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《題破山寺后禪院》詩(shī)詞

時(shí)間:2024-12-16 11:45:13 玉華 九年級(jí)語(yǔ)文教案 我要投稿
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《題破山寺后禪院》詩(shī)詞五首

  《題破山寺后禪院》是唐代詩(shī)人常建的題壁詩(shī)作,曾入選《唐詩(shī)三百首》。此詩(shī)抒寫(xiě)清晨游寺后禪院的觀感,以凝煉簡(jiǎn)潔的筆觸描寫(xiě)了一個(gè)景物獨(dú)特、幽深寂靜的境界,表達(dá)了詩(shī)人游覽名勝的喜悅和對(duì)高遠(yuǎn)境界的強(qiáng)烈追求。全詩(shī)筆調(diào)古樸,層次分明,興象深微,意境渾融,簡(jiǎn)潔明凈,感染力強(qiáng),藝術(shù)上相當(dāng)完整,是唐代山水詩(shī)中獨(dú)具一格的名篇。下面是小編整理的《題破山寺后禪院》詩(shī)詞五首,歡迎閱讀參考。

《題破山寺后禪院》詩(shī)詞五首

  《題破山寺后禪院》詩(shī)詞五首

  作品原文

  版本一

  題破山寺后禪院⑴

  清晨入古寺⑵,初日照高林⑶。

  竹徑通幽處⑷,禪房花木深⑸。

  山光悅鳥(niǎo)性⑹,潭影空人心⑺。

  萬(wàn)籟此都寂⑻,但余鐘磬音⑼。

  版本二

  題破山寺后禪院

  清晨入古寺,初日照高林。

  曲徑通幽處,禪房花木深。

  山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心。

  萬(wàn)籟此俱寂,但余鐘磬音。

  版本三

  題破山寺后禪院

  清晨入古寺,初日照高林。

  竹徑通幽處,禪房花木深。

  山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心。

  萬(wàn)籟此俱寂,但余鐘磬音。

  版本四

  題破山寺后禪院

  清晨入古寺,初日照高林。

  曲徑通幽處,禪房花木深。

  山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心。

  萬(wàn)籟此俱寂,惟聞鐘磬音。

  版本五

  題破山寺后禪院

  清晨入古寺,初日照高林。

  曲徑通幽處,禪房花木深。

  山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心。

  萬(wàn)籟此都寂,但余鐘磬音。

  注釋譯文

  詞句注釋

 、牌粕剿拢杭磁d福寺,在今江蘇常熟市西北虞山上。南朝齊邑人郴州刺史倪德光舍宅所建。

 、魄宄浚涸绯俊H耄哼M(jìn)入。古寺:指破山寺。

 、浅跞眨涸缟系奶(yáng)。照:照耀。高林:高樹(shù)之林。

 、戎駨剑阂蛔鳌扒鷱健保肿鳌耙粡健。通:一作“遇”。幽:幽靜。

 、啥U房:僧人居住修行的地方。

 、蕫偅捍颂帪槭箘(dòng)用法,使……高興。

 、颂队埃呵宄禾端械牡褂?眨捍颂帪槭箘(dòng)用法,使……空。

 、倘f(wàn)籟(lài):各種聲音。籟,從孔穴里發(fā)出的聲音,泛指聲音。此:在此,即在后禪院。都:一作“俱”。

 、偷啵褐涣粝隆R蛔鳌拔┯唷,又作“唯聞”。鐘磬(qìng):佛寺中召集眾僧用的法器。

  白話譯文

  大清早我走進(jìn)這古老寺院,旭日初升映照著山上樹(shù)林。

  竹林掩映小路通向幽深處,禪房前后花木繁茂又繽紛。

  山光明媚使飛鳥(niǎo)更加歡悅,潭水清澈也令人爽神凈心。

  此時(shí)此刻萬(wàn)物都沉默靜寂,只留下了敲鐘擊磬的聲音。

  創(chuàng)作背景

  破山在今江蘇常熟,寺指興福寺,始建于南朝,到唐代已屬古寺。常建一生仕途不得意,常游覽名山勝景以自?shī)。此?shī)是詩(shī)人游覽破山寺后禪院時(shí)所作,具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。

