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《歸來(lái)》電影觀后感
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，你有什么總結(jié)呢？記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫一篇觀后感吧。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編整理的《歸來(lái)》電影觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《歸來(lái)》電影觀后感 篇1
7月10號(hào)，一部國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫3D電影悄然無(wú)息的上映了。在這個(gè)時(shí)間段上映的，同時(shí)還有《梔子花開(kāi)》和《小時(shí)代4》等青春偶像商業(yè)片。甚至有些影院一貫認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫并不景氣，所以只給《大圣歸來(lái)》排了百分之10左右的院線。然而，《大圣歸來(lái)》卻神奇的逆襲!3天破一億，5天破2億。一舉刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫50年來(lái)的最高記錄。甚至直接碾壓排線多，受小女生癡迷的，青春偶像片。
一開(kāi)始，我并不知《大圣歸來(lái)》是何時(shí)的上映的。也不知道這部片，(放假了很多事忙，沒(méi)怎么關(guān)注網(wǎng)上消息)。直到7月14號(hào)，我在朋友圈看到朋友的一條動(dòng)態(tài)，原文是“《大圣歸來(lái)》看哭，太好看了，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫希望啊!”。其實(shí)坦白，第一眼看到時(shí)我還笑了他一番，一大老爺們，竟然會(huì)被國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫看哭。
笑是笑過(guò)了，但我并沒(méi)有就這樣過(guò)去。我上網(wǎng)搜索《大圣歸來(lái)》，看簡(jiǎn)介，看評(píng)論，看票房。然而這并沒(méi)什么實(shí)質(zhì)的幫助。所以我點(diǎn)開(kāi)了預(yù)告片看。一開(kāi)始還以為是像喜羊羊和熊出沒(méi)那種玩意，但是。僅憑預(yù)告片就深深震撼了我!沒(méi)錯(cuò)，是深深的!
由于這幾天一直忙，都沒(méi)去B站逛。14號(hào)一進(jìn)B站，又是讓我大吃一驚!首頁(yè)推薦置頂?shù)木陀小洞笫w來(lái)》!視頻是ED《從前的我》。1.8W的彈幕，這讓我沒(méi)看就深知絕對(duì)不簡(jiǎn)單!一遍看完，眼淚已經(jīng)走眼眶里打轉(zhuǎn)。因?yàn)槲沂悄猩�，控制力�?qiáng)，沒(méi)讓它流下，但也因?yàn)槲沂悄猩艜?huì)更加被這一段武俠情義的情懷吸引和打動(dòng)。
我趕緊約好同學(xué)，次日，15號(hào)，果斷去看。
開(kāi)頭是介紹江流兒(唐僧小時(shí)候)的身世和一段成長(zhǎng)的歷程。由于山妖肆虐，失去父母的江流兒在老師傅的照料下成長(zhǎng)。又是因?yàn)樯窖�，師徒走散。江流兒帶著妹妹誤打誤撞的闖進(jìn)了鎖押孫悟空的山洞，也誤打誤撞的解開(kāi)了孫悟空的封印。之后一段路程，打山妖，打石頭怪，遇八戒，進(jìn)客棧，都默默的加深了悟空和江流兒彼此間的牽絆。
悟空雖然解放出來(lái)，但手上的法印還在，所以它不再是昔日的無(wú)敵戰(zhàn)神，而是一只能力有限的普通猴子。也正因?yàn)槟芰τ邢蓿鲀罕换煦缱プ�。悟空開(kāi)始自暴自棄，任憑撞擊，敲打，都打不碎法印。最后疲倦且頹廢的倒進(jìn)水中，卻發(fā)現(xiàn)了在水里漂浮的齊天大圣玩偶，腦海里又浮現(xiàn)起了和江流兒的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。最終，一番思考斗爭(zhēng)下，悟空決定要去救江流兒!哪怕自己只有那微不足道的力量!哪怕前方是再?gòu)?qiáng)大的敵人!他都要去救!
悟空，八戒等來(lái)到混沌所在的山頭，經(jīng)過(guò)幾輪激烈的打斗，混沌雖然被打下山崖，但又化成真身，是只有一張大嘴的巨型怪獸。卷土從來(lái)，這時(shí)悟空真的沒(méi)有能力對(duì)付他了!甚至…甚至…也就差一點(diǎn)點(diǎn)就能抓到江流兒的手。但!…還是晚了…混沌打碎了江流兒頭頂?shù)纳绞�。沉重且巨多的石塊瞬間砸了下來(lái)。
悟空嘶吼聲竭地連叫了五聲江流兒，一路驚恐的狂奔而來(lái)時(shí)。石縫間，能見(jiàn)到的….只有江流兒的一只小手…還在微微的動(dòng)著….悟空傷心欲絕，正想握住他的手時(shí)…江流兒的手猛地顫抖了兩下…..便---垂落下來(lái)了。悟空的手停在空中。此刻，昔日的歡笑….昔日的陪伴…不能忘卻的記憶和笑容在悟空腦里涌現(xiàn)�！褒R天大圣孫悟空，七十二變，長(zhǎng)生不老，鐵身玄眼，戰(zhàn)無(wú)不勝…..”江流兒的一字一句，悟空再也聽(tīng)不到了，哪怕是他從前十分討厭的嘮叨。再也沒(méi)人在他耳邊講述，再也沒(méi)人會(huì)對(duì)他這么好….
悟空全身顫抖著，將帶著的手中的齊天大圣玩偶，小心翼翼的放在江流兒手上。隨之，一顆淚水，沉重地滴落在上面。這滴淚，包含了太多…傷心，悔恨，懷念，希望，痛苦….不怕世事變遷，只怕你不在身邊….
