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感恩心：站在生命之外
當(dāng)我們想著每天怎樣提升自己的時(shí)候，也特別時(shí)常需要回顧一下生命本身的意義。有空，請(qǐng)站在生命之外，用冷漠的視角，看看自己究竟在做什么？自己的激情是否符合生命的本身還是在追求一場(chǎng)又一場(chǎng)的虛幻？
《永遠(yuǎn)的一天》是希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯1998年的片子。這是我第一次看他的電影，感受很特別。開始很悶、很迷茫，繼而很困，中間睡過去約5分鐘，喝了兩杯濃茶，終于堅(jiān)持到了結(jié)尾。那時(shí)已經(jīng)是夜里十二點(diǎn)多鐘了，躺在床上卻睡不著，那些影象固執(zhí)地滯留在腦海中，云霧一樣繚繞。一直放不下那團(tuán)亂麻：安哲羅普洛斯，他要說的究竟是什么？
這樣的片子一定不會(huì)很賣座的，沒有引人入勝的情節(jié)，沒有驚心動(dòng)魄的噱頭，沒有俊男靚女也沒有明星大腕，電影主角是個(gè)年邁的老人，在整部片子中他只穿了一件黑風(fēng)衣穿梭于現(xiàn)實(shí)和回憶之間，而實(shí)際上整部片子也只是演了他生命中的一天。
這是那種探索性的影片，不賣座但是可以獲獎(jiǎng)，它獲得了坎城影展金棕櫚大獎(jiǎng)。它使你意識(shí)到原來電影可以這樣拍，可以讓你沒有悲傷，沒有快樂，沒有緊張，沒有恐懼，沒有痛快，有的只是迷惑、思索和回味。當(dāng)你不由自主地隨著影片在朦朧和詩意中思索的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多問題早就在生活中若隱若現(xiàn)，早就應(yīng)該認(rèn)真想一想了，現(xiàn)在終于有了這樣一個(gè)導(dǎo)引和契機(jī)。
故事情節(jié)無波無瀾。希臘老詩人亞歷山大得了不治之癥，明天就要住院動(dòng)手術(shù)了，不知道能否活著從醫(yī)院里出來，今天似乎成了他生命中的最后一天。
在整理物品的時(shí)候，他無意中發(fā)現(xiàn)早已過世多年的妻子的一封舊信，在那字里行間，他好象第一次感受到一直被他忽略了的妻子的愛。
他不知道如何度過這最后的一天，開著車在街上隨意游蕩，邂逅一個(gè)從阿爾巴尼亞偷渡來的小男孩，亞歷山大從人販子手里贖回了小男孩，想把他送回他的家鄉(xiāng)，可是到了邊界才知道，原來那里已經(jīng)成了地獄。
老人和男孩一起繼續(xù)游蕩，給他講自己和那個(gè)影響自己一生的詩人蘇萊姆斯。警察在搜捕偷渡者，男孩只好告別老人登上一艘輪船開始新的流浪。
老人去看望年邁的母親，母親已經(jīng)癡呆了，她對(duì)面前的兒子無動(dòng)于衷，卻躑躅到窗前去尋找兒子。
夜幕降臨了，游蕩了一天的老人回到海邊故居，撩開窗紗，遠(yuǎn)處是恒古不變的大海，幻覺中，在天堂般燦爛的大海邊，老人與妻子深情相擁，他對(duì)妻子說：過了明天，我們就可以相聚了，那時(shí)候，我可以用文字帶你重游望眼欲穿的舊地。
我不知道自己是否會(huì)有這樣赤裸裸地面對(duì)生命中最后一天的時(shí)候，那時(shí)候我會(huì)想些什么、做些什么呢？那樣的時(shí)候在任何人眼里，一定就是世界末日了，“自己”死了，世界實(shí)際上也就不復(fù)存在了。
導(dǎo)演選擇了這樣具有特殊意義的一天，在生命與死亡的臨界點(diǎn)上做了一個(gè)橫切面，以一個(gè)生命遲暮的老人和一個(gè)生命剛開始的男孩的一段相遇，透視生與死的重大命題，具有濃厚的哲學(xué)味道。
這一天，老人好似站在自己的生命之外來看自己，回顧自己一生的事業(yè)、情感，回顧自己所熱愛的祖國(guó)希臘悲劇般的命運(yùn)，回顧生命中這個(gè)動(dòng)蕩的世界。
