【優(yōu)選】舒婷詩歌
無論是在學(xué)校還是在社會中，說到詩歌，大家肯定都不陌生吧，詩歌節(jié)奏上鮮明有序，音諧韻美。究竟什么樣的詩歌才是好的詩歌呢？下面是小編精心整理的舒婷詩歌，僅供參考，大家一起來看看吧。
舒婷詩歌1
懷念
有一種懷念被填進(jìn)表格
已逝的家庭成員
有一種懷念被朱筆描深
每年一次，又很快褪淺
有一種懷念聒噪不休
像炫耀一筆遺產(chǎn)
有一種懷念已變成明年故事
對孩子們講祖母，多年以前
有一種懷念只是潮濕的眼睛
不斷翻拍往事的照片
有一種懷念寂寞無聲
像夏午的濃蔭躲滿輾轉(zhuǎn)的`鳴鳥
有一種懷念是隱秘的小路
在那里徘徊，在那里懺悔
有一種懷念五味俱全
那是老外公，他因此不久于人間
呵，謝天謝地
被懷念的老人，已
離這一切很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)
舒婷詩歌2
那一夜
我仿佛只有八歲
我不知道我的任性
要求著什么
你撥開濕漉漉的樹叢
引我走向沙灘
在那里溫柔的`風(fēng)
撫摸著毛邊的月暈
潮有節(jié)奏地
沉沒在黑暗里
發(fā)紅的煙頭
在你眼中投下兩瓣光焰
你嘲弄地用手指
捺滅那躲閃的火星
突然你背轉(zhuǎn)身
掩飾地
以不穩(wěn)定的聲音問我
海怎么啦
什么也看不見你瞧
我們走到了邊緣
那么恢復(fù)起
你所有的驕傲與尊嚴(yán)吧
回到冰冷的底座上
獻(xiàn)給時代和歷史
以你全部
石頭般沉重的信念
把屬于你自己的
憂傷
交給我
帶回遠(yuǎn)遠(yuǎn)的南方
讓海鷗和歸帆
你的沒有寫出的詩
優(yōu)美了
每一顆心的港灣
舒婷詩歌3
《讀給媽媽聽的詩》
你黯然神傷的琴聲
已從我夢中的淚弦
遠(yuǎn)逝
你臨熄滅的微笑
猶如最后一張葉子
在我霧蒙蒙的枝頭
顫抖不已
呵，再沒有一條小路
能悄悄走進(jìn)你嗎？媽媽
所有波濤和星光
都在你頭上永遠(yuǎn)消失
那個雷雨的下午
你的眼中印著掙扎
印著一株
羽毛蓬散的棕櫚
時隔多年，我才讀懂了
你留在窗玻璃上的字跡
你在被摧毀之前的滿腔抗議
呵，無論風(fēng)往哪邊吹
都不能帶去我的歌聲嗎？媽媽
愿所有被你寬恕過的
再次因你的寬恕審判自己
賞析
表達(dá)了對祖國的關(guān)懷，盡管經(jīng)歷過痛苦的創(chuàng)傷，但在舒婷筆下，個人的痛苦仍然是渺小的；而祖國母親、黑頭發(fā)黃皮膚的民族命運(yùn)才是根本。個人作為：“小我”，只有融于整個“大我”、融進(jìn)國家、融進(jìn)民族才會有意義�！啊仁馈辉僦皇切膽B(tài)愿望而是身體義務(wù)�！痹娙搜约暗�'國家關(guān)懷幾乎淹沒了個人關(guān)懷，就如她筆下的多位，一體的母親形象，個體的母親也被深深融進(jìn)了祖國母親一樣。
作者簡介：舒婷，女，1952年出生于福建石碼鎮(zhèn)，中國當(dāng)代女詩人，朦朧詩派的代表人物。舒婷，原名龔佩瑜，從小隨父母定居于廈門，1969年下鄉(xiāng)插隊，1972年返城當(dāng)工人，1979年開始發(fā)表詩歌作品，1980年至福建省文聯(lián)工作，從事專業(yè)寫作。
寫作背景：1957年，在銀行工作的父親被遣送到邊遠(yuǎn)的山區(qū)勞動；母親帶著兒女和一個不完整的家庭回到廈門老家。舒婷的母親多才多藝，感情豐富而性格纖弱。她盡量不讓兒女受到風(fēng)雨的摧殘。母親既柔弱又堅強(qiáng)的性格，深深地影響了舒婷，使她有了一種對生活的獨(dú)特體驗。她曾說過，母親的一部分血液在她身上循環(huán)；母親的不幸教育了她，使她對生活采取不馴服的態(tài)度。
舒婷詩歌4
《珠貝——大海的眼淚》
在我微顫的手心里放下一粒珠貝。
仿佛大海滴下的鵝黃色的眼淚……
當(dāng)波濤含恨離去。
在大地雪白的胸前哽咽。
它是英雄眼里灼燙的淚。
也和英雄一樣忠實。
嫉妒的陽光
終不能把它化作一滴清水。
當(dāng)海浪歡呼而來。
大地張開手臂把愛人迎接。
它是少女懷中的金枝玉葉。
也和少女的心一樣多情。
殘忍的歲月
終不能叫它的花瓣枯萎。
它是無數(shù)擁抱。
無數(shù)泣別。
無數(shù)悲喜中。
被拋棄的最崇高的詩節(jié)。
它是無數(shù)霧晨。
無數(shù)雨夜。
無數(shù)年代里
被遺忘的最和諧的音樂。
撒出去——
失敗者的心頭血。
矗起來——