悟空最后再看了看江流兒…終于，將滿心的悲傷!朝天一聲怒吼!隨著這一嗆悲壯的吼叫，霎那間，天崩地裂，飛沙走石!突然，悟空手上的法印又起了效果，似想再壓制悟空。但，愛(ài)的力量，怎能夠被壓制的'了?!只見(jiàn)悟空緊閉雙眼，拳頭緊握，身上開(kāi)始燃起火焰，碎片開(kāi)始在身上形成了盔甲，猛地手一揮，巨大的紅披風(fēng)隨手出現(xiàn)，飄揚(yáng)。啊!大圣歸來(lái)!!
“這一棒下去，我要你灰飛煙滅!!”
“大圣…”，大圣猛地回頭。在江流兒的一聲叫喚里。 完
看完之后，我竟流淚了，而且是不知不覺(jué)中流下的，我已不知道，是因?yàn)榻鲀�，還是因?yàn)榇笫w來(lái)。我只知道，大圣歸來(lái)，也將希望，童年帶回來(lái)了。
沒(méi)有疑問(wèn)，《大圣歸來(lái)》是一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。沒(méi)有疑問(wèn)，西游記是一代又一代人中的深刻記憶，無(wú)論何時(shí)，我們都不會(huì)忘卻。沒(méi)有疑問(wèn)，大圣是我們每一個(gè)人心中的英雄，是中國(guó)的英雄!
個(gè)人認(rèn)為，《大圣歸來(lái)》逆襲的原因。一，情懷，二，制作的畫面技術(shù)，三，經(jīng)典和創(chuàng)新的共融。四，對(duì)感情的梳理和控制。而這些，恰好是如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫做得不夠好的地方。希望能繼續(xù)加油!也希望大家能夠支持!
值得一提的是MV以及電影結(jié)束后的彩蛋，都用的是這首《從前的我》ED。。詞曲和其中抒發(fā)的感情，不免讓人感慨。
“若是遇見(jiàn)從前的我，請(qǐng)帶他回來(lái)”
《歸來(lái)》電影觀后感 篇2
對(duì)于《歸來(lái)》，我第一次看它是在公映后不久，那時(shí)只當(dāng)看了個(gè)“熱鬧”，還不太懂影片所要表達(dá)什么，很快也忘了這部電影。有緣在這學(xué)期影視鑒賞課上再次看到《歸來(lái)》，結(jié)合兩次所想也略微找到了自己的感覺(jué)，似乎我對(duì)于一部電影的欣賞與理解也歸來(lái)了。
先不得不說(shuō)下這位我個(gè)人也挺喜歡的導(dǎo)演。張藝謀是“第五代導(dǎo)演“的代表人物之一，他的電影集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。（他執(zhí)著挖掘電影語(yǔ)言的潛力、追求構(gòu)圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過(guò)反常規(guī)的銀幕造型給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)境界。）張導(dǎo)是攝影出身，而攝影在電影創(chuàng)作中，地位非凡，不僅涉及美學(xué)，涉及技術(shù)，還涉及鏡頭和調(diào)度，涉及表現(xiàn)人物內(nèi)心和情緒，真正的好攝影幾乎控制著每個(gè)鏡頭的質(zhì)量，所以張導(dǎo)的大多電影中唯美的畫面感十足，讓欣賞者百看不厭。當(dāng)然，《歸來(lái)》是張大師時(shí)隔多年回歸文藝風(fēng)格，對(duì)于他來(lái)說(shuō)也是一種歸來(lái)吧！
電影主要說(shuō)：與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)，因思念心切在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。由于時(shí)代因素，被女兒阻止了他回家與妻子見(jiàn)面，一隔又是多年。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于**回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深愛(ài)的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認(rèn)識(shí)眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒誕卻又最合理的人生選擇。
雖然有人評(píng)價(jià)說(shuō)，張導(dǎo)自信地對(duì)文學(xué)骨架大刀闊斧改造而建立劇本時(shí)，戲劇和文學(xué)的薄弱便暴露得一覽無(wú)余，覺(jué)得《歸來(lái)》絲毫沒(méi)有沖突力量。但是，我私下認(rèn)為，就算這部電影不是各方面都合情合理，但它在對(duì)觀看者的敘述中，讓我們發(fā)自內(nèi)心的傷感與深思，以藝術(shù)反觀生活，讓我們多多少少在自己人生閱歷里長(zhǎng)了些智慧。
陸焉識(shí)在西北大荒草漠上被改造了二十年。精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛等惡劣環(huán)境，終使他身上滿布的`舊時(shí)代文人華貴的自尊碎了一地�？菁胖袑�(duì)繁華半生的反思，更讓他確認(rèn)了內(nèi)心對(duì)婉喻的深愛(ài)，并且在回憶里她成為他完美的歸宿。他歸來(lái)了，而記憶中的馮婉瑜又成了什么樣呢？《歸來(lái)》里的一句話——“文革結(jié)束后，飽經(jīng)思念的陸焉識(shí)和馮婉瑜終于可以團(tuán)聚，婉瑜失憶，陸焉識(shí)想盡辦法也沒(méi)能讓她想起來(lái)�！倍嗄甑娜松鷽r味，近乎半生的孤獨(dú)心酸，似乎歸來(lái)的是陸焉識(shí)，永不歸來(lái)的也是陸焉識(shí)�；蛟S馮婉瑜是對(duì)的，“你不是陸焉識(shí)�！彼茏龅模挥性谲囌九e著寫著他名字的牌子，一天天的等，直到天荒地老，�？菔癄�。