  作品鑒賞

  整體賞析

  這首詩(shī)題詠的是佛寺禪院,抒發(fā)的是作者忘卻世俗、寄情山水的隱逸胸懷。詩(shī)人在清晨登破山,入興福寺,旭日初升,光照山上樹(shù)林。佛家稱(chēng)僧徒聚集的處所為“叢林”,所以“高林”兼有稱(chēng)頌禪院之意,在光照山林的景象中顯露著禮贊佛宇之情。然后,詩(shī)人穿過(guò)寺中竹叢小路,走到幽深的后院,發(fā)現(xiàn)唱經(jīng)禮佛的禪房就在后院花叢樹(shù)林深處。這樣幽靜美妙的環(huán)境,使詩(shī)人驚嘆,陶醉,忘情地欣賞起來(lái)。他舉目望見(jiàn)寺后的青山煥發(fā)著日照的光彩,看見(jiàn)鳥(niǎo)兒自由自在地飛鳴歡唱;走到清清的水潭旁,只見(jiàn)天地和自己的身影在水中湛然空明,心中的塵世雜念頓時(shí)滌除。佛門(mén)即空門(mén)。佛家說(shuō),出家人禪定之后,“雖復(fù)飲食,而以禪悅為味”(《維摩經(jīng)·方便品》),精神上極為純凈怡悅。此刻此景此情,詩(shī)人仿佛領(lǐng)悟到了空門(mén)禪悅的奧妙,擺脫塵世一切煩惱,像鳥(niǎo)兒那樣自由自在,無(wú)憂無(wú)慮。似是大自然和人世間的所有其他聲響都寂滅了,只有鐘磬之音,這悠揚(yáng)而宏亮的佛音引導(dǎo)人們進(jìn)入純凈怡悅的境界。顯然,詩(shī)人欣賞這禪院幽美絕世的居處,領(lǐng)略這空門(mén)忘情塵俗的意境,寄托自己遁世無(wú)門(mén)的情懷。

  這是一首五言律詩(shī),但筆調(diào)有似古體,語(yǔ)言樸素,格律變通。它首聯(lián)用流水對(duì),而次聯(lián)不對(duì)仗,是出于構(gòu)思造詣的需要。這首詩(shī)從唐代起就備受贊賞,主要由于它構(gòu)思造意的優(yōu)美,很有興味。詩(shī)以題詠禪院而抒發(fā)隱逸情趣,從晨游山寺起而以贊美超脫作結(jié),樸實(shí)地寫(xiě)景抒情,而意在言外。這種委婉含蓄的構(gòu)思,恰如唐代殷璠評(píng)常建詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)所說(shuō):“建詩(shī)似初發(fā)通莊,卻尋野徑,百里之外,方歸大道。所以其旨遠(yuǎn),其興僻,佳句輒來(lái),唯論意表!保ā逗釉烙㈧`集》)精辟地指出常建詩(shī)的特點(diǎn)在于構(gòu)思巧妙,善于引導(dǎo)讀者在平易中入其勝境,然后體會(huì)詩(shī)的旨趣,而不以描摹和辭藻驚人。因此,詩(shī)中佳句,往往好像突然出現(xiàn)在讀者面前,令人驚嘆。而其佳句,也如詩(shī)的構(gòu)思一樣,工于造意,妙在言外。宋代歐陽(yáng)修十分喜愛(ài)“竹徑”兩句,說(shuō)“欲效其語(yǔ)作一聯(lián),久不可得,乃知造意者為難工也”。后來(lái)他在青州一處山齋宿息,親身體驗(yàn)到“竹徑”兩句所寫(xiě)的意境情趣,更想寫(xiě)出那樣的詩(shī)句,卻仍然“莫獲一言”(見(jiàn)《題青州山齋》)。歐陽(yáng)修的體會(huì),生動(dòng)說(shuō)明了“竹徑”兩句的好處,不在描摹景物精美,令人如臨其境,而在于能夠喚起身經(jīng)其境者的親切回味,故云難在造意。同樣,被殷璠譽(yù)為“警策”的“山光”兩句,不僅造語(yǔ)警拔,寓意更為深長(zhǎng),旨在發(fā)人深思。正由于詩(shī)人著力于構(gòu)思和造意,因此造語(yǔ)不求形似,而多含比興,重在達(dá)意,引人入勝,耐人尋味。