勝利者的'紀(jì)念碑。
它目睹了血,腥的光榮。
它記載了偉大的罪孽。
它是這樣偉大。
它的花紋。它的色彩。
包羅了廣渺的宇宙。
概括了浩瀚的世界。
它是這樣渺小。如我的詩行一樣素潔。
風(fēng)凄厲地鞭打我。
終不能把它從我的手心奪回。
仿佛大海滴下的鵝黃色的眼淚。
舒婷詩歌5
最后的挽歌
第一章
眺望
掏空了眼眶
剩下眺望的姿勢
鈣化在
最后的挽歌里
飛魚
繼續(xù)成群結(jié)隊沖浪
把最低限度的重
用輕盈來表現(xiàn)
它們的鰭
擦燃不同凡響的
磷光
蒿草爬上塑像的肩膀
感慨高處不勝寒
挖魚餌的老頭
把鼻涕
擤在花崗巖衣摺
鴿糞如雨
蚌無法吐露痛苦
等死亡完整地贖出
只有一個波蘭女詩人
不經(jīng)剖腹
產(chǎn)下她的珍珠
其他
與詩沾親帶故的人
同時感到了陣痛
火鸛留下的余燼
將幸存的天空交還
我們把它
頂在頭上含在口里
不如拋向股市
買進(jìn)賣出
更能體現(xiàn)它的價值
楓樹沿山地層層登高
誰胸中的波浪盡染
帶她卸去盛裝
瘦削一炬沖天烽煙
誰為她千里馳援
給她打電話
寄賀卡
親愛的原諒我
連寫信也抽不出時間
你怎能眺望你的背后
從河邊對岸傳來
不明真相的疊句
影子因之受潮
第二章
美國大都會和英國小鄉(xiāng)村
沒有什么區(qū)別
薯片加啤酒就是
家園
雪花無需簽證輕易越過邊界
循梅花的香味
拐進(jìn)老胡同
扣錯門環(huán)
作為一段前奏
你讓他們
眺望到排山倒海的樂章
然后你再蔚藍(lán)些
也不能
比泄洪的大江更汪洋
被異體字母日夜攻殲
你的免疫系統(tǒng)
掛一漏萬
弓身護(hù)衛(wèi)懷里
方形的蛹
或者你就是
蛹中使用過度的印色
一粒炭火那么暗紅
白蟻伸出楚歌
點點滴滴
蛀食寄居的風(fēng)景
往事長出霉斑
從譯文的哈哈鏡里
你捕撈蝌蚪
混聲別人的喉管
他們不會眺望你太久
換一個方向
他們遮擋別人的目光
即使腳踩浮冰
也是獨(dú)自的困境
以個人的定音鼓，他們
堅持親臨現(xiàn)場
如果內(nèi)心
是傾斜下沉的.破船
那些咬噬著肉體
要紛紛逃上岸去的老鼠
是尖叫的詩歌么
名詞和形容詞
已危及交通
他們自愿選擇了
非英雄式流亡
你的帽子
遺忘在旗艦上
第三章
是誰舉起城市這盞霓虹酒
試圖與世紀(jì)末
紅腫的落日碰杯
造成劃時代的斷電
從容湊近夕照
用過時的比喻點燃
旱煙管的農(nóng)夫
蹲在田壟想心事
老被蛙聲打斷
誰比黑暗更深
探手地龍的心臟
被擠壓得血管賁張
據(jù)說他所棲身的二十層樓
建在浮鯨背上
油菜花不知打樁機(jī)危險
一味地天真浪漫
養(yǎng)蜂人傴著背
都市無情地頂出
最后一塊蜜源
空調(diào)機(jī)均衡運(yùn)轉(zhuǎn)
體溫和機(jī)器相依為命
感到燥熱的
是懷念中那一柄葵扇
或者一片薄荷葉
貼在詩歌的腦門上
田野一邊澇著
一邊旱著
被化肥和農(nóng)藥押上刑場
不忘高呼豐收口號
多余的錢
就在山坳蓋房子
烏瓦白墻意大利廁具
門前月季屋后種瓜
雇癟三照料肥鵝
兼給皇冠車搭防盜棚
剩下的時間
做藝術(shù)
打手提電話
都市伸出輸血管
網(wǎng)絡(luò)鄉(xiāng)間
留下籬笆、狗和老人
每當(dāng)大風(fēng)
掀走打工仔的藤帽
不由自主伸手
扶直
老家瓦頂?shù)拇稛?/p>
畫家的胡子
越來越長越來越落寞
衣衫破爛
半截身子卡在畫框
癟三抽著主人的萬寶路
撕一塊畫稿抹桌
再揉一團(tuán)解手
炒鵝蛋下酒
都市和農(nóng)村憑契約
交換情人
眺望是小心折疊的黃手帕
揮舞給誰看
第四章
迎風(fēng)守望太久
淚水枯竭
我摘下酸痛的雙眼
在一張全盲的唱片上
踮起孤兒的腳尖
對北方最初的向往
緣于
一棵木棉
無論旋轉(zhuǎn)多遠(yuǎn)
都不能使她的紅唇
觸到橡樹的肩膀
這是夢想的
最后一根羽毛
你可以擎著它飛翔片刻
卻不能結(jié)廬終身
然而大漠孤煙的精神
永遠(yuǎn)召喚著
南國矮小的竹針滾滾北上
他們漂流黃河
圓明園掛霜
二鍋頭澆得渾身冒煙
敞著衣襟
沿風(fēng)沙的長安街騎車
學(xué)會很多卷舌音
他們把絲吐得到處都是
仍然回南方結(jié)繭
我的南方比福建還南
比屋后那一丘雨林
稍大些
不那么濕
每年季風(fēng)打翻
幾個熱騰騰鳥巢
濺落千變?nèi)f化的方言
對堅硬土質(zhì)的渴求
改變不了南方人
用氣根思想
北風(fēng)喬木到了南方
就不再落葉
常綠著