我特別被電影最后的場(chǎng)景打動(dòng)了：雪天的車站，陸焉識(shí)拿著寫著自己名字的牌子，陪著馮婉瑜一起望向車站里走出的人群。有人說(shuō)，“真正的愛(ài)并非相互凝視，而是共同朝向一個(gè)方向望去�！辈恢@里是不是有這個(gè)意思，但是我想他們?cè)缇蛯?ài)情修煉成了最完美的親情。其實(shí)在我們每個(gè)旁觀者的心里都會(huì)構(gòu)造一個(gè)自己希望的好的結(jié)局，然而這在影片里沒(méi)有。把原本可以美好的東西毀滅，這便是悲劇吧。
張導(dǎo)在悲愴與無(wú)奈中描繪了一個(gè)愛(ài)情故事，這個(gè)故事的原因是那個(gè)讓人無(wú)奈的時(shí)代。最后一幕的平靜也可能真不是心靈的平靜，而是無(wú)奈的接受現(xiàn)狀。此時(shí)這不僅是個(gè)愛(ài)情悲劇，更是個(gè)時(shí)代悲劇，我不知道這一句話合不合適，只是覺(jué)得我們之前在對(duì)近代史的反思中，這句話似乎成了永恒的回答。不過(guò)，對(duì)于一段過(guò)往，我們確實(shí)得靜下來(lái)認(rèn)真反思，是人們遷就了時(shí)代，還是時(shí)代控制了我們，因?yàn)槲覀兛傄业缴畹臍w屬感，坦蕩追求自己的幸福。胡性能說(shuō)，直到演職人員的名字出現(xiàn)在黑色的銀幕上，他依舊被摁牢在座位上，被故事的余味所控制。我們?cè)谶@種中國(guó)式的愛(ài)情及思想的中國(guó)式表達(dá)中，雖平平淡淡的，但心里怎么說(shuō)，也得是久久不能平靜吧。
�。ê阅苡霸u(píng)中的一段：“一個(gè)人在精神深處期待著陸焉識(shí)能夠回到她的過(guò)去；另外一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)里守候馮婉瑜能夠回到他的當(dāng)下和未來(lái)。彼此的堅(jiān)持恰恰讓兩人無(wú)法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重逢，這是兩條鐵軌相互守望的愛(ài)情，感人卻又無(wú)望??沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有玫瑰花，也沒(méi)有卿卿我我的境頭，刪繁就簡(jiǎn)的情感呈現(xiàn)是那樣的含蓄內(nèi)斂，中國(guó)式的愛(ài)情以及思想的中國(guó)式表達(dá)，讓簡(jiǎn)約的劇情分泌出巨大的能量，直到演職人員的名字出現(xiàn)在黑色的銀幕上，我依舊被摁牢在座位上，被故事的余味所控制”。）
《歸來(lái)》電影觀后感 篇3
昨天去看了《歸來(lái)》，本來(lái)是沒(méi)有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺(jué)心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺(jué)要是不寫點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。
有人說(shuō)歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無(wú)數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來(lái)，一聲不吭，平靜的好似什么也沒(méi)發(fā)生過(guò)，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道。
文革，就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺(jué)就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。
歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無(wú)法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。這些苦楚又從來(lái)不允許被吶喊出來(lái)，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。
然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收?qǐng)�。一切�?lái)的太突然了，就好像交響樂(lè)進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒(méi)有了收尾符，人們還沒(méi)來(lái)的及在盛宴的狂歡中醒悟過(guò)來(lái)卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來(lái)，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。
其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒(méi)能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái)，人世間最遙遠(yuǎn)的'距離也莫過(guò)如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過(guò)歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽(tīng)琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的那個(gè)人……