  盛唐山水詩(shī)大多歌詠隱逸情趣,都有一種優(yōu)閑適意的情調(diào),但各有獨(dú)特風(fēng)格和成就。常建這首詩(shī)是在優(yōu)游中寫(xiě)會(huì)悟,具有盛唐山水詩(shī)的共通情調(diào),但風(fēng)格閑雅清警,藝術(shù)上與王維的高妙、孟浩然的平淡都不類(lèi)同,確屬獨(dú)具一格。

  名家點(diǎn)評(píng)

  宋代洪芻:丹陽(yáng)殷璠撰《河岳英靈集》首列常建詩(shī),愛(ài)其“山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心”之句,以為警策。歐公又愛(ài)建“竹徑通幽處,禪房花木深”,欲效作數(shù)語(yǔ),竟不能得,以為恨。予謂建此詩(shī),全篇皆工,不獨(dú)此兩聯(lián)而已。(《洪駒父詩(shī)話》)

  元代方回:三四不必偶,乃自是一體、蓋亦古詩(shī)、律詩(shī)之間。全篇自然。(《瀛奎律髓》)

  明代凌宏憲:胡元瑞曰:中二聯(lián),五言律之入禪者。(《唐詩(shī)廣選》)

  明代胡應(yīng)麟:孟詩(shī)淡而不幽;常建“清晨入古寺”“松際露微月”,幽矣。(《詩(shī)藪》)

  明代陸時(shí)雍:三四清韻自然。(《唐詩(shī)鏡》)

  明代鐘惺:無(wú)象有影,無(wú)影有光,是何物參之?(《唐詩(shī)歸》)

  明代譚元春:妙極矣,注腳轉(zhuǎn)語(yǔ),一切難著,所謂見(jiàn)詩(shī)人身而為說(shuō)法也。又云:清境幻思,千古不磨。(《唐詩(shī)歸》)

  明末清初周珽:陸鈿曰:讀此詩(shī),何必發(fā)禪家大藏,可當(dāng)了心片偈,更妙在鏡花水月。(《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》)

  明末清初邢昉:詩(shī)家幽境,常尉臻極,此猶是其古體也。(《唐風(fēng)定》)

  明末清初黃生:全篇直敘。對(duì)一二,不對(duì)三四,名換柱對(duì)。有右丞《香積寺》之摹寫(xiě),而神情高古過(guò)之;有拾遺《奉先寺》之超悟,而意象渾融過(guò)之。“薄暮空潭曲、安禪制毒龍”、“欲覺(jué)聞晨鐘,令人發(fā)深省”,方之此結(jié),工力存馀,天然則遠(yuǎn)矣。(《唐詩(shī)摘鈔》)

  明末清初馮班:字字入神。(《瀛奎律髓匯評(píng)》)

  清代顧安:(增)“曲徑”、“禪房”二句深為歐陽(yáng)公所慕,免屢擬不慊。吾意未若劉君之“時(shí)有落花至,遠(yuǎn)隨流水香”為尤妙也。(《唐律消夏錄》)

  清代劉邦彥:吳敬夫云:自濟(jì)北集粗豪之語(yǔ)以為初盛,而竟陵以空幻矯之,引人入魔。如“山光悅島性,潭影空人心”,吟詠之家奉為金科玉律矣,不知詩(shī)貴深細(xì),不貴粗豪,貴真實(shí),不貴空幻。若悟二家無(wú)有是處,即已得是處矣。(《唐詩(shī)歸折衷》)

  清代范大士:解人為詩(shī),不橫作詩(shī)之見(jiàn)于胸,隨所感觸寫(xiě)來(lái),自然超妙,讀此益信。(《歷代詩(shī)發(fā)》)

  清代屈復(fù):但寫(xiě)幽情,不著一贊羨語(yǔ),而贊羨已到十分。次寫(xiě)景真,句法又活。(《唐詩(shī)成法》)

  清代徐增:“山光”二句,其氣力全注射到合處也。此詩(shī)人皆稱(chēng)其中二聯(lián),而忽起合,何異拾卻仙人,而反為扇所障也?(《而庵說(shuō)唐詩(shī)》)

  清代吳煊、胡棠:歐陽(yáng)公極賞此作,自以生平未能為。此即“唐無(wú)文章,惟《盤(pán)谷序》”之意。(《唐賢三昧集箋注》)