他們痛恨汁液過于飽滿
懷念風(fēng)雪彌漫
烈酒和聳肩大衣的腰身
土豆窖藏在感傷里
靠著被放逐的焦灼
他們在湯水淋漓的語境里
把自己烘干
吮吸長江黃河
北方胸膛乳汁豐沛
盛產(chǎn)玉米、壁畫
頭蓋骨和皇朝的地方，也是
月最明霽風(fēng)最酷烈
野狼與人共舞
胡笳十八拍的地方
北方一次次傾空她的
圍腰
把我們四處發(fā)放
我們長成稗草進(jìn)化到谷類
在蛻變?yōu)榛认x
在一張海棠的葉脈上
失散
這就是為什么
當(dāng)拳頭攥緊一聲嗥叫
北斗星總在
仰望的頭頂上
第五章
放棄高度
巔峰不復(fù)存在
忘記祈禱
是否終止了
對上帝的敬畏
在一個早晨醒來
腳觸不著地
光把我穿在箭鏃上
射向語言之先
一匹風(fēng)跛足
冉冉走遠(yuǎn)
日歷橫貫鐘表的子午線
殉葬了一批雞鳴
三更梆鼓
和一炷香的時辰
渡口自古多次延誤
此岸附耳竹筒和錦帛
諦聽彼岸腳步聲
我終于走到正點居中
秒針長話短說
列車?yán)懫褟奈赐？?/p>
接站和送站互相錯過
持票人沒有座位
座位空無一人
黑夜耄耄垂老
白晝剛剛長到齊肩高
往年的三色堇
撩起裙裾
步上今春的綠萼
一個吻可以天長地久
愛情瞬息名稱
我要懷著
怎樣的心情和速度
才能重返五月
像折回凌亂的臥室
對夢中那人說完再見
并記得清他
留下地址電話
陰影剝離巖層
文字圈定聲音
在海水的狂飆里，珊瑚
小心穩(wěn)定枝形燭光
朱筆和石頭相依為命
卻不能與風(fēng)雨并存
每寫下一個字
這個字立刻漂走
每啟動一輪思想
就聞到破布的味道
我如此再三起死回生
取決于
是否對同一面鏡子
練習(xí)口形
類似高空自由墜落
恪守知覺
所振動的腋下生風(fēng)
著陸于零點深處
并返回自身
光的螺旋
再次或者永遠(yuǎn)
通過體內(nèi)蟄伏蛇行
詩歌火花滋滋發(fā)麻
有如靜電產(chǎn)生
你問我的位置
我在
上一本書和下一本書之間
第六章
那團(tuán)墨汁后面
我們什么也看不見
現(xiàn)在是父親將要離開
他的姿容
越來越稀薄
藥物沿半透明的血管
爭相競走
我為他削一只好脾氣的梨
小小梨心在我掌中哭泣
其他逝者從迷霧中顯現(xiàn)
母親比我年輕
且不認(rèn)已屆中年的我
父親預(yù)先訂好遺像
他常常用目光
同自己商量
茶微溫而壺已漏
手跡
繼續(xù)來往于舊體格律
天冷時略帶痰音
影子期待與軀體重合
靈魂從里向外從外向里
窺探
眼看銹跡侵襲父親
我無法不悲傷
雖然悲傷這一詞
已經(jīng)殉職
與之相關(guān)的溫情
(如果有的話
這一詞也病入膏肓)
現(xiàn)代人羞于訴說
像流通數(shù)次已陳舊的紙幣
很多詞還沒捂熱
就公開作廢
字典凋敗
有如深秋菩提樹大道
一夜之間落葉無悔
天空因他們集體撤出
而寥廓
而孤寒
而痛定思痛
只有擦邊最嬌嫩的淡青
被多事的梢芒刮破
每天經(jīng)歷肉體和詞匯的雙重死亡
靈魂如何避過這些滾石
節(jié)節(jié)翹望
做為女兒的部分歲月
我將被分段剪輯
封閉在
父親沉重的大門后
一個詩人的獨(dú)立生存
必須忍受肢體持續(xù)背叛
自地下水
走向至高點
相對生活而言
死亡是更僻靜的地方
父親，我寄身的河面
與你不同流速罷
我們僅是生物界的
一種表達(dá)方式
是累累贅贅的根瘤
墜在族譜上
換一個方向生長
記憶摩挲靈魂的容器
多一片葉子
有什么東西正漫了出來
我右手的綠蔭
爭分奪秒地枯萎
左手還在休眠
第七章
陸沉發(fā)生在
大河神秘消失之前
我僅是
最初的目擊者
一個鑄件經(jīng)歷另一個鑄件
繞過別人的拖煙層
超低空飛行
瓦斯俘獲管道風(fēng)格
多快好省
劃動藍(lán)色節(jié)肢
活潑潑
將生米煮成熟飯
我抱緊柴禾
尋找一只不作聲的爐子
逃離
每一既定事實
隨時保持
舉起前腳的姿勢
有誰真正身體力行
當(dāng)常識把我們
如此鎖定
萬花筒逆向轉(zhuǎn)動
去冬餒斃的紅襟雀
莞爾一笑
穿雪掠地而起
昨天義無反顧暴殄天物
今天面臨語言饑荒
眼睛耳朵分別拆散零件
裝置錯位
惟心跳正常
夾雜些金屬之聲
只要再翻過這座山
其實山那邊什么也沒有
如果最后一塊石頭
還未蓋滿手印
如果內(nèi)心
有足夠的安靜
這個禮拜天開始上路
我在慢慢接近
雖然能見度很低
此事與任何人無關(guān)
舒婷詩歌6
小漁村的童話
我的童話是一張白紙
你小心地折起它，對我說
我要還給你一首詩
從此我常常猜想：
在你溫柔的注意中
有哪些是我忽略過的暗示?