歸來(lái)，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過(guò)往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰(shuí)也沒(méi)有等來(lái)期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西，因?yàn)槿耸篱g誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見(jiàn)彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對(duì)著一棵樹(shù)默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛(ài)可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……
他們之間是愛(ài)情嗎？是親情嗎？我覺(jué)得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái)，非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂(lè)在其中的幸福感。
懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。
詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳�，一不留神你的世界就�?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂(lè)也變成一件浪漫的事，這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛(ài)了。
高中時(shí)期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了，每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。
過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去，那些說(shuō)不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛(ài)，生活仍在繼續(xù)，20xx，祝大家幸福。
《歸來(lái)》電影觀后感 篇4
張藝謀最終還是應(yīng)了他不菲的大名兒，深謀遠(yuǎn)慮亦或老謀深算的心機(jī)都給了這天拉開(kāi)序幕的《歸來(lái)》。
大部分國(guó)人都不會(huì)否認(rèn)中國(guó)詩(shī)人感嘆人生不完美的功力，“人生若只如初見(jiàn)”“夢(mèng)中相聚笑，覺(jué)見(jiàn)半床月”“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂(lè)，更加殘酷的來(lái)烘托出自己內(nèi)心的殘缺。
大哥說(shuō)他喜歡楊過(guò)，更喜歡楊過(guò)引用《三國(guó)演義》里的那句“人生不如意事十之89”，我說(shuō)他是個(gè)悲觀主義，他不置可否仍說(shuō)他只是喜歡。
就像我一向很喜歡燕公子在他微博置頂帖發(fā)的那一段話“我一點(diǎn)不漂亮，可能你也一樣；我從沒(méi)考過(guò)第一名，可能你也一樣；我唱歌走音畫畫不及格800米沒(méi)達(dá)標(biāo)，可能你也一樣；我以前加班沒(méi)有加班費(fèi)替老板背黑鍋，可能你也一樣；我曾被男朋友騙錢還被他甩了，可能你也一樣；我減肥從未成功吃素?zé)o法堅(jiān)持，可能你也一樣；那么我這天還沒(méi)被打倒，可能你也一樣。”
我們沒(méi)有那樣的幸運(yùn)，從生下來(lái)那一刻就注定能夠做一事便成一事，大多數(shù)人并沒(méi)有潛力持續(xù)性的擁有人生的光環(huán)，小時(shí)候夢(mèng)想拯救世界，長(zhǎng)大以后才發(fā)現(xiàn)我們并沒(méi)有什么超潛力，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認(rèn)的其實(shí)是：平凡的我們終究也能在這個(gè)世界大放光彩。好像《歸來(lái)》這部影片，平淡到了極點(diǎn)。表面看起來(lái)也許它像是一部放置于特殊時(shí)代的中年感情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護(hù)�？捎谄降�，更像是導(dǎo)演用了整整2個(gè)小時(shí)來(lái)訴說(shuō)自己藏在內(nèi)心，守候了一輩子的秘密。冗長(zhǎng)的筆調(diào)，平淡無(wú)奇的鏡頭，永遠(yuǎn)都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似于無(wú)聲的控訴。
老謀子塑造了很多的主角，那個(gè)因?yàn)樯類?ài)著老婆和女兒，逃跑回家只為想見(jiàn)他們一面寧愿淪落為乞丐的男人；女兒好強(qiáng)想做舞蹈班最好的舞者；勤勞堅(jiān)強(qiáng)的老婆獨(dú)自支撐起家里的那一片天；或者是借著權(quán)勢(shì)就想欺負(fù)他人的方師傅，舞蹈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，還有那些自以為在農(nóng)場(chǎng)實(shí)施“管教”的“人上人”。
女兒以為出賣一向沒(méi)有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的主角而告發(fā)了父親，媽媽覺(jué)得女兒告密背叛了父親和自己而將她趕出家門。最后有一天，男人平反回到家，方師傅因?yàn)闉E用權(quán)勢(shì)被抓去審核，卻發(fā)現(xiàn)，一切都再也回不到原點(diǎn)。原先方師傅原先也有老婆和兒子在等著他回家過(guò)年，陸焉識(shí)也只是想要老婆孩子熱炕頭，他最后明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的理想也只但是是再簡(jiǎn)單的溫暖。為什么一切最后都變了模樣？馮婉瑜認(rèn)不出眼前的男子是那個(gè)以前深愛(ài)的伴侶，仍舊每月5日去火車站接那個(gè)人歸來(lái)，送到身邊的溫暖，也再不得圓滿，中間空蕩蕩的只剩下那離開(kāi)的.20年和沒(méi)有歸期的盼望。