  清代盧麰、王溥:幽人逸筆,自是一種。三四逸,第六峭,前四一氣轉(zhuǎn)旋,不為律縛,結(jié)更悠然。(《聞鶴軒初盛唐近體讀本》)

  清代紀(jì)昀:通體諧律,何得云古詩(shī)、律詩(shī)之間?然前八句不對(duì)之律詩(shī),皆謂之古詩(shī)矣。興象深微,筆筆超妙,此為神來(lái)之候。“自然”二字不足以盡之。(《瀛奎律髓匯評(píng)》)

  清代沈德潛:鳥(niǎo)性之悅,悅以山光;人心之空,空因潭水:此倒裝句法。通體幽絕。(《唐詩(shī)別裁》)

  作者簡(jiǎn)介

  常建,唐代詩(shī)人。開(kāi)元進(jìn)士,與王昌齡同榜。曾任盱眙尉。仕途失意,后隱居于鄂州武昌(今屬湖北)。其詩(shī)多為五言,常以山林、寺觀為題材。也有部分邊塞詩(shī)。有《常建集》。

  詩(shī)詞五首教學(xué)設(shè)計(jì):

  素質(zhì)教育目標(biāo)

  (一)知識(shí)訓(xùn)練點(diǎn)

  1.理解詩(shī)意、體會(huì)其中蘊(yùn)涵的思想感情。

  2.背誦全部詩(shī)歌。

  3.品味精妙的語(yǔ)言。

  4.學(xué)習(xí)詩(shī)詞在內(nèi)容、形式上的特點(diǎn)。

  (二)能力訓(xùn)練點(diǎn)

  培養(yǎng)誦讀能力,欣賞能力。

  (三)德育滲透點(diǎn)

  了解我國(guó)古代燦爛文化,從而培養(yǎng)學(xué)生的愛(ài)國(guó)主義精神。

  (四)美育滲透點(diǎn)

  體會(huì)詩(shī)詞的意境美、韻律美和情感美。

  學(xué)法引導(dǎo)

  1.借誦讀感受詩(shī)詞所描繪的景致和所抒發(fā)的感情。

  2.了解各篇.寫(xiě)作的背景,深切體會(huì)詩(shī)詞的意境。

  3.識(shí)記理解和評(píng)價(jià)自己最喜愛(ài)的名句。

  重點(diǎn)、難點(diǎn)、疑點(diǎn)

  重點(diǎn):引導(dǎo)學(xué)生在朗讀中體會(huì)詩(shī)人抒發(fā)的強(qiáng)烈感情。

  難點(diǎn):理解其中豐富深刻的意蘊(yùn)和優(yōu)美的意境。

  解決辦法:

  1.古詩(shī)詞讀起來(lái)瑯瑯上口,容易記憶,應(yīng)讓學(xué)生在朗讀中體會(huì)詩(shī)的內(nèi)涵,“讀書(shū)百遍,其義自見(jiàn)!本褪沁@個(gè)道理。

  2.采用學(xué)生自讀、教師點(diǎn)撥輔導(dǎo)、自讀測(cè)試的方法,調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性。

  課時(shí)安排

  2課時(shí)

  第一課時(shí) 作者簡(jiǎn)介,前三首詩(shī)的欣賞

  第二課時(shí) 作者簡(jiǎn)介,后兩首詞的欣賞

  教具學(xué)具

  投影儀

  師生互動(dòng)活動(dòng)

  1.朗讀比賽。

  2.背誦比賽。

  3.唐詩(shī)宋詞知識(shí)競(jìng)賽。

  教學(xué)步驟

  第一課時(shí)

  導(dǎo)入新課

  唐朝是我國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展的全盛時(shí)期。唐詩(shī)是我國(guó)優(yōu)秀的文學(xué)遺產(chǎn)之一,也是全世界文學(xué)寶庫(kù)中的一顆璀璨的明珠。唐代的詩(shī)人如滿天的星斗一樣,他們用自己獨(dú)特的風(fēng)格和技巧,從各個(gè)不同的時(shí)期和不同的角度反映自己的感情、思想以及社會(huì)生活的復(fù)雜面貌。