寫那一角海岬嗎?
荒涼的漁村猶如中世紀(jì)的遺址
村頭的小樹林里
我們燒過螃蟹，搶著吃
你的.指頭
在沙坡上寫過什么字?
我記不得了，只知道
我在太陽下睡熟了
臉上蓋著你的白帽子
寫那片沙灘，那夜潮漲?
蘋果樹一點一滴地收集月光
你指著海岸線，邀我
放開一切(書本、舞會、手電筒)
隨你去流浪!
于是，我牽著你的衣角
在淺水里走了很久很久
又在磷光如蟻的礁嘴上
坐到很遲很遲……
我們已經(jīng)共同完成了
那首詩
舒婷詩歌7
《始祖鳥》
從垣古
俯瞰我們
天空，它無痕
叢林莽原都在他翅翼的陰影下
鳴禽中它啞口
眾鳥只是復(fù)雜地
模仿
他單純的沉默
丑陋，遲鈍，孤單
屢遭強(qiáng)敵和饑寒
毀滅于洪荒
傳奇于洪荒
他倒下的姿勢一片模糊
因之漸漸明亮的
是背景
那一幕混沌的黎明原始的曙光
用王冕似的名字
將他
銬在進(jìn)化據(jù)說這是
永生
沒有自傳也
不再感想
《童話詩人》
你相信了你編寫的童話
自己就成了童話中幽藍(lán)的花
你的眼睛省略過
病樹、頹墻
銹崩的鐵柵
只憑一個簡單的信號
集合起星星、紫云英和蟈蟈的隊伍
向沒有被污染的遠(yuǎn)方
出發(fā)
心也許很小很小
世界卻很大很大
于是，人們相信了你
相信了雨后的塔松
有千萬顆小太陽懸掛
桑椹、釣魚竿彎彎繃住河面
云兒纏住風(fēng)箏的尾巴
無數(shù)被搖撼的記憶
抖落歲月的塵沙
以純銀一樣的聲音
和你的夢對話
世界也許很小很小
心的領(lǐng)域很大很大
《悼》
請你把沒走完的路，指給我
讓我從你的終點出發(fā)
請你把剛寫完的歌，交給我
我要一路播種火花
你已漸次埋葬了破碎的'夢
受傷的心
和被損害的年華
但你為自由所充實的聲音，決不會
因生命的消亡而喑啞
在你長逝的地方，泥土掩埋的
不是一副鎖著鐐銬的骨架
就像可憐的大地母親，她含淚收容的
那無數(shù)屈辱和謀殺
從這里要長出一棵大樹
一座高聳的路標(biāo)
朝你渴望的方向
朝你追求的遠(yuǎn)方伸展枝椏
你為什么犧牲？你在哪里倒下
時代垂下手無力回答
歷史掩起臉暫不回答
但未來，人民在清掃戰(zhàn)場時
會從祖國的胸脯上
揀起你那斷翼一樣的旗幟
和帶血的喇叭……
詩因你崇高的生命而不朽
生命因你不朽的詩而偉大
舒婷詩歌8
夏夜，在槐樹下
沒有人注意那棵槐樹
(站牌。我們不斷研究
下一班車的時間。)
沒有知道那個夏夜
(我凍僵了，而槐花
正布置一個簡短的春天。)
夢輻射，灼熱的波浪
在我們頭頂上連成一片疆域
而我們站在槐樹下告別
小心翼翼地
像踩在國境的兩邊
末班車開出去
已經(jīng)這么多年，這么多年
我還在想著那塊站牌
那條彎彎曲曲的路線
簽在舊日歷上的
備注
已經(jīng)隨記憶的`暗潮慢慢飄遠(yuǎn)
但，當(dāng)你名字的燈塔
在汪洋中發(fā)出信號
我的胸口，便有什么東西
回答以斷裂聲
舒婷詩歌9
故地重游
從軟枝垂纓
從椅背秋寒怯怯的風(fēng)衣
從足尖，從草坪，從殘香微暈的落花
日潮
綣綣退去
蟲鳴亮起一幔青煙
風(fēng)
踮著小桉樹林的`波浪
走在盲三弦上，揉搓一支
牽腸掛肚的南曲
遠(yuǎn)遠(yuǎn)
笑聲把短裙越蕩越高
散墜滿天星粒
噴泉蓬松月色
如羽
遍覓詩情不得
倦成一淵靜湖、泊
十五年風(fēng)雨
舒婷詩歌10
《白天鵝》
在北京。一只白天鵝被人槍殺了
不要對我說
這是一脈污水。一座天然舞廳
我可以輪流在你們肩上做窩
不要掩蓋我
市儈估價羽毛。學(xué)者分門別科
情侶們有了象征。海報尋求游客
不要在夜里睡得太死
不要相信寂靜。寂靜或許是陰謀
如果不能阻止。那么
轉(zhuǎn)過身去！
不要讓我看見
你們無所事事的憤怒與驚愕！
不要挽留我的`伙伴
當(dāng)樹梢挑起多刺的信號球
讓槍聲教訓(xùn)他們重新選擇自由
不要把我制成標(biāo)本
我被擊穿的雙翼蜷在暖熱的血滴中
血滴在塵埃里滾動。冷卻成琥珀
不要哭了。孩子
當(dāng)你有一天想變?yōu)?/p>
一朵云
一只蹦蹦跳跳的小兔子
一艘練習(xí)本上的白帆船
不要忘記我
舒婷詩歌11
致橡樹
舒婷
我如果愛你——
絕不學(xué)攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果愛你——
絕不學(xué)癡情的鳥兒，
為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；
也不止像泉源，
常年送來清涼的慰藉；
也不止像險峰，