究竟是誰(shuí)剝奪走了本就應(yīng)是一家人日夜相守的溫情？陸焉識(shí)對(duì)老婆說(shuō)，誰(shuí)能不犯錯(cuò)誤呢？讓她原諒年少無(wú)知的女兒以前的過(guò)錯(cuò)，馮婉瑜最后讓女兒回家一齊同住，而時(shí)代造成的父親對(duì)女兒的虧欠，女兒對(duì)母親的虧欠，又該如何？三年后丈夫平反回來(lái)，妻子卻認(rèn)不出他。演員的表現(xiàn)很真實(shí)，真實(shí)到劇場(chǎng)里的人都在流淚。
接下來(lái)的故事似乎變得輕松幽默感人而溫馨。丈夫通過(guò)組織。女兒。相片。鋼琴等等各種途徑想讓妻子想起他，上演了一段中國(guó)版的初戀五百次。我一度猜想，劇情會(huì)怎樣發(fā)展呢？在什么情況下妻子會(huì)認(rèn)出丈夫呢？我以自己那點(diǎn)心理咨詢的知識(shí)做了一個(gè)庸俗的猜想，以為會(huì)有一個(gè)逆轉(zhuǎn)，回到那個(gè)創(chuàng)傷點(diǎn)，讓父親再衣衫襤褸的出現(xiàn)一次，然后母親就會(huì)好了，就像童話里的一樣。然而丈夫的嘗試均以失敗告終，在女兒的勸說(shuō)下，他似乎放棄了讓妻子恢復(fù)記憶的想法，開(kāi)始給她讀信，照顧她，盡管他為妻子把他當(dāng)成讀信的很傷心。在讀信的過(guò)程中，妻子原諒了女兒，女兒搬回了母親的身邊。還跳起了父親希望她跳的舞蹈�？吹酱藭r(shí)，我依然抱有些許的幻想，幻想導(dǎo)演會(huì)給觀眾一個(gè)怎樣的相認(rèn)的結(jié)尾。
然而導(dǎo)演無(wú)意于講述一個(gè)童話故事，輕松與幽默也只不過(guò)是飄在沉重現(xiàn)實(shí)上面的美麗白云，很快就消失了。包括那個(gè)一開(kāi)始讓觀眾多次發(fā)笑的“方師傅”，在母親的話語(yǔ)中，丈夫發(fā)現(xiàn)了殘酷的事實(shí)。他拿了一個(gè)湯勺去尋仇，卻發(fā)現(xiàn)方師傅也只是那個(gè)時(shí)代中，和他一樣掙扎于命運(yùn)的普通人。
鏡頭切換到多年以后，飄著雪的冬天的早晨，丈夫送妻子到火車站接她的“丈夫”陸焉識(shí)。人流散盡，他們還在那里等著……
影片還是給了觀眾一些安慰，現(xiàn)實(shí)中的丈夫和父親回來(lái)了，丈夫通過(guò)讀“陸焉識(shí)”寫來(lái)的信，讓妻子可以在幻想的丈夫與現(xiàn)實(shí)的丈夫之間建立一個(gè)連接。女兒也不必再過(guò)著被母親拋棄的生活。可是斷了一個(gè)世紀(jì)的文化“父親”何時(shí)能回來(lái)，那個(gè)父親在影片中留下一些蛛絲馬跡，他會(huì)說(shuō)法語(yǔ)，知識(shí)淵博，寫的一手好一毛一筆字，會(huì)彈鋼琴，是個(gè)教授，會(huì)在接生小馬駒的時(shí)候?qū)懴拢杏X(jué)整個(gè)春天都回來(lái)了……這個(gè)父親是女兒不曾見(jiàn)過(guò)的父親，是妻子心中的丈夫。妻子依然固執(zhí)。堅(jiān)強(qiáng)。不遺余力的病著。每天都到火車站接“陸焉識(shí)”。影片結(jié)尾，丈夫和妻子站在出站口，望著空空的前方。看著這個(gè)畫面，我很想對(duì)他們說(shuō)一句：君在側(cè)，卿識(shí)焉？
《歸來(lái)》電影觀后感 篇5
終于懷著忐忑的心情，在一間布滿星星的影廳里觀賞了這部籌備5年，制作3年的次時(shí)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品《西游記之大圣歸來(lái)》。
如果多啦A夢(mèng)是日本的最強(qiáng)IP，那孫悟空應(yīng)該是中國(guó)人，甚至是整個(gè)亞洲的SUPERIP。也許說(shuō)“多啦A夢(mèng)伴我同行”多少有些矯情，但“身如玄鐵，火眼金睛，長(zhǎng)生不老，還有七十二般變化”的孫悟空卻是實(shí)實(shí)在在地以各種形式陪伴了一代又一代中國(guó)人，從過(guò)去一直到未來(lái)。終于有一次，在《花木蘭》和《功夫熊貓》之后，中國(guó)電影人沒(méi)把最厲害的國(guó)產(chǎn)IP落到美國(guó)人手里。當(dāng)然《西游記》也還是被他們玩壞過(guò)的，關(guān)于唐僧和觀音的愛(ài)情戲碼就不追究了。不過(guò)后來(lái)他們把《龍珠》和《阿童木》一塊毀了，我也就放心了。
如果之前《魁拔》讓許多人對(duì)其日式畫風(fēng)還頗有微辭，那這次請(qǐng)獻(xiàn)上你的膝蓋吧。
本以為只是畫面做到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的巔峰，誰(shuí)知卻連BGM和故事線索都好得一塌糊涂�？伤憬┠陮�(duì)于《西游記》最萌、最燃、最成功的解構(gòu)，而其視覺(jué)觀感甚至不亞于好萊塢商業(yè)大片。好的IP不一定要拍真人，以動(dòng)畫呈現(xiàn)反倒能更加討巧，但并不意味著容易。成片不論宏大華麗的背景細(xì)節(jié)，還是不落窠臼的角色造型設(shè)計(jì)，對(duì)于國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫來(lái)說(shuō)都無(wú)可挑剔。角色造型設(shè)計(jì)突破了觀眾對(duì)于這些家喻戶曉的人物固有印象，無(wú)論猴子和豬都可以那么萌，而且很international。帥大叔長(zhǎng)腿瘦歐巴孫悟空，大眼萌娃江流兒（唐僧）等等，蠢萌的土撥鼠土地公出場(chǎng)不多，卻搶走了不少的萌點(diǎn)。中國(guó)風(fēng)的宏大背景藍(lán)圖，加上恰到好處的渲染和出色的鏡頭掌控讓電影質(zhì)感提升不止一個(gè)層次，3D效果也十分出色，甚至可細(xì)化到完美對(duì)應(yīng)的嘴型。如果告訴你這是夢(mèng)工廠或者迪士尼的作品，我想應(yīng)該也不會(huì)有人懷疑。但很“遺憾”，完全的Created by China。