  今天我們就來(lái)學(xué)習(xí)常建的《題破山寺后禪院》和韓愈的《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》。另外還有一首明朝夏完淳寫(xiě)的《別云間》。

  (一)明確目標(biāo)

  1.學(xué)習(xí)詩(shī)歌在內(nèi)容、形式上的特點(diǎn),體會(huì)其抒情的感染力。

  2.初步理解絕句的特點(diǎn),體會(huì)詩(shī)歌的意境。

  (二)整體感知

  《題破山寺后禪院》是一首寫(xiě)景詩(shī),詩(shī)人筆下清幽的景致令人忘俗;另外《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》是詩(shī)人在遠(yuǎn)貶至藍(lán)田關(guān)時(shí),寫(xiě)下的七律,詩(shī)融敘事、寫(xiě)景、抒情于一體。語(yǔ)言明快,風(fēng)格沉郁;《明云間》作于作者在云間被捕之際,悲壯、豪邁。

  (三)教學(xué)過(guò)程

  1.作者及.寫(xiě)作背景介紹。

  常建,唐代詩(shī)人。生卒年、字、號(hào)都不詳。

  韓愈(768--824),字退之,河陽(yáng)(今河南省孟縣南)人。常自稱(chēng)昌黎韓愈,后世也稱(chēng)他為韓昌黎。曾先后任宣武及寧武節(jié)度使判官。任監(jiān)察御史時(shí)因上書(shū)請(qǐng)免徭役而貶陽(yáng)山令,憲宗元和十四年任刑部侍郎時(shí)又上表諫迎佛骨,被貶為潮州刺史。在文學(xué)上既是唐代古文運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖又是著名詩(shī)人。他反對(duì)齊梁以來(lái)的浮華文風(fēng),力倡古文。在詩(shī)歌創(chuàng)作上,筆力雄健,氣勢(shì)雄偉,力求新奇,自成一家。有《韓昌黎集》。

  夏完淳(1631—1647),原名復(fù),字存古,松江華亭人。9歲能詩(shī)文,15歲從父夏允彝、師陳子龍起兵抗清。事敗之后,其父、師先后死難。夏完淳復(fù)入?yún)且总娭,參謀軍事。軍敗后,流亡于江漢之間,繼續(xù)為抗清奔走。后為人告發(fā)被捕,解送至南京。洪承疇以其年幼,欲為他開(kāi)脫,夏完淳痛罵不止,凜然就義,年僅17歲,他的詩(shī)歌表現(xiàn)出悲壯激越、高亢雄壯的風(fēng)格,是中國(guó)歷史上罕見(jiàn)的少年英雄和詩(shī)人。有《夏完淳集》。

  2.詩(shī)歌賞析。

  《題破山寺后禪院》

  整體感知:

  破山在今江蘇常熟,寺指興福寺,是南宋時(shí)郴州刺史倪德光施舍宅園改建的,到唐代已屬古寺。詩(shī)中抒寫(xiě)清晨游寺后禪院的觀感,筆調(diào)古樸,描寫(xiě)細(xì)膩,意境優(yōu)雅。

  設(shè)計(jì)問(wèn)題:

  (1)開(kāi)頭兩句點(diǎn)出了人寺的時(shí)間是什么時(shí)候?看出了什么景色?

  詩(shī)人在清晨登破山,人興福寺,旭日初升。光照山上樹(shù)林。

  (2)詩(shī)的三、四句寫(xiě)詩(shī)人的行蹤到了哪里?

  詩(shī)人穿過(guò)寺中竹叢小路,走到幽深的后院,發(fā)現(xiàn)唱經(jīng)禮佛的禪房就在后院花叢樹(shù)林深處。

  (3)從這兩句詩(shī)中,你能尋找到一個(gè)成語(yǔ)嗎?

  曲徑通幽。

  (4)詩(shī)的五、六句.寫(xiě)作者看到優(yōu)美環(huán)境后,產(chǎn)生了哪些感慨?

  這兩句話是對(duì)仗非常工整的句子,這樣幽美的環(huán)境,使詩(shī)人驚嘆、陶醉、忘情地欣賞起來(lái)。他舉目望見(jiàn)寺后的青山煥發(fā)著日照的光彩,看見(jiàn)鳥(niǎo)兒自由自在地飛鳴歡唱;走到清清的水潭旁,只見(jiàn)天地和自己的身影在水中湛然空明,心中的塵世雜念頓時(shí)消除凈盡。

  (5)詩(shī)的后兩句渲染了一種什么樣的氣氛,又使作者感受到了什么?

