之邦，“師道尊嚴(yán)”有著根深蒂固的觀念性地位。這種觀念映射到高師教育中便形成了“權(quán)威化的價(jià)值取向”，影響著高師的教育觀念和教學(xué)模式。高師音樂教育專業(yè)的教學(xué)仍然保持著教師灌輸、學(xué)生接受的傳統(tǒng)模式，“教師即真理”。這種模式早已不能適應(yīng)中小學(xué)音樂教育的發(fā)展，與培養(yǎng)發(fā)展型音樂教育人才的目的相悖。愛因斯坦曾經(jīng)說過：“要是沒有獨(dú)立思考和獨(dú)立判斷的有創(chuàng)造力的人，社會(huì)的向上發(fā)展就不可想象�！比说闹黧w性是社會(huì)之所以發(fā)展、進(jìn)步的內(nèi)在動(dòng)力和機(jī)制。學(xué)生不能一味地沿著教師的指引單項(xiàng)發(fā)展，要發(fā)展多項(xiàng)思維和求異思維，培養(yǎng)創(chuàng)新精神和創(chuàng)造能力高師的教學(xué)中應(yīng)更多地采用討論式、探究式的教學(xué)模式，樹立“吾愛吾師，吾尤愛真理”的科研意識，創(chuàng)造交流的、科研的教學(xué)氛圍，最大限度地調(diào)動(dòng)學(xué)生自發(fā)式的探索和科研，激發(fā)求異思維，加強(qiáng)科研能力，培養(yǎng)創(chuàng)造性的發(fā)展型人才。
四、音樂教師職前與職后教育趨于一體化
“教師的專業(yè)化發(fā)展強(qiáng)調(diào)：教師的專業(yè)發(fā)展空間是無限的，要經(jīng)歷一個(gè)由不成熟到相對成熟的專業(yè)人員的發(fā)展歷程。”一般來講，教師的成長分為預(yù)備階段——新教師——合格教師——專家型教師四個(gè)階段。預(yù)備階段主要是師范院校的在校學(xué)生，這個(gè)時(shí)期是準(zhǔn)教師們樹立價(jià)值觀和職業(yè)理想，并為從事教師職業(yè)儲備能量的時(shí)期。新教師指剛剛步入教育崗位或者欠缺經(jīng)驗(yàn)的年輕教師。合格教師指已經(jīng)具備了一定的教育教學(xué)能力、具備了一定的理論素養(yǎng)和文化積淀，人格素養(yǎng)趨于成熟穩(wěn)定的教師。專家型教師指在教育教學(xué)崗位上多年，有教學(xué)專長、豐富的系統(tǒng)化的專業(yè)知識、獨(dú)特而成熟的教學(xué)風(fēng)格、很強(qiáng)的人格感染力的教師。音樂教師的成熟與發(fā)展是在終身學(xué)習(xí)的過程中逐漸完成的。因此，音樂教師的培養(yǎng)不能僅僅停留在預(yù)備階段，而應(yīng)發(fā)展音樂教師的職后教育，高師音樂教育專業(yè)職前與職后一體化的探索應(yīng)是音樂教育發(fā)展中的重要課題。
知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代要求教師能夠迅速地調(diào)整觀念，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的步伐，職后教育應(yīng)幫助教師終身學(xué)習(xí)與發(fā)展，不斷地補(bǔ)充新知識、接受新觀念、掌握新技能及新的教育教學(xué)方式、研究新問題等。音樂教師的職后教育要充分地發(fā)揮教師的自主性和能動(dòng)性，更好地將音樂教育理論知識學(xué)習(xí)與教育教學(xué)實(shí)踐緊密結(jié)合起來，采取互動(dòng)式、探究性的學(xué)習(xí)方式，如課題研討、專題研究、錄像客觀摩與研討、課例分析、教學(xué)評析等方式。筆者曾旁聽過首都師范大學(xué)音樂系裴芳老師為在職教師開設(shè)的教學(xué)研究課，她鼓勵(lì)音樂教師們自己做課或錄制課例，在課上進(jìn)行展示和研討。音樂教師們各抒己見，紛紛提出自己的觀點(diǎn)和建議，甚至展開爭論，最后在裴老師的引導(dǎo)下加以總結(jié)。在這個(gè)環(huán)節(jié)中，不僅做課教師本人受益匪淺，而且在座的所有教師都能在互動(dòng)、自主的氛圍中有所收獲。在職音樂教師們都已經(jīng)具有不同程度的教育教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，在繼續(xù)教育過程中，不能夠再采用一只粉筆、一本書的單一的教授方式，而應(yīng)調(diào)動(dòng)教師們進(jìn)行自主學(xué)習(xí)與發(fā)展，積極地參與到學(xué)習(xí)中來，將理論學(xué)習(xí)與教育教學(xué)實(shí)踐有機(jī)地結(jié)合起來。
高師音樂教育專業(yè)應(yīng)時(shí)刻關(guān)注中小學(xué)音樂教育的發(fā)展，以培養(yǎng)優(yōu)秀的音樂教師為目標(biāo)，引領(lǐng)和推動(dòng)音樂教育的發(fā)展。既要繼承前人，又要善于借鑒、突破陳規(guī)、勇于創(chuàng)新、面向未來。也惟有如此，才能夠?yàn)榛A(chǔ)音樂教育的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
參考文獻(xiàn)
[1]參看：《音樂學(xué)科教育學(xué)》曹理．河工，著．首都師范大學(xué)出版社，2000年12月第一版
[2]問卷來源：全國教育科學(xué)“十五”規(guī)劃教育部重點(diǎn)課題《我國中小學(xué)音樂教育現(xiàn)狀分析與對策研究》
[3]參看：《德國音樂教育概況》謝嘉幸，楊燕宜，孫海，編著．上海教育出版社出版
[4]引自：韓清林“積極推動(dòng)師范教育轉(zhuǎn)型構(gòu)建開放式教師教育體系”《教育研究》
[5]參看：《音樂教育展望》戴定澄，主編．華東師范大學(xué)出版社2001年12月第一版
[6]《高等教育哲學(xué)基礎(chǔ)新操——兼評布魯貝克高等教育哲學(xué)基礎(chǔ)觀》李福華，載于《高等教育》，2004年第二期
U]《教師教育課程的國際比較》李其龍，陳永明．教育科學(xué)出版社，2002年第一版，第386頁
[8]《音樂教育展望》戴定澄，主編，華東師范大學(xué)出版社，2001年，第一版，第301頁
（作者單位：天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院）
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