亞歷山大一生癡迷于翻譯已故愛國(guó)詩人蘇萊姆斯的詩集，可是臨死前才發(fā)現(xiàn)，他付出畢生心血雕琢的美麗詩句，只是一些遙遠(yuǎn)空洞蒼白可笑的文字。作為一個(gè)憂國(guó)憂民的詩人，他為之熱切關(guān)注的祖國(guó)、民族、歷史，被政治家玩于股掌之中，與自己的理想差之千里，所有生命中的奮斗原來只是徒然。他發(fā)現(xiàn)，在自己即將告別生命之時(shí)，心里唯一留存的東西，竟然只是對(duì)忽略妻子真情的愧疚。
在影片中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量寓意深遠(yuǎn)的意象來表現(xiàn)思索、尋找的主題。如片中回憶的鏡頭，年幼的亞歷山大和朋友潛入海底去看在地震中消失了的古城，平靜浩瀚的海面上飄來祖父的聲音：那個(gè)愉快的城市沉沒幾個(gè)世紀(jì)了，每隔一段時(shí)間，就會(huì)浮出水面，那一剎那，當(dāng)你凝視它時(shí)，地球就會(huì)停止轉(zhuǎn)動(dòng)，時(shí)間也就停止了。什么是時(shí)間？時(shí)間就是那個(gè)在沙灘上玩耍的孩子，當(dāng)你意識(shí)到它時(shí)它才存在。
整部片子籠罩在云霧般的迷茫中，迷茫又使人不舍離去�，F(xiàn)實(shí)中，男孩弱小的肉體在流浪，沒有祖國(guó)，沒有家園；虛幻中，老人的精神在流浪，消失了的美好記憶，虛偽的理想，徒然荒唐的奮斗，這些真的是人生無法逃避的東西嗎？
還有那個(gè)虛幻公交車，逆時(shí)間隧道而上，充滿時(shí)空的立體感，表現(xiàn)出導(dǎo)演手法的獨(dú)到，公交車上的老詩人和男孩，好象在遙遠(yuǎn)的空中，俯瞰人間百態(tài)。人生是漫無目標(biāo)的漂泊，生命的意義原來就在自己荒謬的生活中，也許當(dāng)我們置身生命之外才能發(fā)現(xiàn)，我們?cè)?jīng)就是這些為了追求生命的意義、卻遠(yuǎn)離自己生命的人。
片子的影象也很有特點(diǎn)，詩意化和充滿強(qiáng)烈對(duì)比，現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景萎暗陰郁，而回憶中的場(chǎng)景卻是天高海藍(lán)，回憶中的人物一律穿淺色衣服，朗然明亮，只有老詩人一身黑衣。整部片子完全是老詩人在現(xiàn)實(shí)和回憶中穿梭，導(dǎo)演并沒有采用鏡頭切換，人物好象直接穿過時(shí)間隧道回到從前，真實(shí)與虛幻之間沒有絲毫痕跡，現(xiàn)實(shí)與幻想之間似乎沒有了距離，這樣的處理更加營(yíng)造出這時(shí)的老詩人是站在自己的生命之外，從哲學(xué)意義上說，死亡其實(shí)也是一種思考、一種頓悟。
很多一生想不通的問題，會(huì)在臨死前突然禪透，也許當(dāng)人真正面對(duì)死亡的時(shí)候，往往心靜如水，沒有了所有虛偽矯飾的幻想，如同慧眼突然開啟，過往歲月中真正屬于心靈的東西浮出水面，讓人如夢(mèng)出醒。
也許正是詩人這種臨死前的彷徨打動(dòng)了我，生活中有太多的彷徨，對(duì)事業(yè)、對(duì)愛情、對(duì)世界，在生命中我們有太多解不開的命題，令人悲哀的是，即使到了生命的終點(diǎn)，我們?nèi)匀会葆濉Ｕ缋显娙嗽谒赣H床前潸然吟詠的那個(gè)詩句：“告訴我，母親，為什么我不懂愛？”
一天即永遠(yuǎn)，也許我們一直就是這樣生活中的“局外人”，我們的痛苦在于我們熱愛生活，可是我們卻不能理解生活和把握生活，當(dāng)然這部影片告訴我們的遠(yuǎn)比這些要豐富的多、深邃的多，所以對(duì)某些人來說，這是一部充滿魅力的影片。
掩卷之余，始終回旋在我心里的是影片中詩人蘇萊姆斯的那幾句詩：“清風(fēng)微拂，撫慰蒼穹下的眾生，猶如向內(nèi)心深處低語，生命是甜美的，而且，生命是甜美的�！�
此時(shí)，當(dāng)我重新回味這部影片，猶如已然站在生命之外，盡管依舊如此迷茫，但是只要發(fā)現(xiàn)生命是甜美的，也就足夠了。
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