增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光，
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
作為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下；
葉，相觸在云里。
每一陣風(fēng)過，
我們都互相致意，
但沒有人，
聽懂我們的言語。
你有你的銅枝鐵干，
像刀，像劍，
也像戟；
我有我紅碩的花朵，
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；
我們共享霧靄、流嵐、虹霓。
仿佛永遠(yuǎn)分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這里：
愛——
不僅愛你偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，
足下的土地。
舒婷簡介
舒婷，中國女詩人，出生于福建龍海市石碼鎮(zhèn)，祖籍福建省泉州市，居住于廈門鼓浪嶼。1969年下鄉(xiāng)插隊，1972年返城當(dāng)工人，1979年開始發(fā)表詩歌作品，1980年至福建省文聯(lián)工作，從事專業(yè)寫作。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。 舒婷崛起于20世紀(jì)70年代末的中國詩壇，她和同代人北島、顧城、梁小斌等以迥異于前人的詩風(fēng)，在中國詩壇上掀起了一股“朦朧詩”大潮。舒婷是朦朧詩派的代表人物。
舒婷
致橡樹評價
舒婷宣揚(yáng)的且被人接受的對舊倫理、舊觀點、舊婚姻的徹底否定也的確激勵過整整一代人。但是舒婷的價值恐怕不僅在于適時發(fā)表了一篇戰(zhàn)斗散文。其深刻意義被前者所深深遮蔽。今天，剔除歲月的塵埃，重新審視解讀《致橡樹》，我們不能不說舒婷的價值更在于對舊倫理、舊觀念、舊道德以及這種既定傳統(tǒng)在那個特定的荒唐時代的新的表現(xiàn)方式的深刻洞察和表現(xiàn)在這種深刻洞察中的一往無前的否定勇氣。
舒婷
致橡樹賞析
一
舒婷的詩，構(gòu)思新穎，富有濃郁的抒情色彩；語言精美，具有鮮明的個人風(fēng)格�！吨孪饦洹�，是她的一首優(yōu)美、深沉的抒情詩。詩人別具一格地選擇了“木棉”與“橡樹”兩個中心意象，將細(xì)膩委婉而又深沉剛勁的感情蘊(yùn)在新穎生動的意象之中。它所表達(dá)的愛，不僅是純真的、炙熱的、而且是高尚的，偉大的。它像一支古老而又清新的歌曲，撥動著人們的心弦。
詩人以橡樹為對象表達(dá)了愛情的熱烈、誠摯和堅貞。詩中的橡樹不是一個具體的對象，而是詩人理想中的情人象征。因此，這首詩一定程度上不是單純傾訴自己的熱烈愛情，而是要表達(dá)一種愛情的理想和信念，通過親切具體的形象來發(fā)揮，頗有古人托物言志的意味。
首先，橡樹是高大威儀的，有魅力的，有深度的，并且有著豐富的內(nèi)涵——“高枝”和“綠陰”就是一種意指，此處采用了襯托的手法。詩人不愿要附庸的愛情，不愿作趨炎附勢的凌霄花，依附在橡樹的高枝上而沾沾自喜。詩人也不愿要奉獻(xiàn)施舍的愛情，不愿作整日為綠陰鳴唱的小鳥，不愿作一廂情愿的泉源，不愿作盲目支撐橡樹的高大山峰。詩人不愿在這樣的愛情中迷失自己。愛情需要以人格平等、個性獨(dú)立、互相尊重傾慕、彼此情投意合為基礎(chǔ)。
詩人要的是那種兩人比肩站立，風(fēng)雨同舟的愛情。詩人將自己比喻為一株木棉，一株在橡樹身旁跟橡樹并排站立的木棉。兩棵樹的根和葉緊緊相連。詩人愛情的執(zhí)著并不比古人“在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝”遜色。橡樹跟木棉靜靜地、堅定的站著，有風(fēng)吹過，擺動一下枝葉，相互致意，便心意相通了。那是他們兩人世界的語言，是心靈的契合，是無言的會意。
兩人就這樣守著，兩棵堅毅的樹，兩個新鮮的生命，兩顆高尚的心。一個像勇敢的衛(wèi)士，每一個枝干都隨時準(zhǔn)備阻擋來自外面的襲擊、保衛(wèi)兩人世界；一個是熱情的生命，開著紅碩的花朵，愿意在他戰(zhàn)斗時為其吶喊助威、照亮前程。他們共同分擔(dān)困難的威脅和挫折的考驗；同樣，他們共享人生的燦爛，大自然的壯美。