第一次，汪峰的歌竟能和電影畫面完全融為一體，這真是夠了！曾經(jīng)《愛(ài)就一個(gè)字》聽(tīng)了無(wú)數(shù)遍，每句歌詞都是《寶蓮燈》的電影畫面。這次，在回住所的路上將《勇敢的心》單曲循環(huán)了好幾遍。最最令人發(fā)指的是BGM，被開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)和孫大圣的.大紅斗篷帥了一臉。這個(gè)在國(guó)產(chǎn)電影中幾乎不被重視，可有可無(wú)的存在，本片中卻以用心的配樂(lè)將把本片推向另一個(gè)高度。周星馳的御用配樂(lè)師黃英華為電影的配樂(lè)保駕護(hù)航，氣質(zhì)不凡。不論清新中國(guó)風(fēng)，還是大氣磅礴都拿捏得當(dāng)。致敬《大話西游》（1994），說(shuō)不定未來(lái)《小刀會(huì)序曲》之于齊天大圣，會(huì)如《男兒當(dāng)自強(qiáng)》之于《黃飛鴻》一般的存在，只要音樂(lè)一響起就能讓人燃起。除此之外，導(dǎo)演作為星爺?shù)姆劢z還在動(dòng)作戲中致敬了《功夫》。
作為一部以全年齡為指向的作品，《西游記之大圣歸來(lái)》的故事情節(jié)不復(fù)雜，也沒(méi)有故作高深，無(wú)論小孩還是成人都能找到屬于自己的樂(lè)趣點(diǎn)，而不再是“只給小孩看的”動(dòng)畫片。和《西游記》故事主題一脈相承，無(wú)非知恩圖報(bào)，懲惡揚(yáng)善。但相同的故事，不同水準(zhǔn)的團(tuán)隊(duì)最終能給出的效果也迥異。電影中的故事情節(jié)幾乎都能在《西游記》中找到藍(lán)本，但適當(dāng)童趣般的改編，卻讓人有一種如沐春風(fēng)般的全新感受，而且毫無(wú)違和感。而其中最大的看點(diǎn)在于孫悟空這個(gè)外表痞氣，內(nèi)心中年大叔的猴子和單純萌孩江流兒之間如父如子般的羈絆�！靶∑ê�，別跟著我”和曾經(jīng)“師傅，別趕我走”，這種反差真是讓人有些物是人非之感。
當(dāng)然怎么可能做到完美毫無(wú)瑕疵，其中一些情節(jié)略顯突兀，如關(guān)于孫悟空的法印解除沒(méi)有任何鋪墊，讓人有些費(fèi)解，收尾也略顯倉(cāng)促，讓人有些意猶未盡。部分畫面明顯畫質(zhì)稍顯粗糙，但據(jù)說(shuō)是經(jīng)費(fèi)不足的無(wú)奈之舉。（關(guān)于鄰座的哥們說(shuō)電影的部分畫面丟幀了，我連丟幀是什么都不太明白！我整個(gè)人都斯巴達(dá)了，電影院里真是藏龍臥虎啊，但仔細(xì)一想北京電影學(xué)院就在旁邊，整個(gè)人也就釋然了。）
文化情懷和民族信仰總是深植于一個(gè)民族的血脈里，也許外國(guó)人能通過(guò)學(xué)習(xí)去了解，甚至他們的普通話比我這蹩腳臺(tái)普更好。但漢語(yǔ)作為母語(yǔ)，從小看《西游記》長(zhǎng)大，看了十幾個(gè)寒暑假依舊覺(jué)得它一直播不完，陪伴了一代又一代的中國(guó)人。在沒(méi)有鋼鐵俠的日子里，齊天大圣才是最厲害的，任誰(shuí)都無(wú)法替代孫悟空的地位。我們也需要英雄，而那當(dāng)斗戰(zhàn)勝佛莫屬�！拔业男纳先耸且粋�(gè)蓋世英雄，我知道有一天他會(huì)身披金甲圣衣，腳踏七彩祥云，在一個(gè)萬(wàn)眾矚目的場(chǎng)合來(lái)娶我�！�
《歸來(lái)》電影觀后感 篇6
最近幾天，電影院里《小時(shí)代4》和《梔子花開(kāi)》當(dāng)?shù)�，但是電影《西游記之大圣歸來(lái)》上映三天破億，這是一個(gè)奇跡。從口碑角度說(shuō)，它可以說(shuō)是當(dāng)代國(guó)漫分水嶺之作，多年難得一見(jiàn)的合格國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。這是一部沒(méi)有明星沒(méi)有宣傳、只有實(shí)在品質(zhì)的電影，豆瓣評(píng)分8.8，值得一看。
《西游記之大圣歸來(lái)》：當(dāng)代國(guó)漫分水嶺之作
點(diǎn)映看了這部號(hào)稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影業(yè)界良心的3D動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來(lái)》。第一感受是：的確，這是一部可以被稱作當(dāng)代國(guó)漫分水嶺的影片。
1961年，《大鬧天宮》上集在國(guó)內(nèi)上映，這部真正扎根、飽浸于中國(guó)傳統(tǒng)文化的，擁有中國(guó)民族裝飾特色風(fēng)格的動(dòng)畫所帶來(lái)的，不僅是視聽(tīng)上雙重的享受與震撼，其輕重緩急的節(jié)奏念白、京劇般細(xì)致入微的一唱一打，堪稱是藝術(shù)與娛樂(lè)的完美結(jié)合，同時(shí)更代表了中國(guó)動(dòng)畫在當(dāng)時(shí)，以濃墨重彩的先鋒之姿，登上了世界動(dòng)畫藝術(shù)的王座。