  這時(shí)仿佛大自然和人世間的所有其他聲響都寂滅了,只有鐘磬聲這悠揚(yáng)而宏亮的佛音引導(dǎo)人們進(jìn)入純凈怡悅的境界。

  (6)全首詩(shī)詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)景,領(lǐng)悟出了什么道理?

  詩(shī)人欣賞這禪院幽美絕世的居處,領(lǐng)略這空門(mén)忘情塵俗的意境,寄托自己遁世無(wú)門(mén)的情懷。

  《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

  本詩(shī)的寫(xiě)作背景:韓愈一生,以辟佛為己任,晚年上《論佛骨表》,力諫憲宗“迎佛骨人大內(nèi)”,觸犯“人主之怒”幾被定為死罪,經(jīng)裴度等人說(shuō)情,才由刑部侍郎貶為潮州刺史。潮州在今廣東東部,距當(dāng)時(shí)京城長(zhǎng)安有八千里之遙,那路途的困頓是可想而知的。當(dāng)韓愈到達(dá)離京城不遠(yuǎn)的藍(lán)田縣時(shí),他的侄孫韓湘,趕來(lái)同行。韓愈此時(shí),悲歌當(dāng)哭,慷慨激昂地寫(xiě)下這首名篇。

  講讀前兩句,提問(wèn):

  (1)這兩句點(diǎn)明了什么?明確:自己獲罪被貶的原因。同時(shí)也有雖遭禍被貶亦無(wú)怨無(wú)悔。

  (2)開(kāi)頭這兩句有一對(duì)反義詞,請(qǐng)找出來(lái),說(shuō)說(shuō)有什么作用?明確:“朝一夕”說(shuō)明了因那“一封書(shū)”之罪,所得的命運(yùn)是“朝奏”而“夕貶”。且一貶就是八千里外。

  (3)詩(shī)的三、四句表現(xiàn)了韓愈怎樣的性格?明確:作者在此申述了自己忠而獲罪和非罪遠(yuǎn)謫的憤慨。盡管招來(lái)一場(chǎng)彌天大禍,他還是老而彌堅(jiān),表現(xiàn)了韓愈剛直不阿的性格。

  (4)詩(shī)的五、六句是描寫(xiě)什么的?作者借寫(xiě)景抒發(fā)了怎樣的感情?是描寫(xiě)環(huán)境的。云彩濃重橫在秦嶺上空,我的家在哪里?雪漫藍(lán)田關(guān),連我騎的馬都不前行!扒貛X”指終南山,云橫而看不見(jiàn)家,也看不見(jiàn)京城,他此時(shí)不獨(dú)系家人,更多的是傷懷國(guó)事。他立馬藍(lán)關(guān),大雪寒天,聯(lián)想到前路的艱難險(xiǎn)阻,未免露出英雄失路之悲。

  (5)最后兩句表達(dá)了作者怎樣的感情?明確:表達(dá)了作者凄楚的激憤之情。

  (6)詩(shī)中運(yùn)用了哪些對(duì)比手法?明確:“朝奏”和“夕貶”;“九重天”和“路八千”。

  (7)詩(shī)中有沒(méi)有對(duì)偶句,請(qǐng)找出來(lái)。

  “云橫秦嶺家何在”與“雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”。

  (8)詩(shī)中“橫”和“擁”字用得較有意境,說(shuō)說(shuō)這樣用的好處。明確:“橫”狀廣度,“擁”狀高度,故全詩(shī)氣勢(shì)磅礴。

  (9)說(shuō)說(shuō)你最欣賞哪句詩(shī),為什么?