詩人要的就是這樣的偉大愛情，有共同的偉岸和高尚，有共鳴的思想和靈魂，扎根于同一塊根基上，同甘共苦、冷暖相依。
詩歌以新奇瑰麗的意象、恰當(dāng)貼切的比喻表達(dá)了詩人心中理想的愛情觀。詩中的比喻和奇特的意象組合都代表了當(dāng)時的`詩歌新形式，具有開創(chuàng)性意義。另外，盡管詩歌采用了新奇的意象，但詩的語言并非難懂晦澀，而是具有口語化的特征，新奇中帶著一種清新的靈氣和微妙的暗示，給人以無限的遐想空間。
二
愛情的禮贊——淺析舒婷《致橡樹》（網(wǎng)友都市隱俠）
女詩人舒婷，是與北島、顧城一起并立詩壇朦朧詩的三巨頭之一。她的詩，不局限于朦朧，保持了超然的鮮明的個性，因此在文學(xué)的天空里涂抹出了一道絢麗奪目的軌跡。她的詩，從意象到語匯都深具南方風(fēng)情和女性特色。便如這首《致橡樹》，語言和意象是何等的鮮活感人！而其所歌唱的那種不卑不亢至純至美的愛情，可謂理想境界，具有很強(qiáng)的感染力，曾令無數(shù)的年輕人向往和憧憬。
舒婷曾經(jīng)是名滿天下的詩人，《致橡樹》曾經(jīng)是傳遍天下的詩歌，二十年前，評說紛紜。雖然如今朦朧詩派早已落入冷寂，但舒婷及其《致橡樹》卻值得一說。
《致橡樹》是完全沒有朦朧意味的愛情詩，詩人運(yùn)用縝密流暢的思維邏輯，表達(dá)了明麗雋美的意象，在中國新詩八十年的發(fā)展史上，也許再沒有其它任何一首愛情詩比它更優(yōu)秀。更難能可貴的是它創(chuàng)作于一九七七年三月，是文革后最早的愛情詩。
愛情，是社會生活中不可或缺的課題，也是古今中外詩歌描寫最為廣泛的題材。朦朧詩人的杰出代表舒婷，深感現(xiàn)實生活中崇高精神的喪失而追慕先賢們偉大愛情的堅貞，用其《致橡樹》向人們提出了一個愛情的高標(biāo)準(zhǔn)。她在這一詩篇中塑造的愛情形象，鮮明地昭示了一種獨(dú)立、平等、互相依厚又相互扶持、理解對方的存在意義又珍視自身生存價值的愛情觀。
讓我們逐字逐句地來把這篇關(guān)于愛情的經(jīng)典詩作賞析一遍。
《致橡樹》一詩，采取“木棉樹”的獨(dú)白口吻與“橡樹”對話，在當(dāng)時的詩歌創(chuàng)作上，這種手法是具有開拓性的。橡樹是一種木質(zhì)緊實而高大的用材樹，而木棉樹又叫英雄樹，形象亦高大挺拔，是花樹中最高大的一種。我們不得不承認(rèn)詩人在選取詩歌創(chuàng)作材料時的精心設(shè)計：橡樹是那樣適合代表男性的陽剛之美，而木棉則又是那樣貼切地代表了女性的自強(qiáng)自立以及與男性的平等要求。詩人通過擬物化的藝術(shù)手法，用木棉樹的內(nèi)心獨(dú)白，熱情而坦城地歌唱自己的人格理想以及要求比肩而立、各自獨(dú)立又深情相對的愛情觀。這首詩一誕生，橡樹和木棉，就成為我國愛情詩中一組品格嶄新的象征形象。這組形象的樹立，不僅否定了老舊的青藤纏樹、花葉依風(fēng)的舊的情愛描寫模式，同時也超越了犧牲自我偏重于給予的互愛原則，完美地體現(xiàn)出富于人文精神的現(xiàn)代性愛品格：真誠、高尚的互愛，建立在各自獨(dú)立的位置與人格的前提下。這種愛情觀極有思想含量和藝術(shù)震撼力，顯得無比的厚重。
詩篇一開始就用了兩個假設(shè)和六個否定性比喻，表達(dá)出了自己的愛情觀：“我如果愛你——/絕不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果愛你，絕不學(xué)癡情的鳥兒，/為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；/也不止像源泉，/終年送來清涼的慰藉；/也不止像險峰，/增加你的高度，襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨�！薄炔幌敫吲蕦Ψ�，借對方的顯赫來炫耀虛榮；也不一廂情愿地淹沒在對方的冷漠濃蔭下，獨(dú)唱那單戀的歌曲。作為女性，她默認(rèn)應(yīng)該具有脈脈含情的體貼和溫柔，但又認(rèn)為不能停留在這種情意綿綿的狀態(tài)，她承認(rèn)鋪墊和襯托能使對方的形象更加出眾和威武，但又覺得這種作用仍然沒有表達(dá)出愛情的全部力量。為了對方，自己應(yīng)奉獻(xiàn)出“日光”般的溫暖，應(yīng)傾瀉出“春雨”般的情意；這都是愛情中的至理。但她并不滿足于這些：“不，這些都不夠！/我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起。”詩人鮮明地表示她不當(dāng)附屬品，只成為對方的陪襯和點綴，而必須和對方站在同等的位置——你是人，我必須是人，是具有相同精神氣質(zhì)的人；你是樹，我必須是樹，是同樣高大挺拔的樹；你站著，我也必須站著，平等地立于天地間�？傊瑑扇诵蜗蟊仨氁恢�。