可惜，這部《大鬧天宮》還證明了：當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫是衰退了，而不是一直這么差，在半個(gè)多世紀(jì)前，我們?cè)?jīng)輝煌。而當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫，給人感覺(jué)則是既尷尬而又寒冷，不僅嚴(yán)重缺乏藝術(shù)性，而且故事低幼，甚至?xí)霈F(xiàn)不少毀三觀博眼球的投機(jī)行為。中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫電影市場(chǎng)，的確需要一部金石之作來(lái)一鳴驚人，而《西游記之大圣歸來(lái)》也的確是做到了。
一方面，《大圣歸來(lái)》有心去致敬和發(fā)展《大鬧天宮》。很多時(shí)刻，我們可以聽(tīng)見(jiàn)其采用了不少《大鬧天宮》的經(jīng)典配樂(lè)，在劇情轉(zhuǎn)折的同時(shí)會(huì)常常以傳統(tǒng)配樂(lè)來(lái)強(qiáng)化。在人物造型及場(chǎng)景設(shè)計(jì)上也秉持傳承了不少中國(guó)民族工藝美術(shù)的特點(diǎn)，混搭上大量鮮明大膽的CGI特效，在繼承的基礎(chǔ)上也能打破常規(guī)，保留這部動(dòng)畫片民族風(fēng)格，更大化面向全年齡觀眾群，也進(jìn)行了走向國(guó)際動(dòng)畫大片的嘗試，已屬不易。
在我看來(lái)，《大圣歸來(lái)》的3D景深效果、畫面構(gòu)圖、色彩調(diào)配、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等技術(shù)方面已經(jīng)達(dá)到了和好萊塢動(dòng)畫電影一樣強(qiáng)大的地步，是當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的新典范。只要進(jìn)入電影院，當(dāng)燈光暗下正片開(kāi)始的那一刻，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一部和別的當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫都不一樣的電影，換言之，這是一部在技術(shù)上最為成熟也最為用心的當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。它的大氣磅礴的畫面氣氛和畫風(fēng)氣場(chǎng)，都不是其他同時(shí)期的國(guó)漫可以與之并論的。《大圣歸來(lái)》在技術(shù)上唯一的.缺陷，是人物在造型上的雜亂不統(tǒng)一和缺乏原創(chuàng)力，而這對(duì)全片的影響并不太大。
另一方面，《大圣歸來(lái)》的故事情節(jié)也對(duì)小孩子有很強(qiáng)的教育意義，坐在我身邊的家長(zhǎng)不停地告訴自己孩子要堅(jiān)強(qiáng)、要勇敢，但實(shí)際上其劇作在藝術(shù)性上還是存在很大的提升空間，和其技術(shù)相比，在劇作這方面還存在不少問(wèn)題，也使得全片有所遜色。比如虎頭蛇尾的結(jié)尾太倉(cāng)促，轉(zhuǎn)折不夠豐滿，人物行為時(shí)而缺乏鋪墊和邏輯，笑料也偶爾會(huì)出現(xiàn)生硬刻意之感。技術(shù)不缺了，缺的是如《冰雪奇緣》、《瘋狂原始人》、《千與千尋》一般的，故事的創(chuàng)新性和對(duì)細(xì)節(jié)的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣歸來(lái)》的劇本依然已經(jīng)算是當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中的翹楚之作了。
《大圣歸來(lái)》的故事開(kāi)始于山妖肆虐的長(zhǎng)安城。在動(dòng)亂中失去了父母的江流兒(幼年唐僧)被老和尚收養(yǎng)成長(zhǎng)，他對(duì)齊天大圣傳說(shuō)有著執(zhí)著的迷戀。與此同時(shí)，真正的齊天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即將來(lái)臨，妖王要偷城中童男童女祭祀，江流兒搭救一位陌生的小女孩，逃入山中，誤打誤撞解放出了齊天大圣孫悟空，而此時(shí)其法術(shù)封印仍在，孫悟空不過(guò)是一只會(huì)拳腳功夫的猴子。
見(jiàn)到傳說(shuō)中英雄的江流兒仍將其奉為偶像并緊緊相隨，給了曾經(jīng)落魄中的齊天大圣勇氣與信心，雖然沒(méi)有了超能力，卻依然能威風(fēng)凜凜地去解救被妖王抓走的孩子們。在與妖王的決戰(zhàn)中，江流兒以己之身保護(hù)他人，悲痛至極的孫悟空爆發(fā)能量突破封印，恢復(fù)齊天大圣之身，而電影亦戛然而止。
《大圣歸來(lái)》的劇情不復(fù)雜，非常流暢，小孩們都能看懂，是對(duì)傳統(tǒng)《西游記》的一次變奏演繹。鉆原著本來(lái)空缺的孫悟空在封印解除期間的故事加以放大，某種程度上來(lái)說(shuō)和周星馳的那部《西游降魔篇》異曲同工。
我很喜歡《大圣歸來(lái)》里，反復(fù)強(qiáng)調(diào)齊天大圣孫悟空“打不死”和孫悟空布偶“失而復(fù)得”的這兩個(gè)概念，它們象征了每個(gè)人的童年的簡(jiǎn)單信仰，也象征了隨著時(shí)光的老去，中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典的不死。我們每個(gè)人都是看著、聽(tīng)著孫悟空的故事長(zhǎng)大的，每一代中國(guó)人都有屬于自己的孫悟空，盡管對(duì)他已經(jīng)無(wú)比熟悉，但依然會(huì)滿懷情感。