  《別云間》

  創(chuàng)作背景:《別云間》一詩(shī),是明末少年英雄夏完淳就義當(dāng)年寫(xiě)的。當(dāng)年夏季,作者在家鄉(xiāng)被捕,此詩(shī)寫(xiě)于解往南京、告別家鄉(xiāng)之際。本詩(shī)除對(duì)故鄉(xiāng)表示依戀之外,著重寫(xiě)他抗清失敗的悲憤與至死不屈的頑強(qiáng)斗志。

  詩(shī)句分析。

  前二句點(diǎn)題,說(shuō)明三年抗敵,今朝被捕,并將告別故鄉(xiāng)。三、四句言志,面對(duì)山河破碎,而自身已無(wú)用武之地。五、六兩句表示在就義之前的思鄉(xiāng)之情。末尾兩句預(yù)示前景,抗清的烽火一定會(huì)綿延下去,死后在天之靈,一定會(huì)看到祖國(guó)人民奮勇抗清的旗幟。最后兩句顯示出詩(shī)人至死不屈,希望復(fù)仇再起,反映的是一種激昂慷慨的壯美風(fēng)格。

  關(guān)于詩(shī)歌的一些知識(shí)。

  本課所選的三首詩(shī)都是格律詩(shī)。格律詩(shī)中有絕句和律詩(shī)之分,絕句中有五言絕句和七言絕句之分;律詩(shī)有五言律詩(shī)和七言律詩(shī)之分。本課三首詩(shī)都屬于律詩(shī),律詩(shī)由八句組成,前兩句為首聯(lián),三、四句為頷聯(lián),五、六句為頸聯(lián),七、八句為尾聯(lián)。頷聯(lián)和尾聯(lián)是對(duì)偶句。

  第二課時(shí)

  導(dǎo)入新課

  宋代文學(xué)中以詞的成就最高。宋詞被后人尊奉為與楚之騷、漢之賦、六朝駢文、唐之詩(shī)、元之曲相媲美的文學(xué)瑰寶。今天我們學(xué)習(xí)兩首宋詞,作者分別是蘇軾和李清照。他們都是重要的宋詞作家,前者開(kāi)創(chuàng)了豪放派詞風(fēng),后者是婉約派代表。他們的詞雖風(fēng)格迥異,但都是詞中上品。希望同學(xué)們能從中收獲知識(shí)。

  (一)明確目標(biāo)

  1.用多種方法引導(dǎo)學(xué)生用普通話背誦宋詞。

  2.用朗誦引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)詞的意境。

  (二)整體感知

  1.蘇軾是一位充滿矛盾、苦悶而又竭力掙扎、希望精神解脫的大詩(shī)人。這首詞不僅創(chuàng)造了許多潔凈華美的形象,更加洋溢著一股焦慮煩悶和無(wú)可奈何的情緒。全詞借中秋之夜的月下歡飲和對(duì)弟弟子由的懷念,呈現(xiàn)出心靈的覺(jué)醒,亦即超越現(xiàn)實(shí)終又回歸現(xiàn)實(shí)的歷程。

  2.一代才女李清照博聞強(qiáng)識(shí),詩(shī)文皆能。本詞寫(xiě)在一個(gè)漫長(zhǎng)的白天,適逢薄霧濃云,更加愁?lèi)。盡管屋里燒著香料,在這重陽(yáng)佳節(jié),睡在考究的寢帳里,半夜醒來(lái)感到周?chē)臎鰵馇秩爰」,精神和肉體都痛苦得難以承受。她在黃昏之后,借酒消愁,雖然有滿袖的菊花幽香,仍然感到在人過(guò)度傷感的時(shí)候,身體也像菊花那樣消瘦。整首詞圍著“愁”字作文章,緣于對(duì)丈夫的深切思念。

  (三)教學(xué)過(guò)程

  1.復(fù)習(xí)舊知識(shí),讓學(xué)生背誦1-3冊(cè)學(xué)過(guò)的詞。(以小組為單位,哪組背的多,哪組獲勝)

  2.作者、背景介紹。

  蘇軾(1036--1101)字子瞻,號(hào)東坡居士,眉山(今屬四川)人。與其父蘇洵、其弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。嘉祐二年進(jìn)士。因反對(duì)王安石新法,諫官劾其作詩(shī)“謗訕朝廷”,下獄,貶謫黃州,哲宗時(shí)為翰林學(xué)士,官禮部尚書(shū)。紹圣初年,復(fù)行新法,貶惠州,又貶瓊州;兆跁r(shí),遇赦召還,卒于常州。他學(xué)識(shí)廣博,文章詩(shī)詞書(shū)畫(huà)均較擅長(zhǎng)。有《東坡樂(lè)府》。

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