但這一致既不意味著要凌逼和擠迫對方，也不意味著兩者毫無區(qū)別，只是為了“根，緊握在地下，/葉，相觸在云里。/每一陣風(fēng)過，/我們都互相致意，/但沒有人/聽懂我們的言語�！� 理想愛情中的男女，應(yīng)該如并肩而立的橡樹和木棉，用根的緊握，葉的相觸，風(fēng)中的互相致意傳遞、回報彼此的愛。真是并肩攜手息息相通的情侶，那怕是一點微風(fēng)掠過，都能引起共同的顫栗。他們心心相印，沒有誰能聽懂他們的話語。這木棉用一種為橡樹自豪、為自己驕傲的口吻說道：“你有銅枝鐵干，/像刀、像劍，/也像戟；/我有紅碩的花朵，/像沉重的嘆息，/又像英勇的火炬�！憋@然，木棉深深懂得她和橡樹各自的特點和價值；他們雙方不能互相取代，倒應(yīng)充分發(fā)揮各自的特長。在這里，她毫不掩飾地頌贊橡樹的男性美和陽剛氣概，豪壯挺拔，鋒芒畢露；也對自身女性的柔韌氣質(zhì)作了贊美：那豐碩的紅花不正是青春美和女性美的標(biāo)志？可是，木棉的朵朵紅花為何又象“沉重的嘆息”？我們可以從中感觸這位女詩人那種獨(dú)特的聲音和情緒：這聲音帶著痛苦的傷痕，這情緒染著憂傷的色暈。這聲音和情緒里融化了多少那個年代社會、親友、個人的陣痛、艱辛和掙扎！這沉重的嘆息是那么真實，以至把它擲之于地，便會濺出淚漬和血斑！
舒婷以她的敏感、清醒和深刻喊出了女性對獨(dú)立人格、健全心智、男女平等的向往和追求。她不被世俗所羈絆，表達(dá)了一個成熟的知識女性對理想愛情的憧憬。她接著寫道：“我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂，/我們共享霧靄、流嵐、虹霓�！闭嬲膼矍椋�(dāng)然應(yīng)同甘共苦。他們表面上“仿佛永遠(yuǎn)分離”，實質(zhì)上卻根葉糾結(jié)，“終身相依”。只有這樣的愛情，在舒婷的眼中才具有特別的意義：“這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里：/愛——/不僅愛你的偉岸身軀，/也愛你堅持的位置，足下的土地�！笔骀迷谶@里對愛情的“堅貞”提出了她獨(dú)特的見解：愛情的堅貞，不只在于使自己忠實于對方的“偉岸的身軀”，僅止于容貌的傾慕和形體的結(jié)合，而是更進(jìn)一步，把對方的事業(yè)追求、理想信念也納入自己愛的懷抱，從精神上完全相融和相互占有；不僅在形體上、而且在思想感情上達(dá)到完美的結(jié)合，站在同一個陣地，擁有相同的生活信念，追求同一種目標(biāo)，才算得上“偉大的愛情”。
全詩明麗洗煉、概括集中，作者運(yùn)用了抒情主體擬物化的表現(xiàn)手法。詩中抒寫的對象明為橡樹，實為木棉。寫法上也獨(dú)辟蹊徑，不去描繪木棉外貌的秀麗挺拔，卻用了一連串精妙的喻象從各個角度反襯出木棉的品格、特征、信念和抱負(fù)。接著又從心理上對她的愛情觀作進(jìn)一步的剝露，從性格特征上加以刻畫。在刻畫中用“嘆息”、“火炬”兩個意象對比，更深一層展示了木棉豐滿的個性。然后，又把“寒潮”、“霧靄”等意象鋪開對比，襯托和渲染出木棉和橡樹這一愛情形象的典型環(huán)境。這就從四面八方突出而飽滿地表現(xiàn)了木棉對橡樹的愛情。在藝術(shù)上巧妙的比興、鮮明的形象、蘊(yùn)藉而柔婉的調(diào)子，構(gòu)成了全篇的獨(dú)立特性。全詩收束處，既是虛擬，也是實寫，虛虛實實，意味深長，富于哲理，開拓了題旨，對木棉的愛情觀加以理性的升華，以理想之光反照那象征愛情的形象，使木棉的堅貞倩影更為挺拔和崇高，顯得那么飽滿、美麗、鮮明！
舒婷詩歌12
還鄉(xiāng)
今夜的風(fēng)中
似乎充滿了和聲
松濤、螢火蟲、水電站的燈光
都在提示一個遙遠(yuǎn)的夢
記憶如不堪重負(fù)的小木橋
架在時間的河岸上
月色還在嬉笑著奔下那邊的石階嗎
心顫抖著，不敢啟程
不要回鄉(xiāng)，不要回想
流浪的雙足已經(jīng)疲倦
把頭靠在群山的肩上
仿佛已走了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)
誰知又回到最初出發(fā)的地方