聽(tīng)說(shuō)《大圣歸來(lái)》會(huì)拍三部曲，希望后面兩部可以在保持并發(fā)展第一部技術(shù)的同時(shí)，擁有更加圓潤(rùn)的故事和更為飽滿的人物。也看到片尾說(shuō)這部動(dòng)畫做了八年，前五年自費(fèi)，后來(lái)靠眾籌才做完，不由地有兩點(diǎn)感慨：一是做良心動(dòng)畫的不易，二是這么多年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫技術(shù)的成熟。
《歸來(lái)》電影觀后感 篇7
這是一部籌劃了八年的動(dòng)畫，一直默默無(wú)聞也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)半點(diǎn)風(fēng)聲。但古語(yǔ)有云，不鳴則已，一鳴驚人。第一天的票房就上千萬(wàn)。在這個(gè)暑期檔了，《小時(shí)代4》和《梔子花開(kāi)》都是認(rèn)定的大熱片，《大圣歸來(lái)》的檔期被壓的很少，觀眾面也不廣。就是這部表面上毫無(wú)優(yōu)勢(shì)的國(guó)漫，在豆瓣的評(píng)分是8.7，受到了一致的好評(píng)。
動(dòng)畫的題材是老掉牙的《西游記》，那只火眼金睛的猴子再次出現(xiàn)在銀幕上，講卻不是西游里的取經(jīng)打妖怪修成正果的故事。人還是那些人，事卻不是那些事，但頗佛家的因果循環(huán)的意味。片中沒(méi)有端莊穩(wěn)重的唐三藏，而是一個(gè)還是叫江流兒的小和尚，他從少聽(tīng)著孫悟空大鬧天宮的故事長(zhǎng)大，自小仰慕孫悟空這個(gè)蓋世英雄，在山妖要捉小孩子的時(shí)候，江流兒本著與生俱來(lái)的慈悲心救下了一個(gè)小女孩，被妖怪追殺的途中誤打誤撞解開(kāi)了五百年錢被壓在五指山下孫悟空身上的封印。但孫悟空卻因封印未完全解開(kāi)不能使用法力，即使是這樣，他還是盡力把因救了女孩而被妖怪追殺的江流兒送往長(zhǎng)安城，在旅途中遇到的豬八戒和白龍(史上最帥的一條龍)。兩人的感情也越來(lái)越深。在一家客棧留宿的時(shí)候中了妖怪的圈套，最后孫悟空寡不敵眾而且有法力盡失被妖怪混沌捉走了小女孩。當(dāng)年能一人大鬧天宮的齊天大圣現(xiàn)在卻保護(hù)不了一個(gè)小女孩，這讓孫悟空感到心灰意冷。但因?yàn)榻鲀簩?duì)自己的信任，這頹廢的齊天大圣還是振作了起來(lái)，以普通猴子的力量拯救江流兒和被擄走的孩子。最后因?yàn)榻鲀罕皇^壓著失去了意識(shí)，孫悟空以為他死了在悲痛之下沖破了手上及禁制，變回了戰(zhàn)無(wú)不勝的齊天大圣孫悟空秒殺了大boss,拯救了所有人。
之前就在彈幕網(wǎng)上看到網(wǎng)友的評(píng)論這樣說(shuō)道，今生不能護(hù)你周全，下世為你鞍前馬后。不知道官方是怎么想的，但我想到這句話就有點(diǎn)淚目。不禁想起了千里迢迢的取經(jīng)之路，唐僧騎著白龍馬，孫悟空拉著馬繩走在前頭開(kāi)路，八戒在馬后緊跟著的熟悉畫面�；蛟S這就是佛家說(shuō)的因緣，一切緣起于那大手與小手觸碰的那一瞬。小和尚有著天生的慈悲之心，而孫悟空是注定要守著這份慈悲。
與原著，片子中的孫悟空不再是戰(zhàn)無(wú)不勝的齊天大圣，而是一只法力盡失的猴子，打不過(guò)看管他的山神他會(huì)跑，遇到挫折會(huì)萎靡不振。但是他身邊有一個(gè)小粉絲，一直相信在他，鼓勵(lì)著他。在客棧的那段對(duì)話戳中了這位落難英雄心中的柔軟:“我回去以后就要努力念經(jīng)，因?yàn)榇笫フf(shuō)佛祖會(huì)聽(tīng)見(jiàn)的，我要求佛祖把大圣的法力還回來(lái)�！被蛟S就是那時(shí)候，這位自己也沒(méi)多少自信的過(guò)期英雄就決定拼盡全力護(hù)他周全。因而才會(huì)有后來(lái)的舍命相救，才會(huì)有英雄歸來(lái)。
片子的名字是大圣歸來(lái)，但整部電影只是在片尾才實(shí)實(shí)在在地感受到歸來(lái)的意味，片尾大圣身如玄鐵，戰(zhàn)衣烈烈，收納如意金箍棒立于山巔俯瞰眾生，王者之氣渾然天成，他最后的.那一回眸向世人表明他的歸來(lái)。但片子的主要部分都在展現(xiàn)大圣是如何歸來(lái)的，而這個(gè)重要因素是整天在他身邊悠轉(zhuǎn)嘮叨的小和尚。
初見(jiàn)小和尚是在五指山中，小和尚無(wú)意識(shí)解除了佛祖加在孫悟空身上五百年的封印，而孫悟空也幫小和尚擊退了追殺他的妖怪。本以為可以把解救之恩一筆勾銷，但是小和尚因?yàn)槁?tīng)到他說(shuō)自己是齊天大圣就一路跟著怎么也趕不走，只能一路讓他跟著。在一開(kāi)始，孫悟空被小和尚嘮叨的煩躁非常，后來(lái)卻動(dòng)了惻忍之心一路護(hù)送他會(huì)長(zhǎng)安城，相互的感情也越來(lái)越深。在回長(zhǎng)安城的路上遇到不少阻礙，但小和尚一直都堅(jiān)信著他的齊天大圣會(huì)救他的，因?yàn)樾『蜕邢嘈胚@他的強(qiáng)大，即使那時(shí)候的孫悟空失去了法力，只是一只普通的猴子，頗有虎落平陽(yáng)被犬欺的悲涼感。正是這種純粹的信任讓大圣一路走下去，讓他不斷超越變得軟弱的自己，在內(nèi)心實(shí)現(xiàn)真正的回歸。他用一只普通猴子的力量拼盡全力保護(hù)小和尚，即使自己落魄，也要守護(hù)著比自己更弱小的人，這才是真正的強(qiáng)者。后來(lái)小和尚被石頭掩埋，激發(fā)了孫悟空最大的潛力沖破了手上的禁制，實(shí)現(xiàn)力量上的回歸，成功解救了所有人功德完滿。
不難在孫悟空身上看到人到中年萎靡不振的縮影，在經(jīng)歷世事的研磨淬煉喪失了原有的斗志，大圣在解開(kāi)封印想回歸花果山，而更多人選擇的也是不問(wèn)世事，在生活中浮浮沉沉忘記了自己年輕時(shí)候的雄心斗志。但在片子的最后，大圣選擇了回歸，因?yàn)樯磉呌腥诵枰�。再想想自己的父母，人到中年也是身心疲倦，但是還是堅(jiān)持每天早出晚歸為自己的兒女家庭而拼盡全力，支撐他們走下去的或許就是他人的期待與需要。
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