純潔的眼睛重像星辰升起
照耀我，如十年前一樣
或許只要伸出手去
金蘋果就會落下
血液的'瀑布
使靈魂象起了大火般雪亮
這不是真的，不是真的
青春的背影正穿過呼喚的密林
走向遺忘
舒婷詩歌13
黃昏星
從紅馬群似的奔云中升起
你蔚藍(lán)而且寧靜
蔚藍(lán)，而且寧靜
仿佛為了告別
為了囑托
短暫的顧盼之間
傾注無限深情
你解開山楂樹
一支支
挽留的手臂
依次沉入夜的`深淵
我還站在你照耀過的地方
思緒隨晚歸的鳥雀
在霞暈中紛飛
——直至月上松林
讓我回答你吧
我答應(yīng)你;即使沒有你做伴
也要摸索著往上攀登
永不疲倦
永不疲倦
千百次奉獻(xiàn)出
與你同樣光潔的心
舒婷詩歌14
有一本詩集叫遠(yuǎn)方
穿過人工雨季
你向遠(yuǎn)方去
為歷史所驚心的人們
決不把“六月雪”
看作舞臺傳奇
寒流在初夏
依然握殺生機(jī)
在嚴(yán)峻的雪地上
公正地留著你的足跡
我曾經(jīng)是你的遠(yuǎn)方之一
在新編的地理版圖上
我屬于
那些不發(fā)光的島嶼
相傳我是神秘的美人魚
因為
我愛坐在礁石唱歌，而礁石
浮沉在
任性的'波濤里
那
想用一道銀河劃開我們的人
不知道
于輝光相映的星辰
和葡萄棚下熱烈的孩子
夜夜都是七夕
夜夜都是七夕
每一顆未知的心都是
遠(yuǎn)方
遠(yuǎn)方，轉(zhuǎn)動你的心
用一支千孔魔笛
舒婷詩歌15
舒婷·日光巖下的三角梅
是喧鬧的飛瀑
披掛寂寞的石壁
最有限的營養(yǎng)
卻獻(xiàn)出了最豐富的自己
是華貴的亭傘
為荒野遮風(fēng)蔽雨
越是生冷的地方
越顯得放浪、美麗
不拘墻頭、路旁
無論草坡、石隙
只要陽光長年有
春夏秋冬
都是你的花期
呵，抬頭是你
低頭是你
閉上眼睛還是你
即使身在異鄉(xiāng)他水
只要想起
日光巖下的三角梅
眼光便柔和如夢
心，不知是悲是喜
賞析
這是一首精致的詠物詩。與詩人另外的此類作品略顯不同的是，它是在一個境界中展開一切的。放逸有放逸的美，端凝也自有端凝的美，《黃昏星》像無限彌散的山嵐，而此詩卻像渾圓剔透的鉆石，可謂各有勝境!
我們知道，一首詠物詩的成敗不在于詩人所選擇的物象本身是凡俗還是奇詭，而在于詩人情感和智慧將它作為寄寓和伸展的生命形體，并對之的點化功夫。這種點化可以使之從原始的自然狀態(tài)中蘇醒過來，與詩人的生命狀態(tài)達(dá)成深層的契合。而《日光巖下的三角梅》便是這樣的成功之作。
詩的`開始就不主故常，背叛了流行的想象模式： “是喧鬧的飛瀑/披掛寂寞的石壁/最有限的營養(yǎng)/卻獻(xiàn)出了最豐富的自己”。這里，三角梅被幻化成定格的飛瀑，真是神來之筆，它使人一下子振奮起來�！靶[”與“寂寞”， “飛瀑”與“石壁”，“有限”與“豐富”就構(gòu)成一個相互比照與相互加強(qiáng)的場，渾然一體，意余言外。接下來， “是華貴的亭傘/為荒野遮風(fēng)蔽雨/越是生冷的地方/越顯得放浪、美麗”，又一個奇特的意象被詩人營造出來。三角梅的外形與亭傘有相似處，但更重要的是它們的內(nèi)在精神達(dá)成了溝通(“遮風(fēng)蔽雨”的奉獻(xiàn)精神)。這里，“華貴”和“荒野”，“生冷”和“美麗”又是相互排斥與加強(qiáng)的場。這個互否的意象來得明快、簡潔、準(zhǔn)確，卻又令人嘆服詩人的奇思。三角梅的品格仍然隨著詩人的點化和情感灌注向前推移，“不拘墻頭、路旁/無論草坡、石隙/只要陽光長年有/春夏秋冬/都是你的花期”。這里借三角梅的自然屬性抒發(fā)了詩人對一種人格的崇敬與向往。這是一種無私奉獻(xiàn)的卻被人忽略的品格，因此，詩人對之格外情深誼長。“呵，抬頭是你/低頭是你/閉上眼睛還是你/即使身在異鄉(xiāng)他水/只要想起/日光巖下的三角梅/眼光便柔和如夢/心，不知是悲是喜”。詩的結(jié)尾兩行來得相當(dāng)意外。本來，按照此詩前面的情感邏輯，這里該是抒發(fā)一番壯志或堅定不移的告白的，但這樣就會使這首詩流于“卒章顯志”的詩歌水準(zhǔn)了。在高潮時，忽然轉(zhuǎn)入徘徊不去的柔音，就會使我們感受復(fù)雜起來，本來已固定的情感流程忽然宕開，余韻纏綿，無限深永。是悲是喜?讀者你只能體味，卻難以回答。三角梅作為詩人精神的客觀對應(yīng)物，具有了生命質(zhì)量。此詩境高意奇，有所寄托又化若無痕，真稱得上妙悟了。
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